鄧友梅小說的語言風格

溫 瑜

（南京師范大學 江蘇 南京 210097）

80年代市井小說家鄧友梅的創(chuàng)作經(jīng)歷與一般作家不同，“我從1950年發(fā)表小說，寫了《在懸崖上》，不久便被錯劃為右了，這篇作品就成了那一時期的代表作。再拿起筆來寫小說，已是二十二年之后了，撥亂反正時期。[1]”因而他的小說沒有體現(xiàn)出明顯的階段性語言風格特征。所以我們必須拋棄傳統(tǒng)縱向分階段總結作品語言風格的做法，擬從橫向分類的基礎上，探導他小說的語言風格。從題材上分，他的小說可以歸結為二類：一是市井小說，如《話說陶然亭》、《尋訪“畫兒韓”》、《那五》、《煙壺》、《京城內外》等，其語言風格為：幽默、通俗；二是非市井小說，如《我們的軍長》、《在懸崖上》《別了，瀨戶內?！返?，其語言風格為：樸實、明快。

一、鄧友梅市井小說的語言風格：幽默、通俗

繼老舍之后用京味語言寫北京風土故事而形成風格的，首推鄧友梅，他的“京味兒”小說以特有的人物系列、北京民俗的描寫和地方風味很濃的語言，形成一種幽默、通俗的語言風格，從而在文壇上獨樹一幟。鄧友梅曾說過：“好的小說語言必須具備三個條件：一個是時代性，一個是性格化，再一個是地區(qū)特點。沒有地區(qū)性的語言常常是沒有特色的[2]。”吳祖光認為，那一系列地道的北京舊社會、黑社會、市井小人，那一筆熟透了的老北京旗人的京白土語，竟使他這樣的“老北京”都難于挑出毛病來，以寫北京人為專長的老舍如死而有知，定會感到欣慰[3]。

（一）語音：采用北京土語語音

在語音上，鄧友梅在小說中大量采用北京土語語音，如《煙壺》的兒化音詞有178個，《那五》有127個，《導訪“畫兒韓”》有49個。北京土語語音的最大特點是帶有明顯的兒化尾音，所以有人把北京話的濃重口音稱為“京片子”、“京腔”，例如《尋訪畫兒韓》中的過節(jié)兒、跑合兒、上手兒、滿價兒、鐵爪兒、汗珠兒、合兒等；《那五》中的太保兒、味兒、貓兒、大子兒、價兒、信兒、認錯兒、小招兒、卷兒、話頭兒等。

（二）語匯：活用趣詞妙語、北京土語詞匯

詞語風格手段中經(jīng)常用來生成幽默風格的是詞語變異，以及具有幽默風趣色彩的熟語和具有特定個性色彩的詞語。鄧友梅很懂得引用熟語和活用熟語來營造一種幽默的色彩。例如：好漢不吃眼前虧。兵來將擋，水來土掩。殺人不過頭點地，沒有過不去的河。生米做熟飯。舌頭板子壓死人，白找氣生。黃鼠狼可專咬病鴨子。（《煙壺》）馬勺上的蒼蠅混飯吃、家有萬貫不如薄技在身、為朋友決不惜兩肋插刀、搜了個一佛出世二佛朝天；（《那五》）多一事不如少一事、歪打正著、救急不救窮。（《尋訪畫兒韓》）

從詞語方面看，土語一般可分為社會土語（行業(yè)專用語和江湖隱秘語即黑話）和地方土語兩類。鄧友梅都能在小說中嫻熟運用，前者如《〈鐵籠山〉一曲謝知音》所用的戲行語言：起霸；觀星；撕邊；髯口等。后者如：母親稱為奶奶，你叫您（狹隘稱說）；?敢情（熟語）；貓兒匿（外來語，回族）；緊巴、力巴（后綴詞尾）；行頭（衣服，裝束，打扮）；打連連（拉關系，套近乎）；玩幺蛾子（?；ㄕ袃海?；背過氣去（失去知覺，不省人事）；臊（害臊）；念秧兒（求別人，但又不直說，而是在閑聊時總提及某事，給人暗示）；崴泥（壞事）；離嘻（開玩笑）；甭（不要）等。

（三）句法：采用北京土語句法

鄧友梅的小說人物對話多用北京土語句法，其中最典型的是：語序倒置。后置似是補充性的，前面漏掉，后面補上，或后置更能引起對方注意。例如：

“多謝您了，回見您哪，多穿件衣服別著了涼您哪！”《雙貓圖》

哪兒去你哪？放心吧您哪！托福您哪?！赌俏濉?/p>

（四）辭格：妙用比喻

運用仿擬、反語、雙關、借代、拈連、夸張、比喻、析字、降用等辭格有助于構成幽默的風格，現(xiàn)對鄧友梅的五篇小說統(tǒng)計如下：

篇名比喻 夸張 雙關 排比 對比話說陶然亭9 0 3 4 0尋訪“畫兒韓” 17 2 0 3 2那五29 2 0 3 0煙壺40 2 0 0 1雙貓圖8 1 0 0 0婉曲仿詞01310 00100

