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    在思考與探索中前行

    2013-12-09 06:43:36賀西林
    中華兒女·書畫名家 2013年8期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作歷史藝術(shù)

    主持語

    陳樹東以歷史畫著稱,尤其是革命戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作,如《開墾》、《入城式》、《攻占城市》、《百萬雄師過大江》(與李翔合作)等。正因如此,即便他有著萬般激情,有著強烈的表現(xiàn)欲望,終究無法離開具體的形象以及生動的歷史情境。也許他內(nèi)心也有著一種守望與依戀,在渾厚斑斕的油色肌理及粗獷豪放的大筆觸中,讓我們接近現(xiàn)實,貼近歷史。在繪畫中,歷史往往淪為圖像符號,而藝術(shù)家的真情實感,才能讓我們體會圖像背后所沉積的內(nèi)涵以及圖像本身所具有的魅力。徐樹東的油畫,又很注重瞬間的印象,將許多知識性的內(nèi)容轉(zhuǎn)換到視覺的感性層面上,內(nèi)在的結(jié)構(gòu)與秩序都隱含或化解在特定的氛圍中,無論歷史或現(xiàn)實,都變得凝重、遙遠、模糊??此啤靶∪宋铩迸c“大風(fēng)景”是陳樹東歷史畫的形式特征,實際上,抽象性的寫意與磅礴的氣勢,才是陳樹東繪畫表現(xiàn)的真實意涵。

    賀西林:很高興看到你近年來在油畫創(chuàng)作上取得成績,其背后的思考與探索或許是鮮為人知的。

    陳樹東:近年來的創(chuàng)作實踐中,我確實有一些思考和探索,一部分融于我的作品,一部分存于我的心中。今天很高興就我創(chuàng)作中的相關(guān)問題與你深入交流。

    賀西林:創(chuàng)作手法和藝術(shù)語言是決定畫家個人風(fēng)格的關(guān)鍵,就你近年來的創(chuàng)作而言,有人歸之于寫實范疇,有人劃之于表現(xiàn)行列。而從你的言談及創(chuàng)作實踐看,似乎既未遵循客觀寫實,亦不趨同純粹表現(xiàn),而是行走在寫實與表現(xiàn)之間,意在兩者之間尋求突破。那么,你是如何權(quán)衡兩者關(guān)系的?換句話說,你希望在兩者之間達成怎樣的默契,開創(chuàng)怎樣的格局?

    陳樹東:我初學(xué)畫時,大的學(xué)術(shù)環(huán)境,是現(xiàn)實主義和浪漫主義藝術(shù)占主導(dǎo)地位,創(chuàng)作實踐嚴(yán)格遵循寫實手法,提倡深入生活,要求畫草圖,準(zhǔn)確表達主題,造型要準(zhǔn)確,結(jié)構(gòu)要合理,色彩關(guān)系要協(xié)調(diào),等等,這種藝術(shù)觀念和創(chuàng)作手法相當(dāng)長時期里影響和主導(dǎo)著我的創(chuàng)作。后來,經(jīng)過不斷學(xué)習(xí)以及出國考察,我開闊了視野,了解到更多更豐富的東西,從而導(dǎo)致了創(chuàng)作方法的改變。以前我的畫可以說是寫實或偏寫實,而當(dāng)下,我在情感上更貼近表現(xiàn)主義,大多作品的面貌正好與過去相反,即以表現(xiàn)為主。其實我在作畫的時候,對寫實和表現(xiàn)兩者之間的概念,似乎并不太清楚,因此不會特意強調(diào)是寫實的,還是表現(xiàn)的,我只是想把存在心里的激情的東西釋放和表達出來。有時候,我覺得客觀的寫實太冷靜、理性,不足以完全表達我內(nèi)心的東西,而表現(xiàn)主義繪畫的觀念、表現(xiàn)性的手法和語言更貼近我內(nèi)心的感受,更能抒發(fā)我的激情。其實,選擇哪種繪畫語言,運用哪種藝術(shù)手法,直至最終風(fēng)格的形成,對我來說都不是刻意為之,而是心緒和情感使然,與我的世界觀、人生觀、生活態(tài)度以及藝術(shù)體驗是分不開的,這一切的綜合,自然而然地會轉(zhuǎn)換成我的藝術(shù)語言和繪畫形式。

