淮劇的情感表演藝術(shù)

■高虹

淮劇的情感表演藝術(shù)

■高虹

淮劇表演藝術(shù)中的情感是指表演者對(duì)自己表演的節(jié)目所持有的一種精神狀態(tài),即從節(jié)目的唱詞中獲得的不同程度的生理或心理的體驗(yàn),并以演唱的方式將其呈現(xiàn)出來。幾十年來，淮劇表演藝術(shù)家們都十分重視在舞臺(tái)上對(duì)情感的表達(dá)，創(chuàng)作了很多有影響的作品，提供了很多好的技巧和經(jīng)驗(yàn)。但淮劇作為國家、省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)對(duì)象，研究它的情感表演藝術(shù)，對(duì)培養(yǎng)新人仍有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

淮劇是情感豐富的地方劇種，表達(dá)情感有它自身的規(guī)律和要求，我認(rèn)為表演者在表達(dá)、表現(xiàn)情感時(shí)就應(yīng)該做到以下四個(gè)方面：

一是身心兼?zhèn)涞赝度氡硌荩夯磩”硌葜星楦惺遣荒軆H用手勢(shì)、表情來表達(dá)的，角色的情感還必須靠演員的情感去體驗(yàn)、去感受、去表達(dá)。演員必須投入人物的規(guī)定情境，想人物之所想、急人物之所急、苦人物之所苦、樂人物之所樂。這里需要調(diào)動(dòng)演員的生命感覺與情感體驗(yàn)，即所謂的“情緒記憶”。也叫“情感記憶”、“激情的記憶”。指演員創(chuàng)造角色中調(diào)動(dòng)自己過去體驗(yàn)過的感情和激情的記憶，喚起人物相應(yīng)的情緒與情感。情緒記憶在表演創(chuàng)作中不僅是一種重要的技術(shù)，也是內(nèi)心創(chuàng)作的最好素材、心理技術(shù)的重要手段。通過運(yùn)用情緒記憶，演員可以喚起同角色在某種規(guī)定情境中相類似的情感和激情，有助于演員體驗(yàn)角色，同時(shí)還可用情緒記憶的活生生的材料加以補(bǔ)充，使體驗(yàn)具有魅力和感染力，使演員的創(chuàng)作豐富而完整。為了豐富演員情緒記憶的寶庫以備創(chuàng)作時(shí)應(yīng)用，演員在日常生活中應(yīng)有意識(shí)地積累、儲(chǔ)備自己體驗(yàn)過的種種情感和激情以及與之相伴隨的種種細(xì)節(jié)?；磩”硌莸膶?shí)踐說明了有一條道理：凡是演員全身心投入表演，將自己的生命體驗(yàn)、情感記憶融入表演中的，就一定會(huì)感動(dòng)觀眾；反之，如果演員脫離了自己的生活感受，程式化的去做表演，那就一定打動(dòng)不了任何人。

二是動(dòng)作與情感相協(xié)調(diào)。通常認(rèn)為戲劇的表演要素主要是演唱、動(dòng)作與情感，自然還有故事情節(jié)和思想。動(dòng)作是戲劇的中心，情感是戲劇的核心要素。然而演員在創(chuàng)作時(shí)入手的必須是動(dòng)作，而不是情感。演員主要靠動(dòng)作喚起情感表達(dá)思想。這二者結(jié)合，即形神兼?zhèn)?。形為先、神韻超乎其表；神韻為主、寓于形，融成一體。若有形而無神韻，神采即脫格。故形神兼?zhèn)洌袼苿儆谛嗡?。演員要做到神韻超乎其表，就必須跨越形似，跨越外部演戲的層次，進(jìn)入靈魂的刻畫——?jiǎng)?chuàng)造人物不能僅僅靠唱好詞、做好外部動(dòng)作，還必須全面表現(xiàn)劇中人物的性格、情感和內(nèi)心變化。然而，人們?cè)谔煨灾械母星槭亲匀欢坏禺a(chǎn)生的，而表演中的感情卻不能完全靠意志產(chǎn)生。動(dòng)作與情感的區(qū)別在于，動(dòng)作是由本人意志決定的，是有目的：即我想這樣做，就可以這樣做，任何動(dòng)作都是由人的意志掌握的，而情感則不是由意志產(chǎn)生，有時(shí)恰恰與意志相反，如我不想哭，使勁控制卻大哭起來，我不想生氣卻生氣了，不想妒忌而妒忌了。情感是抓不住的，不能召之即來。動(dòng)作是情感的捕獲器，是情感的誘餌，情感是動(dòng)作的結(jié)果。因此，掌握情感表演的正確方法是進(jìn)行有效的形體動(dòng)作表演。在表演中不要直接表演感情，而是立即表演動(dòng)作。演員不要擠感情，而是積累情感，不是極力表現(xiàn)情感，而是根據(jù)情節(jié)控制好情感。因此，不要硬擠自己的內(nèi)心情感，而想到的應(yīng)該只是怎樣正確地按照劇本所提供給我們的規(guī)定情節(jié)，在其中執(zhí)行形體動(dòng)作。因此，在創(chuàng)作中，演員一方面去真實(shí)地完成最簡(jiǎn)單的形體任務(wù)，同時(shí)還要進(jìn)行著巨大的內(nèi)心工作——考慮、感覺、理解、決定、想象和感受許多情境、事實(shí)和關(guān)系，這樣演員從最簡(jiǎn)單的外形的物質(zhì)一面開始，自然地逐漸地接近于內(nèi)心的心理精神的一方面，并帶動(dòng)著情感與思想。決非單純?yōu)樾误w動(dòng)作而形體動(dòng)作。形體動(dòng)作的意義歸根結(jié)蒂在于，它迫使我們的心理內(nèi)容去幻想、去證實(shí)及補(bǔ)充這一形體動(dòng)作。我們以通過動(dòng)作的邏輯與順序去認(rèn)識(shí)和激發(fā)情感的邏輯與順序。從而做到從人的形體生活的真實(shí)達(dá)到人的精神生活的真實(shí)。形體動(dòng)作細(xì)節(jié)上的真實(shí)可以帶來思想、情感和體驗(yàn)的真實(shí)，而形體動(dòng)作的一個(gè)很小的不真實(shí)也可能導(dǎo)致情感、思想與想象上的很大的不真實(shí)。

