理解劇情塑造人物

■常小川

理解劇情塑造人物

■常小川

2013年1月份我拿到了話劇《楓樹林》的劇本。當(dāng)?shù)弥晌襾盹椦輨≈信鹘窍蚰掀拮訉O玉華這個角色時，我有些猶豫，因為劇中這個人物的年齡是50歲上下，與我實際年齡相差近20歲。

由于導(dǎo)演對我的信任，讓我放下了心里的包袱，欣然接受了這次排演任務(wù)。既然接了這個角色，我就要盡最大的努力把她演好。對這個角色的塑造我首先想到的是由外而內(nèi)，先從形體入手，把這個人物的動作放穩(wěn)一些，語速放慢一點，再加上孫玉華這個人有心臟病，就更不能底氣十足，行動利索，我觀察生活中這樣的病人，他（她）們的整個狀態(tài)、整個節(jié)奏都比較緩，因此，把她身上病態(tài)的東西再多加一些，這樣對我準(zhǔn)確尋找到這個人物更為有利。

這臺話劇是個情感大戲。是丈夫向南身患絕癥，生命中最后的90天里發(fā)生的故事，那么作為妻子的我，就更是從頭到尾都身陷在內(nèi)心無比痛苦、備受煎熬的狀態(tài)中。雖然我與劇中人物的年齡有差距，但我深信，人的情感是相同的，對于至親生病時，內(nèi)心深處的那份痛感一定都是撕心裂肺的！雖然每個人的表達方式有所不同，但只要是觸碰到你心靈最痛處的那瞬間，是絕對不分年齡的。所以我想感情戲必須從情出發(fā)，只有你真的用情去創(chuàng)作，才會打動觀眾。

其實表演藝術(shù)也是一種情感藝術(shù)，演戲要動情，演人要動情，這樣才能使觀眾感動，這就需要演員有飽滿、強烈、炙熱的情感，可以說沒有情感就沒有戲。在表演藝術(shù)中，演員在創(chuàng)造人物形象時，很重要的一個方面是要創(chuàng)造人物的情感體驗。

想要很好的創(chuàng)造情感體驗，那就要真真切切地去感受。什么是感受呢？感受分為生理感受和心理感受。所謂生理感受，是指人通過人體器官所感受到的感覺，如視覺、聽覺、味覺、嗅覺等。心理感受是一種與情緒等其它心理過程相結(jié)合或聯(lián)系的感覺，因為感受本身也是一種心理過程。心理感受表現(xiàn)為一種情感的體驗，如：孤獨、寂寞、平靜、沉重、焦急……。生理感受和心理感受是緊密相聯(lián)的，心理感受不能脫離生理感受。

在話劇《楓樹林》中，我的第一場戲就是帶著虛弱的身體跑到醫(yī)院的醫(yī)生辦公室，當(dāng)?shù)弥煞虻牟∏楹髸灥乖诘?。整個一場戲沒有一句臺詞，就是感受和痛苦。痛苦有很多種表達方式，這里我選擇哭出來，釋放出來。既然決定哭出來，那么我就要考慮怎么哭？用什么樣的哭聲才能最準(zhǔn)確、最到位、最能反映人物的真情實感？要把此時此刻人物內(nèi)心所有的痛苦、掙扎、絕望在幾秒中表達出來，那么我必須要真真切切的去感受，只有你把它當(dāng)真了，那種天塌下來的瞬間才能一下子爆發(fā)出來。中間還有一場戲是丈夫第一次把得病的消息告知親弟弟。弟弟開始不知道，到家里來看望母親，不經(jīng)意中向南說出了事實。玉華從裝作若無其事到忍著不哭再到憋不住了小聲哭泣到最后終于放聲大哭，最后又回歸到不能讓丈夫傷心，又再次笑著讓向南和她一起積極面對病魔……那場戲在那么短的時間里，人物內(nèi)心有一個極為復(fù)雜的變化過程，演員只要能細致準(zhǔn)確地捕捉到這一點，用心去體驗去感受，就能很好地去完成去展現(xiàn)。

這臺話劇里我除了飾演男主演向南的妻子外，還飾演了向南去世的母親邱月紅。這是一位共產(chǎn)黨地下情報員，1949年4月22日，南京解放的前一天，壯烈犧牲，年僅27歲。劇中有一場母親臨刑前和兒子告別的戲，導(dǎo)演要求我要淋漓盡致地表現(xiàn)出對兒子的眷戀及不舍。這場戲有一段非常重要的形體，就是在傳送帶上用肢體語言來表達對兒子的不舍和最后大無畏地走向刑場。因為第一次在傳送帶上演戲，開始有點不習(xí)慣。后來我利用休息時間在上面反復(fù)練習(xí)，因為最后還要隨著劇情的轉(zhuǎn)變，傳送帶速度會不斷的加快，我還要在不影響正常演戲的前提下時不時注意腳下，因為腳很容易被傳送帶卷下去摔倒，這真的是非常鍛煉演員的。但是努力沒有白費，這段肢體語言的表現(xiàn)對這個人物的心理展示起到了至關(guān)重要的作用。

我非常喜歡這個戲的創(chuàng)作過程，讓我從中學(xué)到了很多東西，讓我更加清楚話劇演員除了傳達準(zhǔn)確的臺詞、用心演戲之外，形體對于演員塑造人物形象來說真的是非常的重要！在今后的演出中，我將會繼續(xù)努力，再挖細節(jié)，不斷提高，希望能有更大的進步！