從“邊區(qū)文藝”到“西北文藝”：《西北文藝》(1950-1953)研究

黃發(fā)有

《西北文藝》為綜合性文藝月刊，1950年10月5日創(chuàng)刊于西安，西北文聯(lián)主辦，編輯者為群眾文藝社，從第一卷第四期開始編輯者為西北文藝社，出版者和發(fā)行者為新華書店西北總分店。1953年1月號終刊，總共出刊28期，其中1952年5月、6月號為合刊。在創(chuàng)刊號上刊發(fā)的《迎接西北文藝運動的新時期——代發(fā)刊詞》中，有這樣的表述：“西北文學藝術工作者代表大會就要開幕了。這個大會的召開，標志著西北文藝運動新時期的開始。一年多以來，文藝配合政治任務，進行宣傳教育，無論在音樂、美術、文學、曲藝、舞蹈、戲劇，特別在舊劇改革各方面都獲得了不少的成績和經(jīng)驗。這些成績和經(jīng)驗，就是原來陜甘寧邊區(qū)文藝工作成績和經(jīng)驗的繼續(xù)發(fā)展與擴大，也是我們進一步開展西北文藝運動的基礎。”對于《西北文藝》的歷史任務和工作重點，文中有這樣的說明：“第一，大力開展創(chuàng)作運動，鼓勵創(chuàng)作，多登作品?！薄暗诙?，加強文藝批評，加強理論指導工作?！薄暗谌?，交流經(jīng)驗，相互學習，加強西北各地區(qū)的互相聯(lián)系，以推動整個西北地區(qū)的文藝運動?！?/p>

一、西北文代會與《西北文藝》的創(chuàng)刊

要深入探討《西北文藝》的歷史源流，西北文學藝術工作者代表大會是無法回避的重大文藝事件。西北文代會1950年9月21日至9月30日在西安召開，大會代表共有401人，其中陜西52人、甘肅46人、寧夏24人、青海31人、新疆46人、部隊60人、西安市56人、大行政區(qū)86人（包括特邀代表）。代表中文學工作者133人、美術工作者37人、戲劇工作者122人、音樂工作者51人、舞蹈工作者23人、曲藝工作者14人、電影工作者7人，其他為文藝組織工作者?？轮倨綖榇髸傊飨斨?、張季純、孜牙、馬健翎為副總主席，張季純致開幕詞，馬健翎致閉幕詞?？轮倨阶黝}為《團結起來，為建設西北、開展各民族人民文藝運動而奮斗》的總報告，大會報告還有馬健翎的《對于戲曲改進工作應有的認識》、魯直的《部隊文藝工作的情況與今后的任務》、孜牙的《新疆各族的文藝報告》、張季純的《陜甘寧邊區(qū)文協(xié)十三年來直屬部門的工作》、西北文聯(lián)秘書處的《西北文學藝術工作者代表大會總結報告》等。西北軍政委員會主席彭德懷作專門講話，西北軍政委員會副主席張治中以專函向大會致賀，西北軍政委員會文教委員會主任楊明軒作專門講話。大會通過選舉，選出90名西北文學藝術界聯(lián)合會委員（其中有15名候補委員），常務委員會主席為柯仲平，副主席為張季純、馬健翎、魯直、孜牙、鄭伯奇。根據(jù)大會通過的《西北文學藝術界聯(lián)合會章程》，西北文聯(lián)“為西北各文學藝術界的聯(lián)合組織，為中華全國文學藝術界聯(lián)合會之團體會員，受全國文聯(lián)的指導，執(zhí)行其決議，并指導西北各協(xié)及各省（市）文聯(lián)”，章程規(guī)定的核心任務為：“一、積極參加新民主主義國家建設，通過各種文學藝術形式，反映新中國的成長，表現(xiàn)和贊揚人民大眾在革命斗爭和生產(chǎn)建設中的偉大業(yè)績，創(chuàng)造富有思想內(nèi)容和藝術價值，為人民大眾所喜聞樂見的文學藝術，以發(fā)揮其教育人民的偉大效能。二、肅清為帝國主義者，封建階級，官僚資產(chǎn)階級服務的反動文學藝術及其在新文學藝術中的影響，改革在人民中間流行的舊文學，舊藝術，使之為新民主主義國家服務，批判地接受中國和世界的文學藝術遺產(chǎn)，特別要繼承與發(fā)展中國人民的優(yōu)良的文學藝術傳統(tǒng)。三、積極幫助并指導西北各地區(qū)群眾文藝活動，使新的文學藝術在工廠、農(nóng)村、部隊中以及各兄弟民族中更普遍更深入地開展，并培養(yǎng)群眾中新的文藝力量。四、開展各兄弟民族的文學藝術運動，使新民主主義的內(nèi)容與各兄弟民族固有的文學藝術形式相結合，各民族間互相交流經(jīng)驗，以促進新中國文學藝術的多方面的發(fā)展。五、加強革命理論與政策的學習，組織有關文學藝術問題的研究和討論，以建設科學的文藝理論與文藝批評。六、加強西北與全國各地人民文學藝術的交流，發(fā)揚革命的愛國主義與國際主義的精神，參加以蘇聯(lián)為首的世界人民爭取持久和平與人民民主的運動?！?/p>

