好照片在走動中

何：您在講課時曾說：好的照片不是拍出來的，而是走出來的！看來您認為好照片的獲得與“走”有很大的關系？

李：是這樣的。一個攝影師如果肯走，會走，勤走，獲得好照片的機會就會比別人多。

何：為什么“走”有這么重要？

李：一，人一走動，視點就會發(fā)生變化，隨后，視角也會發(fā)生變化，視角的變化又會帶動構圖的變化。在這種不斷的變化中，你就有可能去比較，去選擇最合適的視角以及最好的構圖。

二，攝影最根本的特性就是現場性，攝影師不能憑空構想，必須拿著相機到現場，去感受和觀察，去選擇與發(fā)現。因此“在現場存在”是攝影創(chuàng)作的前題，沒有現場，就沒有攝影。在一定意義上，去的現場越多，感受就越多，發(fā)現就越多。為了有更多的現場，就只能多走，勤走。

三，哲人說：意外的喜悅是最大的喜悅。攝影的現場性，恰恰是最難預料和把握的。攝影中不可預知的意外，是攝影有別于繪畫等藝術的最大魅力之一。走得越多，遇到和捕捉到這種意外的機會就越多。

四、哲人說：存在決定意識。大家都知道，靈感對于藝術創(chuàng)作是非常珍貴與重要的。可是如何才能獲得靈感，卻沒有現成的公式可套。但如果我們肯多走，獲得靈感的機會就會多些。外在的變和內在的變，在某一瞬間，就有可能碰撞，而碰撞的結果就有可能產生思想的火星，產生靈感。

綜上四點，你還能漠視走動的功效嗎？

何：您的觀點能以實例來說明嗎？

李：去年秋天我們一行到西藏采風，在一個黃昏，正巧趕到著名的羊卓雍湖畔，夕陽已將湖邊的山映紅。我們立刻停車，大家都站在公路邊，架好三腳架，急忙拍下眼前的美景。這時，我卻離開了公路，向前面的草灘跑去，因為我覺得山丘的顏色雖然很美，但是前面的草灘卻平淡無奇。為了尋找更好的前景，我冒著可能失去拍攝夕照金山的機會，想試試通過走動，找到更好的前景。當我向前疾走了約四百多米后，竟然發(fā)現在我的前面有一汪不大的水坑，我立刻換上廣角鏡頭，趴在水坑邊，拍下了這張帶有倒影的“火焰山”。由于我肯走，才獲得了其他沒有走動的影友們所沒有拍到的畫面。

《沙?！罚▓D2）這張照片拍自巴丹吉林沙漠。我來到浩瀚的巴丹吉林沙漠后，特別想拍一張自己滿意的照片，但很難如愿，因為眼前的沙漠雖然壯觀，卻有些單調，除了沙還是沙。為了不虛此行，辦法只有一個，就是“走”！于是我在沙海中不停地攀爬，不停地走，不停地觀察。在一連串的失望之后，終于在沙海的深處，遇到了夢寐以求的畫面：一株白色的殘缺的樹枝，孤零零地躺在沙紋中間。這一景象無論從色彩，還是從點、線、面的結合上看，都美倫美奐，剩下的工作只是按下快門！

何：《風雪中的戀人》（圖3）也是您“走”出來的？

李：當然啦。前不久，北京落了一場雪，我到頤和園拍攝，在向萬壽山攀爬的途中遇見一對情侶，小伙子殷勤地為女友打著傘，很是親密。我認為這對雪中的情侶是一個很好的拍攝題材，但他們的背景比較雜亂，不太入畫，于是我悄悄地跟著他們，在山路上爬上爬下。當他們翻過佛香閣，往后山走時，我期待的機會來了：在他們向下走時，正巧有一個被雪覆蓋的大屋頂成為他倆的背景，我迅速按下了快門。

何：也就是說，如果您不耐心地跟蹤他們，就得不到這張生動有趣的照片?？吹侥牡摹栋屠杞诸^》（圖4）照片，我想，一定是您在街頭千百次不倦地行走中，才能遇到這些充滿戲劇性的生活場景。

李：如你所說，這些街拍作品都來自我勤于走。

何：難道《白楊與秀發(fā)》（圖5）也與走有關系？

李：我曾和一個女孩子逛公園，我們倆始終沒有停步，一直在公園里走來走去，邊走邊聊。當我們路過一株白楊樹時，我忽然注意到白楊樹干上的疤節(jié)，酷似人的一雙眼睛和一只鼻子，就缺一張嘴了。這時我的靈感來了，可以讓女孩面向白楊，找一個恰當視點，就會產生一幅有趣的畫面，女孩子的披肩發(fā)將成為胡子和白楊樹上的疤節(jié)，從而構成一幅有趣的畫面。

何：您的拍攝經過充分說明，如果不是因為不停地走，是很難遇到這棵樹，也不會產生如此奇思妙想，更不會拍到這張照片的。好照片在走動中，的確很有道理。