景觀改造與生態(tài)重塑：工業(yè)廢棄地改造中公共藝術(shù)的介入

張?zhí)K卉

張?zhí)K卉：上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院副教授，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士

20世紀(jì)末，西方傳統(tǒng)工業(yè)逐漸衰退，曾經(jīng)發(fā)揮經(jīng)濟(jì)支柱作用的舊工業(yè)區(qū)如今大都成了廢棄地和重污染區(qū)。它們見證著城市經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展的歷程，濃縮著城市的工業(yè)文明與歷史印跡，對于這部分城市空間，是拆舊立新，還是通過公共藝術(shù)的介入對其進(jìn)行景觀改造與生態(tài)重塑？近年來，后者越來越受到人們的重視和采用。

一、工業(yè)廢棄地改造與公共藝術(shù)的介入

20世紀(jì)60年代，隨著科技的發(fā)展、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整及社會的變遷，對于一些西方國家而言，過去曾作為經(jīng)濟(jì)支柱的工業(yè)基地不再輝煌，出現(xiàn)大批工業(yè)廢棄地。工業(yè)廢棄地指曾為工業(yè)生產(chǎn)用地與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)的交通、運輸、倉儲用地，后來廢置不用的地段。對于這一部分因人類生產(chǎn)活動而傷痕累累、污染重生的城市空間的改造，以往的做法是拆除并重建一個全新的景觀。近年來，一種新的嘗試逐漸增多，即在景觀改造的同時治理受污染的土地，并在保留大部分工業(yè)留存物的基礎(chǔ)之上，賦予工業(yè)廢棄地以新的功能和意義，使之得以激活，并作為一種提供獨特審美的場所和提示工業(yè)歷史的物證。包括功能重構(gòu)、形象重塑及藝術(shù)再現(xiàn)、廢棄物再利用等在內(nèi)的具體做法，可視為以公共藝術(shù)的理念與方式對工業(yè)廢棄地的景觀改造與生態(tài)重塑。

生態(tài)重塑不僅依托景觀改造與場地生態(tài)恢復(fù)的結(jié)合，同時，也寄希望于景觀改造過程中所蘊含的生態(tài)理念?；诖耍O(shè)計師盡量尊重場地的景觀特征和生態(tài)發(fā)展過程，使場地上的物質(zhì)和能量盡可能得到循環(huán)利用，殘磚瓦礫、工業(yè)廢料廢渣、混凝土板、鐵軌等，都可成為景觀的建造材料，這不僅有利于工業(yè)歷史的提示與留存，也體現(xiàn)了對場地最小的干預(yù)、場地的自我維持和對能源資源最少利用及循環(huán)利用等生態(tài)理念。這種做法源自20世紀(jì)六七十年代以來西方文化遺產(chǎn)觀念的更新，更源自全球生態(tài)危機(jī)的背景和環(huán)保的吁求。面對工業(yè)社會以來不斷嚴(yán)重的生態(tài)問題，人們發(fā)覺單純用生態(tài)技術(shù)無法根本解決，而轉(zhuǎn)向從社會人文角度尋求解決之道。生態(tài)學(xué)家提出生態(tài)節(jié)制和適度發(fā)展的理念，提出人類應(yīng)節(jié)制對自然的過度干預(yù)和無限制索取的行為。生態(tài)倫理學(xué)也呼吁“手段儉樸、目的豐富”（simple in means，rich in ends）、“活著，讓他人也活著”（live and let live），這些理念都對當(dāng)代的設(shè)計活動產(chǎn)生了直接或間接的影響。而科技的不斷發(fā)展，生態(tài)和生物技術(shù)的完善，又為工業(yè)廢棄地的景觀改造與生態(tài)重塑提供了技術(shù)的支持。