    當(dāng)然,在具體創(chuàng)作中,手法和語言的運用,往往還與表現(xiàn)對象有關(guān)。比如我在創(chuàng)作《戰(zhàn)爭系列》這些大場面的歷史題材繪畫時,粗放的筆觸、斑駁的肌理、濃重的色彩在我看來更適合營造一種凝重、蒼涼、悲壯的歷史氛圍,并產(chǎn)生撼人的力量和氣勢,我覺得唯有如此才足以表達我對歷史的感悟。這時我自然而然地借鑒和吸納了表現(xiàn)主義的藝術(shù)語言,從而使這些作品看上去具有明顯的表現(xiàn)性特征?!洞兛谠乱埂肥潜憩F(xiàn)性更為強烈的一幅寫生作品,畫的是陜北窯洞的夜景,畫面幾乎漆黑一片,完全是心境的表達,語言很純粹?!洞迩f》是一幅在甘肅天水附近的寫生,畫面自由、舒展,陽光燦爛。個別地方直接擠以顏料,強調(diào)了一種心緒,寫實成份多一些,稍有一點兒表現(xiàn)的味道?!恫刈迩嗄辍穭t是一幅非常客觀的寫生作品,畫的是扎嘎那的一位藏民,對象長相標(biāo)準(zhǔn)、英俊,那兒的風(fēng)景也很美,人往那兒一坐,就覺得是自然中的精靈。畫這幅畫時,沒太多想法,對景寫生足已,比較單純。

    總體來看,我近年來的創(chuàng)作,偏表現(xiàn)性的作品多一些,也有部分偏寫實的,還有少數(shù)比較寫實的。再往后發(fā)展,我希望我的繪畫語言能更純粹,藝術(shù)風(fēng)格能更統(tǒng)一。

    賀西林:可以看出,近年來你對表現(xiàn)主義充滿熱情。你作品中粗放的筆觸、強烈的質(zhì)感、鮮明的肌理、濃重的色彩以及旨在傳達內(nèi)心體驗和對象本質(zhì)的愿望,與表現(xiàn)主義是一致的。然而,你卻拒絕接受表現(xiàn)主義對傳統(tǒng)的解構(gòu),排斥非理性的荒誕、怪異、狂亂。在我看來,你的創(chuàng)作在整體面貌上更貼近德國表現(xiàn)主義后期新客觀社的繪畫,以及20世紀(jì)80年代興起的新表現(xiàn)主義繪畫,是一種帶有強烈表現(xiàn)主義傾向的寫實性繪畫,從中讓我們看到了新表現(xiàn)主義大師基弗、蘇丁等人的影子。你曾毫不諱言地說,基弗對你影響不小,的確你與基弗的語言風(fēng)格很相似。那么,能否簡要談一下你對德國表現(xiàn)主義以及新表現(xiàn)主義藝術(shù)的理解,并具體談一下你近年來的創(chuàng)作,尤其是歷史畫創(chuàng)作與基弗的關(guān)系?

    陳樹東:我剛開始接觸表現(xiàn)主義繪畫時,第一個感覺就是它與古典繪畫不一樣,與我以前尊崇的主題性強、重造型結(jié)構(gòu)、講色彩關(guān)系的現(xiàn)實主義繪畫也不一樣,完全是另外一種路數(shù),畫面充溢著激烈的情緒,從中可以感到藝術(shù)家內(nèi)心的涌動和翻騰。這種視覺效果,對我觸動極大,讓我即刻意識到,這就是我想要的東西。再回過頭來,反思以往的創(chuàng)作,越發(fā)覺得現(xiàn)實主義繪畫冷靜、理性的因素太多了,這些東西其實在很大程度上束縛了我的創(chuàng)造力。為什么以往作畫,總有一種使不上勁,隔著一層的感覺,仔細琢磨,原因或許就在這里。有了這樣的認(rèn)識,我開始自覺地研究表現(xiàn)主義的藝術(shù)語言,并在實踐中不斷地探索。

