《美麗城三重奏》角色造型設(shè)計分析

在法國動畫電影《美麗城三重奏》中，不論是人物還是動物角色造型，都被極度夸張，或被拉長、或被壓縮、或被扭曲，從外形上看沒有絲毫美感，帶點歐洲片慣有的抽象戲虐與幽默的味道。讓人在這種奇特怪異的造型所帶來的視覺體驗中，深刻體味動畫片主題所營造的壓抑、悲傷、懷舊又樂觀的基調(diào)。全片只有幾十句的對白，主要以影像來敘事，人物基本沒有語言交流，所烘托出的情緒氛圍接近默片，劇情的發(fā)展和角色的性格塑造全部依靠單純的視覺形象和配樂。因此，作為鏡頭視覺元素的角色造型對于動畫片的表現(xiàn)力起著重要的作用。極度夸張的造型和角色性格、懷舊的色彩，增強了影片的表現(xiàn)力，也正是這部動畫片的魅力所在。

一、漫畫般極度夸張的外形設(shè)計

夸張是動畫造型的重要表現(xiàn)手法。是運用豐富的想象力，對具體物象或者人物、動物表情的某些方面加以夸大或者縮小，同時進行藝術(shù)上的渲染，從而使角色某種特征更加鮮明、典型。動畫片《美麗城三重奏》的角色造型設(shè)計可謂把夸張用到了極致。不同于美國動畫片中的角色造型設(shè)計的圓潤、流暢、精細，也不同于日本動畫造型的精致和唯美，法國動畫片的造型多是呈現(xiàn)棱角分明的外形筆觸，標志性的大鼻子及夸張扭曲的人物性格，像《國王與小鳥》、《嘰喱咕與女巫》、《時間之主》、《奇異星球》等均體現(xiàn)了這一特點。動畫片《美麗城三重奏》中的角色造型為手繪漫畫風(fēng)格，五官和軀干、四肢均被高度簡化和夸張變形，看上去怪異、荒誕。

蘇莎:劇中身份為自行車手查賓的奶奶。臉型肥胖，眼球圓圓，略向外突出。眼睛位置很高，看不到腦門，人中較長，嘴巴較大，通常緊抿著嘴唇，顯得堅毅、冷靜，下巴較長，左側(cè)臉頰上有顆黑痣。帶著厚厚的眼鏡片，格外慈祥。身高比例約為兩個半頭身，是個矮胖、長短腿的老太太。保持人物走路時的身體平衡，短的那條腿的腳上穿的是一雙底非常厚的鞋，整個造型看起來非常怪異和滑稽。顛覆了一般的動畫片中主角往往長相端莊、體格高大、強壯的形象特征。然而，就是這樣矮小又有殘缺的身軀的蘊含著極大的愛的能量，她在愛犬陪同下，冒險來到黑手黨大本營海港大城，在當(dāng)?shù)厍捎鲈?jīng)風(fēng)靡一時如今年老色衰的爵士老女子三人組，被她們收留同臺演出，并和黑手黨斗智斗勇，歷盡艱難終于從黑手黨那里把孫子營救了出來。其丑、怪的外表反襯出她堅毅的性格和無私的愛。觀眾不會因為她的外表而反感，更多的是感覺到她的可愛，與一種來自心靈深處的感動。

成年時的查賓: 蘇莎的孫子，自行車手。查賓的造型極為夸張，在他的棱角分明、顴骨很高的瘦臉上，又大又長的鼻子高聳著，從正面看蓋住了緊抿的嘴，從側(cè)面看，鼻子的長度則幾乎跟整個臉的長度差不多。他的眼眶圓圓的，眼睛較大，上下眼圈泛著青褐色，神情總是無精打采，仿佛精疲力竭。查賓的脖子細長，上半身纖細干瘦，向前弓著，雙腿卻肌肉強健，粗壯無比，暗示了他所從事的職業(yè)，也向觀眾暗示了查賓長期練習(xí)自行車的艱辛。

查賓的造型談不上有多少美感，夸張得甚至讓人感覺有點恐怖。他表情單一，眼神空洞漠然。從頭到尾的表情僅有兩次改變過：一次是當(dāng)他蹬車帶起了手風(fēng)琴音樂的時候，還有一次是奶奶在彈奏那架破舊的鋼琴的時候。他仿佛對什么都不感興趣，也許只有音樂能夠觸動他心底的孤獨和抑郁。設(shè)計者顯然不想以外在來取悅觀眾，在這個從小失去了雙親，跟著奶奶相依為命的年輕人身上，觀眾看到的是他的頑強、拼搏和執(zhí)著，那種夸張、變形、扭曲的外形讓人深刻體會到了他的孤獨、壓抑，讓人感動、悲憫。

