對廣電節(jié)目思想性的思考

□李木邢萍

本文責編：黎 莉

曾讀到北京電影學院黃式憲教授痛斥我國電影拜金現(xiàn)象的一段話：“目前中國電影在市場狂歡的背后，票房作為一種金色誘惑，它與娛樂性的無邊泛濫互為唱和，隨之我們電影市場的生態(tài)環(huán)境乃因追逐利潤的最大化而喪失了對文化的虔敬之心。”黃教授表示，電影作為精神文化產(chǎn)品，其精神文化的價值應(yīng)當是第一位的。其實，我國廣播電視節(jié)目的現(xiàn)狀又何嘗不是如此？一邊是表面的繁榮，一邊卻是精神文化的缺失，打著娛樂的旗號，無視節(jié)目的思想性?，F(xiàn)在的電臺電視臺多，頻率頻道多，播音員主持人多，欄目節(jié)目多，但是精品節(jié)目、名牌欄目、有影響力的主持人卻太少。

好節(jié)目的標準

什么樣的節(jié)目讓人喜歡？什么樣的欄目能令人叫好？答案并不復(fù)雜：思想性強，藝術(shù)性高。具體而言，就是能給人審美愉悅、精神激勵、人生啟迪，也就是“有意義的節(jié)目”?；蛟S有人不以為然，在唯收視率是舉的當下，現(xiàn)在誰還講什么“思想性”“意義”??？崔永元說：“收視率是萬惡之源”，其實錯不在收視率，關(guān)鍵在追求什么樣的收視率。

沒有收視率的節(jié)目當然算不上好節(jié)目，但是收視率高的節(jié)目也未必就是好節(jié)目。漠視思想性，不講藝術(shù)性，只靠所謂的“新、奇、特”也許會換來一時的收視率，但結(jié)果是敗壞行業(yè)風氣，損害媒體形象，自己的路也會越走越窄。有人概括說：“有些電視臺打著貼近百姓、反映民生的幌子，將花邊新聞、暴力犯罪、災(zāi)害事故、日?，嵤潞蛡€人隱私等作為報道重點。比如一些災(zāi)難事件報道，畫面露骨血腥，缺少人文關(guān)懷；一個尋常人的自殺、鄰里之間的幾句爭執(zhí)，這都不是觀眾須知的信息，但一些欄目不僅熱衷于此，而且還施以濃墨。名曰強調(diào)新聞的故事性、通俗性和吸引力，實際上是急功近利，追求低級庸俗和轟動效應(yīng)。”

正本清源，揚善抑惡，激濁揚清，堅持“以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導(dǎo)人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”，這是所有文化人的職責，也是廣播電視工作者出精品、創(chuàng)名牌的指導(dǎo)思想。特別是在當前紛紜復(fù)雜的國際國內(nèi)環(huán)境和價值取向呈多元化的現(xiàn)實中，彰顯主流價值，做有思想性、有品位的節(jié)目，廣電媒體才能超越自我，贏得社會效益和收視收聽率的雙豐收。

在這方面，上海東方衛(wèi)視的《中國達人秀》節(jié)目是一個成功例子。《中國達人秀》以選出那些平凡而富有才華、擁有夢想并渴望奇跡的普通人，讓他們走上世界的舞臺為宗旨，從2010年7月起成功舉辦了四季賽事。來自各行各業(yè)的平民百姓紛紛登場，用質(zhì)樸情感、人生感悟和過人才藝，感染了無數(shù)觀眾，傳遞著一種人文關(guān)懷，從中產(chǎn)生了一批各具特色的“中國達人”。節(jié)目播出后，收視率和廣告收入都屢創(chuàng)新高，并且獲得媒體和社會公眾的廣泛認同。原國家廣電總局的閱評意見指出：“《中國達人秀》倡導(dǎo)的是一種積極向上的生活理念，倡導(dǎo)通過自己的奮斗來改變自己的命運，代表著中國主流文化和主流價值觀。”節(jié)目總導(dǎo)演金磊也認為：“選秀節(jié)目的精神內(nèi)涵應(yīng)該傳達一種溫暖人心的力量”。這種“溫暖人心的力量”就是一檔好節(jié)目的靈魂，也就是人們所說的思想性。

做有思想性、有品味的節(jié)目

在我國，一些廣播電視節(jié)目，尤其是綜藝娛樂類的節(jié)目，無視思想性、追求低俗化的現(xiàn)象比較普遍。有學者指出：“近年來，在消費文化語境下，一些影視作品存在文化關(guān)懷薄弱、審美境界狹小等現(xiàn)象。在這些作品中，既看不到對中國傳統(tǒng)文化精華的傳承，也看不到對當代中國人精神世界的映照，只有對欲望的過度迎合，展示人性的卑劣、血腥的恐怖、床笫的歡娛，甚至對主流價值體系和好的民族傳統(tǒng)進行嘲弄?！边@番話的確是擊中了廣電節(jié)目的某些要害。

