也說縣級(jí)劇團(tuán)的責(zé)任和前途
——一次下鄉(xiāng)演出得到的啟示

■陳慶

隨著文化體制改革的不斷深入，劇團(tuán)的市場(chǎng)化運(yùn)作機(jī)制已成為自身發(fā)展的必然趨勢(shì)，且已日臻完善。為了尋找市場(chǎng)，近年來我團(tuán)不斷地把目光投向農(nóng)村，下鄉(xiāng)演出的頻率不斷增加。作為劇團(tuán)演員，我除了思考怎樣演好戲外，有時(shí)還不免思考一下劇團(tuán)的前途和命運(yùn)，離開政府的哺乳，一個(gè)名不見經(jīng)傳的縣級(jí)劇團(tuán)，如何才有生存出路。

按理說劇團(tuán)的出路是團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)們考慮的，但作為團(tuán)里一員，總想要有一個(gè)好的奔頭。倒是一次下鄉(xiāng)演出的偶然機(jī)會(huì)，終于讓我看到了光明，以至于直到今天，我還能清晰地記錄下當(dāng)時(shí)的情景。

那是兩年前的一個(gè)晚上，我團(tuán)到一個(gè)偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村演出，演出結(jié)束，我們正忙著收拾時(shí)，村干部來找團(tuán)長道謝，他的身后還跟著幾位村民，道謝之后，有個(gè)陳姓大伯，感謝地拉著團(tuán)長的手說“謝謝你們把這么好看的戲送到我們的家門口來，我們這個(gè)村，已有三十多年沒搭過戲臺(tái)了，鄉(xiāng)親們要看戲很難很難，雖然電視里也有看，但是個(gè)影子，看不過癮，難得到城里辦事呢，又顧不上去劇院，即使到了劇院門口，也不一定有戲看，所以啊，今后真想請(qǐng)你們每年都來演幾場(chǎng)，就是讓我們掏點(diǎn)錢也無所謂，現(xiàn)在政府政策好，我們不差錢”。陳大伯離開時(shí)，還不停地回頭招呼“再來啊，我們盼著哪”。事情雖然過去兩年了，但陳大伯的身影和那激動(dòng)的聲音，始終在我腦海之中浮現(xiàn)，兩年來回憶與思考，給了我深刻的啟迪。

首先，陳大伯的話讓我真正的感到了劇團(tuán)的責(zé)任、文藝的責(zé)任，我作為一個(gè)演員、一個(gè)文藝工作者，理應(yīng)遵循文藝為廣大群眾服務(wù)的方向。長期以來，我們雖然一直在強(qiáng)調(diào)文藝為廣大的人民群眾服務(wù)，然而，實(shí)際上我們只是在眷戀和依賴著城市和劇場(chǎng)，小小的的城市和零星的劇場(chǎng)點(diǎn)，怎能滿足得了廣大群眾的總體需求？即便是面對(duì)城市劇場(chǎng)，劇團(tuán)有限的劇目，又怎能滿足得了能經(jīng)常走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾的選擇？因此，困守城市劇場(chǎng)，注定劇團(tuán)難以活命。這是從根本上忘記了劇團(tuán)的責(zé)任和違背了文藝服務(wù)方向所帶來的必然結(jié)果。文化體制的改革，把劇團(tuán)推向市場(chǎng)，就是要?jiǎng)F(tuán)始終堅(jiān)持文藝為廣大群眾服務(wù)的方向，擔(dān)當(dāng)起宣傳群眾、教育群眾、娛樂群眾、豐富群眾生活的社會(huì)責(zé)任。只有這樣，文藝才能有強(qiáng)大的生命力，劇團(tuán)才能有光明的前途。陳大伯臨行前的呼喚：“你們要來啊，我們盼著那”就是最好最有力的證明。

其二，陳大伯的話讓我看到了劇團(tuán)廣闊的市場(chǎng)前景?！拔覀冞@個(gè)村，已有三十多年沒搭過戲臺(tái)了，鄉(xiāng)親們想看場(chǎng)戲很難很難。”是的，改革開放前，百姓們連溫飽都解決不了，又怎能顧得上看戲呢，再說那個(gè)年代是文藝專制時(shí)期，樣板戲一枝獨(dú)秀，大家都看膩了聽膩了。改革開放后，百姓們忙著物質(zhì)生產(chǎn)，埋頭把生產(chǎn)搞上去，急著改變貧窮落后的面貌，一時(shí)還未感到精神生活的空虛。然而三十多年過去，不斷豐富的物質(zhì)生活解決之后，大家開始打理起精神樂園了。陳大伯不是要我們每年去演幾場(chǎng)嗎？我想我市有二百多個(gè)行政村，村級(jí)單位，一百多萬人口，每個(gè)村別說演幾場(chǎng)了，就是演一二場(chǎng)，全年也夠忙了。偌大的市場(chǎng)，怎不讓我們這個(gè)劇團(tuán)欣喜呢！再說了，陳大伯還說他們現(xiàn)在富裕了，“不差錢”只盼著我們能去。多好的機(jī)遇啊，我們趕上了。另外，從國家的形式來看，黨的十七大、十八大都把推進(jìn)文化發(fā)展大繁榮，建設(shè)文化強(qiáng)國作為黨和政府的重要工作。江蘇更在加緊推行公共文化服務(wù)示范區(qū)建設(shè)，我們真的遇上了天、地、人和具佳的好時(shí)代，劇團(tuán)更是迎來了蓬勃發(fā)展的燦爛春天。

其三，陳大伯的話也給我們帶來了劇目生產(chǎn)的巨大壓力。縱觀現(xiàn)在的戲劇演出市場(chǎng)，國家級(jí)正規(guī)劇團(tuán)也面臨著劇目生產(chǎn)的巨大壓力，更何況我們這樣的縣級(jí)地方劇團(tuán)。我進(jìn)劇團(tuán)十幾年了，自主編創(chuàng)的新劇目是鳳毛麟角，能深受觀眾歡迎且具備良好市場(chǎng)前景的劇目更是一本難求。絕大多數(shù)的劇目都是演了十幾年、幾十年的老本子了。要不是農(nóng)村觀眾有三十多年的貧戲過程，恐怕這些劇目觀眾都早就看厭了。我真擔(dān)心再過幾年，這些老劇目會(huì)像上世紀(jì)七十年代的樣板戲，讓劇團(tuán)在觀眾心中失去吸引力而喪失市場(chǎng)。因此，劇團(tuán)要在繼承優(yōu)秀劇目的同時(shí)，始終堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新的發(fā)展理念，集中人才物的力量，采取各種機(jī)制，在劇目創(chuàng)新上花大力氣，使自己的舞臺(tái)始終保持新的面貌、新的陣容、新的內(nèi)容，以至適應(yīng)與滿足廣大群眾日益增長的文化需求，保持劇團(tuán)長盛不衰的生命力。

兩年前與陳大伯的邂逅，兩年來我隨劇團(tuán)在城鄉(xiāng)、社區(qū)、鄉(xiāng)村的演出，真真切切地讓我感受到了戲曲藝術(shù)在百姓生活中的位置，只要我們永遠(yuǎn)朝著服務(wù)廣大群眾的方向，勇敢地?fù)?dān)當(dāng)起那份責(zé)任，不斷地創(chuàng)新求進(jìn)，戲曲將永遠(yuǎn)是一朵盛開的奇葩，劇團(tuán)永遠(yuǎn)有光明燦爛的前景。兩年中，我團(tuán)在鄉(xiāng)村的演出由一百多場(chǎng)增加到二百多場(chǎng)，演出收入不斷地增加，這就是最好的事實(shí)證明。