建于1863年的巴黎比特· 邵蒙（Buttes Chaumont）公園，改建自一座廢棄的采石場和垃圾填埋場，它為工業(yè)廢棄地景觀改造與生態(tài)重塑開創(chuàng)了先河，而德國魯爾工業(yè)區(qū)的改造為全球工業(yè)廢棄地改造提供了范本，它通過建筑及構(gòu)筑物的功能置換、廢棄物再利用、生態(tài)修復(fù)等做法，實現(xiàn)了生態(tài)環(huán)境的恢復(fù)與景觀的再生，更提供了文化、娛樂、藝術(shù)的園地。昔日煙囪林立、工廠遍布的煤都如今成了文化匯聚地和蘊含獨特審美維度的公共藝術(shù)景觀，作為一個富含新的功能與意義的場所融入現(xiàn)代城市空間。設(shè)計師綜合運用了科學(xué)與藝術(shù)的豐富手段，實現(xiàn)了工業(yè)廢棄地的環(huán)境再造、生態(tài)修復(fù)、文化復(fù)興和經(jīng)濟(jì)重振的綜合目的。

由彼得· 拉茨（Peter Latz）設(shè)計的北杜伊斯堡景觀公園（North Duisburg Landscape Park）是魯爾工業(yè)區(qū)“埃姆舍公園”規(guī)劃項目中一個著名案例，大部分的原工業(yè)設(shè)施都被保留并加以改造，作為新的景觀元素，同時，最大限度減少了對建設(shè)材料和能源的索取。隨處可見的生態(tài)理念和手法，有著化腐朽為神奇的力量。就傳統(tǒng)美學(xué)觀點而言，廢棄物是不具審美價值和保留價值的，以往景觀改造往往刻意消除或掩藏這些工業(yè)景象。而如今，廢棄的廠房、奇形怪狀的工業(yè)設(shè)施設(shè)備、銹跡斑斑的高爐和異形的構(gòu)件都成了美學(xué)的載體和工業(yè)文明的物證。這些廢棄物的再利用以最小的資金、資源和能源的消耗，獲得了最大程度的景觀效益、經(jīng)濟(jì)效益，甚至社會效益。

二、功能重構(gòu)

功能重構(gòu)即對原有事物的功能進(jìn)行置換，原本用于生產(chǎn)的廠房、設(shè)備等經(jīng)改造，或直接利用來作為另一種功能的載體，如改造成美術(shù)館、博物館等。工業(yè)廢棄地往往有眾多的異型建筑及空間形態(tài)，對其進(jìn)行功能重構(gòu)以便再利用是最好的處理方式，其一是保留主體建、構(gòu)筑物，直接用作他途，其二是利用原有建、構(gòu)筑物的某些特性，根據(jù)新的功能定位對其進(jìn)行改造和再利用。

北杜伊斯堡景觀公園建在一個廢棄的鋼鐵廠之上，它幾乎原封不動地保留了原有廠房、設(shè)備，以及冶煉過程的一整套設(shè)施，不僅為其轉(zhuǎn)換為一個活的產(chǎn)業(yè)博物館創(chuàng)造了條件，同時，這些建、構(gòu)筑物都被創(chuàng)意性地賦予了新的功能與意義，成為各種娛樂、游玩、訓(xùn)練的場地，以及影視舞臺的背景，滿足人們多重行為需求，提供給人們豐富多樣的審美體驗。經(jīng)過設(shè)計師的改建，這兒成了充滿吸引力的樂園，也引發(fā)人們探究工業(yè)歷史、冶煉過程的熱情。