    我沒有完全走表現(xiàn)主義的路子,與我的生活環(huán)境有關(guān),與我的思想感情有關(guān)。我覺得任何一種藝術(shù)語言都在于表達藝術(shù)家的思想,你的思想是什么樣的,就會出現(xiàn)一種相應(yīng)表達這種思想的語言,當(dāng)然,這種語言必須是一種創(chuàng)造性的。在此,我還是強調(diào)畫家要有積極的生活態(tài)度,要有社會責(zé)任感。我認(rèn)為一個畫家的創(chuàng)作不能只停留在自我表達的層面,而應(yīng)上升到人類情感和終極關(guān)懷的境界。表現(xiàn)主義繪畫那種過于自我、怪異、偏激、狂亂的東西,于我的人生信仰和藝術(shù)理念有著潛在沖突,我無法接受這些東西。但表現(xiàn)主義繪畫重創(chuàng)新、重情感、重本質(zhì)的藝術(shù)理念以及畫面粗放的筆觸、強烈的質(zhì)感、鮮明的肌理、濃重的色彩等這些獨特的造型語言則深深地打動了我,使我激動不已。

    我對表現(xiàn)主義、新表現(xiàn)主義繪畫的了解主要不是來自理論闡釋,而是相關(guān)藝術(shù)家的創(chuàng)作。你說得很對,我的畫從概念上的確更貼近新表現(xiàn)主義,與基弗的畫比較合拍。談到基弗,開始我并不太了解,看到他的歷史畫,首先是震撼,畫面肌理效果顯著,表現(xiàn)力極強,透出一種宏大深厚的歷史感?;サ臍v史畫正好與我對歷史的興趣暗合,自此我開始關(guān)注這個畫家。后來去歐洲考察,在德國、西班牙看到他的原作,對他的認(rèn)識就更清晰了。基弗是“二戰(zhàn)”后起來的一位藝術(shù)家,有高度的責(zé)任感和強烈的民族自尊意識,胸懷寬闊,對戰(zhàn)爭有著深刻反思。基弗的繪畫重肌理、重結(jié)構(gòu)、重氣脈,其作品強大的視覺沖擊力不只是語言和技藝的顯現(xiàn),而是他強大精神和人格力量的釋放?;?chuàng)作了很多作品,其中有一幅巨型版畫,描繪了德意志民族最優(yōu)秀的思想家,他把這些人的頭像置于一個巨大的叢林里,地下有樹根,整個畫面非常震撼,看后,覺得其形式的宏大與內(nèi)容的宏大達到了完美的統(tǒng)一。談到我與基弗的聯(lián)系,我覺得最重要的是我們在精神層面上的共鳴。當(dāng)然,在表現(xiàn)形式上也有類似之處,比如都強調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)、肌理、氣勢等。但與其相比,我的作品可能更注重造型因素和整體意境,風(fēng)格更為深沉渾厚,某些地方比較含蓄,具有中國人的審美特點。

    賀西林:不管創(chuàng)作手法和繪畫語言如何變化,始終掩蓋不住你扎實深厚的寫實造型功力。你歷史畫創(chuàng)作中所蘊含的人生哲理,所浸透的悲壯情懷,構(gòu)圖的秩序感和穩(wěn)定性,畫面堅不可摧的結(jié)實感和牢固性,以及震撼人心的氣勢與力量,無不洋溢著現(xiàn)實主義繪畫的光輝。因此,在我看來,你的創(chuàng)作從骨子里仍透出現(xiàn)實主義繪畫的品格,猶存列賓、蘇里科夫等19世紀(jì)俄羅斯寫實繪畫大師創(chuàng)造的那種史詩般的紀(jì)念碑式繪畫的風(fēng)范。近年來,你在創(chuàng)作實踐中刻意淡化寫實,但無論如何,那是刻骨銘心的往事、揮之不去的記憶。

    陳樹東:我認(rèn)為一位藝術(shù)家無論怎樣發(fā)展,都不能完全抹去以前,徹底割裂過去。我從寫實繪畫起步,并實踐多年,因此,現(xiàn)實主義藝術(shù)觀、寫實繪畫手法,在我的創(chuàng)作生涯中,一定留有印記。藝術(shù)史上眾多寫實繪畫大師的作品時而會閃現(xiàn)在我眼前,或予我啟示,或給我鼓舞。列賓、蘇里科夫史詩性的紀(jì)念碑式的繪畫,不論在精神情感上,還是在藝術(shù)語言上對我的影響都是不言而喻的。但如前所述,寫實繪畫太過于冷靜和理性,在一定程度上束縛了我的創(chuàng)造性。因此,當(dāng)我埋頭創(chuàng)作時,我又試圖揮去傳統(tǒng)的影子,抹掉過去的痕跡,尋找一種全新的感覺和體驗。很矛盾,很糾結(jié)。這些問題時常纏繞著我,使我非??鄲馈T诮陙淼乃伎己蛣?chuàng)作實踐中,雖然困惑不斷,但直覺告訴我,創(chuàng)造性是藝術(shù)的靈魂和生命。因此,我總是告誡自己,尊重傳統(tǒng),正視過去,但絕不能囿于此而裹足不前,必須突破和超越,才能走出一條新路子,開創(chuàng)一種新格局。

