“五妹”的幸福觀
——我所扮演的“五妹”

■朱燕君

幸福是什么？問一千個人，也許有一千種不同的回答，在我們創(chuàng)排的大型現(xiàn)代錫劇《幸福港灣》中每個人物都有不同的幸福觀，大齡女孩秀兒“能找到自己的愛情就是幸福的”，對于秀兒的男朋友來說“能找到事業(yè)的支點就是幸福的”，但對于秀兒的爸爸來說“女兒能回家吃頓飯就是幸福的”，而對于秀兒的媽媽來說“能找到體面的女婿就是幸福的”，我所扮演的呂旭媽“五妹”的幸福觀最簡單，“只要兒子幸福，她就是幸福的”。

《幸福港灣》是我們?yōu)閼c祝張家港建縣（市）五十周年獻禮而創(chuàng)排的大型原創(chuàng)現(xiàn)代錫劇，富有濃郁的地方特色和現(xiàn)代氣息，劇中雖然人物不多但個性鮮明，是一部集思想性，藝術(shù)性，觀賞性為一體的上佳力作，我在其中扮演一個普通的現(xiàn)代農(nóng)村婦女“五妹”通過閱讀劇本，慢慢理清了人物關(guān)系和脈絡(luò)，“五妹”的鮮明個性深深地吸引了我，讓我漸漸走進了“五妹”的內(nèi)心世界，“五妹”是一個典型的農(nóng)家婦女形象，丈夫早逝。一個人含辛茹苦撫養(yǎng)兒子長大成人，成為了一名留洋博士，盼望著兒子能早日成家立業(yè)，能夠早日出人頭地，她把兒子當(dāng)成了她的全部，她是一位為了兒子可以犧牲自己一切的母親，隨著閱讀的深入，我的腦海中慢慢浮現(xiàn)出“五妹”的形象，演員通常都會有豐富的想象力，會想方設(shè)法在生活中去尋找舞臺形象影子，對于這種鄰家大嫂的藝術(shù)形象我并不陌生，好多的電視劇和其他一些劇種中就能找到這種形象，但 “五妹”是一個富有時代氣息和現(xiàn)代新農(nóng)村的婦女形象，況且我們演員在藝術(shù)上不應(yīng)止于傳承模仿，一味地照搬借鑒，更要學(xué)求創(chuàng)新，不能滿足于吃別人的剩飯，而應(yīng)通過自己在原創(chuàng)劇目中獨立完成的藝術(shù)形象，來磨練自己的藝術(shù)創(chuàng)造力，從而提升個人的藝術(shù)表演特色及風(fēng)格。有人說，戲劇的魅力，不僅在于視聽享受，更有值得讓人長久回味的思想和藝術(shù)價值。一個好演員不在于她能繼承傳統(tǒng)，而是看她能不能求得創(chuàng)新突破，得到發(fā)展，這才是她的價值所在，我們的錫劇藝術(shù)也應(yīng)隨著時代的發(fā)展和觀眾需要而變化，不斷地拓寬題材和人物形象的塑造。挑戰(zhàn) “五妹”，再現(xiàn)新時代新農(nóng)村婦女形象是對我的一次考驗。也是我演藝生涯中的一次極好機遇。

我們常說，要準確把握人物，精心地塑造形象，人物的第一次出場十分重要，也是給觀眾的第一印象，熟讀劇本后，我對“五妹”有了更深層次理解，也有了許多自己的想法，產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動，“五妹”雖然因老伴過世，兒子不在身邊，但她并不覺得孤單，因為她趕上了盛世好時光，業(yè)余生活十分的豐富，不僅成了網(wǎng)格文化宣傳員，還參加了龍獅扇舞的腰鼓隊，今天她手拿兒子女朋友的照片，邁著輕松的舞步，帶著喜氣洋洋的神態(tài)邊舞邊唱地上場，這一出場處理，展現(xiàn)了“五妹”所處的時代背景，生活狀態(tài)，也十分符合“五妹”鮮明的個性，非常的出彩，收到了較好的效果。隨著劇情的發(fā)展，她發(fā)現(xiàn)兒子的女朋友竟然就是自己新結(jié)識舞伴的女兒秀兒，而且她發(fā)現(xiàn)秀兒比照片上的模樣還要漂亮可愛，真是喜不自禁，“新舞伴今天成親家，難道是月老巧安排”，但隨后聽說秀兒今天要相親又如墜冰窖，感覺“這世界變化好快好快，轉(zhuǎn)眼間涼了那黃花菜”，由于變化太快，所以“五妹”內(nèi)心的落差也大，不由自主責(zé)怪起兒子“兒啊兒你蒙在鼓里可真傻，純情女可是另有一個他”，所以說無矛盾不成戲，一個戲就是由無數(shù)個矛盾組合而成，而誤會往往又是產(chǎn)生矛盾的根源，由于誤會，面對兒子呂旭的突然到來，她不敢去認，相反假扮成保姆阿姨在一旁觀察。由于誤會，當(dāng)秀兒媽說將來由女兒當(dāng)家作主，女兒讓他往東他就不敢往西，就連未來的婆婆也要把她攥在手里，并請她參謀參謀呂旭的人品如何時，“五妹”真是如雷轟頂，呆若木雞，言不由衷地說了三個“好”這每一個好都如針扎在“五妹”的心上，心里那個氣呀，真是五味雜陳，每次的排練和演出，每到說這三個“好”字時我都是真情的投入，達到忘我的境地，因為我已不是我，我已經(jīng)變成了“五妹”，我要保護兒子，不能委屈了兒子，在戲劇表演中自然流露才是最真實的表演，表演過火了不真實，太溫了也不真實，不溫不火才是最恰當(dāng)?shù)?。由于誤會，她從旁設(shè)法讓秀兒媽刁難呂旭，對呂旭嚴加考查，千方百計想要拆散鴛鴦，直到誤會消除，雨過天晴，“五妹”摘下帽子口罩露出真容，母子相擁落淚，真情抒發(fā)出“讓我們把愛還給應(yīng)該愛的人，讓我們把愛還給親愛的故鄉(xiāng)”，全劇走向高潮，也圓了劇中人物各自的幸福夢。

通過演繹《幸福港灣》“五妹”這一人物形象，使我對人生的幸福觀又有了更深切的理解，藝術(shù)的生命與動力來自于演員真實的情感，藝術(shù)的魅力來自于演員內(nèi)心的情感波瀾，一個演員只有用真實和富有激情地去塑造人物，演出人物的個性特點特色，才能感動自己，感動觀眾，展現(xiàn)我們戲曲藝術(shù)的真實魅力。