原廠內(nèi)有一個煤氣包，這個巨大桶狀構(gòu)筑物，經(jīng)功能置換后成了一個大型游泳池和潛水訓(xùn)練基地。原儲料倉被改造成展廳和具有特殊生態(tài)因子的系列花園。而一些高大厚重的混凝土墻，則被轉(zhuǎn)換成攀巖場地，吸引了眾多登山愛好者，盡管魯爾工業(yè)區(qū)沒有山，但魯爾攀巖分會卻因這個攀巖場地而擁有全國最多的會員。由此可見，一個創(chuàng)造性功能置換具有如此大的能量和附加值，幾乎沒有任何耗費，便可創(chuàng)造出極具吸引力的景觀要素。對于工業(yè)廢棄地景觀改造而言，真正有益的設(shè)計是適應(yīng)這類特殊場所而生的，是最小限度地干預(yù)自然和消耗能源資源的，而非推土機(jī)式的拆舊立新，就地取材、就地取景是更為簡樸節(jié)能的方式。我們還可看到眾多改建自舊廠房、設(shè)施的音樂廳、影劇院、博物館、展覽館等，一些廢棄工業(yè)設(shè)施還成為影視劇院的背景。儲料倉上的架空鐵路被改建成參觀步道，人們可以漫步之上，俯瞰下方一系列變化多端的生態(tài)花園，這些花園不僅是生態(tài)修復(fù)的重要設(shè)施，具有生態(tài)學(xué)的價值，同時，生態(tài)修復(fù)過程也通過高架步行道的設(shè)置成為人們參觀瀏覽的對象，以藝術(shù)化的姿態(tài)呈現(xiàn)在人們面前。

一個污染遍地的廢棄地如今變成了一個文化的殿堂、生態(tài)的公園、藝術(shù)的集聚區(qū)。從城市管理者到文化部門到普通公眾，人們莫不感受到這種改建的實質(zhì)性作用和附加值，對城市管理者而言，能夠使得廢棄的區(qū)域得以重生，發(fā)揮新的功能，這是最好的一種城市更新與發(fā)展方式。對于文化部門而言，這種經(jīng)過重構(gòu)的工業(yè)景觀彌漫著后現(xiàn)代氣息，成為極富創(chuàng)造力的文化設(shè)施和背景資源。對于普通公眾而言，提供了充滿新奇感的探索體驗。

三、形象重塑與藝術(shù)再現(xiàn)

在這類景觀中，原工業(yè)元素往往不加修飾地作為形象或符號在新景觀中扮演角色，此外，原有建筑、地形、地貌等也可通過改建、轉(zhuǎn)化或片段重組等方式，進(jìn)行形象的重塑，使之既散發(fā)出工業(yè)文明的歷史厚重感，又彌漫著時尚和藝術(shù)的氣息。那些異形的建筑、設(shè)備等成了具有抽象意義的雕塑及影視、舞臺的背景。

進(jìn)入北杜伊斯堡景觀公園，首先映入眼簾的便是一個銹跡斑斑的火車頭，當(dāng)年它忙碌地運載著各類貨物，如今靜靜立于入口處，沒有被裝飾一新，而是任時間和風(fēng)雨對其雕刻，就像一座工業(yè)文明的紀(jì)念碑，沒有任何文字介紹，卻足以告訴人們這段工業(yè)的歷史。鼓風(fēng)爐煉鋼廠依舊高高矗立于此，它不再承擔(dān)原初的功能，卻以其未來主義的形象和充滿想象力的姿態(tài)成了各音樂會和劇院的舞臺背景，和激發(fā)影視、攝影的創(chuàng)意之源。設(shè)計師彼得·拉茨根據(jù)廠區(qū)景觀特質(zhì)將所有景觀要素分為四個層次，高架步道、水渠、散步道、使用區(qū)等，并采用坡道、臺階、觀景平臺、花園等景觀要素將不同區(qū)域鏈接，以獲得各要素在視覺、功能和象征上的聯(lián)系。加之原建筑、設(shè)施龐大復(fù)雜，為便于公眾游覽，設(shè)計師用不同色彩為各區(qū)域做標(biāo)記，既標(biāo)明了各自功能，也營造了豐富的色彩環(huán)境。喜歡尋幽探奇的游客可漫步于料倉改建的各種風(fēng)格形態(tài)的花園中，大車間中搭建的巨大舞臺上經(jīng)常有各類影劇活動上演，人們可在巨大煉鋼爐間享受音樂的混響，喜歡騎行的人可騎車穿行于恣意生長的野草叢和林木遍布的自然景觀中。夜幕時分，還可欣賞由英國藝術(shù)家喬納森· 帕克（Jonathan Park）設(shè)計的燈光公共藝術(shù)，體驗色彩斑斕的光與色的交響。在光怪陸離的燈光下，陳舊的機(jī)器設(shè)備有了一種理性之美，仿若一件件未來主義的大型雕塑。公園以不同的方式提供了豐富多樣的文化藝術(shù)和休閑娛樂設(shè)施?？梢哉f，各類元素?zé)o論是經(jīng)過直接利用或形象重塑，都以全新的形象示人，盡管絕大多數(shù)工業(yè)設(shè)施都留存下來，但人們感受不到廢墟的陳舊與混亂，而是廢墟上重生的公共藝術(shù)景觀。

