回眸我所演繹過(guò)的人物

■沈鈺委

回眸我所演繹過(guò)的人物

■沈鈺委

昆曲有著“百戲之祖”的雅稱(chēng)，2001年5月18日被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為首批 “人類(lèi)口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”代表作，其珍貴的歷史文化積淀和民族文化價(jià)值得到了世界的公認(rèn)，成為全人類(lèi)共同的精神文化財(cái)富。今天的昆曲煥發(fā)著時(shí)代的青春，現(xiàn)今的昆曲舞臺(tái)再不是六百年前堂會(huì)式演出的形式了，而是在有幾千個(gè)位置的劇院演出，要求舞臺(tái)有燈光和布景。演員的服裝和化妝也更加的美麗了。更重要的是觀(guān)眾對(duì)劇目、對(duì)演員的要求也愈加的提高，這必然要求演員不斷地磨練自己的演技、提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。作為一名昆曲演員我深知臺(tái)上一分鐘、臺(tái)下十年功，唯有日常認(rèn)真而持久的準(zhǔn)備、積累，方有來(lái)日絢麗而奪目的表演、展示。本文中我就自己在幾折昆曲折子戲的學(xué)習(xí)排練中的情況講講自己關(guān)于藝術(shù)積累的心得體會(huì)。

先來(lái)說(shuō)一下《爛柯山——潑水》崔氏“二笑一嘆息”的出場(chǎng)。崔氏把腰包裙擋住頭貓著步走到臺(tái)中突然亮出臉大笑，這是第一笑，是是癡笑；第二笑要求演員傻傻的沒(méi)有身段的苦笑；第三是一小跺腳把雙手往前一攤，一嘆息。表現(xiàn)的是是崔氏一夜間無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈情緒。為了抓住人物我練了好多天都無(wú)法讓老師和自己滿(mǎn)意。有一天到姐妹家聚會(huì)，有人提議喝葡萄酒，我這人沒(méi)有酒量，半杯紅酒下肚臉就泛紅。這時(shí)又有人建議叫我唱昆曲，要是不唱就喝紅酒一杯。有人拿酒來(lái)“威脅”我。為了逃避喝酒我就把剛學(xué)的《潑水》在姐妹們面前練習(xí)一次吧。因?yàn)槭菐е唤z酒意進(jìn)入角色，一出場(chǎng)我的一聲癡笑把在場(chǎng)的人全部震住了，等我一段唱結(jié)束后。姐妹們七嘴八舌地評(píng)論起我的戲，沒(méi)有想到無(wú)意中帶著酒意抓住了角色。之后我每天都在排練廳反復(fù)琢磨生怕抓住的“瘋癡”跑掉。

接著我再來(lái)說(shuō)一下《琵琶記——剪發(fā)賣(mài)發(fā)》中的三聲叫賣(mài)聲。趙五娘雙手托著頭發(fā)慢步從臺(tái)中往前走，低微又膽怯地喊出第一聲；再慢步往前走時(shí)喊出第二聲，此時(shí)的聲音要比第一聲要響些；當(dāng)喊到第三聲時(shí)，趙五娘再也不能因?yàn)槟懬佣桓以诖蠼稚腺u(mài)頭發(fā)了，只有求路人買(mǎi)了頭發(fā)才有錢(qián)回家埋葬公婆。趙五娘雙手托高頭發(fā)帶著悲切的聲音喊出第三聲，在喊聲中雙跪再慢慢地把頭發(fā)放在地上然后開(kāi)唱《梅花塘》。每當(dāng)排練到這里我都會(huì)被趙五娘的孝心所感動(dòng)。每喊一聲叫賣(mài)聲,我的聲音都會(huì)哽咽，淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)。雖然雙手中沒(méi)有頭發(fā)，但是我都會(huì)輕輕地把“頭發(fā)”放在地上，生怕傷到趙五娘的頭發(fā)。演趙五娘我個(gè)人認(rèn)為不需要附加許多美麗的身段,要理解劇本，抓住情感，把自己滲透進(jìn)去，那么在舞臺(tái)上你就是趙五娘，趙五娘就是你了。

以上是我對(duì)昆曲經(jīng)典折子戲中人物形象塑造的點(diǎn)滴心得，在以后的藝術(shù)道路上我會(huì)更用心地鉆研角色、演繹人物。