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    我的繪畫要有自己的性格

    2013-12-09 06:02:48陳星
    中華兒女·書畫名家 2013年11期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)家藝術(shù)

    主持語:

    以人物畫名世的勵國儀,早在上世紀(jì)80年代,就以工筆人物畫創(chuàng)作形成了自己獨特的風(fēng)格語式,被藝術(shù)界所關(guān)注。追尋她的藝術(shù)軌跡,不難發(fā)現(xiàn),她的作品一直和現(xiàn)實保持著優(yōu)雅的距離。這與她堅守自己的藝術(shù)品格和審美理想分不開的。她以一個女性獨特的文化眼光,表現(xiàn)女性話題,親切而真實。她的作品既有現(xiàn)代氣息,又有古典意韻的優(yōu)雅美感。這里有她對明清文人畫傳統(tǒng)的研習(xí)和浙派畫家對她的滋養(yǎng);也有她先生著名畫家潘公凱的人文精神和藝術(shù)觀念對她的影響,從而完成了屬于她自己的一種文化描述和藝術(shù)樣式。

    時間:2013年9月23日

    地點:勵國儀工作室

    受訪人:勵國儀

    采訪人:陳星

    SHMJ:勵老師,您好。很高興您接受我們的采訪。最初看到您的姓氏,我覺得很特別,真的少有看到“勵”字這個姓氏。

    勵國儀:我的這個姓氏在百家姓里是有的,只是群體比較小。曾聽父親講,傳說我們祖先是一個蒙古親王,是因為和皇帝不合,帶著家眷從蒙古遷移到南方,生兒育女定居了下來。不過這只是個傳說,沒有文字的記載,真實程度就不知道了。

    (勵老師非常認(rèn)真的把她事前準(zhǔn)備好的照片和資料給我。她一面展示,一面耐心的給我講解每一張照片背后的故事)

    勵國儀:(勵老師指著其中一張老照片)這就是“世界女性視角展”在世界銀行的主展廳,這張照片是當(dāng)時開幕式上他們收藏了我的一件作品時的合影。這個活動受到當(dāng)時的世界銀行行長詹姆斯·沃爾芬森的大力支持,在世界銀行展覽了二個月之久。這個展覽規(guī)模不小,有63個國家的女藝術(shù)家參與。在對外交流方面,這些年我還是做了些工作。

    SHMJ:這些活動是您個人名義組織的,還是以機構(gòu)的名義進(jìn)行的?

    勵國儀:這些活動有些是以我個人的身份組織和聯(lián)系的,有些是由美協(xié)或一些民間組織組辦的。1995年從世界婦女大會在中國召開之后我就陸續(xù)地參與了這方面的工作,關(guān)注女性藝術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展。

    SHMJ:從您的作品里我也感受到了女性藝術(shù)的一些特質(zhì),從早期的工筆人物畫的傳統(tǒng)樣式逐漸傾向主觀表達(dá),注重個人風(fēng)格,藝術(shù)語言也更加當(dāng)代化,與傳統(tǒng)既有聯(lián)系又有區(qū)別。

    勵國儀:我出生在上海,在杭州的秀麗環(huán)境中求學(xué)成長,這樣的女孩的才思凝結(jié)在工筆畫上形成的“心儀”態(tài)度是很自然的。我對于美的、細(xì)膩的、精致的事物有一種天然的親近和接納。另一方面,從女性的自覺性來說,我認(rèn)為女性不再是附屬的存在,不是被動的被男人來欣賞來表現(xiàn),是“自悅”的自我欣賞。這從女性的自我認(rèn)識而言又向前邁進(jìn)了一步,也是我畫畫時的一種心態(tài)。我畫女性先是悅己,是自我欣賞的,自我的“悅己”意識是女性自立、自信的表現(xiàn),也可能是我和男性畫家在審美視覺上的區(qū)別。

    SHMJ:經(jīng)過您處理的畫面是恬靜的,沒有取悅他人的嬌柔做作之感……

    勵國儀:是的。我的畫是女人自發(fā)的一種美感,它很微妙,還有一種神秘感。我的造型選擇和提煉都是追求自然簡單,少有矯情和取悅他人的姿態(tài)。我的審美對象是那些看似平淡無奇,但是有力量去承受生命跌宕起伏的自強、自信的女性,她們是我作品的表現(xiàn)主體。這樣的女子在我的家鄉(xiāng)有很多,她們看似纖弱,但是在磨難、痛苦面前比男人更有韌性和堅強。這也是我在生活中的感悟,面對死亡、面對挫折、面對災(zāi)難,女性表現(xiàn)出的力量是驚人的。

