宮廷里的流行小說

明宣德是個不錯的年代：政治清明，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，百姓安居樂業(yè)，出現(xiàn)了被后人稱為“仁宣之治”的盛世場景。然而此時的明朝已經(jīng)走過了60多個年頭，步入了它的“中年期”。雖然表面上還是太平盛世，但“青年”時的激情與熱血則慢慢消退，“中年危機(jī)”悄然來臨。宣宗朱瞻基作為一個奮發(fā)有為的皇帝，當(dāng)然希望能夠追昔先祖，比肩堯舜，中興大明。

勵精圖治的宣宗日理萬機(jī)之余還酷愛書畫，“隨意所至，尤極精妙”。而且他大力發(fā)展宮廷繪畫，將明代畫院推上了頂峰。恰恰此時，民間的一部小說——《三國演義》——風(fēng)靡一時，桃園三結(jié)義、過五關(guān)斬六將、三顧茅廬、借東風(fēng)成為了人們耳熟能詳?shù)墓适?。于是，宮廷畫中也多了些與三國題材有關(guān)的作品。

《武侯高臥圖》便是朱瞻基的作品。這幅收錄在《石渠寶笈三編·御書房》中的水墨畫布局簡潔，人物突出。畫中的諸葛亮袒胸露乳，頭枕書匣，左手托腮，右手扶膝，仰面躺在一片草叢之中，自在灑脫，悠然自得。背后是蒼翠的竹林，更表現(xiàn)出他隱遁山林、狂放不羈的性格。

畫中描繪的是諸葛亮隱居南陽時的情景。《三國演義》在描述三顧茅廬時曾提到過他作的一首歌：“南陽有隱居，高眠臥不足”，而正史《三國志》則記載得更為詳細(xì)：“（諸葛亮）躬耕隴畝，好為梁父吟。身長八尺，每自比管仲、樂毅，時人莫之許也”?？梢?，在南陽臥龍崗的諸葛亮雖胸有大志，卻無處施展，只好躬耕山林，長“臥”不起。這幅畫中的諸葛亮并不符合人們固有觀念中“多智而近妖”的形象，但對隱居時諸葛亮的刻畫卻是生動形象，鮮活無比。

堂堂大明皇帝，為何要畫這樣一幅畫呢？《武侯高臥圖》的題款說出了答案：“宣德戊申御筆戲?qū)?，賜平江伯陳煊”?；实圪n畫，一方面是表示褒獎，同時又多含有警喻之意。這幅《武侯高臥圖》賜給重臣陳煊，除了獎勵他政績卓著之外，也暗暗鼓勵他能夠推薦賢才、為國效力?？梢娦谥煺盎筚t如渴、勵精圖治之心。

所謂上行下效，連皇帝都喜愛的故事，臣子自然不遺余力地追隨，當(dāng)時的宮廷畫卷中就出現(xiàn)了不少以三國里眾多求賢尋士的故事為主題的作品，如戴進(jìn)的《三顧茅廬圖》、倪端的《聘龐圖》等。這些作品皆重點刻畫統(tǒng)治者禮賢下士、求賢若渴的情節(jié)，其實是借古喻今，稱頌當(dāng)朝皇帝的“皇恩浩蕩”。

身為皇帝，除了“文治”，當(dāng)然還愛“武功”。商喜的《關(guān)羽擒將圖》即表彰了驍勇善戰(zhàn)的武功?！蛾P(guān)羽擒將圖》描述的是“關(guān)羽水淹七軍，活捉龐德”的故事。畫中位于右下角的龐德赤身被擒，但心中不服，怒睜雙目，掙扎咆哮。二將一按住龐德，一正加緊釘敲木樁欲行捆縛，關(guān)平欲拔佩劍，周倉厲聲喝斥，大家都很緊張，似乎準(zhǔn)備隨時應(yīng)對龐德的逃脫。而畫中的關(guān)羽則輕松坐于山石之上，雙手抱膝，身體略向前傾，赤面鳳眼，美髯拂動，一副器宇軒昂、鎮(zhèn)定自若的樣子。

商喜于宣德年間被征入畫院，其作品最大的特色是善于刻畫人物的精氣神。清謝笙《書畫所見錄》中評商喜的《漁家圖》十二冊頁：“其醉態(tài)、睡態(tài)、坐而擊槍態(tài)、小兒賽衣態(tài)、婦人照水作鏡態(tài)、數(shù)人扳替態(tài)、撒網(wǎng)態(tài)、取魚態(tài)，靡不極肖?！?/p>

為何明朝宣德年間的宮廷畫中會出現(xiàn)描寫三國故事的作品呢？除了《三國演義》大肆風(fēng)行、傳入宮中之外，明朝畫院的現(xiàn)實作用則起著主導(dǎo)因素。

自明朝恢復(fù)畫院制度起，宮廷畫中便涌現(xiàn)出許多人物題詞、歷史故事題材的畫作。而到了宮廷畫鼎盛的宣德年間，胸懷大志的宣宗更加注重將規(guī)諷獎罰寓于畫作之中。他在為《幽風(fēng)圖》題詩時曾明確說到：“朕非愛其圖繪之梢，欲以此朝夕省覽，庶幾無忘農(nóng)事。”可見，宣宗鼓勵畫畫之目的，不在娛樂，而在政治。

無論是展現(xiàn)德才兼?zhèn)涞馁t士，抑或是贊揚禮賢下士的君主，還是旌表智勇雙全的武將，無一不是為政治服務(wù)。而宣宗在位期間，確也出現(xiàn)了像“三楊”（楊士奇、楊榮、楊溥）這樣的賢士，和“仁宣之治”的盛世。