精巧雋永、南北結(jié)合之園林典范——濰坊市十笏園園林藝術(shù)研究

劉紅麗

（山東濰坊學(xué)院，山東 濰坊261061）

1 引言

十笏園位于濰坊市濰城區(qū)胡家牌坊街49號，面積2652m2左右，原是明朝嘉靖年間刑部侍郎胡邦佐的故宅。清朝中期，陳兆鸞、郭熊飛先后遷居此處，幾經(jīng)易主，到光緒十一年（1885年）被濰縣首富丁善寶以重金購買，當年地處山東平原的濰縣，在清代是一個商業(yè)活動頻繁的地方，受齊魯文化的影響，當年富商、地主、官僚造園之風(fēng)日盛，著名的古園有16處，在清光緒年間建成的十笏園就是其中最著名的一座，也是現(xiàn)今僅存的一座。

園主人丁善寶，字黻臣，號六齋，在咸豐年間用巨款而捐得舉人和內(nèi)閣中書之銜，他作為濰坊四大豪紳之一，能詩能文，還著有《耕云囊霞》等文集。他游歷了大江南北，購此園后，拆除舊宅另建，堆山、鑿池、架橋、建亭，按園主說園太小只“十個笏板”大，故名十笏園。當時他聘請了他的好友蒯菊畦、劉子秀、于敬齋三人設(shè)計，以北方廳堂式建筑為主，又吸取了江南名園造型風(fēng)格，融南北建筑手法為一體，營造了這座小型庭院式建筑。因其布局得當，安排合理，古樸典雅，小巧玲瓏，造園只用了8個月就竣工。一時名家匯集，贊譽不斷，安丘的王端麟有《沁園春》一詞贊曰：“三弓隙地拓開盡，子久云林費剪栽。有方塘半畝，鏡湖瀲滟，奇峰十笏，靈壁崔嵬，曲榭留云，清泉戛至，野草閑花自栽。蕭閑甚，是看山已足，五岳歸來。”

1988年十笏園被國務(wù)院公布為全國重點保護文物。2006年濰坊市政府又全面進行維修，同時又逐步收回和改造丁式其他宅院，還原附近明清時期的歷史文化風(fēng)貌（圖1）。

圖1 十笏園平面

2 十笏園規(guī)劃布局

十笏園西接郭家巷，東、北是宅院，全園主要由中、東、西三部分組成，其中東西為疏朗的園林式庭院，中為園林主體部分，三跨并行，中跨辟園，有別于江南私家園林，現(xiàn)在的十笏園古建筑群主要由丁氏園林、民居和關(guān)侯廟、孔融祠三部分組成，總平面呈長方形，總占地面積10400m2，主園林面積2652m2，山水面積723m2，總體布局嚴謹，疏密有致，三條軸線貫穿組織各個院落和園林空間，自由活潑，步移景異。

西跨院為園主人的會客室、書房，主建筑“深柳讀書堂”為主人接待客人的客廳，西部院落以“深柳讀書堂”、“頌芬書屋”、“小書巢”為軸線，軸線西側(cè)有“秋聲館”、“靜如山房”等西廂房。其中“深柳讀書堂”是三開間七檁前后出廊硬山頂?shù)倪^廳，原為丁家私塾，廳堂裝飾精美，堂前有一座寬敞的院子，院中植有花木，在花木之中立一奇特的景石，為優(yōu)雅的院子平添了幾分自然之感。

中跨為園林，園的中部1/3的面積是水池，東部為假山，西側(cè)為長廊，中部以“十笏草堂”、“四照亭”、“硯香樓”為中軸線，西側(cè)有“小滄浪”、“回廊”、“春雨樓”等建筑，東側(cè)有“漪嵐亭”、“穩(wěn)如舟”“落霞亭”、“蔚秀亭”等點景建筑?！八恼胀ぁ蔽挥谒刂醒肫?，為六檁卷棚式歇山頂?shù)乃?，立柱間設(shè)靠背欄桿，亭中懸清末濰縣狀元曹鴻勛手書的“四照亭”匾額，亭西有曲橋與長廊相接（圖2）。水池南岸的“十笏草堂”坐南朝北，三開間七檁硬山頂，檐下雕花牙，明間雕花格扇門?！俺幭銟恰笔敲鞔慕ㄖ?，原為主人藏書、讀書的地方，二層三開間五檁硬山頂，樓前設(shè)月臺。樓上層南壁用格扇門窗，門窗外出前廊，并設(shè)欄桿。