    SHMJ:您關(guān)于女性的認(rèn)識應(yīng)該也是經(jīng)歷了生活的種種才最終悟出來的,經(jīng)歷過一個由表面到深刻,由簡單到成熟的過程。

    勵國儀:女性主義的發(fā)展就是一個過程。舊社會的男女地位是不平等的。解放后,毛澤東推翻了“三座大山”,封建主義、官僚主義和帝國主義,在推翻封建主義的同時夫權(quán)也被部分地推翻了。從那時開始,中國實現(xiàn)了婚姻自由,男女同工同酬。也就是說中國沒有經(jīng)歷大規(guī)模的女權(quán)主義運動就在一定程度上完成實行了女性的解放,婦女的地位得到了提升。另一方面在當(dāng)時提倡藝術(shù)為社會主義服務(wù),作品中是很少能表現(xiàn)藝術(shù)家的自我意識的。在這種情況下,女性藝術(shù)家和男性藝術(shù)家在創(chuàng)作上無論是題材和畫面都差不多,雖然女性藝術(shù)家具有敏感、細(xì)膩的特點,在畫面的細(xì)節(jié)處理和色彩等方面也有不同,但屬于女性的性別特征還是不明顯的。改革開放以后,西方藝術(shù)的流派傳入,讓我們一下子看到了很多的藝術(shù)樣式。這時西方女性藝術(shù)也傳入了中國,我們才了解到女性藝術(shù)具有那么鮮明的特色。后來中國有一批年輕的女性藝術(shù)家,她們創(chuàng)作了一些很具有女性特質(zhì)的作品,她們中多數(shù)有旅居國外的經(jīng)歷,受國外女權(quán)主義運動影響較深。而像我類似經(jīng)歷的女性藝術(shù)家,經(jīng)歷了解放之初到現(xiàn)在的藝術(shù)發(fā)展過程,我們曾經(jīng)用藝術(shù)為人民服務(wù),也在生活中挖掘“真善美”,所以我們的作品不含有許多女性的性別特質(zhì),而是走向較單純的唯美主義。

    SHMJ:說到“唯美”,我認(rèn)為它是一個很高級的詞,它代表的應(yīng)該是一種古典的追求,在恬淡中傳遞一種精神。但是現(xiàn)在很多人錯誤的把甜膩的漂亮當(dāng)成是唯美,一說“唯美”就想到是“美女圖”,這種現(xiàn)象在工筆人物畫里還是時常出現(xiàn)的。這無疑降低了“美”的格調(diào)。而您的作品是對“唯美”很好的一個詮釋,畫面淡淡的,表達(dá)卻是豐滿的。

    勵國儀:你說的“美女圖”,如果完全是把女性當(dāng)做”花瓶”來描繪,那是俗氣的、淺薄的。作為女性,我在作品中的自我呈現(xiàn),是要去表達(dá)女性內(nèi)在的修養(yǎng)和獨有的精神面貌。

    SHMJ:在您的作品里,女人不僅僅是被作為一個欣賞的審美對象,您要賦予畫面一種理念,就是對女性獨立性的探討,也可以說這是您對于女性認(rèn)識在作品當(dāng)中的投射。

    勵國儀:在繪畫領(lǐng)域里,把女性作為創(chuàng)作對象的作品太多了,曾有一段時間作品內(nèi)容是一些貞女、烈女、節(jié)婦等,這含有很多教育的成分。到了唐朝,國泰民豐,處處都體現(xiàn)出泱泱大國的氣勢,繪畫里的女人們不再是以小巧精致為美,她們是豐腴的、優(yōu)雅的,風(fēng)神瀟灑的。

    SHMJ:所以我看您作品里那種女性自愛、自立的態(tài)度,也可以感觸得到是和唐朝繪畫中對女人的一種認(rèn)識和尊重是相承的。您的“女性主義”沒有強迫性,反而很像唐朝的包容氣度,是以一種溫和方式有力地表現(xiàn)女性的立場。

