浪漫與古典的完美結(jié)合
——門(mén)德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

■張龍

浪漫與古典的完美結(jié)合
——門(mén)德?tīng)査伞秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

■張龍

在西方音樂(lè)史中,古典主義和浪漫主義是兩個(gè)相鄰的時(shí)期。在古典主義后期和浪漫主義前期的這段時(shí)間里，在音樂(lè)風(fēng)格方面沒(méi)有明顯的分界線，而是形成一種相互融合、相互滲透的局面，儼然形成了古典與浪漫并存的獨(dú)特風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)作曲家的作品中也有所體現(xiàn)，門(mén)德?tīng)査删褪瞧渲幸晃弧?/p>

門(mén)德?tīng)査?，是浪漫主義早期德國(guó)著名的作曲家、指揮家。一位生活在浪漫主義時(shí)期，卻繼承和發(fā)展了古典主義時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的作曲家。在他的作品中，不能說(shuō)哪部作品屬于古典風(fēng)格，哪部作品屬于浪漫風(fēng)格。這是因?yàn)樵陂T(mén)德?tīng)査傻淖髌防锊⒉皇前选肮诺洹焙汀袄寺眲澐值煤芮逦?，而是把兩者進(jìn)行完美地結(jié)合：既有古典的嚴(yán)謹(jǐn)、清新，又有浪漫的自由和想象。最具代表性作品是《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，并與貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》和柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》并稱(chēng)為“世界四大小提琴協(xié)奏曲”。

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與當(dāng)時(shí)其他作品最大的不同：1.樂(lè)曲開(kāi)頭沒(méi)有大段的樂(lè)隊(duì)鋪墊段落，直接是小提琴奏出主題。2.三個(gè)樂(lè)章之間沒(méi)有斷開(kāi)，而是不間斷的演奏，一氣呵成，這在當(dāng)時(shí)是一種創(chuàng)新手法。后來(lái),許多追隨者也效仿了這種手法。3.華彩樂(lè)段不是演奏者即興演奏，而是由作曲家親自寫(xiě)出。

創(chuàng)作背景：《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作，源于門(mén)德?tīng)査稍?838年7月30日給自己的童年好友——小提琴家大衛(wèi)的允諾。但在接下來(lái)的6年里，門(mén)德?tīng)査梢恢泵τ诟鞣N演出，無(wú)暇進(jìn)行創(chuàng)作。1844年7月門(mén)德?tīng)査蔀榱诵蒺B(yǎng)自己長(zhǎng)年勞累的身體，來(lái)到位于法蘭克福附近的索登避暑山莊，與正在度假的家人會(huì)面。正是在毫無(wú)工作壓力的索登田園生活中，他完成了6年來(lái)的夙愿，也給喜愛(ài)音樂(lè)的人們奉上了一首偉大的小提琴協(xié)奏曲。1845年3月13日，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在格萬(wàn)特豪斯首演獲得巨大成功。由丹麥作曲家、指揮家戈蒂指揮，德國(guó)著名的小提琴家大衛(wèi)擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。此曲是門(mén)德?tīng)査珊痛笮l(wèi)合作的產(chǎn)物，也是這兩位音樂(lè)家美好的友誼奉獻(xiàn)給世上的果實(shí)。

這部小提琴協(xié)奏曲是按照傳統(tǒng)的協(xié)奏曲形式寫(xiě)成的，共有三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章所采用的是奏鳴曲式，是熱情的快板。第二樂(lè)章就像一首無(wú)詞的船歌，以三段體的形式寫(xiě)成。第三樂(lè)章采用了回旋奏鳴曲式，風(fēng)格輕快、熱鬧、充滿(mǎn)活力。

第一樂(lè)章，奏鳴曲式。Allegro,moltoappassionato(富于熱情的快板)，e小調(diào)，2/2拍，不僅是整部作品最著名的樂(lè)章，而且還占據(jù)了整部作品近一半的篇幅。遵循傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)：呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、Conda。

在呈示部的開(kāi)始部分，作曲家沒(méi)有按照慣例使用大段的引子進(jìn)行鋪墊而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，在一個(gè)半小節(jié)的主和弦分解音型后便由小提琴奏出了主部主題熟悉而優(yōu)美的旋律，猶如涓涓泉涌，流入人們心田。

