江蘇版畫的新興之旅

■李芹

江蘇版畫的新興之旅

■李芹

江蘇版畫，在20世紀(jì)中國現(xiàn)代版畫史上具有重要的地位。從地域上來看，從60年代開始江蘇發(fā)展成為版畫創(chuàng)作的強(qiáng)省，與四川、黑龍江構(gòu)成中國版畫界“三足鼎立”的優(yōu)勢。從版種來看，江蘇水印木刻與四川黑白版畫、黑龍江油印套色版畫，形成各自的版畫發(fā)展特色。如果說明代十竹齋刻印畫譜、清代蘇州桃花塢木版年畫等代表了江蘇古代版畫的歷史輝煌，那么20世紀(jì)下半葉以來江蘇水印木刻則形成了江蘇現(xiàn)代創(chuàng)作版畫的新興。

江蘇版畫的新興，經(jīng)過了長期的探索創(chuàng)新之旅，形成了一支藝術(shù)成就豐碩的版畫家隊伍。在其中，吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予、朱琴葆、張樹云等為代表的主要創(chuàng)始人，程勉、張仲則、金明華、李樹勤、周炳辰、翁承豪等為代表的后繼中堅力量，他們從60年代開始相繼投身于江蘇版畫的創(chuàng)作，對江蘇版畫的新興作出了突出的貢獻(xiàn)。

江蘇版畫創(chuàng)作隊伍的發(fā)展與貢獻(xiàn)

20世紀(jì)30年代魯迅倡導(dǎo)的“新興木刻運(yùn)動”時期，江蘇南京、蘇州、南通、揚(yáng)州、徐州等地畫家參與其中，標(biāo)志著現(xiàn)代創(chuàng)作版畫的肇始，創(chuàng)作人才開始涌現(xiàn)。抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時期，在戰(zhàn)時宣傳服務(wù)功能上的優(yōu)勢，使版畫創(chuàng)作得到極大的推廣發(fā)展。新中國成立后，和平安定的社會環(huán)境、新時代的文藝建設(shè)，都對版畫創(chuàng)作的發(fā)展提供了動力與支持，江蘇版畫創(chuàng)作的專業(yè)隊伍逐漸形成、壯大。

1.專業(yè)機(jī)構(gòu)建設(shè)

專業(yè)的創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)為版畫人才隊伍的發(fā)展提供著組織保障。1953年10月南京市文聯(lián)成立了版畫小組，這是建國后江蘇省成立的第一個版畫組織，黃丕謨是其中的成員。1960年4月美協(xié)江蘇分會版畫組成立，吳俊發(fā)任組長。1960年10月江蘇省美術(shù)館成立版畫創(chuàng)作組，張新予任組長，自此江蘇有了專業(yè)版畫創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。江蘇省美術(shù)館開始聚集了眾多江蘇版畫創(chuàng)作的優(yōu)秀人才。1980年12月江蘇省版畫家協(xié)會成立。1992年江蘇版畫院建立于江蘇省美術(shù)館，張新予任首任院長，其后李樹勤、翁承豪先后任院長，江蘇版畫事業(yè)躍上了新的臺階。

60年代初，江蘇省美術(shù)館的吳俊發(fā)、張新予、朱琴葆，南京市文聯(lián)的黃丕謨，南京藝術(shù)學(xué)院的張樹云，以及70年代后調(diào)入江蘇省美術(shù)館的程勉等，引領(lǐng)著江蘇的版畫創(chuàng)作。六七十年代張仲則、金明華、李樹勤、周炳辰等加入江蘇版畫大軍。“文革”后，翁承豪等又以新的風(fēng)姿出現(xiàn)于江蘇版畫之旅。

