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    從莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎?wù)勂?/h1>
    2013-12-11 08:08:16
    躬耕 2013年1期
    關(guān)鍵詞:立場莫言人性

    今天回到故鄉(xiāng),與來自各家鄉(xiāng)的文友和文學(xué)愛好者見面,我感到非常高興。在座的有不少是多年的朋友,有一些是這兩年新結(jié)識的文友,看到家鄉(xiāng)文學(xué)人才濟濟,文風(fēng)昌盛,我感到很欣慰。前不久莫言獲了諾貝爾文學(xué)獎,這是中國文學(xué)界的大事,我就從這個話題來談對當(dāng)前文學(xué)的認識。我講的是個人觀點,不勉強諸位認同,回到老家,我希望還像過去一樣,咱們能夠各抒己見,充分交流。

    作家近照

    大家也許早就知道,在莫言獲得諾獎前,有一位中國作家高行健在2000年獲得諾獎,可他當(dāng)時已經(jīng)加入了法國籍,他與莫言相比較,意義完全不同。高行健是學(xué)法語的,他的創(chuàng)作基本上是以西方文明的視角,西方認同的價值觀和形式來進行創(chuàng)作,而莫言卻是深深扎根在中國的鄉(xiāng)土歷史,在中國民間文化的滋養(yǎng)下,以中國的歷史與現(xiàn)實來構(gòu)建自己的幻想世界,莫言才是諾貝爾文學(xué)獎設(shè)獎以來第一位獲獎的中國籍作家。他的獲獎,對中國文學(xué),對中國文化,乃至中國的文明進程,都有重要意義。

    首先,我認為,莫言獲諾獎,是東方文化對西方文化壁壘的突破,是世界對中國文學(xué)的民族性和歷史性的肯定和關(guān)注。在很長的歷史時期里,西方對中國文學(xué)尤其是當(dāng)代文學(xué)和當(dāng)代作家缺乏了解,缺乏關(guān)注,因而存在著某種偏見,從這次諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞里可以看到,通過莫言,他們了解了中國的傳統(tǒng)文化和當(dāng)代文學(xué),對中國文化給予了肯定和認同。其次,莫言獲獎,會極大的改善中國作家的創(chuàng)作環(huán)境,鼓勵中國作家創(chuàng)作的熱情,啟迪一代文學(xué)作者的創(chuàng)作方向;再次,這個事件證明了中國的經(jīng)濟發(fā)展一定會帶來文化的繁榮,這是對中國改革開放、社會進步的肯定。

    我想先來談?wù)勀缘膭?chuàng)作。我認為莫言獲獎是當(dāng)之無愧的。在中國作家里,莫言是最優(yōu)秀的一位,我對他有一種偏好,這與我的文學(xué)觀有關(guān)。我的文學(xué)觀在座一些老朋友都知道,我把它歸結(jié)為這樣幾點:1文學(xué)必須站在人性的立場,站在個體的、民間的立場;2文學(xué)必須堅持批判精神、憂患意識,堅持人道主義的人本關(guān)懷;3作家要有自覺的創(chuàng)新意識,注重語言的藝術(shù)性和形式的創(chuàng)新。這本來是文學(xué)創(chuàng)作的基本常識,但中國大多數(shù)作家在上述問題上并沒有解決,因為,要做到這幾點,就必須堅持邊沿寫作,堅持民間寫作立場,中國作家很難超越主流,置身于體制之外。在創(chuàng)作理念上,他們?nèi)匀蛔杂X、不自覺地站在意識形態(tài)的立場,站在社會公眾的、道德評判、歷史評判的立場,忽視個人價值,背離“文學(xué)是人學(xué)”的本質(zhì)。隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展,文學(xué)藝術(shù)商業(yè)化、娛樂化,相當(dāng)多的作者很容易迷失方向,向著低俗、庸俗靠攏。在主流媒體的炒作、主流意識形態(tài)的引導(dǎo)下,二十一世紀(jì)的中國文壇出現(xiàn)兩大傾向:要么媚上,要么媚俗。媚上獲取現(xiàn)實的利益,媚俗可以賺錢、走紅。在這樣的時代潮流里,莫言的創(chuàng)作就顯得難能可貴。上世紀(jì)八十年代中期,莫言初入文壇剛剛開始發(fā)表作品,在文壇引起關(guān)注。那時我在唐河縣文化館,讀到他的《紅高粱》、《透明的紅蘿卜》、《狗道》等,就感到這個作家不同凡響,語言姿肆汪洋,想像力豐富,更可貴的是,他有自己的追求,有自己的寫作方向,他的寫作是以人性為出發(fā)點,他超越了政治,超越了意識形態(tài)。他寫抗日戰(zhàn)爭,沒有像過去作家那樣去塑造英雄人物,寫戰(zhàn)爭的可歌可泣。他寫的“我爺爺”是個土匪,“我奶奶”是個風(fēng)流女人。《狗道》的主場景是村莊被敵人殘殺后,引來群狗爭吃死尸,踏出了一條狗道。此后他的作品雖然引起文壇廣泛關(guān)注,自己卻一直堅持邊沿寫作。二十多年間,他寫了十幾部長篇小說,由于沒寫主旋律,題材、故事的民間性、傳奇性,他一直處于中國文壇的邊沿,處于非主流的狀態(tài)。他的創(chuàng)作使那些以意識形態(tài)和社會學(xué)價值為話語體系的評論家們失語。這使他沒獲過國內(nèi)的各種獎項,他本人也沒在專業(yè)創(chuàng)作機構(gòu)里擔(dān)任過什么職務(wù),從部隊復(fù)員后,在《檢察日報》待了很長時間,一直處于作協(xié)體制之外。直到去年,他在海外已經(jīng)有很大影響,《蛙》才獲得了茅盾文學(xué)獎,他被選為中國作協(xié)副主席,得到體制的承認。

