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    從胡安·魯爾福到嚴(yán)文井

    2013-12-26 02:54:18武歆
    文學(xué)自由談 2013年6期
    關(guān)鍵詞:佩德羅魯爾胡安

    武歆

    假如說在過去,我相信一個(gè)人與另一個(gè)人相識(shí)是一種緣分的話,那么現(xiàn)在我還相信,一個(gè)人與一本書的相識(shí),同樣是一種緣分。甚至,一個(gè)人因?yàn)橐槐緯?,走近了另外一個(gè)人,則更是一種天大的緣分。

    在剛剛過去的這個(gè)潮濕、溽熱的夏季里,我讀了一本書,寫了一篇讀書筆記,沒有想到的是,因?yàn)檫@篇讀書筆記,發(fā)生了一件小小的事情。正是這件小小的事情,才使得我生發(fā)出來以上的感慨。

    我應(yīng)該把這篇讀書筆記抄錄在此,否則就喪失了這篇小文的意義。這篇讀書筆記的原文是這樣的——

    充滿濃厚興趣地去閱讀《佩德羅·巴拉莫》這本書,當(dāng)然源于馬爾克斯。恕我孤陋寡聞,我知道《佩德羅·巴拉莫》以及它的作者、墨西哥作家胡安·魯爾福的時(shí)間并不長(zhǎng)。只是由于馬爾克斯的緣故,或者說由于馬爾克斯的“虛張聲勢(shì)”——據(jù)說他能倒背如流《佩德羅·巴拉莫》——我才開始謹(jǐn)慎地“走近”胡安·魯爾福。為什么要說“謹(jǐn)慎”呢?因?yàn)槲覔?dān)心會(huì)被某種文學(xué)之外的元素所迷惑,當(dāng)下大量的夸大了的商業(yè)宣傳,已經(jīng)海闊天空般地充斥進(jìn)了文學(xué)閱讀之中,正在摧毀博爾赫斯所憧憬的“天堂應(yīng)該是圖書館模樣”的美夢(mèng),因?yàn)樵S多時(shí)候,“圖書館的模樣”已經(jīng)不是我們傳統(tǒng)認(rèn)知的那樣了,已經(jīng)被涂抹上了商業(yè)的濃厚油彩。

    閱讀《佩德羅·巴拉莫》之前,仔細(xì)看了關(guān)于馬爾克斯“倒背如流”的神話,據(jù)馬爾克斯自己講:上個(gè)世紀(jì)六十年代初的某一天,他從哥倫比亞的波哥大來到墨西哥城,在和一些作家朋友和出版家來往中,有人將一部中篇小說給了他,同時(shí)興奮地“罵道”:“讀讀這東西,媽的!”這部中篇小說,就是后來讓馬爾克斯神魂顛倒的《佩德羅·巴拉莫》。

    由于字?jǐn)?shù)不多,薄薄的“清秀嬌小”的一本小書——不像羅貝托·波拉尼奧的厚磚頭一樣的《2666》,盡管是經(jīng)典,但還是讓人一上來就充滿閱讀恐懼——所以盡管是在溽熱的夏季里,倒是沒有任何的焦躁,很容易就靜了下來,開始慢慢地閱讀。

    小說開始,還是讓我震驚——“我來科馬拉是因?yàn)橛腥藢?duì)我說,我父親住在這兒,他好像名叫佩德羅·巴拉莫?!边@讓我一下子想到了《百年孤獨(dú)》的經(jīng)典開篇。很明顯,看上去二者之間有著一種相同的精美質(zhì)感,或者說敘述姿態(tài),抑或敘述腔調(diào)。梳理一下時(shí)間,馬爾克斯真有可能受到了胡安·魯爾福的啟發(fā)——《百年孤獨(dú)》發(fā)表于1967年,《佩德羅·巴拉莫》發(fā)表于1955年,而馬爾克斯閱讀這本書并推崇備至是在1961年。由此看來,馬爾克斯贊美《佩德羅·巴拉莫》“它讓我找到了我寫作的道路”是真心實(shí)意的,似乎沒有撒謊,馬爾克斯寫作《百年孤獨(dú)》時(shí)受到了《佩德羅·巴拉莫》的影響,從時(shí)間順序上看,也應(yīng)該存在這種可能。于是,我最初的謹(jǐn)慎和多慮,頓時(shí)消失了大半,開始完全投入到了心無雜念的閱讀的心境中。