圖2 四照亭

假山沿水池東岸，依借東跨院的西墻和房屋西山墻而建。山高約10m，南北長約30m，東西寬約15m。山體布局緊湊，錯落有致。山徑崎嶇，間有山門、水池、瀑布、平橋、山洞之設(shè)。山南端有小亭一座，曰“落霞亭”，上懸鄭板橋手書“聊避風(fēng)雨”匾額。山巔建有一座六角攢尖小亭，名“蔚秀亭”，亭內(nèi)嵌有清代著名畫家金農(nóng)所作白描線刻佛像刻石。山下北側(cè)近水池邊的“穩(wěn)如舟”，為船形建筑，似一小船停泊于岸邊。水池南部岸邊有兩座小亭：“漪嵐亭”和“小滄浪”。

池西岸有長廊呈曲尺狀縱貫?zāi)媳?，北端與“春雨樓”連成一體。廊上雕花牙，柱間設(shè)坐凳欄桿。廊壁南北兩端嵌有《十笏園記》刻石各一方，南端為丁善寶自撰，北端為其友人張昭潛撰，曹鴻勛手書，中間嵌有鄭板橋竹蘭刻石5方。廊西壁開有兩個門，以通西院。“春雨樓”似為“硯香樓”的西廂，為二層三開間七檁廡殿式建筑，樓門出抱廈，并設(shè)坐凳欄桿。方臺、圓窗、頗留古味。水池北岸的漏磚云墻，正中間開一六角形門，門上方嵌有清代書法家翟云升所臨韓愈“鳶飛魚躍”刻石。

園的東跨院設(shè)有鄭板橋作品展室。院內(nèi)石碑，皆板橋手跡石刻。室內(nèi)陳列著鄭氏的竹石圖，題蘭、題竹等。小院格調(diào)清新，典雅別致。

該園在北方園林中獨具特色，兼有南北方園林的風(fēng)格，因是舊宅改造，空間受到限制，但是為了突破住宅狹小的庭院空間，巧于布局，大膽地采用了貫穿全園的中軸線，使總體布局緊湊而無擁擠之感。建筑布局小巧雋永，錯落有致，豐富了園林空間層次感，使小園景色平生無盡之意。

3 十笏園園林藝術(shù)分析

3.1 空間的對比

十笏園占地面積較小，在有限的空間中為了突出主景區(qū)，多采用對比手法，即在相鄰的主景區(qū)周圍設(shè)置較小的空間，比如在入口到景區(qū)的過渡空間中采用了此手法，進入十笏園的大門，是一狹小的10m2左右的封閉空間，入口對景為石竹相配的小景，西行過月洞門進入狹長的過道，空間較嚴整而封閉，前方又一月洞門吸引前行，方進入園林景區(qū)空間，山水景色盡顯眼底，頓覺豁然開朗，頃刻間空間氣氛驟變，由小空間進入到大空間，由擁塞局促空間進入開敞空間，嚴整空間進入自然空間，從而強烈地感受到一種自然的情趣，對比效果非常顯著（圖3）。

圖3 月洞門

十笏園中心園林為主要景區(qū)，而西側(cè)的“深柳讀書堂”為園林的附屬空間，起著烘托陪襯的作用，主從空間關(guān)系較為分明，為了凸顯這種關(guān)系，主景區(qū)不僅面積大，又以水為中心，點綴山石花木、亭臺廊榭，既充實又有變化為園中引入注目的地方，而西側(cè)“深柳讀書堂”小院呈長方形，規(guī)則式布局，面積小巧，本身平淡無奇，一柱景石平添小院的質(zhì)樸，一株臘梅帶來小院的生機，通過門洞可窺見主要景區(qū)，小院的布局與核心景區(qū)形成一大一小、一自然一規(guī)則的對比關(guān)系，小院布局與主景區(qū)氣氛迥異，獲得園林氣氛上的轉(zhuǎn)換，起到了很好的對比效果。

