舞臺(tái)燈光的魅力
——以人偶童話劇《葫蘆娃》為例

■肖榮

舞臺(tái)美術(shù)革新者、瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿爾道夫.阿庇亞，在談歌劇舞臺(tái)美術(shù)時(shí)曾說：“光和影在戲劇演出的過程中獲得與音樂主題那樣相同的重要性?？梢赃@樣說如果撇開燈光，就不足以說明當(dāng)今世界舞臺(tái)美術(shù)的突出成就。”舞臺(tái)燈光是舞美構(gòu)成的重要組成部分，是根據(jù)情節(jié)的發(fā)展對(duì)人物以及所需的特定場(chǎng)景進(jìn)行全方位的視覺環(huán)境的燈光設(shè)計(jì)，并有目的地將設(shè)計(jì)意圖以視覺形象的方式再現(xiàn)給觀眾的藝術(shù)創(chuàng)作。作為舞美的重要元素，舞臺(tái)燈光日益成為成功塑造人物形象、裝飾演出舞臺(tái)的重要手段。

舞臺(tái)燈光藝術(shù)是當(dāng)今戲劇舞臺(tái)照明中不可缺少的重要部分。任何戲劇演出，除白天露天演出外，都需要燈光的照明。舞臺(tái)燈光不僅照明，對(duì)戲劇還起著推波助瀾的作用。舞臺(tái)燈光的作用在不同歷史時(shí)期，不同演出形式，不同物質(zhì)條件下，其照明概念是不相同的。下面我將以我團(tuán)的人偶童話劇《葫蘆娃》為例，具體闡述舞臺(tái)燈光的魅力所在，主要有四個(gè)方面：

首先，燈光能做到瞬息萬變，特別是燈光的控制設(shè)備數(shù)字化之后，最易適應(yīng)戲劇表演的虛擬性和時(shí)空的自由度。中國(guó)戲劇藝術(shù)對(duì)戲和生活之間兩者關(guān)系的認(rèn)識(shí)是有其獨(dú)特性的，即戲劇是生活的虛擬。戲劇表演中，時(shí)空的虛擬，自然環(huán)境的虛擬，物體的虛擬，人物動(dòng)作的虛擬等，都是基于舞臺(tái)假定性這一戲曲的基本特性的。虛擬是戲曲假定性的核心，是戲曲時(shí)空觀的主要體現(xiàn)。所以舞臺(tái)燈光要能夠化虛為實(shí)，以認(rèn)識(shí)戲劇虛擬性為出發(fā)點(diǎn)，以實(shí)為本，以虛為用。比如《葫蘆娃》劇中有一幕為葫蘆娃與黑水作斗爭(zhēng)，這本就是虛化的事情，但通過黑色與深藍(lán)色燈光的不斷變化，完美地表現(xiàn)出黑水泛濫，氣勢(shì)洶洶的場(chǎng)景，小朋友們都很慌張，舞臺(tái)效果極好。還有因?yàn)榇┥郊着煽藢?dǎo)致地震爆發(fā)一幕，以電腦燈平閃加LED閃電造型表現(xiàn)出地震的劇烈程度。

其次，燈光的變化，能保證演員在舞臺(tái)上任何部位都是突出的，該隱則隱，該現(xiàn)則現(xiàn)，符合戲劇以表演和演員為中心的特點(diǎn)。由于人類的眼睛對(duì)光線特別敏感，當(dāng)舞臺(tái)有燈光亮起時(shí)，觀眾便會(huì)將眼睛的焦點(diǎn)集中在有亮光之處，因而在劇場(chǎng)里，我們只給觀眾看我們想給他們看的東西.我們把想給觀眾看的部分打亮，而把其它的部分留在黑暗中。通過燈光的變化，我們能有效地帶動(dòng)觀眾進(jìn)入劇中情景，使觀眾身臨其境，緊跟演員的步伐。比如《葫蘆娃》中開場(chǎng)葫蘆娃跳舞一段，背景燈光為暗綠色，七個(gè)葫蘆娃以LED燈點(diǎn)亮，突出了七個(gè)葫蘆娃靈動(dòng)歡樂的氛圍。還有當(dāng)演員攜帶木偶在舞臺(tái)前進(jìn)行表演時(shí)，燈光以白光為主，使人自然而然跟隨演員的講述融入其中。

