紀(jì)實(shí)鏡頭在走基層報(bào)道中的運(yùn)用

□熊 輝

從某種意義上講，“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”是新聞戰(zhàn)線對(duì)過去存在的工作作風(fēng)時(shí)有浮華之態(tài)，傳播理念少有創(chuàng)新，報(bào)道手段單一程式化，寫作文風(fēng)“八股”刻板等弊病的一次自我療治，或者說是新聞采制的本質(zhì)回歸。電視因?yàn)榕c生俱來的視聽合一功能，人們通過它，就能親眼見到，或親耳聽到，就好比身臨其境，見證自己身邊發(fā)生的各種事物一樣，使受眾產(chǎn)生真實(shí)感、信服感。這是其他傳統(tǒng)媒體僅單憑視覺或單靠聽覺，無法達(dá)到的傳播效果。而電視新聞和電視紀(jì)錄片中經(jīng)常使用的紀(jì)實(shí)鏡頭，就將電視區(qū)別于或者說優(yōu)于其他媒體的特征顯現(xiàn)出來。

現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄跟拍

走基層目的是讓記者多到群眾生活、工作的現(xiàn)場(chǎng)一線去，傾聽百姓呼聲，反映他們的真實(shí)訴求，期望涌現(xiàn)更多“貼近實(shí)際、貼近群眾、貼近生活”的新聞報(bào)道。現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄跟拍要求電視記者真正走進(jìn)群眾一線。正所謂“你腳下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情”。“現(xiàn)場(chǎng)”是保證記者身到、心到的基礎(chǔ)?！皩?shí)錄”是反映真實(shí)情況、獲取群眾訴求的渠道。通過這樣的紀(jì)實(shí)鏡頭采制的報(bào)道，表現(xiàn)了報(bào)道者直觀、不做任何修飾的所見所聞，觀眾真實(shí)感強(qiáng)。

以央視《走基層·皮里村蹲點(diǎn)日記》為例。5名記者歷時(shí)9天，在馬爾洋鄉(xiāng)黨委書記郭玉琨的帶領(lǐng)下，徒步200多公里，從皮里村接出42名學(xué)生去上學(xué)。這一路許多路段是懸崖，需要靠雙手抓牢才能實(shí)然渡過，記者以高度的敬業(yè)精神涉險(xiǎn)拍下了許多經(jīng)典畫面，觀眾感受到的是“步步驚心”的求學(xué)路。是無法設(shè)計(jì)的“現(xiàn)場(chǎng)”，觸動(dòng)了觀眾的心弦；是記者無法導(dǎo)演的行進(jìn)實(shí)錄跟拍，刺激了人們的神經(jīng)。

《走基層·皮里村蹲點(diǎn)日記》之三《大手牽小手共闖上學(xué)路》中，鏡頭實(shí)錄了過懸崖的情形：500米長(zhǎng)的懸崖，最窄的地方只能擱下半個(gè)腳掌，300米高的懸壁下就是翻滾的葉爾羌河，可這個(gè)時(shí)候絕對(duì)不能朝下面看，最好也別往前看，看了會(huì)把自己嚇住，就緊盯著自己的腳，想著下一步一定要踩實(shí)。這段路每個(gè)人都摒住呼吸。因?yàn)檎鎸?shí)的震撼，《皮里村蹲點(diǎn)日記》感動(dòng)了觀眾。

再比如，在《老楊討薪記》里，現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄隨處可見：農(nóng)民工老楊胡子拉碴，邊穿褲子邊接受采訪，身后還躺著一個(gè)正在午休的工友；幫助討薪的勞動(dòng)監(jiān)察人員，頭發(fā)多日沒洗，都以生活中的真實(shí)狀態(tài)入鏡，人物的性格、遭遇、生活的場(chǎng)景一目了然。這樣的實(shí)錄鏡頭，讓人感覺“原生態(tài)”、真實(shí)可信。它不再是記者在怎么說，而是讓“現(xiàn)場(chǎng)”自己向觀眾“復(fù)述”，剔除了觀眾擔(dān)心有“外界力量”的過濾與干預(yù)。這與電視現(xiàn)場(chǎng)直播一樣，具有不容置疑的真實(shí)性、吸引力。

需要指出的是，央視的走基層報(bào)道，一個(gè)特別鮮明的特點(diǎn)就是，現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)不是整個(gè)報(bào)道的點(diǎn)睛之筆，關(guān)鍵之處“偶爾為之”，而是貫穿始終。看一篇走基層報(bào)道，就像看一個(gè)小紀(jì)錄片或“微電影”。