    莫言獲獎,使這種超越意識形態(tài)的創(chuàng)作觀、邊沿寫作的立場受到關(guān)注,對中國作家是個很好的提醒,對中國大眾閱讀的審美趣味也是個很好的引導(dǎo),有助于遏制垃圾文化的泛濫。從上世紀(jì)九十年代開始,我們的社會觀念發(fā)生了很大變化,犬儒主義、享樂主義、拜金主義逐漸成為社會的主流,吃喝玩樂,今天多快活,藝術(shù)的庸俗大眾化使小品文化走紅,趙本山這樣的笑星成為這一時期中國流行文化的代表,每年春晚,沒有趙本山,沒有小品,人們就沒法過年。這造就了一批文化垃圾名人,使他們成為大款、大腕,可以操控媒體和娛樂界。趙本山的功能就是消解思想,消解文化,消解藝術(shù)的神圣性,降低我們民族的素質(zhì)和精神境界。二十世紀(jì)馬克思主義的重要學(xué)派法蘭克福學(xué)派的著名學(xué)者馬爾庫塞對這種商業(yè)時代的文化現(xiàn)象有精辟的論述。他認為庸俗大眾化的藝術(shù)是一種愚民手段,它們是“與現(xiàn)存秩序同流合污的操縱意識,是一種麻醉劑。”它們“用幸福意識取代了憂患意識,用麻木和屈從取代了覺醒和反抗?!保ㄒ姟端囆g(shù)的未來》)莫言獲諾貝爾文學(xué)獎,在中國興起一陣莫言熱,不太關(guān)心文學(xué)的人也來爭購莫言的書,這對中國人的審美是個極大的刺激,使我們的作家從迷失中驚醒,使我們的大眾在對比中更明白小品文化的毒害。這必然會提高中國人的文化品位,改善中國文學(xué)的環(huán)境,促進高雅文化的發(fā)展。因此,這個諾貝爾獎,對中國文化是非常及時的。

    我把一部優(yōu)秀作品具有的品質(zhì)歸納為三點:新鮮的,有趣的,有意思的。莫言的作品能夠做到這三點。要使作品新鮮,就必須具有一種非常人的眼光和思路。站在人性立場去發(fā)現(xiàn)生活,審視歷史與現(xiàn)實,你就會有新的發(fā)現(xiàn),也就能出新。上一屆奧斯卡金像獎獲獎的電影中有一部《朗讀者》,這部電影給人啟發(fā)的地方就是作者能站在人性立場對二戰(zhàn)歷史做出新的發(fā)現(xiàn)。二戰(zhàn)歷史已經(jīng)寫得很多了,它的新意是寫了一個下層貧民孤女如何為生計所迫成為納粹戰(zhàn)犯的一員,又遭到同伙陷害,背上殺人犯罪名,一個青年大學(xué)生在情欲和性的迷失中發(fā)現(xiàn)了歷史真相,影片的結(jié)尾讓人震撼。