美麗都市民：美麗都的人也都是線條簡潔、造型奇特。身材或臃腫肥胖，或纖瘦骨感。肥胖的人四肢短而粗，而整個軀干成梨形，臀部異常豐滿，以至于走路都步履蹣跚。這樣的造型極具幽默感和調(diào)侃意味。設(shè)計者把想象力發(fā)揮到了極致。比如一個異常肥胖的婦女從小汽車里走出來時把車門撐得圓圓的，而她的男伴則瘦的可怕，與她形成強烈對比，也增加了一種戲謔效果。自由女神像在劇中的造型也被異化，成了肥胖的女人。如此夸張的造型帶著一種調(diào)侃和諷刺。

曾經(jīng)風(fēng)華絕代的歌舞明星美麗都三姐妹已美麗不再。她們的身材雖不同于街頭婦女的肥碩，但臉上松弛的肌肉、隆起的腰腹、佝僂著的身軀，也與美麗相去甚遠。她們長著同樣夸張的大大的鼻子，眼睛多是瞇成一條縫，像是在舞臺上表演時自我陶醉的表情。她們生活窘迫卻自得其樂，擁擠的碼頭邊環(huán)境很差的屋子里，吃青蛙和蝌蚪，晚上三個人睡在一張床上，看一臺破舊的電視機，苦中有樂。雖然她們有時讓人覺得輕佻甚至倒胃口，但她們堅強地在城市的底層自食其力，免費為蘇莎提供食宿，并熱情地幫助蘇莎解救孫子的舉動，讓人感受到她們骨子里的單純可愛，樂善好施，勇敢無畏。

黑手黨打手：作為反面角色，黑手黨的造型也被設(shè)計得富有意味。他們是系列化的群像，身材相同、服飾相同、表情相同、動作相同。他們身形高大、肩膀?qū)捄?、身穿黑色方形西服外套、佩戴黑色的墨鏡和領(lǐng)帶、留著黒黒的八字胡。從背面看不到他們的頭，兩個保鏢并排在一起就成為一個大方塊，從正面看，身材矮小的教父站中間靠下位置，這種統(tǒng)一、怪異的造型，顯得滑稽、可笑，似乎也暗示了黑手黨嚴格的規(guī)則和對人性的桎梏。

老狗布魯諾是查賓從小養(yǎng)的一只小狗，它身體肥碩，四肢卻纖細骨感，看起來根本支撐不住它的身軀。它的腦袋小小的，臉頰大而肥胖，一對大耳朵耷拉著。一雙小眼睛里總是流露出無辜和恐懼的神情。也許是由于它的尾巴在小時候被玩具火車壓過，給它的一生都帶來了難以忘懷的印象，每次都要對呼嘯而來的火車咆哮。它在美麗城頻率高的叫聲，對比了兩個地方的寧靜和喧囂。它聰明、敏感，在營救途中一路幫助老奶奶化險為夷。

二、古樸懷舊的色調(diào)氣氛

從歷史上第一部彩色動畫誕生以來，色彩在動畫片中的傳情達意、增強藝術(shù)效果的作用就沒有被忽視過。對于動畫角色形象的塑造，色彩不光能夠豐富視覺效果、提高觀賞性的裝飾，還能夠增強角色的性格特征。一般以明快、溫暖的色調(diào)表現(xiàn)正面人物；用象征陰暗邪惡的黑、灰等冷色來刻畫反面角色?！睹利惓侨刈唷啡瘦^單一，色調(diào)柔和，泛黃的畫面鐫刻著歲月的痕跡。所有的一切都樸素、簡單、破舊，洋溢著濃厚的懷舊氣氛，這也是這部片子的一大特色。角色造型的服飾顏色簡單，以平涂形式表現(xiàn)。簡化是動畫造型的基本特征，單純簡潔的造型會使得視覺信息傳遞得更為直接而明確，讓人印象深刻。從始至終，奶奶蘇莎一直穿著暗紅褐色的上衣外面罩著件暗綠色的背心馬甲，下身穿件深灰的裙子，右腳上穿著深色的造型十分夸張的厚底的鞋子。美麗城三姐妹的衣服分別為暗綠、暖褐色、灰紫色等，淺黃綠色的圍裙，每件服飾的顏色沒有強烈的反差，整體色彩協(xié)調(diào)，與場景的暗郁色調(diào)比較接近。該片中反派角色——兇惡的黑手黨的服飾色彩為對比強烈的黑白顏色。長長的黑色的大衣包裹著身軀，領(lǐng)口露出襯衣的白顏色比較單純，大片的黑色反襯出小片白色的刺眼，更增加了角色造型的神秘、兇惡、冷酷無情。

