一個美國“高富帥”的收藏人生

1916年，第一次世界大戰(zhàn)正在歐洲蔓延，收藏家斯特林·克拉克從巴黎返回紐約。在逗留紐約期間，克拉克完成了兩次重要的購藏：溫斯洛·霍默的《兩名向?qū)А泛屠字Z阿作品《做鉤針編織的女孩》。這是克拉克收藏的首件雷諾阿作品，售價為2萬美元。與之前克拉克專注的早期大師名畫的一般價位相比，這個價格并不算高。即便這樣克拉克在購藏這件雷諾阿作品時還特別采取了買期保值的方式，他要求畫廊出具書面保證函，以確保5年內(nèi)若買家反悔的話，畫廊須以買家當(dāng)初的購入價格買回這件作品?？死水?dāng)時怎么也沒有想到，他后來非但沒有退回《做鉤針編織的女孩》，反而使自己躍身成為雷諾阿作品的大藏家之一，最終藏有這位印象派大師總共30余件畫作。

大概近40年后，1956年冬天，克拉克在自己的藝術(shù)館兼居住地安然離世。藝術(shù)館在其中央大廳內(nèi)為他舉行了私人葬禮，那些著名的雷諾阿館藏畫被密集地擺放在周圍，充當(dāng)儀式背景。同年《生活》雜志整版刊登了這些動人的畫作“集體照”，配文標(biāo)題為《美人滿屋》。

克拉克并不是從剛一開始就收藏雷諾阿的。

出生于紐約的斯特林·克拉克是個名副其實的“高富帥”。他的祖父愛德華·克拉克是19世紀(jì)世界縫紉機(jī)制造巨頭美國勝家公司的擁有者之一，在他1882年離世時，愛德華為家族留下了5000余萬美元的房產(chǎn)。斯特林·克拉克在青年時代曾多次赴中國和遠(yuǎn)東探險，并在1910年定居巴黎。在這里斯特林與法國喜劇院的一位女演員弗朗辛結(jié)識并相愛。

1910年秋，克拉克在巴黎置辦了一座宅邸。在這之前，克拉克的母親過世，給他留下了一筆可觀的遺產(chǎn)，其中包括一批讓-佛郎索瓦·米勒、馬里亞諾·福圖尼·伊·卡爾博、吉爾伯特·斯圖亞特等畫家的作品。此后，克拉克開始設(shè)法充實他所繼承的這部分珍藏。1912年2月，克拉克開始了他的收藏生涯，入藏了一件仿風(fēng)格主義雕塑家詹波隆那的青銅雕塑《梅迪奇的維納斯》。當(dāng)年秋天，克拉克返回紐約，首次從科爾納吉畫廊的美國合作方諾德勒畫廊購入藝術(shù)品，從此開啟了與這家公司長期的合作關(guān)系，并開始專注于古代大師繪畫與素描的購藏。

在克拉克的收藏中，早期大師的收藏不乏精品，如他以3.5萬英鎊從科爾納吉畫廊購得皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡的《圣母子與四天使》、在拍賣會上成功競得羅丹的石膏翻模青銅像《男子與蛇》等。

1916年，克拉克收藏了他的第一件雷諾阿作品《做鉤針編織的女孩》，當(dāng)時，雷諾阿熱開始在美國收藏界悄然興起，而克拉克則是最早重視雷諾阿的美國藏家之一。

1920年，克拉克和妻子弗朗辛回到了紐約。上世紀(jì)20年代，藝術(shù)品的價格普遍上揚，不僅早期大師的繪畫價格逐漸上漲，就連現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品也概莫能外，克拉克因此調(diào)整了他的收藏策略，逐漸放棄了他之前側(cè)重收藏的18世紀(jì)前的繪畫，有意避開這一市場上的大熱門，并開始將收藏重心轉(zhuǎn)到19世紀(jì)晚期法國印象派、學(xué)院派繪畫和風(fēng)俗畫上。

1929年爆發(fā)的全球金融危機(jī)給克拉克的收藏帶來了契機(jī)。在隨后幾年，他利用經(jīng)濟(jì)低迷所造成的藝術(shù)品價格回落大幅加快了購藏的進(jìn)度。僅1933年一年，克拉克就從紐約代理商杜蘭德-呂埃爾處購得12件繪畫，又經(jīng)紐約和巴黎的諾德勒畫廊購得包括莫奈與畢沙羅在內(nèi)的5件藏品。