美國西雅圖煤氣廠公園（Gas·Work·Park）有一個由涂上紅、黃、藍(lán)、橙和紫色的壓縮機(jī)和蒸汽渦輪機(jī)等構(gòu)筑的游樂宮，置身其間，就像進(jìn)入一個布滿巨大五金零件的童話世界。鮮艷、明快的色彩讓舊的機(jī)器設(shè)備有了活力，釋放出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在美國尤尼雷爾輪胎橡膠廠廣場中，人們可以看到過去的工業(yè)主角輪胎搖身一變，成了景觀的設(shè)施——樹槽，這一改造既利用了廢棄的工業(yè)部件重塑景觀，又創(chuàng)意十足，同時，也產(chǎn)生了理性與秩序之美。

在這種形象重塑的手法下，一些奇特的構(gòu)件、零部件等都可以成為藝術(shù)創(chuàng)作與加工的原材料。銹跡斑斑的高爐、殘垣斷壁、工業(yè)活動留存的場所肌理、空間結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)景觀要素一樣，成了打動人的風(fēng)景，藝術(shù)化地加工或重組這些構(gòu)件和結(jié)構(gòu)成了生態(tài)重塑的重要手法。舊的工業(yè)元素通過形象重塑，作為新的形象或符號在新景觀中承擔(dān)角色，帶給人們藝術(shù)審美、文化反思、歷史回顧等精神層面的體驗，其理念與形態(tài)極大豐富了公共藝術(shù)設(shè)計的語匯。更具現(xiàn)實意義的是，這些經(jīng)藝術(shù)再現(xiàn)的工業(yè)景觀不僅較完整地保留了工業(yè)歷史信息，也充分利用和彰顯了工業(yè)區(qū)特有的視覺面貌，同時極大減少了對塑造新形象所需材料和能源的索取。諸多創(chuàng)意性改建創(chuàng)造了更適合工業(yè)廢棄地這一特定場所的景觀形象，有著點石成金之效。這些手法充分體現(xiàn)了尊重場地的景觀特征和生態(tài)發(fā)展過程、對場地最小的干預(yù)、場地的自我維持，以及使場地上的物質(zhì)和能量盡可能得到循環(huán)利用等生態(tài)理念。

四、廢棄物再利用

較之于一些建筑、設(shè)施等可經(jīng)功能重構(gòu)和形象重塑成為新的景觀要素，還有大量沒有用途的廢棄物，如工業(yè)材料、殘磚瓦礫、工業(yè)廢渣等，這些廢棄物經(jīng)過合理地利用亦能發(fā)揮實際的用途，并呈現(xiàn)出意想不到的效果。