原生態(tài)現(xiàn)場(chǎng)聲

新聞以真實(shí)為生命。所以，平日人們要向他人講述一件事，常常會(huì)這樣開頭“電視上說的”“報(bào)紙上說的”。然而，現(xiàn)在媒體上存在的一些報(bào)道、宣傳，因?yàn)橛浾摺⒕庉嫑]有身到新聞現(xiàn)場(chǎng)，心到新聞現(xiàn)場(chǎng)，沒有看到真實(shí)情況、聽到真實(shí)聲音，或者因?yàn)閭€(gè)人主觀原因，使得受眾對(duì)報(bào)道產(chǎn)生不信任。也就是說，熒屏上是這樣，現(xiàn)實(shí)卻是那樣。記者是這樣說，事實(shí)卻是那樣的。觀眾對(duì)目前的一些“大段解說加偶爾的同期聲”報(bào)道的真實(shí)性有疑問。各電視臺(tái)的走基層報(bào)道，使觀眾感覺耳目一新，贏得口碑，與大量使用紀(jì)實(shí)手法創(chuàng)作不無關(guān)系。因?yàn)橛浾咄怀隽耸录械牟稍L對(duì)象在新聞中的主體地位，讓新聞中的當(dāng)事人實(shí)話實(shí)說，說的是老百姓自己的語言，用的是老百姓的表達(dá)方式，真實(shí)可信。

紀(jì)實(shí)鏡頭除了現(xiàn)場(chǎng)畫面，還包括與畫面相伴相生的現(xiàn)場(chǎng)聲。電視是聲畫藝術(shù)，當(dāng)畫面和與它相伴相生的現(xiàn)場(chǎng)聲一同原汁原味呈現(xiàn)出來，其可信度不言而喻。

2012年3月15日，央視《新聞聯(lián)播》連續(xù)5天播出走基層貴州“背篼干部”的系列報(bào)道，引起了社會(huì)廣泛關(guān)注。貴州省長(zhǎng)順縣最偏遠(yuǎn)的敦操鄉(xiāng)，全鄉(xiāng)17個(gè)村組未通公路，最近的也要走兩個(gè)小時(shí)。敦操鄉(xiāng)的干部，每周手上拿著一份長(zhǎng)長(zhǎng)的清單，上面列出了村民需要購買的各種生活物資，穿梭于集鎮(zhèn)。凡是大事小情，“背篼干部”都攬?jiān)谏砩稀?/p>

報(bào)道中有一個(gè)跟拍的細(xì)節(jié)，最真實(shí)直白地表現(xiàn)了背篼干部如何為群眾服務(wù)，當(dāng)?shù)厝罕姾透刹康年P(guān)系怎樣。記者跟隨鄉(xiāng)紀(jì)委書記王朝良到斗麻村送東西時(shí)，梁小七的老婆一邊嗑著瓜子一邊叉著腰問:“我的面條呢?”如果干部跟百姓的關(guān)系沒熟到一定份上，就不會(huì)這樣說話。在村民莫水橋家，夫妻倆因?yàn)榈捅５氖赂l(xiāng)黨委書記胡榮忠吵得天翻地覆，但是吵完后，莫水橋竟然非要他吃了飯?jiān)僮撸鷺s忠只得到莫水橋家干喝一碗啤酒，這才得以脫身。在今天干群關(guān)系重要而敏感的時(shí)期，如果沒有原生態(tài)的現(xiàn)場(chǎng)情景記錄，不是耳聞目睹，觀眾很難相信，身邊還有這樣與群眾關(guān)系融洽的干部。

自從開展走基層以來，江西電視新聞中心各欄目記者也做了不少鮮活的報(bào)道。譬如《新聞夜航》記者長(zhǎng)假期間體驗(yàn)三清山清潔工的辛勞與危險(xiǎn)。記者與清潔工一道，吊繩索，下到懸崖峭壁，撿拾游客丟的垃圾，通過無線話筒傳回的急促喘息聲、腳踏懸崖的吱吱聲，反映了三清山清潔工作的艱辛與危險(xiǎn)，增強(qiáng)了報(bào)道的感染力，強(qiáng)化了新聞的真實(shí)度和給觀眾的印象。

現(xiàn)在，許多電視新聞以解說加同期聲來架構(gòu)報(bào)道，缺乏現(xiàn)場(chǎng)，尤其是解說配用的畫面并不帶現(xiàn)場(chǎng)聲，給人感覺“兩張皮”，甚至有些“空鏡頭”是“放之四海皆準(zhǔn)”的“萬能鏡頭”，更加削弱了報(bào)道的感染力和真實(shí)感。這樣的新聞表達(dá)的觀點(diǎn)多是記者總結(jié)陳述，畫面拍攝的是群眾在說話，解說詞卻根本不是群眾說話的原意。這樣的新聞播出后，讓人反感，久而久之，便失去了對(duì)媒體的信任。