3.2 園林建筑的點睛處理

十笏園的園林建筑共有9座，建筑類型有廳堂、樓、榭、舫、廊、亭，園林建筑小巧玲瓏，高低錯落，相互顧盼，圍繞水面的興趣中心展開布置，主體建筑十笏草堂坐南朝北，與四照亭和硯香樓形成一條中部景區(qū)的軸線，硯香樓為全園最高的2層建筑，退居在園林后部的硯香樓小院中，使建筑的層次感豐富而跳躍，四照亭為一長方形水榭，坐落在水池中央，是園林景區(qū)的視線焦點，從被看的角度出發(fā)，它造型優(yōu)美又被觀位置極佳，人們?nèi)雸@后它首當其沖地成為人們捕捉的第一景觀印象，成功起到點景的作用。①“四照亭”造型優(yōu)美，三重檐六檁卷棚歇山頂建筑，建筑的梁架用了斗拱，翼角起翹較為平緩，裝飾風(fēng)格較為渾厚，綠色和深紅色彩繪，白色漢白玉基座，顯得建筑莊重典雅，有北方園林的典型特征，但在欄桿上較為低矮、輕盈，與四照亭相連的是一座曲橋，橋面既平又曲，橋身由三拱做成，小巧而別致，又有幾分江南風(fēng)味；②四照亭被觀位置顯要，無論從南面的十笏草堂正觀，從西面的長廊動觀，還是從假山的落霞亭和蔚秀亭俯視，它都成為視線的焦點，增加了景觀的層次感；③從觀景的角度出發(fā)，四照亭坐落在水面的中心位置，在亭內(nèi)環(huán)視四周均有景可賞，成為園林中的點睛之筆。假山上的建筑有兩座，北為蔚秀亭，南為落霞亭，兩座山亭隨山體皆依東墻，山體北高南低，蔚秀亭坐落在山北頂峰，強化了山的巍峨嶙峋，落霞亭為長方亭穩(wěn)依在南半山腰，使山體呈現(xiàn)巍峨錯落之美，俯瞰園林美景盡收眼底，南山腳下臨水旁坐落一個小亭“漪嵐亭”三面臨水，漪為水波動蕩，嵐為山水霧氣，表明亭攬東山之靈，凌西水之韻。亭頂為六角攢尖頂，脊成盔頂式，五面圍欄，綠柱紅枋，柱間50cm，形態(tài)小巧，四周置有山石，伸手可戲水，它的位置與形態(tài)都以“巧”取勝，既是山水畫面的點景又是觀賞風(fēng)景的視線交匯點，因其形態(tài)過小，反襯山體的高大和水面的寬闊，從十笏草堂正觀水景成為視線的近景，從漪嵐亭觀景無論觀賞的角度和距離都是極佳的觀賞點。與漪嵐亭隔水相對的水池東南角是一草亭“小滄浪”，亭平面為方形，紅柱不經(jīng)斧修，木瘤可見，屋頂為攢尖草頂，亭內(nèi)置一圓石幾，以四周圍欄為座，甚是簡樸、雅淡。小滄浪亭作為西側(cè)回廊的起點，豐富了園林西南角的景觀，也成為東側(cè)的建筑觀景的著眼點，因其外形的樸素，彰顯園主人的內(nèi)斂和崇尚自然的雅致（圖4）。水池西面的回廊南起小滄浪，北接春雨樓，隔水望山，成為動觀全園風(fēng)景的視線，為了與東側(cè)的深柳讀書堂小院相隔，采用了單面廊的形式，廊上雕花牙，柱間設(shè)坐凳欄桿。廊壁南北兩端嵌有《十笏園記》刻石各一方，廊西側(cè)墻體開月洞門，和西側(cè)小院成為風(fēng)景的流動窗口。一面湖光山色，一面隱約院中竹木，廊在北端東折北走，成曲廊，一角入水，斷欄設(shè)階，下與橋通。在水池的東北角有一座類似于船形的建筑“穩(wěn)如舟”古樸別致，為六檁卷棚式頂，這座建筑事實上只有前面模仿了船頭，而后部則藏入其他建筑中與東山余脈相連，北出門可尋道登山，西憑欄可臨水觀魚。周圍花木、假山、水池應(yīng)有盡有，環(huán)境十分幽靜典雅，成為四照亭后水面的點景建筑。

圖4 小滄浪亭

3.3 空間滲透與層次的處理

十笏園景區(qū)空間較小，但通過園林空間的滲透與層次的處理、分隔與聯(lián)系的處理等手法使有限的空間充滿幽深和變化、含蓄和深遠，如：園林水景北側(cè)為一龍墻，中間開八角洞門，門頂硬山檐壓頂，門與墻作為青磚砌成，兩側(cè)云墻上部用磚拼漏窗圖案，使人視線可穿過花墻達硯香樓小院，兩空間相互滲透，極富空間層次感，使主空間延伸而顯擴大感。主景區(qū)與西部“深柳讀書堂”小院用一單面回廊相隔，隔墻用圓形景門和八角景門打通兩空間，使兩空間隔而不絕，既風(fēng)格獨立又互相滲透融為一體，取得主空間較大的進深，而使視線連綿不絕。在曲廊的南端、深柳讀書堂的南端有一小型的天井，點綴著山水和花木，是園林外側(cè)的小空間，不僅襯托和突出了主體空間，給人以空間變化豐富的感覺，因其空間的層次感還增添了情趣，產(chǎn)生引人入勝的藝術(shù)效果。

