淺談扮演黃桂英的感悟

■朱慧

我是一名梆子戲演員，工青衣和老旦，在排練演出《大祭樁》一劇中，我扮演黃桂英，多年的演出實(shí)踐使我對(duì)這一角色有了一定的認(rèn)識(shí)。

《大祭樁》源于豫劇傳統(tǒng)戲，劇中說(shuō)的是：宋時(shí)，朝臣李緩之子李彥貴與黃璋之女黃桂英自幼訂親，李緩遭陷含冤入獄，此時(shí)其長(zhǎng)子奉命邊關(guān)御敵，次子李彥貴流落街頭，黃璋企圖賴婚，桂英不從，終日悶坐繡樓，丫環(huán)春紅設(shè)計(jì)讓桂英和以賣水為生的李彥貴花園相會(huì)，不料相約夜晚贈(zèng)銀時(shí)被人害命，李彥貴遂被誣入獄將斬首，桂英冒雨潛行法場(chǎng)祭樁，途中遇李母和大嫂，因受誤解而遭打，經(jīng)一番哭訴表露真情，共赴法場(chǎng)，同時(shí)寶馬火焰駒帶義士趕往邊關(guān)，彥貴被救。黃桂英是一號(hào)人物，劇本充分展示了她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝的閨門形象，表現(xiàn)了趕赴愛(ài)情之路的堅(jiān)難險(xiǎn)阻。認(rèn)清了她在劇中的地位和作用，抓住了她的思想核心，就有了演好了這一人物的前提了。

我覺(jué)得演員的第一次出場(chǎng)亮相很重要，能不能吸引觀眾，留下印象很關(guān)鍵，演員要想一上場(chǎng)就抓住觀眾，就必須在上場(chǎng)前進(jìn)入角色，心里在想什么，怎樣去表達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)。我在黃桂英出場(chǎng)亮相中，緊緊把握住人物的心里特征，為了劇情需要，同時(shí)為了增強(qiáng)感染力，如在“花園相會(huì)”場(chǎng)中隨著大幕徐徐拉開(kāi)，在音樂(lè)和打擊樂(lè)的烘托下，我以扮相俊美，氣質(zhì)優(yōu)雅，將黃桂英的倩影靚姿展現(xiàn)在觀眾面前，給觀眾留下了刻印象?；▓@之中，百花齊開(kāi)，黃桂英觸情生情，我就以優(yōu)美抒情的梆子韻律刻畫出了黃桂英熱愛(ài)大自然向往美好愛(ài)情的閨門少女的嬌羞情懷。

中國(guó)古典美學(xué)認(rèn)為，“精誠(chéng)于中，故其文語(yǔ)惑人也”。演戲就是要演人物，用“心”去“悟”去“思”和人物進(jìn)行的心靈對(duì)話，才能準(zhǔn)確地把握人物，惟妙惟肖地表現(xiàn)出角色的神態(tài)。當(dāng)劇情發(fā)展到李家敗落，父親悔婚，我就用剛?cè)嵯酀?jì)的聲腔和表演來(lái)表現(xiàn)黃桂英對(duì)父親的力勸和自己堅(jiān)守愛(ài)情的決心。到“賣水”一場(chǎng)，我要著力表現(xiàn)黃桂英的善良溫柔。賢淑的品格，到“哭樓”一折，要將內(nèi)心戲與外在表演完美結(jié)合，以沉穩(wěn)而大幅度的水袖隨情而動(dòng)，要充分表現(xiàn)黃桂英驚聞噩夢(mèng)的悲痛。例：這場(chǎng)的戲詞“愁云映窗下，神魂在天涯，自從郎去后，晝夜長(zhǎng)牽掛”。黃桂英在繡樓等待李郎的消息，在得知他已入獄后，由驚而恨，從怒轉(zhuǎn)悲的情緒變化，要表現(xiàn)得細(xì)膩、深沉?！皭篮薜牟徽悴粋旌斫^人情”。唱到心不正時(shí)，“不正”用重音和舌音及噴口，表現(xiàn)愛(ài)恨不由自主的無(wú)可耐何，“好心的家院對(duì)我稟報(bào)，三日內(nèi)蘇州要斬奴相公”前句敘事要注意平實(shí)，后一句中的“斬”字要唱得很陡，要有倏然間人頭落地的感覺(jué)：“想前想后我心悲痛，俺不如隨他雙雙赴幽冥”的“痛”字要用顫音拖腔，體現(xiàn)黃桂英此刻絕望且痛不欲生的心情。之后的道白在音樂(lè)聲中半吟半唱，前后的三個(gè)“不”字，語(yǔ)氣是不同的，一個(gè)強(qiáng)似一個(gè)，同時(shí)樂(lè)隊(duì)采取“緊壓板”的手法，一層層推進(jìn)唱腔的遞進(jìn)。

這是黃桂英對(duì)自己不慎言行的悔恨，和對(duì)山盟海誓的堅(jiān)守。對(duì)封建禮教的大膽挑戰(zhàn)。雨中“行路”一折，在風(fēng)雨中我利用身上披的斗篷耍起了“風(fēng)火輪”與“雙翻袖”，以及小步園場(chǎng)、跌步、滑步、跳步、跪步，在舞臺(tái)上翩翩起舞，上下翻飛，婉如一只蝴蝶，迷失在大雨滂沱之中，展開(kāi)那美麗的雙翼迎著風(fēng)雨的沖擊勇往直前。再如“婆母娘且息怒站在路口——?！边@段膾炙人口的唱段，要先以激昂的情緒，然后心情稍感平靜用低回哀怒的語(yǔ)調(diào)，含著悲淚盡訴一腔苦情，當(dāng)唱到：“不顧丑，不顧羞；不顧風(fēng)吹雨打冷颼颼，不顧爹爹把我趕，也不顧閨門女未上頭，拋頭露面蘇州走，去祭樁，表一表俺夫妻情由”，這時(shí)我注重氣息的運(yùn)用，以情帶聲，表現(xiàn)了桂英閨門女的羞澀，此時(shí)樂(lè)隊(duì)嘎然而止，只聽(tīng)如泣如訴的單獨(dú)詠唱，我用斷斷續(xù)續(xù)的語(yǔ)調(diào)演唱“夫妻”二字，讓人感到黃桂英柔腸寸斷。然后我再運(yùn)用抽泣、哽咽聲加以潤(rùn)色，同時(shí)也蓄氣于丹田，最后在演唱“情由”時(shí)運(yùn)用大托腔，如山洪暴發(fā)般傾泄出來(lái)。達(dá)到酣暢淋漓，感人肺腑，沁人心脾的效果。

《大祭樁》是我藝術(shù)歷程中的一座里程碑。通過(guò)演繹該劇，使我在原有行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上突破，使我在藝術(shù)上受益頗多。