    這就讓我想到了創(chuàng)作與生活的關(guān)系。這個問題困擾著我們身處基層的作者。多少年來,我們一直強調(diào)生活對創(chuàng)作的重要性,說高爾基寫出《人間》三部曲,是因為他曾經(jīng)是流浪漢,曾經(jīng)在社會底層長期流浪,經(jīng)歷了人世苦難。曹雪芹能寫出《紅樓夢》,是因為他親身經(jīng)歷了封建社會的沒落、貴族家庭的衰敗。可是,我要問:像高爾基那樣在社會底層流浪、經(jīng)歷過人生苦難的人不計其數(shù),為什么他們不能成為高爾基,而高爾基卻成為了高爾基?像曹雪芹那樣經(jīng)歷了官宦家庭沒落的人何止千萬,為什么他們不能成為曹雪芹,惟獨曹雪芹成了曹雪芹?這說明,要寫出好作品,除了生活,肯定還有比生活更重要的東西。僅僅有生活是不夠的。作者必須能夠從生活中發(fā)現(xiàn),能夠把生活升華為詩意的虛構(gòu)和富于感染力的故事,它才會變成文學(xué)作品。最近幾年長篇小說出現(xiàn)得很多,有新意的很少,其中一個重要原因就是作者不懂得創(chuàng)作是要把生活重新發(fā)現(xiàn),再重構(gòu)出一個想像的精神世界。這幾年我讀了不少業(yè)余作者的長篇,他們努力把作品寫得像生活,努力向生活靠攏,結(jié)果反而失去了生活本身的豐富多彩,使自己的文字變成枯燥無味的生活的再現(xiàn)。要想對生活有所發(fā)現(xiàn),就必須站在人性立場。這又回到了我剛才講的第一個問題上來。如果你能認真想一想,就會發(fā)現(xiàn),文學(xué)作品里的價值觀往往與現(xiàn)實生活中的價值觀相悖逆。就拿《紅樓夢》來說,作品里的賈寶玉和林黛玉是人所共知的可愛的正面人物,可在現(xiàn)實生活里,像賈寶玉這樣不好好讀書,整天泡在女兒群里,風(fēng)花雪月,不求上進,這樣的孩子你能容忍嗎?再來看林黛玉和薛寶釵,你要挑選愛人,當(dāng)然應(yīng)該挑選薛寶釵,林黛玉不但弱不禁風(fēng)身體不好,心眼又小,愛耍小性,折騰人,和她一起過日子,累不累?倒是薛寶釵,端莊大方,溫文爾雅,善解人意,會精打細算過日子,又會討家人喜歡,這樣的媳婦,到哪里找???這種價值觀的錯位,說明了文學(xué)的立場、閱讀的立場不是站在社會的一面,而是站在人性的一面。賈政的觀點代表了社會的價值觀,賈政用現(xiàn)實社會的道德和價值要求兒女上進,他沒什么錯,哪個做父親的都會這樣做。可是,曹雪芹站在人性的立場,才發(fā)現(xiàn)了寶玉、黛玉的價值,才會有《紅樓夢》這部偉大著作。

    除了人性立場,還要有形式創(chuàng)新的意識,語言藝術(shù)的自覺性。在現(xiàn)實生活里,我們會遇到一些民間老人,他們講故事,講從前的事,講得有聲有色,然而把他們講述的東西寫成作品卻沒什么味道,并不好看,這里面的道理就說明了語言、文本結(jié)構(gòu)形式的重要。所以我要強調(diào)有趣。有趣就是作者要有自覺的文本意識,首先要找到一個好的結(jié)構(gòu)形式,然后要找到好的敘述方法和敘述語言。所謂的有意思,是指作品發(fā)現(xiàn)了生活中的一些哲理,通過對歷史、對現(xiàn)實的反思、批判,能給讀者帶來一些啟迪,在陶冶性情中提高個人素質(zhì)。文學(xué)的最高功能,就是通過對人性的不斷探索和發(fā)現(xiàn),給疲于奔命的人類以人性的溫暖。文學(xué)是人類抵御被物質(zhì)異化,被社會異化,被職業(yè)異化,被權(quán)勢異化的精神力量。其中有一些話題可以展開為很長的文章,時間關(guān)系,今天就先談到這兒,希望有不同意見提出來,咱們進行交流。

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