如果從傳統(tǒng)公共藝術(shù)設(shè)計的角度來看，工業(yè)廢料沒有什么用途，往往需要清除干凈再重建景觀，而在一種生態(tài)理念下，工業(yè)廢料成了一種難得的資源。無污染的瓦礫可以直接利用來作為填充材料，或加工再利用，礦渣堆可利用來作為景觀中的山體，廢舊鋼板可融化再鑄造成新設(shè)施，實現(xiàn)就地取材和廢棄物的就地處理，也實現(xiàn)材料的循環(huán)利用。甚至工業(yè)生產(chǎn)地表的痕跡，都可以保留和進(jìn)行藝術(shù)處理，體現(xiàn)對場所特征的尊重、利用和彰顯。北星公園（Nordsternpark）就利用了原有礦渣來塑造地形的起伏，海爾布隆市磚瓦廠利用碎石砌成干石墻，北杜伊斯堡景觀公園則利用礦渣鋪成林蔭廣場及凈水渠的河床。工業(yè)廢棄物的利用最大限度減少了對新材料的需求，節(jié)省了資金及能耗。北杜伊斯堡景觀公園有一個金屬廣場，將廢棄的金屬材料作為新的硬質(zhì)景觀要素，同時，還任由自然的力量對金屬板發(fā)揮作用，呈現(xiàn)一種氧化、銹蝕的過程，產(chǎn)生一種與環(huán)境相適的美感。設(shè)計師認(rèn)為這種打上強(qiáng)烈工業(yè)印記的工業(yè)廢棄地具有特殊的美學(xué)意義：巨大的鋼鐵和煤炭工業(yè)基地、工業(yè)建筑群以及冒著滾滾濃煙的煙囪，都可稱其為風(fēng)景……在堆滿金屬板塊的斜坡上，幾株小草掙扎著從縫隙中昂起驕傲的頭，荒廢的舊廠房里開出以前從未見過的花朵……這是一幅幅多么令人激動的畫面。

在中山岐江公園，布滿鉚釘?shù)脑齑瑥S廢棄鋼板被鋪設(shè)成了棋盤狀噴泉廣場，當(dāng)水花噴濺的時候，在深色鋼板的映襯下，呈現(xiàn)出一種剛?cè)岵?jì)、動靜有致的美。輪船下水的舊鐵軌被保留了一段，兒童們喜歡在鋪滿卵石的枕木上玩耍。廢棄的金屬零件經(jīng)重組，被塑造成富有抽象意義的雕塑形態(tài)，也引發(fā)人們的猜測與解讀、互動與對話。在這里，廢棄物成了景觀的材料，不僅免去了清除所費的經(jīng)濟(jì)成本，也節(jié)約了新建景觀所需的材料，同時還能充分利用和發(fā)揮廢棄材料的某些特性。

結(jié) 語

工業(yè)廢棄地改造，不僅是改變一塊污染重生的土地，或保留工業(yè)遺跡以供后人了解工業(yè)歷史，也不單純是景觀的介入和生態(tài)技術(shù)的引入，更多是通過包含公共藝術(shù)在內(nèi)的綜合手法的運用，為這一空間尋找與當(dāng)下豐富、多維的現(xiàn)代生活之間的持續(xù)性關(guān)聯(lián)，這才是一種真正的激活。在公共藝術(shù)的理念下，原本失去活力的工業(yè)廢棄地可以作為新型文化藝術(shù)空間、休閑賞玩空間、獨特審美空間，綻放新的魅力，獲得重生。而諸多公共藝術(shù)手法的運用、介入，實際包含了生態(tài)的理念，場所的自我維持、最小限度干預(yù)自然和減少能源資源的利用等理念，貫穿著濃郁的生態(tài)意識和對自然的尊崇感。不僅改善了工業(yè)廢棄地的生態(tài)環(huán)境，同時，也滿足現(xiàn)代社會的多重需求。

注釋：

[1] 王向榮、任京燕：《從工業(yè)廢棄地到綠色公園——景觀設(shè)計與工業(yè)廢棄地的更新》，載于《中國園林》2003年第3期，第11頁。

[2] 雷毅：《深層生態(tài)學(xué)思想研究》，清華大學(xué)出版社2001版，第43頁。