在此期間，克拉克越來越迷戀雷諾阿的繪畫。他曾在日記中寫道：“作為一名舉世無雙的色彩大師，他對和諧色彩的敏銳把握無人能及！”1930年至1940年間，克拉克購藏了20余件雷諾阿的作品，數(shù)量雖不算多，但畫作質(zhì)量極高，每件作品都是雷諾阿高超技藝的絕妙體現(xiàn)。

雷諾阿1870年至1880年代初的作品是克拉克收藏的重點，尤其以年輕女子像為主，風(fēng)景畫和靜物也偶有涉足。對于當(dāng)時盛行收藏的雷諾阿晚期作品，克拉克不以為然，他嘲笑雷諾阿的晚期作品是“香腸”紅，并形容其筆下的晚期人物酷似“充氣的肢干”。他既不追求藏畫的數(shù)量，也不追求名作，而是憑借其個人對色彩與主題的獨到眼力及見識，成為了法國印象派作品最偉大的私人藏家之一。

二戰(zhàn)期間，克拉克繼續(xù)充實他的印象派收藏，不過，當(dāng)時市場上貨源較少，克拉克在此時期僅入藏了8件藏品，包括雷諾阿、畢沙羅和馬奈的作品。尤其是入藏的兩件雷諾阿作品《芍藥花》和《泰蕾茲·貝拉爾》讓克拉克十分傾心，并認(rèn)為是他入藏的最好的雷諾阿作品。

1948年到上世紀(jì)50年代中期，克拉克購藏藝術(shù)品的速度放緩，每年僅新購入三四件繪畫，但質(zhì)量卻較過去更高，有不少重要作品，如莫里索《浴女》、雷明頓《朋友還是敵人？》皆購藏于此時期。1951年，他購入了他收藏生涯的最后一件雷諾阿作品《籃中的蘋果》。

1955年5月，克拉克籌劃了多年的克拉克藝術(shù)館在馬薩諸塞州威廉斯敦正式開館?？死朔驄D很少把自己的展品拿出來展覽，即便借展也多署名為“無名氏”。而當(dāng)克拉克夫婦的藏品在克拉克藝術(shù)館里與公眾見面時，引起了一片驚嘆。尤其是1956年秋，克拉克開放了館內(nèi)的印象派大展廳，他的雷諾阿藏品終于與公眾見面了，制造了當(dāng)時美國新聞媒體爭相報道的熱門事件。

近日，73幅選自克拉克夫婦收藏的畫作漂洋過海來到中國，在上海博物館展出。本次展覽名為“從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國繪畫精品展”，持續(xù)到12月1日結(jié)束。觀眾們可以從三個角度來欣賞巴比松畫派與印象派之間的相互聯(lián)系：風(fēng)景畫、學(xué)院派與印象派對比、日常生活的不同階層人物。

鏈 接 斯特林·克拉克在中國

斯特林·克拉克這位偉大的藝術(shù)愛好者還有另一個不為大眾熟悉的身份：他是一支科學(xué)考察隊的發(fā)起者，曾在1908年至1909年間帶領(lǐng)他的隊員穿越中國大西北，對中國的地理、氣象、生物、民族志等多個學(xué)科的研究作出了頗多貢獻(xiàn)。

與斯坦因、伯希和等20世紀(jì)初來到中國的外國考察隊不同，克拉克自始至終貫徹了他的考察初衷——以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度深入黃土高原腹地進(jìn)行科學(xué)調(diào)查。他的考察隊非但沒有從中國帶走任何出土文物，還對所經(jīng)地方的村民有求必應(yīng)，不遺余力地提供醫(yī)療救助?？疾旖Y(jié)束后，克拉克考察隊把他們收集、制作的動物標(biāo)本全數(shù)捐贈給了科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。相比斯坦因等人因引發(fā)文物所有權(quán)問題的爭議而備受大眾矚目，克拉克考察隊純粹的動機(jī)和公益的性質(zhì)反而使其成為了世人關(guān)注焦點之外的一場默默無聞的旅程。