    賀西林:在我看來,不論是弱化寫實,還是強調(diào)表現(xiàn),你的創(chuàng)作理路仍處在寫實與表現(xiàn)之間這樣的大格局中。或許正是如此,使得你在具體創(chuàng)作中,面對諸如理性與感性、冷靜與熱烈、嚴(yán)謹(jǐn)與豪放、尺度與自由這些矛盾與沖突時,比別人顯得更加得心應(yīng)手,游刃有余。在你的作品中,讓大家看到的是各種關(guān)系的平衡、穩(wěn)定,我認(rèn)為這正是你的成功經(jīng)驗之所在。當(dāng)然了,要很好地處理和協(xié)調(diào)上述關(guān)系并非易事。

    陳樹東:處于各種錯綜復(fù)雜的關(guān)系之中,的確是一件令人頭痛和煩惱的事情,但創(chuàng)作過程往往就是這樣,從構(gòu)思到完成,每個環(huán)節(jié)都不能不考慮各種關(guān)系。我的性格既冷靜又沖動,作畫時,往往會在冷靜和熱烈的矛盾沖突中,把握一個尺度。每當(dāng)過分狂放的時候,不知哪兒來一種感覺,讓我適當(dāng)冷靜下來,提醒我要注意,不要走向極端。我覺得冷靜地把握狂放,才是有價值的,任性的狂放隨意性太強,經(jīng)不起推敲和考驗。在歷史畫創(chuàng)作中,那種渾厚深沉的歷史感的抒發(fā),必須是內(nèi)在的狂放,而非輕狂,激情一定是有節(jié)制的釋放。這種尺度的把握只有在反復(fù)的繪畫的過程中才能體驗到。就拿《開墾》這幅畫說,主旨考慮的是繪畫語言,畫面結(jié)構(gòu)明確,顏色布排前后呼應(yīng),天空景色一氣呵成,氣脈貫通。其表露出來的東西是概括的、狂放的,表現(xiàn)性特征很強,然而具體畫的時候的感覺卻是很微妙的,對各種關(guān)系的處理也是很細的。為了凸顯畫面結(jié)構(gòu),增強厚重感,我特意用了許多粗重的黑線,遠觀,表現(xiàn)力極強,效果很好。此外,我還探索了一些補色關(guān)系,如眾多紅旗下面都用了一點兒綠,但這種綠不是純綠,僅有點兒綠的味道。我想,這種補色一定要控制在低度對比中,稍微有點兒差異即可,不能太過,這樣似乎更符合人們的視覺心理。

    賀西林:歷史畫是你近年來創(chuàng)作的重點,就此,我們可以討論以下幾個問題,即什么是歷史畫?什么是歷史的真實?什么是藝術(shù)的真實?以我看,歷史畫之所以成為歷史畫,它一定不能背離真實原則,而以什么樣的藝術(shù)手法和語言反映這種真實,那是藝術(shù)家自己的選擇。在歷史畫創(chuàng)作中,歷史的真實與藝術(shù)的真實是統(tǒng)一的。不論歷史的真實,還是藝術(shù)的真實,都不應(yīng)與某種創(chuàng)作手法簡單地聯(lián)系在一起。你從寫實走向表現(xiàn),難道就表明是從歷史的真實轉(zhuǎn)移到了藝術(shù)的真實嗎?那么,除表現(xiàn)主義繪畫外,其它形式、其它流派的繪畫就缺乏藝術(shù)的真實嗎?