主部主題的不斷變化和發(fā)展，隨后由整個(gè)樂(lè)隊(duì)奏出主部主題，使主部主題得到了加強(qiáng)和升華。連接部依次通過(guò)音階、雙音、三連音、分解和弦的形式進(jìn)行展示，相當(dāng)自然的引出了副部主題。副部主題先由長(zhǎng)笛、單簧管以四重奏形式陳述而出，自然地流淌到小提琴獨(dú)奏的副部主題。

副部主題顯然有些多愁善感，它是作曲家內(nèi)心深處對(duì)于歲月流逝的一種依戀，顯露出惆悵的情思，似一首幽靜的抒情詩(shī)。主、副部主題之間雖然有所不同，但沒(méi)有像傳統(tǒng)奏鳴曲那樣構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突。有人將主、副部主題比喻為一對(duì)俊俏的姐妹,她們?nèi)菝哺鳟?但性情相同。

在展開(kāi)部中，作曲家給予主、副部主題以自由發(fā)展的空間。兩個(gè)主題交替變換身姿,呈現(xiàn)出青春誘人的美。在展開(kāi)部結(jié)尾處的主部主題動(dòng)機(jī)引領(lǐng)樂(lè)曲達(dá)到了第一樂(lè)章的高潮一一華彩樂(lè)段。這時(shí)獨(dú)奏小提琴再也按捺不住激蕩的心潮,它以高難度的演奏技巧進(jìn)行了協(xié)奏曲中慣有的華彩樂(lè)段的演奏。門(mén)德?tīng)査蓻](méi)有按照當(dāng)時(shí)的慣例讓演奏家即興演奏，而是同首演這部協(xié)奏曲的小提琴家大衛(wèi)詳細(xì)商計(jì)了小提琴演奏技巧，將華彩樂(lè)段直接寫(xiě)出。既保持了作品的抒情風(fēng)格，又將小提琴技巧展現(xiàn)的淋漓盡致。將樂(lè)曲的第一樂(lè)章推向了高潮。

在華彩樂(lè)段末，再現(xiàn)部悄然出現(xiàn)。主部主題依然在e小調(diào)上呈示進(jìn)入副部主題后轉(zhuǎn)入e小調(diào)。長(zhǎng)大的尾聲對(duì)各主題進(jìn)行了總結(jié)但并未結(jié)束在主和弦上。樂(lè)章結(jié)尾處，大管吹出的一個(gè)悠長(zhǎng)的音符，曲徑通幽，將旋律很自然地引入到了第二樂(lè)章。

第二樂(lè)章，就像一首無(wú)詞的船歌。行板，6/8，是整部作品中最慢的一個(gè)樂(lè)章，所呈現(xiàn)的風(fēng)格與另外兩個(gè)樂(lè)章不太相同，即沒(méi)有第一樂(lè)章的熱情，也沒(méi)有第三樂(lè)章的歡快。筆者較為傾心于此樂(lè)章，她像是一位智者在娓娓地講述自己的故事，小提琴以三拍子的長(zhǎng)音揉弦進(jìn)入，直接把聽(tīng)眾帶入恬靜的世外桃源。

以三段體的形式寫(xiě)成，三部曲式的首部在C大調(diào)上陳述出了第一主題。這個(gè)主題甜美怡人，C大調(diào)的音色和6/8拍的節(jié)奏營(yíng)造出了湖光山色的音樂(lè)氛圍。這得益于門(mén)德?tīng)査韶S富的游歷。開(kāi)始主題小提琴?zèng)]有任何華麗的展開(kāi)，只是在弓弦之間緩緩傾注出無(wú)窮盡的抒情旋律，委婉而略帶淡淡的憂思，展現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査勺顬槔寺那榫w。樂(lè)章的中段是一個(gè)莊重的新主題，它采用了緊促的敲擊式的節(jié)奏，造成急切的氣氛，擾亂了第一主題船歌般安謐意境。以后獨(dú)奏小提琴大量使用雙音和八度演奏技法，它與擔(dān)任協(xié)奏的管弦樂(lè)隊(duì)朦朧的音響相觸，匯成似夢(mèng)非夢(mèng)的迷惘思緒.很快作曲家悄悄釋去了憂煩，再次吟唱。如歌的第一主題，雙音震音的手法來(lái)自于中部這與首部形成對(duì)比.隨后又回到首部的織體并平靜的結(jié)束在C音上。旋律輕盈飄逸，漸漸消逝在渺遠(yuǎn)的寂靜中。

第三樂(lè)章，是一首歡快熾熱的回旋曲。終曲樂(lè)章“忽如一夜春風(fēng)來(lái)”，在管弦之林吹開(kāi)了一片燦爛的花海。獨(dú)奏小提琴奏出了一支清雅的音調(diào)，猶如春花在風(fēng)中飄搖。管樂(lè)的呼喚，弦樂(lè)的流動(dòng)，構(gòu)成歡樂(lè)的春之交響!