    說起來,《佩德羅·巴拉莫》的故事很簡(jiǎn)單:出身卑微的佩德羅·巴拉莫,依靠種種不光彩的手段,成為蠻橫霸道的莊園主,他在一個(gè)叫“科馬拉村”的土地上,欺男霸女、無惡不作,以致科馬拉村成為荒村。最后佩德羅·巴拉莫在家破人亡之后,他自己也孤獨(dú)地走向死亡。

    故事真的很簡(jiǎn)單。我發(fā)現(xiàn),外國(guó)經(jīng)典小說最大的特點(diǎn)就是故事簡(jiǎn)單,但那又為什么能夠稱為經(jīng)典、能夠吸引讀者去閱讀呢?很顯然,除了我們常說的那些“塑造了鮮明的人物”、“站在了人類歷史的高度”、“反映了那個(gè)時(shí)代波瀾壯闊的社會(huì)人生”等等之外,還在于發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造一種新的寫作路徑,所以能讓讀者在陌生的驚訝中,情不自禁的被誘拐進(jìn)了作家制造的“敘述迷宮”中。

    《佩德羅·巴拉莫》里的人物基本上都是死人,但死人卻與活人一樣對(duì)話、回憶和講述往事,活在同樣的日光和月光中,可謂“人鬼不分”。其實(shí)這樣的寫作手法不是一個(gè)新鮮的手法,中國(guó)的古典小說《聊齋志異》要比《佩德羅·巴拉莫》更加極致。那么,胡安·魯爾福的高明又在哪里呢?

    有人說,胡安·魯爾福是依靠對(duì)話的敘述方式來推動(dòng)了《佩德羅·巴拉莫》的敘事發(fā)展。我想,這也不是胡安·魯爾福的高明,因?yàn)楹C魍缭?927年就寫出了完全依靠對(duì)話來推動(dòng)敘事的短篇小說《白象似的群山》。

    其實(shí),胡安·魯爾福的最大貢獻(xiàn),是將多種時(shí)空狀態(tài)——不同時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的事情——同時(shí)置放在一個(gè)時(shí)態(tài)里,而且做得極為自然、從容、瀟灑,幾乎找不到任何磕絆的地方,甚至還帶有幾分神秘。我猜想,這才是胡安·魯爾福讓馬爾克斯驚喜、敬佩的緣故。

    胡安·魯爾福選擇了通過對(duì)話、自語、回憶、轉(zhuǎn)述、夢(mèng)幻等諸多方式,將多種時(shí)空巧妙地糅雜在一起的方法來進(jìn)行創(chuàng)作,這的確很艱難,因?yàn)榉浅H菀自斐砷喿x的混亂。但胡安·魯爾福沒有,他梳理得異常清晰。

    小說的講述者——也就是死亡者佩德羅·巴拉莫的兒子回到家鄉(xiāng)科馬拉村,他走在荒蕪的無人的鄉(xiāng)村土地上,身邊有各種聲音跟隨著他,那些聲音與他對(duì)話,但是讀者只能聽到聲音(因?yàn)槁曇魜碜酝鲮`,而亡靈是沒有驅(qū)殼的),那些聲音隨時(shí)隨地出現(xiàn),那些聲音講述他們自己的故事,也轉(zhuǎn)述別人的心境,甚至別人的夢(mèng)境,許多人的故事和情緒,在一句話里,不斷地疊加起來,并且不可思議地同時(shí)呈現(xiàn)。

    我在閱讀時(shí),心情格外緊張,真的擔(dān)心會(huì)迷亂,但是沒有,因?yàn)樽骷覈?yán)謹(jǐn)?shù)恼瓶?,絲毫沒有混亂之感。比如,為了更加真實(shí)反映死者(母親)生前的心境,胡安·魯爾福只用了簡(jiǎn)單的一句話,就異常清晰地完成了,“她給了我這雙眼睛,她讓我看到……”借用活人(兒子)的眼睛,輕而易舉地變成了死者的生活呈現(xiàn),但又讓“過去”和“現(xiàn)在”,非常順暢地打通,沒有任何的閱讀阻礙。

    胡安·魯爾福,應(yīng)該稱得上是一位“聲音大師”,他不僅用“聲音”打通時(shí)空,還用“聲音”描寫情境。譬如,“這人的聲音在搖晃他的雙肩,使他挺直了身軀”;還比如“過濾器里的水一滴一滴地往下滴,他在諦聽……聽到有人在行走”,作家用“聲音”,把一個(gè)人從夢(mèng)境醒來的過程,完全藝術(shù)地表現(xiàn)出來。