    陳樹東:我個人認(rèn)為,歷史畫并非局限于表現(xiàn)特定的歷史瞬間、具體的歷史事件和歷史人物,同樣可以表現(xiàn)一個遙遠的傳說、一段流逝的記憶,甚至一種歷史的情懷。這里就涉及到一個問題,那就是何謂真實?在我看來,歷史畫創(chuàng)作中,歷史的真實不具有親歷性,是一個相對的概念,而情感的真實則是可以體驗的。歷史畫之所以成為歷史畫,它既不是歷史照片的復(fù)制,也不是歷史文獻的圖解,而是一種藝術(shù)創(chuàng)造,是藝術(shù)家以視覺方式對歷史的一種自我闡釋。比如說我畫的《戰(zhàn)爭系列》,已經(jīng)完全拋開了具體的歷史事件以及人物對象,只是借助一種虛構(gòu)的歷史場景,旨在表現(xiàn)特定環(huán)境下人的一種堅強意志與無畏精神。一件成功的歷史畫,其中一定浸透著藝術(shù)家對歷史的深刻感悟和真切情懷,藝術(shù)創(chuàng)作中的這種真情實感的投入,就是我所理解的藝術(shù)的真實。

    藝術(shù)的真實,其實說白了就是藝術(shù)家的真實,一位在生活中注重體驗真情實感的藝術(shù)家,他對歷史的體驗一定是深刻的,創(chuàng)作中情感的投入也一定是真切感人的。比如說我畫《攻城》、《百萬雄師過大江》,其中的情感投入主要來自我在部隊多年的生活經(jīng)歷,部隊那些戰(zhàn)士,他們在危機時刻、在災(zāi)難面前,所表現(xiàn)出的那種吃苦耐勞、無私無畏的精神和意志,深深地打動了我,在我心里留下了不可磨滅的印記。若往遠想,往大想,這些戰(zhàn)士的精神,不就代表了整個民族的精神嗎?每每想到這些,我都會激動不已,那么,這種情感自然而然會融入我的歷史畫創(chuàng)作中。

    當(dāng)然,藝術(shù)真實與否,的確不能簡單以創(chuàng)作手法和藝術(shù)語言而論。我并不是說現(xiàn)實主義等其它流派的繪畫缺乏情感投入,不真實,而是說不同藝術(shù)手法和繪畫語言之于不同人,可能有著不同尋常的意義。就畢加索而言,其抽象繪畫的視覺沖擊力要遠遠大于具象繪畫。《格爾尼卡》是其抽象繪畫的代表,畫面扭曲狀的人、鋸齒狀的燈泡以及人們驚恐萬分的狀態(tài),淋漓盡致地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災(zāi)難,給人以巨大的震撼力。假如以寫實手法創(chuàng)作,其表現(xiàn)力肯定沒有這么強烈。我以前不太喜歡畢加索,看完這幅畫后,對其頓生敬意。就我的創(chuàng)作來說,我覺得表現(xiàn)主義藝術(shù)手法、表現(xiàn)性繪畫語言更適合表達我自己的情感。比如說我畫《香煙》,并非刻意表現(xiàn)煙、煙盒的外觀,而是想畫我以前對煙的那種依賴感,用寫實手法畫總覺得不過癮,而用表現(xiàn)手法畫感覺很痛快。再比如說畫我的同學(xué)《玉根》,因為我太熟悉、太了解對象了,其表面的東西于我已經(jīng)不重要了,稍微有點兒影子即可,我想畫的是他給我的深層的印象,在此,表現(xiàn)性語言無疑更具穿透力。

    賀西林:倫勃朗、維米爾、米勒、柯羅、杜比尼、塞尚、列維坦、蘇丁都是你崇拜和景仰的大師。這些藝術(shù)家有著不同的審美情趣和繪畫風(fēng)格,倫勃朗繪畫的明暗關(guān)系基調(diào)、維米爾繪畫寧靜典雅的氣質(zhì)、米勒繪畫純真質(zhì)樸的情感、柯羅繪畫夢幻般的意境、杜比尼繪畫昂揚激越的筆觸、列維坦繪畫意味深長的抒情格調(diào)、塞尚繪畫雕塑般的質(zhì)感、蘇丁繪畫熱烈狂放的氣息,或許都對你產(chǎn)生過觸動。我相信,你從這些大師那里不僅學(xué)到了技法,同時獲得了靈感。請你結(jié)合具體作品談一下你的人物肖像和風(fēng)景寫生,并簡要分析一下這些作品的風(fēng)格特點。