2.教學(xué)研究活動

江蘇版畫創(chuàng)作整體力量的壯大，依靠著這批領(lǐng)軍人物及中堅力量的影響作用。他們在個人創(chuàng)作的同時，通過展覽、講座、教學(xué)，推廣普及版畫創(chuàng)作。1962年上半年，吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予、朱琴葆等攜帶版畫作品122幅，到蘇南、蘇北10余個市、縣，舉辦展覽、講座，普及水印木刻技法，極大地促進(jìn)了江蘇各地的版畫創(chuàng)作活動，部分市縣建立起了版畫組。1962年8月、1963年8月，美協(xié)江蘇分會和省美術(shù)館聯(lián)合在南京中山陵藏經(jīng)樓舉辦兩屆水印木刻進(jìn)修班，吳俊發(fā)、張新予、朱琴葆、張樹云、黃丕謨等參加組織和輔導(dǎo)工作。在推廣和研究水印木刻技法的同時，組織版畫理論的研究工作，編輯出版了七冊《版畫學(xué)習(xí)資料》。1972年南京市舉辦美術(shù)學(xué)習(xí)班，其中黃丕謨主持版畫組。1973年南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系版畫專業(yè)教研室創(chuàng)立，張樹云任主任，為江蘇省培養(yǎng)高等版畫專業(yè)創(chuàng)作人才。1984年南京藝術(shù)學(xué)院恢復(fù)版畫專業(yè)后，張仲則調(diào)入南藝執(zhí)教。這些版畫家們?yōu)橹袊∧究虅?chuàng)作及發(fā)展江蘇版畫事業(yè)作出了突出的貢獻(xiàn)。

3.創(chuàng)作成果及展示

江蘇版畫的知名度與影響力，通過參加國內(nèi)外版畫展、舉辦群體及個人展覽，得到了不斷的擴(kuò)大與增強(qiáng)。在全國性的版畫展覽上，1954年“第一屆全國版畫展覽會”到1959年“第四屆全國版畫展”，就江蘇的入選作品數(shù)量來看，總體上來說此時江蘇尚未形成創(chuàng)作上的優(yōu)勢。1963年“江蘇水印木刻展覽”在中國美術(shù)館展出，引起中國美術(shù)界的極大反響，標(biāo)志著江蘇水印木刻在畫壇上的崛起。同年在“第五屆全國版畫展”上，江蘇的入選作品數(shù)量有了明顯的提升。之后在歷屆全國版畫展上，江蘇的成績名列前茅，版畫強(qiáng)省的地位得以確立與鞏固。1980年江蘇水印木刻作品第二次赴京展出，顯示了江蘇版畫創(chuàng)作的新勢頭。后來江蘇水印木刻群體展、個展陸續(xù)在內(nèi)地各省市及香港、臺北、日本、意大利展出，江蘇版畫在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。1981年張新予的水印木刻《武夷山下》在南斯拉夫盧布爾雅那第十四屆世界版畫展獲得二等獎，吳俊發(fā)、黃丕謨、朱琴葆、程勉的作品同時參加展出。建國60余年來，江蘇版畫作品有數(shù)千幅次在70多個國家展出，在全國重大美術(shù)展覽和國際版畫展覽中頻頻獲獎，碩果累累。

水印版畫創(chuàng)新的探索歷程與成就

1.中國傳統(tǒng)的水印技法和創(chuàng)作版畫相結(jié)合

50年代末60年代初，江蘇版畫家們開始轉(zhuǎn)向?qū)９ニ∧究痰奶剿鲃?chuàng)作，傳統(tǒng)的水印技巧是江蘇水印木刻汲取的營養(yǎng)。木版水印是我國的傳統(tǒng)技法，用于復(fù)制書籍插圖，與作為創(chuàng)作版畫的水印木刻是兩回事，但其技藝是現(xiàn)代的水印版畫的淵源。30年代的新興木刻運(yùn)動，一方面介紹歐美的創(chuàng)作版畫，另一方面復(fù)制中國的古刻。50年代末江蘇水印木刻開始孕育、生成，當(dāng)時的時代背景，是整個文化藝術(shù)領(lǐng)域注重學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，注重在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上實現(xiàn)新時代的創(chuàng)新。1959年“北京榮寶齋木版水印畫展”在南京舉行，這些作品中運(yùn)用木版水印再現(xiàn)中國畫淡雅滋潤的技巧，給江蘇版畫家極大的啟迪。江蘇本土亦擁有木版水印的悠久傳統(tǒng)。明代萬歷至崇禎年間的“金陵書肆”從事書籍木版插圖的印制，明末有金陵十竹齋書畫譜和箋譜，明末清初有蘇州桃花塢木版年畫、金陵刻經(jīng)處的木版佛教畫。此外揚(yáng)州、南通也有木版畫流行，如廣陵刻印的《三百六十行》。這些水印傳統(tǒng)為現(xiàn)代的版畫家學(xué)習(xí)掌握，運(yùn)用于創(chuàng)作木刻。在此基礎(chǔ)上江蘇的版畫家們把中國水印木刻推向一個新領(lǐng)域。

