有關(guān)茨威格小說心理現(xiàn)實(shí)主義的研究

聶杉杉

一、茨威格小說心理現(xiàn)實(shí)主義形成

（一）心理現(xiàn)實(shí)主義寫作手法萌生

20世紀(jì)初期，在歐洲金融危機(jī)的爆發(fā)和兩次世界大戰(zhàn)的影響下，西方國家和諧的社會(huì)生活被徹底瓦解。文學(xué)創(chuàng)作者對傳統(tǒng)文學(xué)和道德觀產(chǎn)生很大的懷疑，開始對人們精神狀態(tài)進(jìn)行密切的關(guān)注，挖掘人們內(nèi)心深處與現(xiàn)實(shí)生活完全相背離的東西，使得人們精神得到清醒、道德觀得到復(fù)蘇。這時(shí)，著名的心理學(xué)家——弗洛伊德，創(chuàng)作了精神分析學(xué)說，揭示了人們神秘的心理世界，挖掘人們內(nèi)心情感，為心理小說奠定了重要基礎(chǔ)。而很多小說創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)主義寫作手法基礎(chǔ)上，通過心理描述、心理剖析及現(xiàn)代化表現(xiàn)手法，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，心理現(xiàn)實(shí)主義寫作手法由此萌生。

（二）心理現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)范疇

心理現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)范疇主要有兩個(gè)方面，即心理范疇和現(xiàn)實(shí)范疇，這兩個(gè)表現(xiàn)范疇是相互依存、補(bǔ)充且不可分割的關(guān)系。要求小說創(chuàng)作者在運(yùn)用心理現(xiàn)實(shí)主義寫作手法時(shí)，不僅要通過小說人物內(nèi)心世界來反映出現(xiàn)實(shí)、客觀的世界，同時(shí)要與現(xiàn)實(shí)、客觀的世界相結(jié)合，使兩者形成辯證統(tǒng)一的關(guān)系。心理現(xiàn)實(shí)主義寫作手法成為了20世紀(jì)較為重要的一個(gè)文學(xué)思潮，很多文學(xué)創(chuàng)作者通過這種寫作手法，取得了很大的文學(xué)成就，茨威格就是當(dāng)時(shí)典型代表者之一。

（三）繼承了弗洛伊德學(xué)說思想

茨威格小說中應(yīng)用的心理現(xiàn)實(shí)主義主要是受到弗洛伊德學(xué)說的影響。茨威格小說中，對人物心理及意識(shí)狀態(tài)進(jìn)行了詳細(xì)的描寫和分析，使得人物內(nèi)心包含的激情和欲望能夠充分表現(xiàn)出來，并能從人物內(nèi)心思索出故事后續(xù)情節(jié)。茨威格小說創(chuàng)作方式具有新舊交替特點(diǎn)，融合了現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義及弗洛伊德學(xué)說等創(chuàng)作藝術(shù)，形成了別具一格的創(chuàng)作手法，受到較高的贊譽(yù)。其通過特定環(huán)境、人物境遇、人物性格等方面，對人物心理進(jìn)行描述，并將人物心理變化過程充分表現(xiàn)出來，清楚地反映出殘酷的現(xiàn)實(shí)生活，然后借用了弗洛伊德學(xué)說思想，對人物心理進(jìn)行詳細(xì)的剖析，使得心理創(chuàng)作得到革新和發(fā)展。

二、茨威格小說中的心理表現(xiàn)

（一）心理現(xiàn)實(shí)主義——女性心理

茨威格很多小說都以女性神秘的內(nèi)心世界作為創(chuàng)作筆觸，并塑造了典型的女性形象，包括懷抱夢想的、充滿情欲的、自私報(bào)復(fù)的、善良的、飽受折磨等，而由于女性生活環(huán)境不同、遭遇不同及性格不同，因此，茨威格在描述女性心理手法上也有所不同。[1]其一，青春期女性心理。茨威格小說描述青春期女性，心理較為敏感，并具有多愁善感的特點(diǎn)，對世事都過于感情用事，對愛情充滿了期待和幻想。例如，《一個(gè)陌生女人的來信》中，茨威格用了較長的篇幅來描寫青春期少女對一個(gè)叫做R的作家產(chǎn)生暗戀情愫的心理。在未見到作家R時(shí)，對其充滿了各種幻想，幻想著作家R是一個(gè)善良、儒雅的男子。而當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活中英俊、博學(xué)的作家R出現(xiàn)時(shí)，女孩對他產(chǎn)生了盲目崇拜和好奇心理，不經(jīng)意的對視，使得女孩感到十分羞澀，使得女孩原本孤獨(dú)的內(nèi)心得到復(fù)蘇，表現(xiàn)出了人性中純凈且真摯的情感。其二，成熟女性心理。茨威格小說描述成熟女性，在情欲中表現(xiàn)出不能自拔的內(nèi)心，同時(shí)表現(xiàn)了成熟女性，特別是已經(jīng)結(jié)婚了的女性，現(xiàn)實(shí)生活與情感生活存在矛盾，使得讀者對現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題進(jìn)行深深的思索。例如，《恐懼》這篇小說中描述的已婚女性——依萊娜，是一個(gè)生活在上流社會(huì)且生活安逸的貴婦，在平淡無奇的婚姻生活中，內(nèi)心感到孤獨(dú)和寂寞，向往著浪漫、充滿激情的愛情，邂逅以為憂郁且具有氣質(zhì)的貧窮青年藝術(shù)家后，陷入了世俗唾棄的婚外情中，她對青年藝術(shù)家沒有強(qiáng)烈的追求欲望，只是在原有平淡的婚姻生活中存在一個(gè)精神寄托。