終曲樂(lè)章有兩個(gè)主題。第一主題活躍、跳動(dòng)，使人想起《仲夏夜之夢(mèng)》中的幽靈的主題。主題的風(fēng)格是門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)中最為典型的:精巧、靈敏，獨(dú)奏小提琴就像是一群快樂(lè)的小精靈，踮著腳尖跳出春之仙子的舞蹈。灑脫的步調(diào).機(jī)敏的軀體.煥發(fā)出蓬勃的青春活力。第二主題由樂(lè)隊(duì)全奏。它是歡樂(lè)、熱鬧的。它移到了B大調(diào)上，先由樂(lè)隊(duì)奏出。效果強(qiáng)健有力，也有喧鬧情緒的一面。緊接著獨(dú)奏小提琴進(jìn)入，重現(xiàn)的音樂(lè)主題變得更加緊湊，像是作曲家意識(shí)到告別人生的時(shí)日，急切地要把人世間美好的春意歸容到自己熱情的懷抱中。

在最后樂(lè)章中，所有的主題都充滿(mǎn)著向前發(fā)展的動(dòng)力，音樂(lè)的進(jìn)行急速，形象鮮明，色彩絢麗而富有細(xì)微的變化。輕快、熱鬧、精力充沛，這是第三樂(lè)章的特點(diǎn)。作者在這里運(yùn)用了小提琴的各種技巧，使這首樂(lè)曲新穎美麗、充滿(mǎn)迷人的色彩。

結(jié)語(yǔ)

浪漫與古典的對(duì)比：感性與理性、主體與客體、本能與理智、想像與規(guī)范、神秘與常識(shí)、超自然與可理解、無(wú)盡的渴望與節(jié)制條理、無(wú)拘地表達(dá)感情與冷靜深思等等。

古典、浪漫時(shí)期的主要音樂(lè)風(fēng)格在門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》里都有所體現(xiàn)：旋律追求優(yōu)美動(dòng)人的氣質(zhì)，傾向于整齊對(duì)稱(chēng)的方整性樂(lè)句結(jié)構(gòu)；調(diào)性、和聲的安排上升為結(jié)構(gòu)作品的重要因素。在此基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)“人”和他的本性，突出“個(gè)人”是感覺(jué)的中心、感情的焦點(diǎn)、幻想的主體，即使是表達(dá)一種對(duì)大自然的親近感，也是通過(guò)贊美自然來(lái)抒發(fā)自我的渴望。整部作品中不表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突，追求趣味性以及和諧的美感，旋律優(yōu)美而富有歌唱性，容古典精神與浪漫因素于一體。即追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲诺墓诺滹L(fēng)格，又善長(zhǎng)用音樂(lè)來(lái)抒發(fā)對(duì)大自然文學(xué)歷史的內(nèi)心體驗(yàn)。

綜上所述，門(mén)德?tīng)査伤⑵饋?lái)的風(fēng)格，是逐步演進(jìn)的發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)必要環(huán)節(jié)，是在他的前驅(qū)者的勞動(dòng)成果上發(fā)展起來(lái)的，是建立在前人確立的藝術(shù)原則的基礎(chǔ)之上的。在形式上他嚴(yán)格地遵循著海頓建立的準(zhǔn)則，而又絕非亦步亦趨；他的原始構(gòu)思嚴(yán)格規(guī)整，而又處處充溢著自由的精神，這種自由精神是由貝多芬極其成功地灌注到音樂(lè)中，又由其后的作曲家們無(wú)一例外地努力發(fā)揚(yáng)光大的。所以，有人稱(chēng)門(mén)德?tīng)査墒恰吧钤跊坝颗炫鹊睦寺绷髦械囊粋€(gè)冷靜的古典主義者。”