西北文代會由陜甘寧邊區(qū)文協(xié)提議召開，并于1950年6月1日發(fā)布《陜甘寧邊區(qū)文協(xié)為召開西北文代大會的通知》，相關材料還有《關于召開西北文學藝術工作者代表大會的計劃》、《陜甘寧邊區(qū)文協(xié)為開好文代大會指示各地文聯(lián)準備工作要點》、《西北文代大會籌委會調(diào)查各地各民族文藝工作活動情況及收集展覽材料提綱》、《西北文學藝術工作者代表大會各項規(guī)則》。陜甘寧邊區(qū)文化界救亡協(xié)會（簡稱邊區(qū)文協(xié)）成立于1937年11月24日，1940年1月4日在延安召開第一次代表大會，改名為陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會，艾思奇、吳玉章、柯仲平先后擔任主任。1948年4月，中共中央西北局召開陜甘寧邊區(qū)文藝工作者座談會，會上決定籌辦全區(qū)性的文藝刊物。邊區(qū)文協(xié)于1948年8月15日創(chuàng)辦《群眾文藝》，1949年8月15日11期和12期合刊出版后?？?，主編為胡采。該刊以邊區(qū)政府主席林伯渠寫給刊物編委會的回信作為代發(fā)刊詞。報告文學和化用民間形式的秧歌劇、鼓詞、書詞、快板等說唱文學是該刊的看家本領，“戰(zhàn)士詩”在其詩歌板塊中占據(jù)主導地位，對“工廠詩”、“工廠報告”等“工廠文藝”的提倡，也是該刊的一大特色。在理論批評板塊，特別重視對舊劇改革的探討和對群眾戲劇活動、民間說唱文學的介紹與指導。1949年11月，《群眾文藝》（周刊，后改為雙周刊）創(chuàng)刊，到1950年底?？?，共出版47期。也就是說，在《西北文藝》創(chuàng)刊以后，群眾文藝社同時出版《群眾文藝》和《西北文藝》。1951年群眾文藝社改名為西北文藝社。原來的《群眾生活》原計劃改版為《文藝習作》?！段鞅蔽乃嚒返谝痪淼谖迤诜獾咨峡橇思磳?chuàng)刊的《文藝習作》的“稿約”，其中有這樣的說明：“本刊為文藝綜合性通俗讀物，目的在對廣大工人、農(nóng)民、展示、青年學生、文工團員、店員、支援以及一切初學寫作者和文藝愛好者介紹文藝常識，培養(yǎng)寫作能力。歡迎他們踴躍投稿?！睆臍v史聯(lián)系角度來看，《文藝習作》延續(xù)的是《大眾習作》的編輯方針。1940年3月，延安成立陜甘寧邊區(qū)大眾讀物社，周文任社長，編輯出版《邊區(qū)群眾報》和《大眾習作》，分別由胡績偉和胡采任主編，《大眾習作》創(chuàng)刊于當年8月1日，刊名由毛澤東題寫，先后出版六期共四本（2期和3期、5期和6期為合刊），1941年9月15日終刊。1940年11月30日，毛澤東在給周文的信件中說：“群眾報和《大眾習作》第二期都看到了，你們的工作是有意義的有成績的，我們都非常高興。”《大眾習作》的目標讀者是邊區(qū)基層干部、通訊員和初學寫作者，同時刊登原文與改寫稿，以幫助通訊員提高寫作水平。有趣的是，計劃中的《大眾習作》并沒有獨立成刊，而是成為《西北文藝》的刊中刊，更準確地說，是雜志的一個獨立板塊。編者為此專門進行解釋：“最初，我們打算辦這樣一個刊物，主要是想多介紹一些文學常識和有關寫作研究方面的東西，以幫助大家在這方面的學習?，F(xiàn)在我們考慮：一方面是同志們來稿中關于這類性質(zhì)的稿件太少（大部分稿件是詩和其他習作），另方面如果完全靠編輯部內(nèi)部的同志們來寫，也很難勝任。所以我們這樣決定：暫時將《文藝習作》和《西北文藝》合并起來，改為《習作園地》附在《西北文藝》上出版。這樣既集中了編輯人力，又集中使用了外面來搞，豐富了和充實了《西北文藝》的內(nèi)容。如果以后這類稿件多起來，我們主觀上有力量，客觀上也有必要時，再和《西北文藝》分家，另立門戶，從新改出《文藝習作》?！?/p>