使用長(zhǎng)鏡頭

一般的新聞報(bào)道鏡頭是成組編排，通過畫面交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件，甚至原因等，所以，按照人們的收視習(xí)慣和接受心理，常以三四秒時(shí)長(zhǎng)為一個(gè)畫面剪接頻率，畫面景別也有大景、中景、小景、特寫的組合、交替。這樣“蒙太奇式”的組接，符合人們的收視需求，有變化，讓人不易產(chǎn)生視覺疲勞，也能關(guān)照到新聞事件的“點(diǎn)”與“面”。但是，因?yàn)樗八椤?，是“組接而成”，人們經(jīng)常質(zhì)疑它們所表達(dá)的真實(shí)性。而長(zhǎng)鏡頭不做剪輯，沒做“處理”，記錄下來的信息，具有連續(xù)性，更具真實(shí)性。

2012年12月，央視新聞?lì)l道播出了走基層報(bào)道《曹家巷拆遷記》，它全景式地展現(xiàn)了以四川成都為范本的我國城市化進(jìn)程中的舊城改造問題。為了采制這個(gè)走基層報(bào)道，央視記者從2012年3月到12月，在曹家巷蹲守了9個(gè)月。報(bào)道反映出舊城改造工作的復(fù)雜與繁瑣，展現(xiàn)了由曹家巷居民們自己選舉出來的自改委人員工作的細(xì)致、無奈和苦口婆心。

在《舉步維艱的摸底》這一集中，自改委的副主任向元琪本來打算去一戶特困戶家里摸底，可半道上就被一些居民給圍了起來。

【現(xiàn)場(chǎng)】曹家巷一街坊住戶說：“一套一（一室一廳）咋個(gè)住呢，就是一套一（一室一廳），都是兩代人，我們都是兩代人，兒女長(zhǎng)大成人咋個(gè)住，是不是？”

向元琪想作政策解釋，還遭到居民一通搶白。

【現(xiàn)場(chǎng)】曹家巷居民：“你這個(gè)叫啥子改造嘛？你那個(gè)就不叫改造，就是一個(gè)面子工程，叫換湯不換藥，只是個(gè)面子工程。你要那個(gè)面子，我們不如就住這個(gè)。如果實(shí)在不行，你把所有曹家巷的房子全部裝修一遍?！?/p>

這樣的“嗆火”場(chǎng)景，在一般的新聞報(bào)道中，幾乎不可能出現(xiàn)。但是它來自生活，來自記者的長(zhǎng)鏡頭記錄中，原汁原味，讓人看了為自改委人員的工作壓力擔(dān)心，也讓人看到這條新聞的貼近性和真實(shí)性。這是解說加配音無法做到的，因?yàn)樗鼪]有剪輯，沒有處理，有的是長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)錄，冷靜、客觀的敘述，把對(duì)人物、事件的是非評(píng)價(jià)，交給觀眾去完成。

2012年，央視另一個(gè)著名的走基層海采“你幸福嗎”讓人記憶深刻。其中，“神回復(fù)”“我姓曾”讓嚴(yán)肅的新聞蘊(yùn)含喜劇效果，也使人們認(rèn)為是腦殘一般的采訪“你幸福嗎”，讓人接受，甚至產(chǎn)生期待。

“你幸福嗎”是央視策劃的“喜迎十八大 走基層百姓心聲”假日調(diào)查，安排在9月29日到10月7日播出。看過報(bào)道的人應(yīng)該記得，報(bào)道中保留了不同記者的同一采訪提問，提問之后，每個(gè)人的反應(yīng)不一，報(bào)道都予以了保留而沒有剪掉。該節(jié)目策劃人張宇珺說，之所以這樣，就是想讓觀眾看到大家五花八門甚至千奇百怪的回答。但是這樣看似隨意的一問一答，恰恰印證了這個(gè)采訪、這條新聞的真實(shí)性，最能夠反映老百姓的真實(shí)想法。這一報(bào)道放在《新聞聯(lián)播》中，甚至可以改變?nèi)藗儗?duì)《新聞聯(lián)播》的固有看法，讓觀眾產(chǎn)生“耳目一新”的感覺?！坝浾卟捎猛蝗话l(fā)問的方式，讓受訪者在猝不及防的情況下作出下意識(shí)的回答，也非常真實(shí)?！?/p>

走基層已經(jīng)進(jìn)行了一年多時(shí)間，包括各級(jí)電視臺(tái)在內(nèi)的新聞單位，轉(zhuǎn)變作風(fēng)、改變文風(fēng)，摸索具有本媒體特征的報(bào)道方式。中央電視臺(tái)的走基層報(bào)道，因?yàn)楸憩F(xiàn)手段的紀(jì)錄片化，采訪制作的規(guī)?；筒コ龅某B(tài)化，涌現(xiàn)了大批貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的優(yōu)秀作品，走在全國各新聞單位前列，值得大家尤其是電視新聞從業(yè)人員學(xué)習(xí)、借鑒。