    有人說,《佩德羅·巴拉莫》因?yàn)橛昧颂嗟膶?duì)話,導(dǎo)致作品缺少了精致的描寫。的確如此。但也不盡然,雖然景物、人物、環(huán)境、心理的描寫極少,但胡安·魯爾福,就是在這種極少的描寫中,依然顯示了他描寫的強(qiáng)勁力量。“房間里,那個(gè)站立在門檻邊的女人,她的身軀擋住了白晝的降臨,只能從她雙臂下才能看到幾小塊天空,從她的雙腳下透進(jìn)幾縷光線”;“在很長(zhǎng)的時(shí)間里,我的手指上仍保留著他睡著了的雙眼和心臟跳動(dòng)的感覺”。這樣帶有抒情般的描寫,就像藍(lán)天上的白云,雖然不多,但又恰到好處,呈現(xiàn)出來一種闊大、疏朗的美妙感覺。

    應(yīng)該承認(rèn),胡安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》,是一部敘述難度極大的小說,是一部需要繃緊神經(jīng)來創(chuàng)作的小說,哪怕稍微有一點(diǎn)松弛,小說的整體結(jié)構(gòu)就會(huì)松動(dòng),而一旦松動(dòng)一個(gè)地方,整部小說立刻就會(huì)坍塌。所以,說它是一部經(jīng)典小說,是完全能夠成立的。

    但我還是充滿疑點(diǎn),或者說小說之外的疑點(diǎn),也算是“題外話”吧。胡安·魯爾福對(duì)馬爾克斯真的有那么大的影響嗎?假如有的話,《巴黎評(píng)論》的記者在1981年采訪馬爾克斯時(shí),他為什么只字沒提胡安·魯爾福和《佩德羅·巴拉莫》?難道是采訪時(shí)間的限制?不會(huì),《巴黎評(píng)論》的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟稍L態(tài)度是眾所周知的,他們不僅主動(dòng)給自己留下采訪前的大量功課,同時(shí)也給被采訪者留下充足的思考時(shí)間,況且《巴黎評(píng)論》那次對(duì)馬爾克斯的采訪,用去了三天時(shí)間,如此充足的時(shí)間,馬爾克斯不應(yīng)遺忘重要的問題。那為什么馬爾克斯不提胡安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》呢?真的是因?yàn)橐呀?jīng)過去了二十年(馬爾克斯1961年閱讀的《佩德羅·巴拉莫》),這部小說在他心中的影響力已經(jīng)消退?

    我之所以“糾纏”閱讀之外的這件事情,是因?yàn)槲覀冊(cè)陂喿x經(jīng)典時(shí),不能盲動(dòng),在尊敬大師的同時(shí),還要勇于叩問、勇于懷疑——這是我們挑戰(zhàn)閱讀難度的根基之一。

    閱讀《佩德羅·巴拉莫》另外的收獲,還讓我們明白了慣性創(chuàng)作的可怕。挑戰(zhàn)寫作難度,首先應(yīng)該警惕慣性寫作。在這一點(diǎn)上,胡安·魯爾福給我們做出了榜樣。他在寫完《佩德羅·巴拉莫》之后,再也沒有創(chuàng)作新的作品,我想他一定是在沒有找到嶄新的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作手段之后的“自我罷工”,他寧肯“斷腕”,也不愿意重復(fù)自己——現(xiàn)在想來,這是多么難能可貴的一種精神。

    所以,我還是以這篇小文的標(biāo)題來結(jié)束我對(duì)《佩德羅·巴拉莫》和胡安·魯爾福的敬意——為什么沒早些認(rèn)識(shí)“佩德羅·巴拉莫”?這樣的表述,已經(jīng)完全表明了我的觀點(diǎn)。

    閱讀胡安·魯爾福,是源于看到馬爾克斯的訪談,寫完這篇讀書隨筆,我以為《佩德羅·巴拉莫》已經(jīng)變成養(yǎng)料,正在慢慢深入到我的精神中,正在逐漸沉淀在我創(chuàng)作的思考中,留待來日慢慢變成我寫作的營(yíng)養(yǎng),但令我沒有想到的是,卻還有下文。