二、配合政治任務

從創(chuàng)刊到?？?，《西北文藝》緊密配合當時重要的政治任務，突出重大題材，在價值取向上表現(xiàn)為對領袖、時代、英雄的毫無保留的歌頌，以及對階級敵人、錯誤傾向的毫不留情的批判，二元對立的價值判斷是其主導的思維模式。作為機關刊物，編者對刊物的定位是“刊物必須聯(lián)系實際、反映實際、指導實際運動”。

抗美援朝是1951年的中心主題。該刊與抗美援朝相關的專輯有“西安市文藝界抗美援朝春節(jié)宣傳示威游行大會特輯”（第一卷第六期）、“中國人民志愿軍戰(zhàn)士詩選”（三卷三期）、“西北各族人民抗美援朝代表會議特輯”（三卷四期）、“朝鮮前線來稿”專欄（三卷五期、三卷六期）等。西北文聯(lián)主席柯仲平先后發(fā)表《文藝大軍的抗美大示威》（一卷六期）、《把抗美援朝的宣教工作和當?shù)馗鞣N中心任務緊緊結合起來》（二卷二期）、《戰(zhàn)斗的文藝——歌頌人民的英雄》（三卷三期）、《寄給朝鮮前線志愿軍文藝工作者》（三卷六期）、《獻給偉大的中朝軍民》（三卷六期）等，以文藝界領導人和作家的雙重身份引領以抗美援朝為主題的宣傳與創(chuàng)作。第一卷第五期在頭條位置發(fā)表主編胡采的《我對于抗美援朝詩歌創(chuàng)作的看法》，文章談到《西北文藝》《群眾文藝》曾發(fā)動關于抗美援朝的征文，不到半月就收到三百多篇稿件，其中百分之八十以上是詩作，胡采認為這些詩歌“集中地表現(xiàn)了‘熱愛祖國，抗美援朝’這個總的主題”，但是“其中有很大一部份是缺乏感人力量的”，作者認為問題的癥結“是關于主題思想的深刻性問題”，并提醒作者應當“抓住本質(zhì)和主要環(huán)節(jié)，而又通過詩人明確和強烈的思想情緒集中表現(xiàn)出來”。

推動文藝整風是1952年的頭等大事。為了積極響應自上而下的文藝整風運動，《西北文藝》第三卷第五期在頭條位置刊發(fā)社論《做好準備工作，迎接文藝整風學習》，轉(zhuǎn)發(fā)了《文藝報》五卷六期的社論《文藝界應開展反貪污、反浪費、反官僚主義的斗爭》，并刊發(fā)胡喬木和周揚在北京文藝界學習動員大會上的講演，該期雜志開設了“我對于目前西北文藝工作的意見”欄目。三卷六期在頭條位置轉(zhuǎn)發(fā)《文藝報》社論《文藝工作者與偉大的反貪污、反浪費、反官僚主義的斗爭》，四卷一期在頭條刊發(fā)社論《徹底打擊資產(chǎn)階級思想對文藝界的猛襲，鞏固文藝戰(zhàn)線上的工人階級領導，提高文藝的戰(zhàn)斗力》。為了將紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》十周年和文藝整風運動結合起來，西安文藝界在1952年5月20日舉辦了西安文藝界整風學習動員大會?！段鞅蔽乃嚒?952年5月、6月號合刊集中刊發(fā)了西北局宣傳部長張稼夫、西北文聯(lián)主席柯仲平的講話，以及吳文遴、張季純、蘇一萍、胡采、鄭伯奇、樊粹庭、常香玉、鐘紀明、傅魯?shù)热说陌l(fā)言與檢討。特別值得注意的是主編胡采就《西北文藝》的編輯工作所作的自我批評：“和西北文藝運動中的具體情況結合不緊密，實際指導作用不強”。