    陳樹東:如你所言,這些大師都是我崇拜過的,曾經(jīng)在不同時期甚至著迷。崇拜都是一個階段一個階段的,這與我的成長過程和人生經(jīng)歷有關(guān)系。比如說有一段時間,我就特別崇拜米勒,我從小在農(nóng)村長大,農(nóng)村的生活、勞動都是我親歷過的,我了解農(nóng)民的艱辛。當(dāng)我看到米勒的畫時,就聯(lián)想到自己小時候拾麥子的情景,有一種情感上的溝通,備感親切,畫中自然樸素的情感深深打動了我,所以我就臨摹他的《晚鐘》、《拾穗者》等。再比如說我高中畢業(yè)時,感到前途渺茫,心情非常憂郁,這時看到列維坦的情緒風(fēng)景畫,覺得太符合自己的心境了,尤其是那幅《墓地上的天空》,一下子不知道什么地方打動了我。所以那段時間就特別迷戀列維坦,臨摹了不少他的作品。再后來又看到倫勃朗的畫,感到其中光線和明暗關(guān)系的微妙變化,實在令人不可思議,給我很大的吸引力。至于對塞尚的認(rèn)識,那是進入畫界以后的事情了,以前并不喜歡塞尚,后來喜歡,主要是對他的繪畫語言產(chǎn)生了濃厚的興趣。蘇丁的畫,以前也不甚了解,在研究表現(xiàn)主義繪畫語言的過程中,才逐漸認(rèn)識到了它的價值。以前我對這些大師的崇拜完全出自一種樸素的情感,這種景仰之情現(xiàn)在依然存在。但時代變了,說話方式變了,審美標(biāo)準(zhǔn)變了,因此表現(xiàn)手法也必然要隨之變化。當(dāng)下,我理性的思考是,我應(yīng)更多地向當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí),向當(dāng)代語言靠攏。

    近年來,我人物肖像創(chuàng)作不多,風(fēng)景寫生非常豐富。我覺得風(fēng)景畫創(chuàng)作與歷史畫不一樣,小幅的風(fēng)景畫更隨性一些,沒太大壓力,不那么沉重。語言上也相對靈活和自由一些,有時偏表現(xiàn),有時又覺得表現(xiàn)性手法不能完全表達我內(nèi)心的東西,于是就采用了寫實手法。比如去西藏,去甘肅藏區(qū),民風(fēng)淳樸,藍天白云,干凈之極,風(fēng)景漂亮,這種環(huán)境給人的感覺是非常愉悅的,把自然本身攝取下來已經(jīng)足已表達我的心情了??梢?,選擇什么樣的手法和語言,與表現(xiàn)對象還是有一定關(guān)系的。

    我近年來的風(fēng)景畫創(chuàng)作,偏表現(xiàn)性的作品居多,這與我在繪畫語言上的探索和追求有關(guān)。如《蘋果樹》,是一幅偏表現(xiàn)性的風(fēng)景寫生,畫的是一棵掛滿爛熟果子的蘋果樹,這種蘋果好看,但非常難吃,當(dāng)?shù)乩习傩斩疾徽?,任它腐爛掉落。我覺得這棵樹的結(jié)構(gòu)充盈飽滿,很有張力,色彩感覺也好,所以就畫了它。借此我想表達一種情緒,那就是好東西往往帶點兒苦澀,太甜并不見得就好,干巴、腐爛,帶點兒苦味,更有感覺?!犊U》也是一幅風(fēng)景寫生,表現(xiàn)性非常強,畫的是一捆堆在一起的向日葵桿,想借此表達點兒什么。干巴了的向日葵桿,被捆在一起,最終將被當(dāng)成柴火燒掉,似乎體現(xiàn)了一種生命的晚節(jié)。其中有點兒干枯的味道,又有點兒生命的氣息,還帶點兒悲壯的情懷,很多情感交織在里面。

    賀西林:作為具有鮮明西方文化特質(zhì)的油畫藝術(shù),如何在中國文化的土壤中生根發(fā)芽、開花結(jié)果,如何在中國藝術(shù)家的實踐中拓展前行、開創(chuàng)格局,是幾代中國油畫家的藝術(shù)情懷和人生理想。但在具體創(chuàng)作實踐中,既不乏嘩眾取寵者,亦不缺標(biāo)新立異者,而真正于此有建樹者屈指可數(shù),林風(fēng)眠、吳冠中堪稱典范和楷模。當(dāng)下,學(xué)界亦見油畫“中國風(fēng)”的提法,并有學(xué)者認(rèn)為你是自覺追求油畫“中國風(fēng)”的畫家。對此,你有怎樣的思考?在實踐中,你又是如何探索的?