    勵國儀:這些年走過很多國家,也辦了一些展覽,特別是一些在西方國家的展覽讓我感觸很多。西方的女性主義藝術(shù)家往往比較極端。我曾經(jīng)在奧地利參與了一次中奧女性藝術(shù)家的展覽,奧地利的議會大廳是首次為藝術(shù)展覽開放。在這個活動中就出現(xiàn)了一些騷亂。一位參展的奧地利女藝術(shù)家用紙作為材料創(chuàng)作了一個男性的雕塑,造型上有些丑化男人的傾向,這個作品在當(dāng)時引起了奧地利男性的抗議,要求把這件作品拆除,最后還是奧地利的婦女部長一再堅持,這件作品才得以繼續(xù)展出。還有一次在德國的展覽也很有意思的。當(dāng)時我國駐德領(lǐng)事館的朋友們都很熱情地要來看展覽,我們很高興他們能來,但是一同參展的德國女藝術(shù)家就反對,因為她們安排這個展覽開幕當(dāng)天只對女性開放。在很多女性主義藝術(shù)的研討會上,我都有談到“世界是由男人和女人共同組成的,沒必要把兩者對立起來,應(yīng)該是互相支持達(dá)到和諧”。

    SHMJ:我覺得中西方女性藝術(shù)家的不同在于她們生活的大背景,她們的思維方式有很大差別。就像您的婚姻和生活都很美滿,這些是一定會影響到您的藝術(shù)態(tài)度。

    勵國儀:是的,剛才講到的奧地利那次展覽,參展的六個奧地利女藝術(shù)家中有四個離婚的。我們那次展覽是在世界婦女大會之后舉辦的,在奧地利議會大廳展覽之前就先在杭州舉辦了一次展覽。這些外國的藝術(shù)家來到中國之后很驚訝,因為她們對中國的認(rèn)識還停留在裹小腳、穿馬褂的滿清年代,奧地利女部長本來有一篇演講打算談?wù)勚袊缘慕夥旁掝},后來看到中國婦女的新面貌也臨時做了調(diào)整。因為她發(fā)現(xiàn)中國很多的工作女性都可以參與,很多的領(lǐng)導(dǎo)崗位也有女干部,最直觀的就是在街上可以看到很多女性司機,這說明中國婦女并沒有像西方宣傳的那樣生活在水深火熱之中。在西方,很多女性由于生理、心理等很多條件競爭不過男人,在40多歲的時候就可能面臨失業(yè),這是很殘酷的。像奧地利,女人獨立意識、自尊意識非常強,很多事情她們都會非常堅持自己的主張。很多中年婦女面臨著離婚的現(xiàn)狀,這給她們的生活帶來很多問題。

    SHMJ:現(xiàn)實對于很多西方女性來說很嚴(yán)峻,所以當(dāng)她們在藝術(shù)中去表達(dá)自我的時候就很自然表現(xiàn)了對人生的態(tài)度。這也就是她們?yōu)槭裁催x擇比較極端的一些手法去創(chuàng)作的原因。從中我們也可以了解到中西方女性藝術(shù)不同的根源。不同的土壤醞釀不同的藝術(shù),您的藝術(shù)就給我感覺是唯美的、精致的、微妙的。

    勵國儀:我覺得江南這一帶對于知識女性是比較尊重的。我外公就讓我母親從小受到和男孩一樣的教育。這個話題很復(fù)雜,并不是說舊社會的男女關(guān)系就都不平等。我父母的關(guān)系是平等的,他們都是受過教育的人,后來的一段時間,我母親為了照顧孩子就在家里,直到我們長大她又出去工作,我父親對她的決定還是很尊重的。我的繪畫作品里所表現(xiàn)的女性就應(yīng)該是這類有知識的、有自覺性、有涵養(yǎng)、獨立自愛的形象。

    SHMJ:有些西方的女性藝術(shù)家不能理解中國女性藝術(shù),她們或許覺得不夠徹底,沒有激進(jìn)的觀點和態(tài)度。但我想藝術(shù)是不能忽略本土文化的,您詮釋的女性藝術(shù)是接地氣的,也是這個時代我們最需要的。國畫是一種擁有古老歷史的藝術(shù)樣式,它和中國的文化、哲學(xué)、思維是很契合的,在這樣一個門類里面去深挖女性藝術(shù),是一種很有益的嘗試,也是地道的、原汁原味的中國女性藝術(shù)。我們不用盲目地跟著西方藝術(shù)的步伐,跟著別人的思維去發(fā)展我們的藝術(shù)。

    勵國儀:中國的女性藝術(shù)要有自己的特色。社會的常態(tài)、民族的個性、個人的經(jīng)歷都會影響到藝術(shù)的發(fā)展。中國的女性是很有承受力的,溫和但韌性極強。

    SHMJ:您畫面中的女性是通過寫生而來的,還是您主觀想象出來的形象?