西北地區(qū)是多民族聚居區(qū)，推動多民族文學創(chuàng)作的繁榮與交流是《西北文藝》的重要任務。創(chuàng)刊號上就發(fā)表了維吾爾民歌《歌頌我們的祖國》和塔塔爾民歌《賈米拉》，“維吾爾民歌選（十五首）”（第一卷第二期），“哈薩克民歌（三首）”（一卷六期），從第一卷第二期到第三期連載西北文代大會新疆代表團團長孜亞·莎麻德的劇本《血跡》（譯者開英），這部劇作創(chuàng)作于1934年，表現(xiàn)“以老總、鄉(xiāng)約等為代表的反動階級爪牙對維族貧苦人民的壓榨和迫害，寫出了人民對于這伙匪幫的艱苦斗爭”，編者還“希望懂維文和其他各族文字的同志，多多從事翻譯介紹工作，多多共給我們這方面的稿件”。第二卷第一期開始連載伊敏的維族長篇小說《血地》，編者說：“這是作者幾年以前寫成的?！撩敉粳F(xiàn)在的思想觀點比過去有了改進，他準備把這部作品從新修改一下。我們認為這就更好了?，F(xiàn)在發(fā)表在這里的是沒有改過的，將來改過時留待出單行本時再對證。……在已經(jīng)習慣了看新的人民文藝作品的人，也許覺得《血地》的思想情感過時了些，譯筆舊了些。這當然也是事實?！薄段鞅蔽乃嚒吩谕苿由贁?shù)民族文學創(chuàng)作方面，顯得心有余而力不足。對少數(shù)民族地區(qū)文學創(chuàng)作的現(xiàn)狀和趨勢的了解，呈現(xiàn)出嚴重滯后的傾向。由于刊發(fā)的少數(shù)民族文學作品都必須翻譯成漢語，這就為選稿和編輯工作帶來了另一重隔膜和困難。

《西北文藝》為了配合《武訓傳》批判運動，在第二卷第四期的頭條發(fā)表了《西北文教委員會指示文教工作者討論批判〈武訓傳〉和“武訓精神”》，在二巻五期的顯要位置刊登了侯外廬、劉澤如、賈則復、胡海的批判文章，此外還從來稿中選發(fā)了一組共五篇“筆談武訓”的短文，批評火力呈現(xiàn)出排山倒海之勢。此外，該刊為了慶賀《毛澤東選集》出版（三卷二期）、紀念《在延安文藝座談會上的講話》十周年（1952年5月、6月合刊）、慶祝天蘭路國慶節(jié)通車，都刊發(fā)了頭條文章或?qū)ｉT的小輯。1951年的元旦獻辭，西北文化部、西北文聯(lián)為布置1952年、1953年春節(jié)文藝活動的聯(lián)合指示，也都以頭條形式發(fā)表。對于時事和政治的密切配合，導致發(fā)表的作品大都有主題先行的傾向，在形式和語言上也難以避免急就章的粗糙和草率。耐人深思的是，《西北文藝》還因為沒有“配合政治任務和革命運動”公開檢討，三卷一期（1951年10月號）刊登了刊物的檢討書。