美麗城真的美麗嗎？影片中臃腫滑稽的“自由女神”，表情木然、滑稽，手中握著的《獨立宣言》成了代表美國速食文化的大漢堡，而火炬則變成了冰淇淋，她的身材看起來更像是美麗都里隨處可見的肥碩、粗鄙的女人。城市被汽車尾氣籠罩著，飯店里的男招待卑躬屈膝滿臉奴相造型夸張，乞丐和妓女混跡街頭，瘋狂的賭場，毫無人性的黑暗團伙橫行霸道。可見，美麗城并不美麗，盡管它五光十色、令人目眩神迷，但在其高大雄偉的建筑景物之下，隱藏著太多的丑陋浮華。但是，法國人浪漫的本性使得他們更愿意以一種樂觀的態(tài)度飽含熱情來敘事表現(xiàn)。懷舊的色彩風(fēng)格弱化了城市的臟亂和嘈雜，古樸的色調(diào)和角色因困窘的生活而寒酸的穿戴和環(huán)境是如此協(xié)調(diào)，甚至有種樸素又優(yōu)雅的美感。

三、夸張、執(zhí)著的性格塑造

好的動畫造型非常注意細節(jié)的描繪，以表現(xiàn)角色個性、心理、性格等特征，更好地傳達人物的情緒和思想。在《美麗城三重奏》這部片子中，角色外形上的極度夸張和生動描繪也賦予了其鮮明的性格特征。蘇莎緊抿的嘴唇顯示她的堅毅和自信，厚厚的鏡片后，目光炯炯，她的兩條嚴重長短不一的跛腳造型，卻在黑幫追殺中，掀翻了一輛車，這不僅增加了片子幽默效果，更令人回味無窮。

患有自閉癥的自行車手查賓空洞的眼神里看不到不滿和反抗，如同一具木偶或機器人。腿部肌肉高高隆起，顯得堅硬、結(jié)實，拼盡全力機械地蹬著自行車。麻木的感覺最讓人心痛。這種無聲無表情的造型語言有力地反映了黑幫對他們的殘酷壓迫和非人道的奴役。

老狗布魯諾憨態(tài)可掬，纖弱的四肢支撐著豐滿肥胖的身軀。神經(jīng)質(zhì)般地對著過往的火車咆哮，童年時被玩具火車壓痛尾巴的記憶太深刻了，以至于它聽到火車的聲音都要報復(fù)似的狂吠，以顯示自己的不滿。

美麗都三姐妹在潦倒的生活中依然癡迷于音樂藝術(shù)……

在各具特色又夸張的性格里，她們都具有一個共同的特質(zhì)：無比的執(zhí)著。比如蘇莎為了使查賓從失去雙親的打擊中振作起來而絞盡腦汁的謀劃，為了解救被黑手黨奴役的查賓跨越重洋的尋找，體現(xiàn)了她對孫子的愛的執(zhí)著；三姐妹對于演出、對于音樂的執(zhí)著；小狗布魯諾對于火車的仇恨的執(zhí)著……執(zhí)著讓其性格特征更清晰，讓劇情也增加了一種藝術(shù)感染力。

結(jié)語

動畫片《美麗城三重奏》中的角色造型，以輕松寫意的線條，勾畫出一個個夸張、怪異、荒誕的角色形象。這種極度夸張和扭曲的法式畫風(fēng)，有別于優(yōu)雅唯美的日系和圓潤流暢溫情的美系，帶有強烈的情緒和怪誕的色彩，并從中透出歐洲人的獨特幽默感和自信力。這種對角色形象特征的極端表現(xiàn)方式塑造出的夸張的“不美”，表現(xiàn)力卻極強，給人們帶來強烈的視覺沖擊力和深層次的反思，讓人在一種別樣的視覺感受中體會到一種樂觀、執(zhí)著、悲情的藝術(shù)之美。

[1]楊曉林. 《世界動畫電影名片分析》[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2009.

[2]孫立軍,湯俊. 《世界動畫大片鑒賞》[M].北京：海洋出版社，2007.

[2]秦銘悅.淺論動畫電影《美麗城三重奏》的造型藝術(shù)[J].《北方文學(xué)》（下），2012,9.