從上表可見，鄧友梅最擅長用比喻來構建其市井小說的幽默與通俗的語言風格，其比喻的形式多樣：

1.比喻與婉曲合用，如形容一個人死亡就有多種說法：“自己已蠟頭不高”；“一口氣上不來，西天‘接引’了”；“油碗要干”；“駕鶴西逝”；“歸西了”。

2.用新奇有趣的比喻，如：一個人不小心吃虧：“玩了一輩子鷹，叫鷹鴝了眼”、“兄弟我跌了跟頭了”；勒索就說“勒大脖子”；贗品畫作稱為“擦屁股紙”；害羞說“臊得像才從澡堂子出來”“學黃花魚往邊上溜”；遭到報復是“脫層皮”；設圈套是“擺羅圈陣”；高興是“似三伏天喝了碗冰鎮(zhèn)酸梅湯”；著急是“像發(fā)瘧子”；不機靈的人是“棒槌”、“棗木疙瘩”、“死軸子”；不能干的人是“鷹嘴鴨子爪”；新手是“新生牛犢”；懂別人心思的人是“肚子里蛔蟲”；稱王稱霸的人是“伏地太歲”；對一個人不滿，見面時就說“你怎上這兒顯靈來了”、“顯魂”；破產(chǎn)是“家業(yè)就要稀里嘩啦”；打小報告是“上眼藥”；不光明的事是“貓溺”；花言巧語是“花馬吊舌”；生活得不好是“混得跟糊家雀似的”；受打擊是“泥胎受了雨淋”、“像挨了一棍子”、“像被電一擊”；有麻煩是“有你的猴栗子吃”、“給他個蒼蠅吃”；入錯了行是“拉進了泥坑”……

3.比喻與熟語合用，如：“寫小說這玩意是層紙窗戶，一捅就破。”“我什么也不是，馬勺上的蒼蠅混飯吃！”“那時全北京城里，要找兩個會日本話的中國人，實在比三伏天淘換兩個凍酸梨當藥引子更難辦?！?/p>

二、鄧友梅非市井小說的語言風格：樸實、明快

語言表達有豐富多樣的風格表達手段，語音、詞匯、語法是語言要素中的風格手段，超出這三者之外的修辭、謀篇布局、標點、圖形、線條、公式、表格等是非語言要素的風格手段。鄧友梅的非市井小說擅長用這兩種語言風格手段來構建其樸實、明快的語言風格，

（一）語言要素的風格手段

鄧友梅的非市井小說詞語意義明晰，多用直義，力求平實、自然、生動，不事雕飾，不尚詞彩；句式比較簡短，多用口語；直抒胸臆，直言其事，毫不隱晦，明明白白，使人感到直截了當，明朗舒暢，正如《文心雕龍·體性篇》所說：“顯附者，辭直義暢，切理厭心者也?！憋@示出一種樸實、明快的風格。例如：

宣傳隊在小城的小教堂里演戲。這小教堂只有一個門，人坐滿后出入很不方便。有些戰(zhàn)士就拿舞臺當通道。上去亂跑。14 歲的小趙接受任務在臺上攆他們。她感到這工作很有權威，就挺直腰板，滿臉正經(jīng)。

倏地跳上一個人來。小趙橫身一攔，厲聲問：“哪兒去？”

這是個十七八歲的小戰(zhàn)士，背著皮轉帶、駁殼槍。他指指臺下說：“我們有事要回去……”

小趙往下邊一看，后邊還跟著兩個人。就說：“不行，一個都不讓過，別說三個了?！薄段覀兊能婇L》

上文共163個字，卻有4段和12句話，全用口語，全用陳述句，句子簡短，基本不用形容詞之類的附加語，句子之間也少用成套的關聯(lián)詞語聯(lián)系，念起來瑯瑯上口，意思直白淺近，給人一種平易親切、通俗自然、生動活潑的感覺，表現(xiàn)出樸實明快的語言風格。

（二）非語言要素的風格手段

鄧友梅的非市井小說基本不用很多的辭格，尤其是比喻、夸張、擬人等形象描繪類的修辭方式（如下表所示），如上例就沒用一句修辭格，寫人、狀物、繪景主要用白描手法如實進行描寫，如例寫小趙，“挺直腰板、滿臉正經(jīng)、橫身一攔、厲聲問”，描述幾個細小的動作就把14歲的小趙要顯示權威的幼稚做法如實地表現(xiàn)出來了，精細、自然、樸實，給人留下鮮明深刻的印象。

在謀篇布局上，鄧友梅的非市井小說的特點是：往往采用回顧式結構，開頭多是開門見山或提示主題，表明態(tài)度；中間分章節(jié)；結尾干凈利落，或總結全文，使人概念明確、信念堅定，或表示希望和號召，使讀者明確方向；結構清晰、層次分明，使讀者容易看懂全文的內容。例如《別了，瀨戶內?！罚姆譃槭?jié)，開頭一節(jié)寫陸虎士重回椿崗回憶起三十五年前的往事，中間十一節(jié)寫華工在日本的艱苦生活以及陸虎士和千代子的戀情，最后一節(jié)回到現(xiàn)實，寫陸虎士到廣島參觀“原子彈爆炸紀念館”，悼念千代子?！对趹已律稀贰ⅰ段覀兊能婇L》等亦采用相同的結構。

非市井小說 總句數(shù)（句）修辭手法（句）類型篇目比喻 對比 比擬夸張雙關仿詞社會上凡人瑣事在懸崖上 785 12 8 0 0 0 0戰(zhàn)爭我們的軍長773 17 0 0 0 0 0域外生活的別了，瀨戶內海2229 28 0 0 0 0 0總計3787 57 8 0 0 0 0百分比0.0151 0.0021 0 0 0 0

總之，鄧友梅市井小說幽默、通俗的語言風格和非市井小說樸實、明快的語言風格共同構成了其小說的語言風格特征。

[1]鄧友梅.鄧友梅.人民文學出版社，1996：1.

[2]黎荔.鄧友梅小說語言的民俗學研究.民族論壇，2008（3）：49.

[3]吳祖光.小評《那五》.文藝報，1982（11）.

[4]徐世榮.北京土語辭典.北京出版社，1990：6-11.