三、群眾文藝路線

《西北文藝》在文體風格方面延續(xù)了《群眾文藝》的辦刊趣味，走群眾化路線的快板、農(nóng)民詩、新洋片、鼓詞、唱詞、時事活報、評詞、小秧歌劇、歌劇、歌舞詞、相聲、郿鄠劇、秦腔劇等占了較大篇幅。譬如農(nóng)民歌手王老九就是該刊的一位核心作者，第二卷第二期刊發(fā)了“農(nóng)民歌手王老九快板選集”，還配發(fā)了山川的評論《王老九和他的快板》。此后陸續(xù)發(fā)表的還有《德寶和張大》（農(nóng)民詩，三卷一期）、《不準地主“反把”》（農(nóng)民詩，三卷一期）、《編〈張玉嬋〉的經(jīng)過》（三卷二期）、《進西安》（快板詩）（三卷五期）、《縫制服》（詩，24期）、《看畫報》（27期，快板詩）等。工農(nóng)兵寫作日益受到重視，該刊編發(fā)了“工人作品”專欄（一卷六期）、“工人詩選”（第二卷第三期）、“工廠文藝”專輯（三卷三期）、“農(nóng)民詩歌選（六首）”（第一卷第三期）、“戰(zhàn)士詩選集（十九首）”（一卷三期）、“中國人民志愿軍戰(zhàn)士詩選”（三卷三期）、“朝鮮前線來稿”專欄（三卷五期、三卷六期）等。胡采專門撰文《戰(zhàn)士詩的新發(fā)展》，認為戰(zhàn)士詩“突破了完全拘泥真人真事的小圈子”，“更加深入地表現(xiàn)了戰(zhàn)士的生活，克服了或正在逐漸克服著羅列事實和政治口號化的現(xiàn)象”，“突破了過去戰(zhàn)士詩的老一套形式，保持了它的通俗、順口、簡明等優(yōu)點”?？飳娙藙?chuàng)作極為推崇，這也折射出戰(zhàn)時思維對建國初期文學的巨大影響，同仇敵愾、勢不兩立的思維不僅影響了作品的價值選擇，也使其審美風格呈現(xiàn)出簡單化、公式化的傾向。

從文體取向來看，編者非常重視文藝政策的宣傳，及時反映西北文藝運動的現(xiàn)狀，社論、文藝界領導的講話、文件、文藝人士響應號召的表態(tài)文字在刊物中發(fā)揮導向作用。在第一卷的總目錄中，編者設置了“西北文運”、“論文”、“小說·報告·散文”、“詩歌·鼓詞·快板”、“劇本”、“批評·介紹·經(jīng)驗”、“社語”等板塊。這種欄目設置反映出《西北文藝》兼顧政策宣傳與文學創(chuàng)作的辦刊取向。在文學創(chuàng)作方面，詩歌在發(fā)文數(shù)量上占據(jù)壓倒性優(yōu)勢，小說和散文作品所占比例極低?？锏倪@種文體關系，和來搞情況密切相關。第一卷第五期發(fā)表了署名“編者”的《把抗美援朝的創(chuàng)作推進一步》，對《西北文藝》《群眾文藝》舉辦的征文來稿情況做了詳細的統(tǒng)計：“詩占百分之八十四，小說占百分之一強，其他如相聲鼓詞等占百分之二弱，報告文學、劇本各占百分之四，快板占百分之三?！本幷哒J為詩歌文體占據(jù)絕對主導地位的原因是“這一形式比較能直接地表現(xiàn)出作者自己在這一巨大運動中所感受的激情”，另一方面是青年作者對抗美援朝“在理解上是比較直覺的”，還沒有將這一運動“同自己的現(xiàn)實生活緊密地聯(lián)系起來”，沒能“抓取更豐富的題材，寫出有生活的和規(guī)模較大一些的作品”。《西北文藝》一直致力于推動群眾文藝創(chuàng)作，“習作園地“欄目的設置就是意在盡快提升初學者的寫作水平。但是，規(guī)?；娜罕娢乃囘\動也往往帶來一些負面效果。三卷二期“習作園地”欄目發(fā)表的高毅生的散文《愛》，后來被讀者程錫級揭發(fā)，抄襲了《東北文藝》三卷三期上的王鴻臣的短詩《愛》，編者還把這種抄襲行為定性為“一種惡劣的剝削階級的思想行為”。抄襲事件絕非個別現(xiàn)象，二卷三期羅樹生的《對初學寫作的一點意見》抄襲了陸地的《怎樣學文學》一書，“自本刊創(chuàng)刊以來發(fā)現(xiàn)此類情況稿件不下二十余篇”，在文藝整風運動中，高毅生抄襲事件作為反面典型被重點批評。編者在列舉了《群眾文藝》還提到鄠縣牛東有幾位文藝青年“在相當長的一段時間，幾乎沒人每天都給《西北文藝》投寄一篇作品，在他們的來稿中，絕大部分系抄襲而來，有的竟一字不改”。郭強在文中還提到《甘肅文藝》三卷四期上王小蘋的《慶祝國慶二周年》抄襲了老舍的《開國紀念一周年》；在長安書店出版的通俗讀物中，“署名作者王槐蔚的秦腔劇本《小二黑結婚》與《模范人家》，署名王惠民的郿鄠劇《支前勞軍》等，都是把別人的成品略加刪改或絕大部分抄襲下來；既無原作者姓名，又不加任何注明”。在提倡文藝的普及和大眾化的過程中，文藝的原創(chuàng)性和個性常常被忽略。在文藝大眾化的潮流中，即使是那些沒有抄襲行為的創(chuàng)作，也很難避免模式化、雷同化的窠臼。