（二）心理現(xiàn)實(shí)主義——情欲心理

茨威格小說中情欲心理形式主要是依據(jù)人物年齡而定的，主要包括婚外戀、初戀、同性戀等。由于人的情欲較為復(fù)雜且具有多樣性的特點(diǎn)，其主要表現(xiàn)為理性情欲和非理性情欲，對人類神秘情感世界進(jìn)行深入探索，同時(shí)將人物情欲與社會(huì)道德相結(jié)合，體現(xiàn)出人類高尚品格和尊嚴(yán)。例如，《熱帶癲狂患者》中，描述一位德國醫(yī)生，在無奈情況下，到熱帶叢林工作。而富商妻子以一種冷漠且高傲姿態(tài)來求其幫她墮胎的時(shí)候，醫(yī)生產(chǎn)生了強(qiáng)暴富商妻子的欲望。而富商妻子則大笑而去，表現(xiàn)其寧死不屈、維護(hù)自身尊嚴(yán)的精神。最后富商妻子讓一位一無所知的老嫗來墮胎，最后過度流血而死。茨威格通過心理分析，表現(xiàn)出了醫(yī)生非理性情欲，同時(shí)從富商妻子悲劇中，表現(xiàn)出了道德對人類情欲產(chǎn)生的約束，對人性和尊嚴(yán)給予肯定。

（三）心理現(xiàn)實(shí)主義——戰(zhàn)爭心理

茨威格《舊書商門德爾》、《看不見的收藏》等反戰(zhàn)爭小說，充分揭示了戰(zhàn)爭對人們精神造成的摧殘，表現(xiàn)了人們在戰(zhàn)爭下的痛苦、絕望、悲觀的心理，引導(dǎo)讀者對人類未來命運(yùn)進(jìn)行思索。例如，《舊書商門德爾》小說中的門德爾，對周圍世事都不聞不聞，完全陷入到書的海洋中。從前的門德爾樂于助人、博學(xué)多才、受人尊重，而戰(zhàn)爭后，門德爾變得精神呆滯、受人唾棄、貧困潦倒。又如，《看不見的收藏》中，戰(zhàn)爭前，雙目失明老人喜愛收藏古畫，而戰(zhàn)爭后，妻兒為了生活，不得不用其收藏古畫來換取食物，全部古畫全成為了白紙，而老人撫摸已成為白紙的古畫時(shí)，內(nèi)心充滿著快樂和幸福，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦和悲傷。

三、茨威格小說心理現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法

（一）典型形象

茨威格所刻畫的人物心理都是通過人物的事物感受和影響來表現(xiàn)的，以揭示出當(dāng)時(shí)的社會(huì)精神面貌。雖然茨威格小說所描述的人物無豐滿且獨(dú)特的性格，也沒有充滿戲劇性的故事情節(jié)，但是描述的人物心理個(gè)性鮮明、深入人心。[2]例如，《一個(gè)陌生女人的來信》中，將文中一個(gè)無名無姓的“陌生女人”在青春期面對愛情時(shí)的羞澀、甜蜜及為愛困擾等內(nèi)心情感世界表現(xiàn)得淋漓盡致。又如，《普特拉的春天》中，將主人公“她”在房間內(nèi)產(chǎn)生的煩躁心理及退去華麗裝飾后的愉悅心情進(jìn)行細(xì)致的描述和對比，表現(xiàn)了不同時(shí)期主人公的心理狀況。

（二）視角變換

茨威格小說視角變化形式主要有兩種，其一，全知視角與見證者視角的融合。例如，《家庭女教師》中隱藏的敘事者，通過全知視角形式，對小姐妹的成長經(jīng)歷進(jìn)行詳細(xì)的描述，屬于小說故事中第一個(gè)層次；然后通過兒童視角，也就是見證者的視角形式，對家庭女教師不幸遭遇及成人內(nèi)心情感世界進(jìn)行敘述，屬于小說故事的第二個(gè)層次。通過兩種不同的視角，使得兒童天真與成人現(xiàn)實(shí)有效結(jié)合，表現(xiàn)出成人內(nèi)心世界中存在的虛偽，引發(fā)人們對兒童成長環(huán)境的思考。其二，多種組合形式的融合。例如，《夏天的故事》中，通過見證者“我”視角，引出了小說主人公“我”對過往情感故事的回憶，主人公“我”對自己情感故事進(jìn)行描述，以寄托對少女的思念，表現(xiàn)出了主人公自己在情感中羞澀、痛苦、迷茫的心理，而后發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中伊人已離去。通過見證者“我”與主人公兩個(gè)主次視角，使得人物內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)世界得到融合。