    勵國儀:有寫生,也有內(nèi)心中的主觀創(chuàng)作出來的形象。我的創(chuàng)作方法還是中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作方法,寫生和記憶糅和而來的。

    SHMJ:我看您后期的作品,在女性的面部塑造上不再像以前那么強調(diào)容貌和神態(tài),這是出于一種什么考慮?

    勵國儀:我的作品是追求一種單純的境界,自然,樸素,從美的角度去品味。之所以采取這樣的造型方式是希望強化人體的美,而淡化人的面部表情。上天給了女人優(yōu)美和多變的曲線,讓她在萬物生靈中綻放出生命的光輝,讓觀者注意集中在優(yōu)美的體態(tài)上,集中在畫面的大的構(gòu)成上,欣賞畫面整體的美。

    SHMJ:您的作品強調(diào)理念,這是一個包容性的概念,在您的藝術(shù)觀里仍然在堅持“真、善、美”,但它們的概念已經(jīng)隨著時代發(fā)生了一些創(chuàng)見性的變化,您的繪畫真誠,面對自己的內(nèi)心,沒有牽強附會的意義,就是透過繪畫最本源的東西打動人。這種理解是一直貫穿在您的藝術(shù)創(chuàng)作中的,從早期的作品到現(xiàn)在的作品,這種態(tài)度我感觸特別深。

    勵國儀:我們所說的“畫如其人”就是說你的作品會反映出你的人品,所以我們要有好的作品,首先要學(xué)會做人,注重各方面的學(xué)識修養(yǎng),才能使作品達(dá)到一個高層次的境界。潘天壽先生是一位很典型的“畫如其人”的藝術(shù)家,他一直是我心中的榜樣。我作品的風(fēng)格是傾向于裝飾性,一路走來的探索是沿著傳統(tǒng)這條路的。我在離開學(xué)校之后,曾有一段時間通過雜志、畫冊細(xì)心研習(xí)了宋畫。在創(chuàng)作中尋求樸素、嚴(yán)謹(jǐn)、高古的畫風(fēng)。彌補了“文革”時期我們在學(xué)校缺失的課程。后來我也受到西方藝術(shù)的影響,其中,奧地利分離派畫家克里姆特對我的影響最大。他運用的色彩,畫面的構(gòu)成融入了我的傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)手法。產(chǎn)生了豐富、高雅、華麗的畫面效果。

    SHMJ:您最早接觸美術(shù),是受了家人的影響嗎?

    勵國儀:其實我的家庭是沒有人學(xué)畫畫的,而且我的家人一開始都是反對我學(xué)藝術(shù)的。他們希望我學(xué)科學(xué)、學(xué)技術(shù),而不是藝術(shù)。但是我小的時候,對于線條形體有些敏感。那時我大概只有4、5歲,住在老房子的閣樓上,面對著木梁、白墻。因為經(jīng)常下雨,白墻上就會留下很多的水跡,形成一些圖案。有的象狼,有的象月亮、象花草。那個時候我就很會想象,喜歡涂涂畫畫,我把墻面上的“狼”、“月亮”呀畫了出來。

    SHMJ:這說明您和藝術(shù)有一種與生俱來的緣分,我一向認(rèn)為藝術(shù)有時真的不是教出來的,是悟出來的,它有時甚至和勤奮關(guān)系也不大,很多感受力和靈性的理解都是注定了的。我知道您后來到杭州上了浙江美院附中。但有時候個人的命運發(fā)展總是和時代聯(lián)系在一起的,文革時期對于藝術(shù)來說是一場災(zāi)難,那段時間您是怎么創(chuàng)作的?

    勵國儀:文革時期基本上就是畫毛澤東像,還有一些政治口號式的宣傳畫。我選擇了兒童畫的創(chuàng)作,是因為在這領(lǐng)域里可以很自由的畫畫,不受一些政治因素的約束,這段經(jīng)歷給我很大的幫助。使我在以后的創(chuàng)作中有較強的構(gòu)圖創(chuàng)作能力。

    SHMJ:所以在您的藝術(shù)里有一種單純、趣味。您表達(dá)的女性主義的訴求不是聲嘶力竭的,沒有吶喊和憤怒,是用一個女性內(nèi)涵和知識來說話,是女性在美的世界里享受樂趣的悅己的游戲。非常謝謝您接受我們的采訪,讓我更深刻的了解了女性藝術(shù),特別是中國的女藝術(shù)家應(yīng)該有自己的態(tài)度,不要對西方盲目追隨,要在自己的文化體系里尋找女性藝術(shù)的本源。

    勵國儀:我也很高興和你們交流,謝謝你們的采訪。

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