再次，光色的變化，具有抒情性，能創(chuàng)造特定的戲劇氛圍，渲染氣氛，又給觀眾以想象的空間。舞臺(tái)空間就好像一塊完整的畫布，而舞臺(tái)、布景、服裝等物，若無燈光，將無法為人所見，故燈光是導(dǎo)演和燈光設(shè)計(jì)師的工具、畫筆、顏料，他們用燈光一筆一筆地將舞臺(tái)畫面描繪出來，使之生動(dòng)豐滿。燈光將戲劇呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，不僅給出了戲劇的特定環(huán)境，烘托了氛圍，同時(shí)也留給觀眾自我想象的空間。在《葫蘆娃》劇中，葫蘆噴泉被堵住后，以深黃色為背景燈光，再加上沙漠圖案的布景，烘托出花草枯萎、鳥獸滅亡的荒涼景象，展顯出葫蘆噴泉沒水了給葫蘆王國(guó)帶來的災(zāi)難。另一幕中，當(dāng)老樹喝了一滴泉水后，抽出了新芽，燈光轉(zhuǎn)為翠綠色打在演員扮作枝芽的手臂上，表現(xiàn)出老樹煥然一新的變化過程。同時(shí)燈光轉(zhuǎn)亮，烘托出大家因此而心情愉悅。

最后，燈光充滿了舞臺(tái)空間，但又不以實(shí)體占有空間，這就既給定了戲劇環(huán)境，又保持了舞臺(tái)的空靈。這樣有利于載歌載舞的表演，把空間充分地留給演員表演，不妨礙表演。舞臺(tái)空間是有限的，而要想在有限的舞臺(tái)空間上展示出無限的生活范圍，這就需要燈光設(shè)計(jì)師巧妙地運(yùn)用舞臺(tái)燈光。在《葫蘆娃》彩虹仙子變身一幕中，彩虹仙子在舞臺(tái)中翩翩起舞，賞心悅目，空靈脫俗。同時(shí)七彩燈光輪流變換，充滿了舞臺(tái)空間，絢爛多姿。燈光能使既定的舞臺(tái)幻化出多變的空間，同時(shí)又不以實(shí)體占據(jù)舞臺(tái)，這就給演員留下了足夠的表演空間。畢竟如前所述，戲劇是以表演和演員為中心的，燈光的運(yùn)用切不可喧賓奪主。燈光是用來表現(xiàn)戲劇主題的，而不是用來炫耀色彩的，這一點(diǎn)燈光設(shè)計(jì)師要牢記。

如今，燈光在舞臺(tái)中的地位越來越高。隨著科技的迅速發(fā)展，舞臺(tái)燈光技術(shù)也越來越先進(jìn)。舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)新，這是一個(gè)當(dāng)今舞臺(tái)美術(shù)工作者常常談到的話題，任何藝術(shù)的創(chuàng)新，都存在一個(gè)“度”的問題，存在能否為觀眾所接受的問題。有著堅(jiān)硬外殼的傳統(tǒng)舞臺(tái)的創(chuàng)新，更要駕馭“度”和觀賞者的欣賞口味及欣賞習(xí)慣之間的關(guān)系。創(chuàng)新的定位應(yīng)該建立在自身藝術(shù)特性的基礎(chǔ)之上，尋找不雷同于其他藝術(shù)，并且富有表現(xiàn)力的創(chuàng)造手段，使自己的舞臺(tái)設(shè)計(jì)特色更鮮明、更強(qiáng)烈。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)也應(yīng)該遵循同樣的道理，在穩(wěn)中求發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，綻放光芒。