在文藝批評方面，《西北文藝》構造的是嚴厲批評與深刻檢討雙向互動的模式。由于《群眾日報》的“文藝批評”欄目連續(xù)發(fā)表了雷行、吳言、李任等批評鐘紀明發(fā)表在該報副刊（1951年1月24日、25日）的活報劇《“金元帝國”的潰敗》的文章，《西北文藝》第二卷第一期頭條發(fā)表社論《文藝運動領導者、組織者、文藝作者都應該拿起文藝批評的武器》，胡采的《評〈“金元帝國”的潰敗〉》和汶石的《談紀明同志的創(chuàng)作》同時對鐘紀明的創(chuàng)作展開嚴厲批評，胡采認為活報劇《“金元帝國”的潰敗》存在主題思想的問題，更為關鍵的是“把美帝國主義的劊子手——法官，處理為讓人同情的人物，這當然是錯了。為什么會錯？原因很多，首先應該說是階級觀點模糊”。對刊發(fā)于《西北文藝》一卷四期和五期的《解仇合密》，雜志專門刊文批評“作者不正確地刻畫了仇的根源”。據(jù)露茜的《堅持文藝批評的原則性》一文介紹，當年3月5日其《群眾日報》副刊室曾專門召集西安的文藝作者座談，認為該劇將美國法官處理為同情美國人民、反對發(fā)動戰(zhàn)爭的和平民主人士是錯誤的，鐘紀明在會上作了“初步的檢討”，露茜嚴厲批評鐘紀明“對讀者的批評熟視無睹，充耳不聞”，是“盲目的自高自大，看不起廣大讀者的思想在作祟”，并批評發(fā)表在《西北文藝》創(chuàng)刊號上的鼓詞《寶寶和娟娟》的寫法，認為“人的名字，也是代表著一定階級的。像作品里兩個拾煤渣的窮孩子，能有‘寶寶’和‘娟娟’這樣帶有資產(chǎn)階級意識的稱呼嗎，這是不真實的”，進而指出“正是這種蔑視文藝工作批評與自我批評的態(tài)度，養(yǎng)成了西北文藝界批評不能很好開展，或光有批評沒有檢討的不良傾向”。二巻五期的刊物設立了“文藝批評”專欄，對任萍的不對歌劇《握緊槍》、長篇秦腔劇《血訓圖》、黃俊耀的郿鄠劇《同心為國》提出尖銳批評。為了響應上?！洞蠊珗蟆房l(fā)的《談兩首有關志愿軍展示的詩》對戈壁舟的《全世界人民在看著咱們》的批評，該期雜志同時發(fā)表了陳光的《愛護世界上最可愛的人》和維喬的《反對對志愿軍英雄的歪曲描寫》，批評的火力十分猛烈。在第二卷第六期，更是集中刊發(fā)了戈壁舟、任萍、鐘紀明、黃俊耀等四位作者的檢討文章，戈壁舟認為刊于二卷二期的《全世界人民在看著咱們》是“寫作態(tài)度不嚴肅的結果”，“陷于形式的，公式的，以至機械地演繹的錯誤寫法”。任萍認為對于《握緊槍》的批評意見“全部正確，我從思想上全部接受”鐘紀明在檢討中認為自己“從形式主義出發(fā)”，“還沒有站穩(wěn)無產(chǎn)階級的立場”，有趣的是文中也有不少辯解的內(nèi)容，并對露茜對《寶寶和娟娟》中孩子的名字問題的質(zhì)疑，展開了有力的回擊，認為窮苦人民給孩子起名是為了討個“吉利”。