（三）景物襯托

茨威格具有敏銳且細(xì)致的景物捕捉能力，能夠通過對景物環(huán)境的描寫，來揭示人物神秘的內(nèi)心世界和情感。[3]茨威格小說描述景物并不是對小說故事起到交代背景作用，而是通過景物襯托的手法，來表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)。例如，《雨潤心田》小說中描述的故事情節(jié)雖然簡單，但是人物內(nèi)心情感起伏很大。茨威格通過描述烏云和雷聲來表現(xiàn)大雨將至的情況，將人物期盼下雨的心情及害怕大雨不至的心理有效地融合，使得故事情節(jié)得到延續(xù)和發(fā)展，吸引讀者目光。而后又描述了濃密的烏云慢慢變得稀薄而散去，使得人物期盼下雨心情破滅，產(chǎn)生失望、憤怒的情緒。最后描述了大雨后的情景，陽光燦爛、天地交接、天空湛藍(lán)等景物，表明了人物內(nèi)心得到滿足后，所產(chǎn)生的愉悅、平靜的心情。

（四）現(xiàn)代手法

1.內(nèi)心獨(dú)白

茨威格受到意識(shí)流小說思潮的影響，在創(chuàng)作小說時(shí)，常常會(huì)應(yīng)用很多的內(nèi)心獨(dú)白片段，使得人物內(nèi)心蘊(yùn)含情感得到自我的抒發(fā)，表現(xiàn)出人物在遭遇事情后，內(nèi)心產(chǎn)生的強(qiáng)烈的沖擊性，情緒波動(dòng)較大。例如，《奇妙的夜》小說中，描述R男爵在收到與自己相戀女友將要結(jié)婚信函時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白，其實(shí)表現(xiàn)的是R男爵的內(nèi)心反思，在多次閱讀信函后，情緒從驚訝，然后到羞愧，再到驚恐的過程，將主人公內(nèi)心復(fù)雜且矛盾的心理刻畫得生動(dòng)形象。

2.自由聯(lián)想

在弗洛伊德學(xué)說的影響下，茨威格將自由聯(lián)想變成了自己的獨(dú)特創(chuàng)作方式。例如，《猩紅熱》小說中在描述貝格爾受到猩紅熱傳染后，通過自由聯(lián)想的寫作方式，對貝格爾內(nèi)心世界進(jìn)行詳細(xì)描述，主人公仿佛聽到鳥叫聲和小女孩歌聲，隨即浮現(xiàn)出了很多畫面，房東女兒美麗的臉龐和甜甜的吻，她生病了，她的媽媽，還有這棟房子，最后主人公又回到現(xiàn)實(shí)生活，自己正處于生病處境，表現(xiàn)出了主人公從愉悅心情到悲傷情緒的內(nèi)心活動(dòng)過程。

3.夢境描寫

同樣受到弗洛伊德學(xué)說的影響，茨威格經(jīng)常會(huì)運(yùn)用夢境描寫手法，對人們神秘內(nèi)心世界進(jìn)行揭示和探索。例如，《恐懼》這篇小說中，對伊娜萊太太做噩夢的描述。生活在安逸舒適環(huán)境中的依萊娜太太，有一個(gè)鋼琴家情人，她的丈夫?yàn)榱俗屍拮用酝局?，雇傭一個(gè)女人對妻子進(jìn)行跟蹤和恐嚇，而受到驚嚇的依萊娜太太陷入了極度緊張、不安、恐懼的狀態(tài)下，在舞會(huì)那天晚上就做了個(gè)噩夢?？謬?biāo)呐顺霈F(xiàn)了，并當(dāng)眾羞辱他，而丈夫無動(dòng)于衷，她要回家后，丈夫卻握著刀刺向她。通過夢境描寫表現(xiàn)出依萊娜太太對現(xiàn)實(shí)婚姻生活的不滿，渴望浪漫愛情，而噩夢中恐嚇的女人則代表了社會(huì)道德對這種婚外情的批判，丈夫無動(dòng)于衷則反映出了丈夫?qū)ζ拮舆@種背叛行為產(chǎn)生的憤怒情緒。

[1]王升.斯蒂芬·茨威格小說的心理描寫探析[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2011,9(01):89-90.

[2]張杰.論茨威格小說的心理描寫藝術(shù)[J].山東省農(nóng)業(yè)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào),2010,6(01)67-68.

[3]王升.斯蒂芬·茨威格小說的心理描寫探析[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2011,23(01):54-56.