演員在表演過程中，感動(dòng)人的關(guān)鍵點(diǎn)不在于形體動(dòng)作本身，而在于這種動(dòng)作能幫助我們激起一種心理感覺，作為起動(dòng)、誘餌、橋梁，動(dòng)作可以誘發(fā)情感，傳達(dá)思想，塑造性格與人物形象。因此，在進(jìn)行表演時(shí)，演員要停止使用那些表現(xiàn)情感的動(dòng)詞：憂郁、憤怒、憐憫、愛、恨、失望、快樂、卑視、煩躁，等等。演員應(yīng)該運(yùn)用表現(xiàn)心理動(dòng)作的動(dòng)詞：考慮、訓(xùn)誡、請(qǐng)求、安慰、責(zé)備、要求、道歉、警告、承認(rèn)、隱瞞、拒絕、夸獎(jiǎng)、謾罵等。并應(yīng)學(xué)會(huì)機(jī)智地將心理動(dòng)作轉(zhuǎn)變?yōu)樾误w動(dòng)作。因?yàn)楸硌菡叩男误w動(dòng)作是角色精神世界的外界表現(xiàn)。我們形體動(dòng)作的表現(xiàn)方法是體現(xiàn)的方法，并非孕育思想和敘述自己意圖的方法，不是思想的持有者，而是思想的表達(dá)者。因此，無論在任何情況下，演員都不可以尋找表情的形式來表達(dá)動(dòng)作，否則將墮入匠藝和公式化演技的泥坑里去。表達(dá)情感的表情形式應(yīng)當(dāng)在動(dòng)作的過程中自行產(chǎn)生。斯坦尼斯拉夫斯基晚年總結(jié)的行之有效的“形體動(dòng)作方法”（即在動(dòng)作中分析劇本與角色）就緣于這一原理。

三是力求做到聲情并茂。我參加第六屆江蘇省淮劇藝術(shù)節(jié)，在劇目《雞村蛋事》擔(dān)任獨(dú)唱。在作為一個(gè)科班出身并從事戲曲表演教育多年的我看來，演唱的最高境界是達(dá)到聲情并茂，但開始工作卻對(duì)劇情一無所知，這個(gè)“情”字該如何通過聲音表達(dá)。我每天準(zhǔn)時(shí)和導(dǎo)演、樂隊(duì)及演員同時(shí)到達(dá)排練場(chǎng)，認(rèn)真聆聽觀看導(dǎo)演提出的要求，并虛心聽取此劇作曲宋吉華老師的意見。第一段獨(dú)唱表現(xiàn)大學(xué)生女村官常螢螢帶領(lǐng)村民們生產(chǎn)綠殼雞蛋，由最初的興旺到迅速地降溫而引發(fā)的感慨，我覺得，每一句唱詞都是不同情緒的體現(xiàn)，第一句“綠殼雞蛋熱一陣”，聲音要略高亢，充滿喜悅的激情。第二句“綠殼雞蛋又降溫”，聲音稍壓抑，帶有遺憾的情緒，后兩句“瑩瑩路，怎么走？學(xué)子奮斗在鄉(xiāng)村….”情緒有彷徨、擔(dān)憂、無助到堅(jiān)定希望，聲音隨著情緒逐步高漲。第二段獨(dú)唱表現(xiàn)常繭繭為了雞村蛋事，獨(dú)自在家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)奮斗而遭男友的背叛拋棄，在其還蒙在鼓里的情況下相約咖啡館，久別相逢、情深意濃，千言萬語只在幾句唱詞里體現(xiàn)，“盼你盼了多少月，等你等了多少天，我依舊愛你，你是否改變….我還在老家，你是否思念…”，聲音纏綿含蓄，音裹字，最后一句清唱結(jié)合胸腔共鳴，尾音結(jié)束時(shí)控制氣息，將情送至音落。

四是學(xué)習(xí)吸收其他劇種的表演技巧。在表演實(shí)踐中我收集了一些著名的名歌及通俗的作品，能從中尋找一些相通之處，如著名歌劇“小二黑結(jié)婚”里的名段“清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天”，聲腔里流露出的愛慕、羞澀，和我在《雞村蛋事》劇中第二段獨(dú)唱有著相似之處。在演唱時(shí)便借鑒了其中某些特點(diǎn)及技巧。我成功了學(xué)習(xí)吸收其他劇種的表演技巧，使淮劇表演既繼承了傳統(tǒng)又進(jìn)行創(chuàng)新。我先后獲得江蘇省首屆淮劇演唱大賽專業(yè)組銅獎(jiǎng)、第五屆江蘇省戲劇紅梅獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺）、第六屆江蘇省淮劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀伴唱獎(jiǎng)，在舞臺(tái)上的表演都得到了專家、評(píng)委及業(yè)內(nèi)人士的肯定。

總之，一個(gè)好的淮劇表演者要正確處理好聲腔、動(dòng)作與情感的關(guān)系，才能用心靈去演唱，做到心中有情、聲從口出、情隨聲來。