我們時(shí)代的密碼

很老的段子了：某次戰(zhàn)爭(zhēng)中，指揮部和戰(zhàn)地之間用電話聯(lián)系，每每被敵方竊聽，致使信息泄露，狀況變得被動(dòng)，后來(lái)，指揮員偶然聽到兩位潮汕籍戰(zhàn)士對(duì)話，完全聽不懂，于是下令將所有的話務(wù)員都換為潮汕籍，讓他們用家鄉(xiāng)話溝通，從此再?zèng)]出現(xiàn)信息外泄的狀況。這段子當(dāng)然是調(diào)侃潮汕話難懂，流傳中，還出現(xiàn)過(guò)溫州話版、湘鄉(xiāng)話版?？傊?，一個(gè)語(yǔ)言體系里最尋常的話語(yǔ)，脫離了那個(gè)環(huán)境，就成了密碼。

“咆哮體”、“淘寶體”、“杜甫很忙”、“雪姨體”、“元芳體”等等網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)，也是我們時(shí)代的密碼，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)夭o(wú)不尋常，離開那個(gè)時(shí)間地點(diǎn)以及人群共識(shí)，就成了密語(yǔ)。

使之成為密碼的，首先是時(shí)間元素，要想解密，一定要親身經(jīng)歷那個(gè)時(shí)代，要置身于某個(gè)有延續(xù)性的時(shí)間線上。比如，要看過(guò)馬景濤和王琳在瓊瑤劇中的演出，至少也得大約知道瓊瑤劇的氣氛，才會(huì)了解“咆哮體”、“雪姨體”是什么；要讀過(guò)以前的課本或者書籍，才知道那種杜甫畫像的氣質(zhì)特別在哪里，為什么會(huì)成為惡搞的對(duì)象——木心管這叫“無(wú)情”，給蒙娜麗莎畫胡子，讓石像大衛(wèi)彈電吉他，統(tǒng)統(tǒng)是“無(wú)情”，但不管怎樣，這種顛覆、嘲弄、戲謔，一定得有個(gè)文化延續(xù)的線路在背后，驟然降臨地球的外星人，即便做足功課，也一定不知道這背后的微妙在哪里。

“元芳體”也一樣。就算沒看過(guò)張子健和梁冠華主演的《神探狄仁杰》，起碼也得知道李元芳和狄仁杰的身份來(lái)歷，或者看過(guò)截圖或者片段，而且，還能夠體會(huì)“元芳，你怎么看”里的鄭重其事，那種領(lǐng)導(dǎo)和下屬之間有距離有等級(jí)的親密，才會(huì)知道它適用于何處，明白它的戲謔和自嘲。評(píng)論人認(rèn)為，“元芳體”是網(wǎng)友在追求“民意的共鳴”，但只有身在同一個(gè)時(shí)間段，同一個(gè)地點(diǎn)，這種共鳴才有可能。

時(shí)間之外，還有地點(diǎn)。造成共鳴的，還有地理元素。我們這里有個(gè)傻子，常在學(xué)校門口候著，等女中學(xué)生放學(xué)出來(lái)，悄悄跟人身后，突然用力拍一個(gè)女孩的屁股，丑的不拍，漂亮的才拍，被傻子拍屁股，榮耀不亞于被選了香港小姐。本地的朋友開玩笑，故意咋咋呼呼地拍對(duì)方屁股。但離了這個(gè)地點(diǎn)，這就是冒犯。

所以，后來(lái)讀到詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》，并不覺得它深?yuàn)W晦澀，里面的愛爾蘭方言、拉丁語(yǔ)，其實(shí)就是我們的潮汕話、溫州話，里面的“布加布出航”、“試圖一顯身手”、“舍命一睹那不勒斯”，不過(guò)也就是當(dāng)時(shí)的“雪姨體”、“元芳體”，把威士忌當(dāng)做長(zhǎng)生不老藥，也不過(guò)是當(dāng)時(shí)愛爾蘭半信半疑的風(fēng)俗，大致等于我們今天的各種健康主張。離了它所依存的時(shí)間地點(diǎn)，它統(tǒng)統(tǒng)成了密碼。

羽戈說(shuō)，“每個(gè)人的故鄉(xiāng)都在淪陷”，這淪陷，不只意味著大拆大建，舊日家園轉(zhuǎn)眼就變成滄海桑田，而是無(wú)情歲月讓隨身攜帶的密碼全都失效，全都沒有用武之地，我們必須接受新的密碼，用我們的雙手，筑成我們新的密碼長(zhǎng)城。

是啊，“雪姨體”、“元芳體”已經(jīng)泛濫了，濫到讓三表哥在微博上說(shuō)，誰(shuí)再在回復(fù)里用“元芳體”，就拉黑誰(shuí)，但它也一定轉(zhuǎn)瞬即逝，我們的共鳴，只是轉(zhuǎn)瞬即逝的碎片，不如在它短暫的榮光里，會(huì)心一笑。

（舍里奇薦自《濱海時(shí)報(bào)》）

責(zé)編：我不是雨果