四、大區(qū)刊物的命運

在建國初期的文化語境中，文藝刊物被嚴格地納入到行政等級結構中。《西北文藝》作為西北文聯(lián)的機關刊物，被打上了鮮明的大區(qū)刊物的行政烙印。在辦刊取向上，它也難以形成自己的特色。胡采作為一個資深主編，他一直沒有在刊物上署名，他的署名文章《作品的主題》、《談寫黨》、《引導人民向前看》、《把我們的創(chuàng)作思想，和當前的政治任務，和現(xiàn)實的要求，結合得更緊密些》、《寫土地改革》、《重視群眾中文藝活動的潛在力量》和文藝整風中的檢討，都反映了政治和形勢對文藝的要求，其獨立空間受到嚴格限制。1952年8月號在頭條發(fā)表了《西安文藝界整風學習委員會關于集中力量互相配合，辦好集中文藝刊物的決定》，明確了《西北文藝》作為西北文聯(lián)機關刊物的地位，并規(guī)定《西北文藝》和西安的其他文藝刊物《工人文藝》、《陜西文藝》要作適當分工。從該期刊物開始，《西北文藝》縮減篇幅五分之二，定價由2800元減為1400元，出版日期由每月5日推遲為每月10日。在某種意義上，這一調(diào)整舉措為其隨后的?？裣铝朔P。

在三卷六期的刊物上，刊登了《西北文聯(lián)為加強文藝干部對〈文藝報〉的學習給西北各省、市文聯(lián)和各協(xié)會的通知》，其中有言：“本會接到全國文聯(lián)通知，內(nèi)稱：‘全國文聯(lián)常委會擴大會議于51年11月20日通過關于調(diào)整北京文藝刊物的決定，責成加強全國文聯(lián)機關刊物《文藝報》，使成為綜合性的藝術評論和藝術學習的刊物，以貫徹毛主席的文藝思想，指導文藝創(chuàng)作，推進全國文藝運動。特別在文藝界整風運動期間，《文藝報》為指導這一運動的主要刊物?！癁榇耍刈魅缦碌耐ㄖ焊鞯匚穆?lián)及各協(xié)會應將《文藝報》規(guī)定為各地區(qū)、各部門文藝干部經(jīng)常閱讀的學習刊物。對于《文藝報》所提出的有關文藝思想、文藝創(chuàng)作和文藝運動等方面的重大問題，應通過各種方式，組織本地區(qū)或本部門的文藝干部聯(lián)系自己的情況和文體進行討論?！痹谖鞅蔽乃嚲幬瘯l(fā)布的《終刊告讀者》中有言：“為了更加密切《文藝報》《人民文學》等刊物和各地讀者、作者的直接聯(lián)系，進一步辦好西北各省、市的通俗文藝報刊和通俗讀物，以便滿足廣大工農(nóng)兵群眾的實際要求，本刊決定自1953年2月起?？Ｍ究鞯刈逭?、通訊員努力學習，積極寫作，提高作品質(zhì)量，向《文藝報》、《人民文學》以及西北各省、市通俗文藝刊物踴躍投稿》”關于《西北文藝》的?？尘?，這可從同時?？摹稏|北文藝》的解釋中得到互證：“《東北文藝》在這樣一個時候?qū)嵭薪K刊，它是不是意味著東北文藝戰(zhàn)線上的力量的減輕或者削弱呢？顯然不是?！稏|北文藝》的終刊，正是為了服從國家集中統(tǒng)一的需要，為了貫徹全國文聯(lián)調(diào)整地方文藝刊物的方針，在今后各方面的工作中進一步加強統(tǒng)一和集中。因為我們國家自中央人民政府成立以來，‘經(jīng)過了三年來的各項社會改革運動及經(jīng)濟恢復與改建工作以后，目前我們正面臨著一種新的形勢和新的任務。這就是從1953年開始，我們即將結束國家經(jīng)濟的恢復和改建工作，開始全國大規(guī)模的有計劃的經(jīng)濟建設與文化建設，以便盡快地使我國走上工業(yè)化的道路?！ā度嗣袢請蟆飞缯摚骸都訌妵夜ぷ鞯募行杂哟笠?guī)模經(jīng)濟建設》）《東北文藝》自1950年2月創(chuàng)刊起，迄今整整三年了。三年來，我們刊物在貫徹毛澤東文藝路線和配合東北的經(jīng)濟建設，及歷次各種群眾性的政治運動中，對廣大群眾及愛好文藝的知識青年和初學寫作者，起了它一定的教育作用和幫助作用。對于東北職業(yè)及業(yè)余的文藝工作者，也盡到了它應有的組織作用?！覀兿Ｍ麩釔郾究膹V大讀者，東北職業(yè)及業(yè)余的文藝工作者，一面主動地經(jīng)常地和全國文學藝術界聯(lián)合會機關刊物《文藝報》，和全國文學工作者協(xié)會機關刊物《人民文學》取得聯(lián)系，以便更好地貫徹毛澤東的文藝方針，推動文藝運動，并把我們的創(chuàng)作向前提高一步；一方面關心和幫助東北各省、市的通俗文藝刊物，使省、市文藝刊物辦得更有特色，更加生動活潑，更為群眾所喜聞樂見。同時，我們更切望各省、市文藝刊物把‘普及第一’的文藝方針繼續(xù)堅持下去，堅決依靠群眾的才能和力量，進一步加強編輯工作的業(yè)務水平和思想水平，使我們的刊物變?yōu)槿罕娮约旱目铮讶罕娢乃囘\動繼續(xù)朝著一個正確的方向推進?！薄段鞅蔽乃嚒泛汀稏|北文藝》同為大區(qū)文藝刊物，其同時?？拿\以及大同小異的終刊說明，表明在高度行政化和一體化的文藝體制中，文藝刊物缺乏應有的獨立性。