傳統(tǒng)造園藝術(shù)認為露則淺、藏則深，為忌淺露而求得意境之深邃，十笏園中部景區(qū)東北角設(shè)有一舫“穩(wěn)如舟”，船頭露出水面，船尾藏在山體中，船頭一株大柳樹使得小舟忽隱忽現(xiàn)、若有若無，增加了空間的層次感和神秘感，含蓄的處理手法使得水面景物含蓄、意遠、境深，凸顯其園林魅力，帶給人無限的遐想，暗示水面的悠長。

3.4 高低錯落的處理

十笏園園林建筑圍繞水池高低錯落、宜遠宜近地展開布局，極富參差變化之感，由于水面面積較小，為了與水面取得開闊之感，臨近水面的建筑極盡小巧之形態(tài)，漪嵐亭三面環(huán)水，開間只有50cm，回廊高2m，寬只有1m屬于沿水建筑的最低層，水中四照亭底座高出水面70cm，采用三重檐，形體略高，成為建筑軸線的主景建筑，在四照亭北側(cè)的硯香樓和春雨樓坐落在小院中，是二層建筑，成為水面景色的背景，而全園的最高建筑坐落在東側(cè)假山上的蔚秀亭，高高聳立在山的北側(cè)，俯視全園，近水建筑取其低矮，遠處建筑位于高處，形成以水為中心的建筑中低外高的向心性，整體建筑布局高低錯落，層次豐富，低矮建筑使水面開闊，高層建筑不壓迫水面，體現(xiàn)了設(shè)計者的匠心獨運和較高的造園造詣。

3.5 堆山疊石

園林中的山石是對自然山石的藝術(shù)摹寫，凡有園，必有山石。十笏園根據(jù)景觀的需要在園林景區(qū)和生活院落中精心點綴了各種類型的石景，如假山、器設(shè)石、碑刻石、石筍、景石等，真正體現(xiàn)了“片山有致、寸石生情”的意境。

3.5.1 假山

在庭院中部西墻依墻而建一座假山，占據(jù)了墻面的大半部分，山高10m，東西達15m，全部用太湖石堆砌而成，借有限空間與山石對比造成了咫尺山林的氣氛，整體山形北高南低，山體陡峭，山北一座蔚秀亭平添了山的高度，山南山腰上一座落霞亭裝點了山形，山腳一座小巧的漪嵐亭反襯了山的高大嶙峋。在山的高程上力求回環(huán)錯落、變幻莫測、再現(xiàn)大自然的峰巒峭壁，山上鋪設(shè)迂回的山路，山內(nèi)部還形成了虛空的洞壑，洞壑時而深潛巖底，時而登臨巖峰，忽明忽暗、忽開忽合，變化無窮。

3.5.2 器設(shè)石

在十笏園園林景區(qū)和生活院落中點綴著器設(shè)石，玲瓏剔透的太湖石坐落在石幾上，為空間平添了自然之氣。在硯香樓小院南側(cè)坐落一器設(shè)石，正對在園林水景北側(cè)龍墻中間八角洞門口，器設(shè)石高1.2m，寬約1.0m，是全園最大的景石，為江南太湖石，通體有空透的圓形渦旋，形象生動、優(yōu)美，猶如鶴立雞群似有飛舞勢，器設(shè)石放置在此空間上既起到點景又起到遮擋視線的作用，龍墻的八角洞門口是器設(shè)石的畫框，又成為硯香樓的影壁，使得硯香樓小院深藏而不外露。在深柳讀書堂小院、芙蓉居小院、戲臺北院、頌芬書屋等庭院空間及生活區(qū)過道端點、轉(zhuǎn)折處、門口對景處也點綴著器設(shè)石，它們玲瓏剔透、形態(tài)各異，成為庭院的主要景觀著眼點，為庭院空間增添了質(zhì)樸自然之氣。

