演員對角色的理解和體現(xiàn)

■房美華

戲劇表演是一種具有獨特魅力的藝術(shù)表演形式，它是夸張的藝術(shù)，更是表現(xiàn)型藝術(shù)，演員在舞臺上塑造出有血有肉的鮮活人物，我認為不外乎兩個方面：一是理解人物、二是體現(xiàn)人物。

理解人物是體現(xiàn)人物的前提，演員拿到劇本首先要熟讀劇本，分析人物，深刻理解對所飾演的角色在劇本中的關(guān)系，情感起伏，所表達的精神世界，有時，甚至要在腦海中試圖勾畫虛擬人物，先把握人物的基調(diào)，再進行描繪，最后細致地體現(xiàn)，這樣才會做到塑造的人物形象鮮明而準確，例如，我所演現(xiàn)代戲《法官媽媽》，它講述的是一名基層法官，她終日行走在田埂鄉(xiāng)間，腳下留下串串故事，她用大愛和深情，踐行司法為民，讓孤苦的老人重享天倫，讓缺失的母愛重植幼小的心靈，她用微笑傳遞了心靈的和諧?！瓣愌嗥肌比藗兎Q她為“法官媽媽”，當我熟讀劇本，陳燕萍這人物形象也就映入我的腦海，美麗大方、善解人意、平實自然、大愛無疆的法官媽媽。

第一場戲中，陳燕萍在曬谷場開設臨時法庭，她用親切的微笑化解了兄弟之間的隔閡，巧妙的語音讓不孝之子重拾做人的良知。一出戲的好不好，也許不在乎表現(xiàn)形式是要有多么的花俏，最主要的是看演員能否成功的塑造好角色，能否使人信服，人物形象能不能讓觀眾留下美好又難忘的印象，這是決定角色成功的重要標志。如我團排演的《清風亭》，講述的是兩位老人得子的歡心，養(yǎng)子的苦心，失子的痛心，尋子的焦心，認子的鉆心。我在劇中扮演的是二夫人，她是一個弱者被壓迫者，羸弱的薛家小妾，落草小兒的被害，產(chǎn)后虛弱的尋子，半途又被大夫人押回薛府，十三年思兒度日如年，后又在清風亭尋得嬌兒，卻不料回到府中又被大夫人所控，忍氣吞聲做親生兒的姨娘，但最終未能逃出大夫人的毒手，整場戲中，我出場的次數(shù)并不多，但是，我掌握人物最重要的基本特征，我的體現(xiàn)讓觀眾留下了同情的淚水。

當然，我認為對人物的理解是深是淺，是對是錯，還取決于演員的文化知識，藝術(shù)素養(yǎng)，我們的導演王友禮說過，演員就是要舍得吃苦，要持久，要有知識的提高見識的廣博，要學會自己聰明的發(fā)現(xiàn)，靈活的運用，作為一名戲劇演員，最幸福的時候莫過于自己的表演得到觀眾的認可，對自己所塑造的人物形象產(chǎn)生共鳴。

如何能更好地體現(xiàn)人物呢？體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果，我在演古裝戲《相思夢》中王憐娟這一角色，她也是個悲劇人物，花前月下私定終身，最終被拋棄，魂斷他鄉(xiāng)。最后一場戲王憐娟體弱多病，客棧產(chǎn)下嬌兒，奄奄一息，萬念俱灰，根據(jù)劇中情景，我的表演沒有任何大起大落，矯揉造作。只是采用了生活中垂危病人的狀態(tài)，身體依靠在背椅上，或者雙手勉強支撐在桌子上，最后大段的唱腔催人淚下，我是以情帶聲，控制外置的表現(xiàn)與氣息的運用。

“臺上一分鐘，臺下十年功”，準確地理解人物性格，充分地體現(xiàn)人物形象并非一日之功，我們需要學習并且需要刻苦地學習，戲曲藝術(shù)本身就是綜合藝術(shù)，我們要了解、熟悉各個時期的藝術(shù)精品，深諳戲曲各個行當?shù)囊I(lǐng)，不斷更新，方能更好地理解與體現(xiàn)人物形象。