注釋：

①本社：《迎接西北文藝運動的新時期——代發(fā)刊詞》，《西北文藝》第一卷第一期（1950年10月）。

②《西北文學藝術工作者代表大會紀念文集》，西北文學藝術工作者代表大會秘書處編，1951年12月版，第87頁。

③《西北文學藝術工作者代表大會紀念文集》，西北文學藝術工作者代表大會秘書處編，1951年12月版，第349-350頁。

④《西北文聯(lián)西北文藝社（原群眾文藝社）1950年工作總結》，《西北文藝》第一卷第五期（1951年2月）。

⑤本社：《關于〈文藝習作〉》，《西北文藝》第二卷第一期（1951年4月號）。

⑥本刊編輯部：《〈西北文藝〉今后打算這樣辦》，《西北文藝》1952年8月號。

⑦胡采：《我對于抗美援朝詩歌創(chuàng)作的看法》，《西北文藝》第一卷第五期（1951年2月號）。

⑧胡采：《堅決和我的脫離實際的思想傾向作斗爭》，《西北文藝》1952年5月、6月號合刊。

⑨《血跡》之“編者按”，《西北文藝》第一卷第二期（1950年11月號）。

⑩編者：《關于〈血地〉》，《西北文藝》第二卷第一期。

?胡采：《戰(zhàn)士詩的新發(fā)展》，《西北文藝》第一卷第三期。

?編者：《把抗美援朝的創(chuàng)作推進一步》，《西北文藝》第一卷第五期（1951年2月號）。

?編者：《堅決反對創(chuàng)作上的抄襲行為》，《西北文藝》第三卷第五期。

?《嚴加注意抄襲問題》，《西北文藝》第二卷第五期。

?編者：《肅清文藝創(chuàng)作中的盜竊行為》，《西北文藝》第四卷第一期。

?郭強：《肅清文藝創(chuàng)作中的抄襲現(xiàn)象》，《西北文藝》第四卷第一期。

?熊人：《〈解仇合密〉讀后》，《西北文藝》第二卷第四期（1951年7月號）。

?露茜：《堅持文藝批評的原則性》，《西北文藝》第二卷第五期（1951年8月號）。

?戈壁舟：《寫作態(tài)度不嚴肅的結果》，《西北文藝》第二卷第六期。

?任萍：《對〈握緊槍〉的檢討》，《西北文藝》第二卷第六期。

?鐘紀明：《關于創(chuàng)作思想的自我檢討》，《西北文藝》第二卷第六期。

?《西北文聯(lián)為加強文藝干部對〈文藝報〉的學習給西北各省、市文聯(lián)和各協(xié)會的通知》，《西北文藝》第三卷第六期（1952年3月號）。

?西北文藝編委會：《終刊告讀者》，《西北文藝》1953年1月號，封三。

?《迎接一九五三年和我們的希望——代終刊詞》（社論），《東北文藝》1953年1月號。