在學(xué)習(xí)木版水印中國畫的表現(xiàn)技巧中，畫家們探索掌握水溶性顏色拓印所特有的濃淡變化層次，解決了水的暈化、以色破墨等技巧，領(lǐng)悟用水的奧妙與分寸把握。畫面達(dá)到既有豐富變化又有潤濕華滋的效果，形成水印特有的韻味。這種“韻味”（“水味”）與“刀味”“木味”構(gòu)成水印木刻的三大特點。在畫家們的創(chuàng)作實踐中，不斷總結(jié)著個人的經(jīng)驗，包括虛實問題、氣韻問題、刀和水的問題、從畫稿到刻版再到拓印過程中的變化等等諸多問題。

2.傳承傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)神，形成獨具地域特色的風(fēng)格

江蘇水印木刻的創(chuàng)作具有鮮明的民族風(fēng)格，除了學(xué)習(xí)古代水印版畫技巧之外，還借鑒漢代畫像石（磚）質(zhì)樸凝練的風(fēng)格，更為重要的是傳統(tǒng)水墨畫以及同時期的江蘇新山水畫對江蘇水印版畫的創(chuàng)作有著重要的影響。60年代初江蘇畫壇同時出現(xiàn)了“新山水畫”和“江蘇水印木刻”兩朵綻放的奇葩，共同遵循的是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上實現(xiàn)新時代創(chuàng)新的創(chuàng)作理念。在師學(xué)關(guān)系上，江蘇水印木刻的版畫家們得到了“新山水畫”代表畫家的教益。江蘇國畫深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)有著強(qiáng)大的影響力，江蘇的版畫家們大多同時兼事國畫的創(chuàng)作研究?！拔母铩鼻埃K的美協(xié)、國畫院、美術(shù)館三位一體，創(chuàng)作人員在一起，和錢松嵒、亞明、宋文治等著名國畫家經(jīng)常相處，版畫家們有機(jī)會觀摩到他們作畫，大有裨益。江蘇水印版畫在題材上以山水畫為主，構(gòu)圖取景、山石水的處理吸收國畫的表現(xiàn)手法，并且在繪畫氣韻與意境的營造上，具有鮮明中國傳統(tǒng)繪畫的精神特質(zhì)。這些版畫新風(fēng)格的形成，與從國畫中的借鑒有著直接的關(guān)聯(lián)。

在表現(xiàn)江南地域風(fēng)貌的山水民居、風(fēng)土人情上，江蘇水印木刻創(chuàng)作了一大批令人耳目一新的作品，顯示出濃郁的地方特色。以江蘇水印木刻的開創(chuàng)者的早期作品為例，吳俊發(fā)的《一片新綠》（1962年）描繪了江南農(nóng)村的水利工程建設(shè)，黃丕謨的《喜雨江南》（1963年）表現(xiàn)江南農(nóng)村插秧的勞動場面，張新予、朱琴葆合作的《綠遍江南》（1962年）反映出江南水鄉(xiāng)大自然的勃勃生機(jī)，張樹云的《蘇南風(fēng)光》（1959年）展示了江南民俗景物的詩情畫意。這些作品具有較強(qiáng)的寫實性，版畫家們還正在提高完善水印木刻技法語言，雖然個人風(fēng)格尚未形成，但是在整體上凸顯出江蘇水印木刻的群體特色。