    當(dāng)我接到這篇文章的樣報(bào)《文藝報(bào)》后,發(fā)現(xiàn)與我這篇文章同在一版發(fā)表的,還有我的文學(xué)朋友、旅居英國(guó)的著名詩人楊煉的文章——《大海的第三岸》,這篇文章是楊煉介紹他和一位英國(guó)詩人共同主編的中英文對(duì)照的當(dāng)代中國(guó)詩人詩選《玉梯》的序言。

    我和楊煉是十多年的朋友,他每次回國(guó),我們都能見面,都會(huì)徹夜暢談幾日。楊煉1988年出國(guó),在出國(guó)前,他就是一位知名詩人,當(dāng)年他的一首長(zhǎng)詩《諾日朗》震驚詩壇。如今想來,在當(dāng)年朦朧派詩人中,顧城駕鶴西去,北島詩作很少,只有楊煉和歐陽江河還在寫作,而且近幾年,楊煉以每年一到兩部的速度,不斷推出新作,新作的視野越發(fā)闊大,不斷給人以驚喜,并且已經(jīng)在世界范圍內(nèi)形成很大的影響,他的詩作已經(jīng)翻譯成幾十種語言,去年獲得了意大利諾尼諾文學(xué)獎(jiǎng),從評(píng)委會(huì)主席、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者奈保爾手中,取過了在歐洲頗有影響的諾尼諾文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯。

    前不久他再次回國(guó),我把登載我和他文章的報(bào)紙給他,他看見了我寫的這篇讀書隨筆,沒想到他非常感慨,立刻講述了一段關(guān)于嚴(yán)文井的故事。

    1982年,楊煉去看望嚴(yán)文井。那時(shí)候嚴(yán)文井住在北京火車站不遠(yuǎn)處的一條僻靜的小巷里。當(dāng)時(shí)年輕的楊煉,經(jīng)常去看望忘年交“老嚴(yán)”。記得有一天,嚴(yán)文井不小心被老伴鎖在了屋里,門鎖又不能從里面打開,“老嚴(yán)”就困在里面,正好趕上楊煉去看望他,于是“老嚴(yán)”從窗戶里扔出鑰鎖,楊煉從外面打開門進(jìn)去,兩個(gè)人又像往常一樣,開始暢聊起來文學(xué)——就在那天,嚴(yán)文井激動(dòng)地告訴楊煉,有一篇小說的寫作手法令他格外激動(dòng),隨后他講了大致的內(nèi)容,并且立即推薦給了楊煉。這篇小說,就是墨西哥作家胡安·魯爾福的中篇小說《佩德羅·巴拉莫》。

    我沒有見過文學(xué)前輩嚴(yán)文井,他在我的固執(zhí)的印象里,是一位卓越的童話文學(xué)作家,似乎與《佩德羅·巴拉莫》這樣的小說“毫不搭界”。我怎么都不會(huì)想到胡安·魯爾福的這部小說,令嚴(yán)文井先生如此激動(dòng),就像當(dāng)年馬爾克斯激動(dòng)一樣。

    三十多年過去了,楊煉依然記得當(dāng)年嚴(yán)文井講起《佩德羅·巴拉莫》時(shí)興奮的神情。這部小說讓嚴(yán)文井如此激動(dòng),已經(jīng)讓我感到驚訝了。因?yàn)?,我至今無法把嚴(yán)文井——這位從延安“魯藝”走出來的作家——和胡安·魯爾福聯(lián)系在一起;更是無法把《小溪流的歌》和《佩德羅·巴拉莫》聯(lián)系在一起,但是當(dāng)我沉靜下來之后,卻又覺得這沒有什么不可能??蓡栴}是,這種可能性又在哪里交叉、碰撞呢?

    從胡安·魯爾福到嚴(yán)文井,我從來就沒有這樣聯(lián)想過,但是今天卻把他們聯(lián)系到了一起。我想,接下來我可能要去閱讀嚴(yán)文井。我要去尋找嚴(yán)文井對(duì)胡安·魯爾福的《佩德羅·巴拉莫》“熱烈、激動(dòng)”的緣由——那將極有可能是一種新的發(fā)現(xiàn)。

    我想,這才是閱讀的樂趣,仿佛下跳棋,從一個(gè)作家、作品,跳到另一個(gè)作家、作品,然后再回頭端詳這兩者之間相連的那條線,從中思考、尋找出來其中相連的緣由,繼而探尋出人生、文學(xué)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

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