3.5.3 碑刻石

在園林景區(qū)東南角漪嵐亭旁佇立一碑刻石，上書“十笏園”三字，字體剛勁有力，此石稱得上為天然奇石，上中下三孔并列，與“十笏園”三字相互襯托，兩者相得益彰。它是碑刻，但它又不是碑刻，因為它是天然的石頭，在石體的另一面還刻有碑文：“到此無不心慕客，入園即是畫中人。”在落霞亭內(nèi)還有三塊刻石，分別題為：“筆墨三則”、“田游巖”、“題畫石”，使自然景觀與人工景觀融為一體。

3.5.4 石筍

十笏園水池南岸為硬地和十笏草堂的平臺，在平臺左右兩側(cè)各立一2.5m左右高的石筍，呼應(yīng)了軸線的關(guān)系，石筍矗立在石幾之上，猶如挺拔的旗桿，成為從十笏草堂北望水景的前景并以俏麗的姿態(tài)增添了景園的風(fēng)采。

3.5.5 組景石

在生活區(qū)院落中常用組石來點綴庭院空間，增加自然之趣，如在芙蓉居小院、大廚房小院、喜堂小院、大公用小院等，三五成組的景石，或立或臥，稀疏散落，位置或在房前庭院一角，或在正對主房的對面墻上，配以蔥蘢的樹木、滴翠的修竹，為狹小的院落平添了自然情趣和濃濃的畫意。

4 十笏園園林特點

4.1 南北方園林的結(jié)合

十笏園總體布局表現(xiàn)為北方園林的特點，但盡量做一些變體，使園林兼具江南園林的自由風(fēng)格。

（1）軸線上是正與變的結(jié)合。北方園林講究主要園林建筑呈軸線對應(yīng)關(guān)系，以達到建筑群體布局“形散而神不散”的目的，十笏園采用這一原則，在園林景區(qū)有一條明顯的軸線控制著全園，從南到北為：十笏草堂、院門、四照亭、院門、景石、硯香樓。但在建筑形制上又有變化，即南院十笏草堂為倒座（座南朝北）主廳，左右出耳房，耳房間數(shù)、大小不一，以打破嚴格對稱，北院硯香樓為主廳，左右出耳房，再配廂房，但東廂房一層、西廂房二層，東耳兩間、西耳一間，使得軸線建筑既對稱又有變化，具有江南園林的意味。

（2）建筑構(gòu)件上南北作法的結(jié)合。建筑屋頂部分起翹較為平緩，舍去了南方園林建筑飄逸的翹角，增加了北方建筑內(nèi)斂穩(wěn)重的氣質(zhì)，形態(tài)較為渾厚，建筑色彩較為鮮艷，這是北方園林的典型特征，但在欄桿作法上做到較為低矮輕盈，像四照亭欄桿、曲橋欄桿等，透出幾分江南風(fēng)味。

（3）掇山理水、建筑布局分別體現(xiàn)南北園林的作法。池岸的進退、假山的堆疊、岸邊臨水建筑的位置，體現(xiàn)江南園林的活潑婉轉(zhuǎn)，但主要建筑的位置卻嚴格對應(yīng)軸線，這又看出北方園林的嚴謹，二者結(jié)合較為完美和緊密。

4.2 小巧而雅致

十笏園以小為特色，山水面積僅723m2，但造園得體，尺度適宜，不給人閉塞之感。漪嵐亭空間僅2.3m2，通過漪嵐亭的尺度相比照，園林空間大小適宜，整體空間比例協(xié)調(diào)統(tǒng)一，奇亭巧榭，景到隨機，亭臺樓榭高低錯落，有隱有顯，有虛有實，有疏有密，空間層次豐富，景色既深且活，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)園林“造園得體、精在體宜”的造園精髓。

4.3 獨特的建筑形式

園林建筑屋頂采用了三重檐的形式，梁架用斗拱，翼角小起翹，既有北方建筑風(fēng)格，又有自身的特色，居住建筑屋檐下采用了仿竹斜撐，著綠色，素雅別致，充分體現(xiàn)了地方建筑特色。

十笏園作為私家園林，因其獨特的園林風(fēng)格而揚名，因其在不同歷史時期的重要地位而得以保留，她不僅是濰坊的一張名片，更是中國名園中的一朵奇葩。

致謝：參與繪圖人員樊麗君，姜玉珊。

［1］謝 燕，王其鈞.民間園林［M］.北京：中國旅游出版社，2006.

［2］劉庭風(fēng).中國古園林之旅［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003.

［3］賈祥云，郭海林，孫紅衛(wèi).小巧簡約之典型 南北過渡園林之范例［J］.中國園林，2007（6）.