3.水印木刻技法的豐富與成熟，個性風(fēng)格的多樣化

60年代初到“文革”前，江蘇水印木刻處于早期探索時期，其成熟期則是到了“文革”結(jié)束后的80年代。80年代后，藝術(shù)發(fā)展的總體趨向是風(fēng)格和表現(xiàn)手法的多樣化。江蘇水印木刻在60年代初步形成的清新的民族風(fēng)格，向著具有現(xiàn)代氣息發(fā)展，并且擴(kuò)大至銅版、絲網(wǎng)版、綜合版等多版種、多風(fēng)格的版畫發(fā)展格局。逐漸擺脫寫實的束縛，在寫生的基礎(chǔ)上，進(jìn)行提煉、概括，突出畫面的主觀表現(xiàn)，成為畫家們有意識的探索。

吳俊發(fā)的《茅山頌》《南京燕子磯》、黃丕謨的《春風(fēng)春水江南》（1980年）《天姥山莊之晨》（1994年）、張新予的《武夷山下》（1980年）《太湖漁歌之一》（1986年）、朱琴葆的《山澗》（1980年）《雪山橫天》（1994年）、張樹云的《龍脊寨子》（1982年）《花瓶與果子》（1989年）等等，這些作品基本上仍屬于寫實一類，但與以前的作品比較，差別還是很大，畫面的形式美感更強(qiáng)、更考究，造型、構(gòu)圖、色塊更加精致，技法表現(xiàn)趨向純熟，題材內(nèi)容不斷拓展。個人風(fēng)格所長也彰顯出來，同樣都是山水民居題材，吳俊發(fā)以雄渾壯麗的氣勢取勝，黃丕謨則以濃郁豐富的生活意味見長，張新予和朱琴葆擅于表現(xiàn)意境深幽的山林流泉。另一類追求畫面構(gòu)成設(shè)計的作品，如張新予的《蘇州印象》（1982年）《馬廄》（1986年），程勉的《太行山之夜》（1987年）等等，與寫實的實景已相距很遠(yuǎn)，幾何形狀色塊的組合與重疊，更具現(xiàn)代意識。

程勉以人物畫為主攻，將其黑白版畫的功底運(yùn)用于水印木刻的創(chuàng)作中，發(fā)揮“板塊結(jié)構(gòu)”的造型之美，獨具裝飾效果與震撼力度。代表作品《秋夜櫓聲》與《晨市》等，從具象寫實到夸張表現(xiàn)，水印和粉印、水印和油印并用，拓展了水印木刻的表現(xiàn)風(fēng)格與技法。

在版畫家們獨具個性的追求中，江蘇版畫呈現(xiàn)出多樣的面貌。張仲則早期創(chuàng)作了大量反映鋼鐵工人工作與生活的現(xiàn)實題材，采用具象寫實的手法；改革開放后轉(zhuǎn)向貓、虎等動物題材，表現(xiàn)手法亦轉(zhuǎn)向?qū)懸?、抽象的風(fēng)格。金明華在題材上追求體現(xiàn)民族文化特色與地域特色，在刻印手法上力求制作精良并富有獨創(chuàng)性，在審美特質(zhì)上在簡潔中透露出詩情。李樹勤在表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)題材之外，亦描繪西域風(fēng)情，在清潤靈秀與浩瀚粗獷兩種的審美對象中，探索墨色水印的不同情韻。周炳辰涉獵廣泛，從人物主題性到自然山川描繪，面貌多樣，且在水印木刻材質(zhì)、印法的綜合多樣化上探索創(chuàng)作。翁承豪不斷豐富江南水鄉(xiāng)題材的表現(xiàn)對象，予以多側(cè)面的描繪，并且在客觀寫實與主觀寫意以及畫面構(gòu)成等方面形成多樣的表現(xiàn)語言。

江蘇現(xiàn)代版畫從水印木刻的興起開始，走過了一段輝煌的發(fā)展歷程，他們在版畫的繼承與創(chuàng)新上取得了令人矚目的藝術(shù)成就，并且為造就江蘇版畫強(qiáng)省作出了重要的貢獻(xiàn)?；仡欉@段江蘇版畫發(fā)展的新興之旅，記取他們的豐碩成果，為江蘇版畫的未來發(fā)展積聚一份豐厚的寶貴的財富。