    陳樹東:關(guān)于油畫的中國特色,或者說油畫“中國風(fēng)”,是我近年來思考和探索的一個重要課題。許多前輩藝術(shù)家就此進行了不懈的探索,并取得了很大成就。這其中,我最推崇林風(fēng)眠,他不僅中國傳統(tǒng)文化底蘊深厚,而且對西方油畫了如指掌,其作品不失歐洲油畫的構(gòu)成原理,但散發(fā)出濃郁的東方氣息,并體現(xiàn)出中國藝術(shù)的意境,這種感覺是歐洲人根本畫不出來的。吳冠中的油畫實驗性、探索性強,其作品畫界褒貶不一,但他這種實驗、探索精神讓我佩服和景仰。我為何敬重這些畫家呢?一是他們文化底蘊深厚,融會東西、貫通古今,二是他們身上有一種勇于探索、富于開創(chuàng)的精神,以及強烈的民族自尊心和高度的社會責(zé)任感。我深感,作為一個中國油畫家必須要有這樣的覺悟和責(zé)任,沒有這個覺悟和責(zé)任,中國油畫不可能有大的突破和出路。以前對上述問題雖有思考,但認(rèn)識不深刻。近年出國考察了一趟,到了意大利、法國、德國、西班牙、比利時等,了解到了歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù),對我震動很大。一路上,各種問題不斷涌現(xiàn)在我腦海中,歐洲油畫已經(jīng)達到了如此高度,如果還沿著這條路子一成不變地走下去,能有多少出路呢?以后的路子怎么走,最終要做一個什么樣的畫家?這其中涉及的具體問題雖然還有待深入思考,但我的目標(biāo)是明確的,那就是我的創(chuàng)作一定要走自己的路。關(guān)于油畫的中國特色,是一個大課題,很多人都在談,很多人也在實踐,但不少人是把它簡單化了。比如有人在油畫創(chuàng)作中用了一些中國畫的材料,就覺得他的畫有中國特色。還有人把中國古代美術(shù)中的一些符號生硬地搬到他的油畫中,覺得這就是所謂的民族化和中國化。在我看來,如此簡單地理解油畫的中國特色,實在是太膚淺,不可取。我希望把它做到一個高度,能否實現(xiàn),我不敢說,但我會為之努力的。當(dāng)然,要做到這一點,全面深入了解自己的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)就顯得尤為重要。我出國考察之前對中國古代美術(shù)興趣不大,只認(rèn)為西方藝術(shù)好,一旦離開一段距離,回頭看,覺得中國傳統(tǒng)藝術(shù)太偉大了,以前沒覺得范寬、齊白石的畫好,現(xiàn)在感覺妙不可言。蘇軾的字有點兒拙,細看,感覺太好了。敦煌藝術(shù)博大精深,令人嘆為觀止。陜北剪紙簡練概括,充滿生命活力。面對如此深厚的中國傳統(tǒng)文化,面對如此豐富的中國民間藝術(shù),作為一個有想法的藝術(shù)家,你能不動心嗎?

    在近年來的創(chuàng)作中,《關(guān)山陣陣蒼》、《百萬雄師過大江》等集中體現(xiàn)了我在這方面的探索和追求?!蛾P(guān)山陣陣蒼》是一幅表現(xiàn)性較強的作品,注重總體氣氛,總體感覺。色彩在單純中體現(xiàn)豐富,冷暖有微差變化。保留了畫筆揮灑的痕跡,形成肌理效果。畫面整體氣脈相貫,渾然一體。這幅畫的創(chuàng)作主要得益于我的書法訓(xùn)練,其理念、章法、筆意,包括筆觸的節(jié)奏、輕重、濃淡都帶有中國傳統(tǒng)書法中行楷的特點。我喜歡書法中的行楷,因為這種“寫”的感覺帶有強烈的表現(xiàn)意味。

    賀西林:我一直很關(guān)注你的創(chuàng)作,就此也有相當(dāng)?shù)牧私?,通過這次交流,我對你的藝術(shù)思想又有了新的認(rèn)識。祝愿你在油畫創(chuàng)作上取得新的成就。

    (賀西林系中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師)

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