有些人很反感提節(jié)目的思想性：“都什么年代了，何必活得那么累。”在這種傾向的引導(dǎo)下，一些品位較低的無厘頭作品，一些格調(diào)不高的離奇故事，便堂而皇之地占據(jù)著屏幕，充斥著廣播。舉兩個例子：某省級電臺的兩名主持人在直播節(jié)目中以 “小時候你最難忘的一件事”為題讓聽眾參與互動，一名聽眾發(fā)短信說 “小時候曾撿到10塊錢，交給奶奶買菜了”，主持人非但沒有用“拾金不昧”的主流價值觀去引導(dǎo)教育該聽眾，女主持人還贊嘆了一句“好感動”。之后，她說自己也曾撿到10塊錢，花了幾天才花完，語氣中帶著一些得意與回味。某電視臺的一檔紀實性欄目，充斥著大量低俗負面的內(nèi)容，《被騙之后》《女友的隱秘》《為愛行騙》《私奔之謎》等標題，雖然貼著“社會問題”“警示眾人”的標簽，但展示的大都是人性丑陋的一面，在輿論導(dǎo)向上存在著明顯的偏差。

其實，不論是過去、現(xiàn)在還是將來，評價一部作品的優(yōu)劣、一個節(jié)目的好壞，思想性永遠都是必不可少的重要條件。正所謂“內(nèi)容為王”，真正思想性、藝術(shù)性俱佳的作品，永遠都是老百姓的第一選擇。幾年前，一部沒有明星、沒有戀情、不涉女性的電視劇《士兵突擊》，曾被某些編導(dǎo)不看好，認為不夠“娛樂”，缺乏市場價值。然而，后來的結(jié)果恰恰相反，作品因具有深刻的思想性而受到觀眾的喜愛，甚至被稱為電視劇史上具有里程碑意義的作品。

中國播音主持“金話筒獎”是我國播音員主持人的最高獎，獲獎?wù)叨际遣ヒ糁鞒中袠I(yè)中的佼佼者。著名播音員、2011年評委賈際老師曾在點評時強調(diào)，評獎不是單純看你的播音水平，而是你的播音是否與作品的內(nèi)容達到了盡可能的完美統(tǒng)一。他說：“內(nèi)容是表達的基礎(chǔ)，這些獲獎?wù)咚x送的作品首先都是符合我們的核心價值觀的。”由此可見，不光是“你播得怎么樣”，還有“你播的是什么”，這些都是能否獲獎的關(guān)鍵。《青春無悔——追記邊防某部戰(zhàn)士邰忠利》（哈爾濱臺）、《錄音述評：讓“信義兄弟”多些更多些》（湖北臺）、《冰雪路上，溫暖同行》（江西臺）、《微博吹響愛心集結(jié)號》（央廣）、《未婚爸爸和他的24個孩子》（遼寧臺）、《永留天地的銘記》（成都臺）……這些獲獎?wù)叩淖髌穯螐臉祟}上就可看出具有很強的思想性。

當然，思想性不是空洞的概念和教條，不是生硬的宣傳口號，更不是把思想性簡單地與政治性劃等號。思想性是對真善美的追求，是一種積極向上的人生態(tài)度。不一定是主旋律，也不一定是大題材、大制作，只要能讓人娛樂身心、陶冶情操、開闊視野、健全人格、奮發(fā)向上，也就是當下流行詞語所說的傳播正能量，這樣的作品就是有思想性的好作品。

上海世博會，美國館放映的一部紀錄短片讓人記憶猶新：一個女孩想建一個美麗的社區(qū)花園。開始時，她一個人努力，幾次栽種的花都凋零了。后來社區(qū)里的居民加入進來，但人不夠多，還是沒有成功。于是，更多的居民加入了建設(shè)，連一名開始時對此事漠不關(guān)心的大力士也來了。他們清理垃圾，搬走巨石，整理好土地，栽種了花草。眼看就要成功，一場暴風雨摧毀了一切。女孩傷心難過，但當她站起身向窗外張望時，她看到社區(qū)的居民們又在重建花園了。人們建設(shè)的不止是美麗的花園，也是一個關(guān)愛團結(jié)的社區(qū)群體。故事并不復(fù)雜，畫面也很簡單，但寓意很深刻。看完后許多觀眾會在心里說：這不就是我們正在倡導(dǎo)建設(shè)的和諧社會嗎？可見這部片子有著很強的思想性，并且是一種超越了國界、種族和階級的思想性。

作為精神文化產(chǎn)品，廣播電視節(jié)目的精神文化價值應(yīng)當是第一位的。它需要娛樂，但更應(yīng)該“寓教于樂”，它應(yīng)該“養(yǎng)眼”，還應(yīng)該“養(yǎng)心”。因此，堅持高標準，反對媚俗化，堅持社會責任感，彰顯主流價值觀，創(chuàng)作出更多思想性、藝術(shù)性俱佳、傳遞正能量的廣播電視節(jié)目，既是時代的呼喚，也是受眾的需求，更是廣播電視工作者神圣的使命。