大型文藝演出組織策劃方法探討

肖惠霞

【摘 要】文藝演出是演藝舞臺(tái)常見形式，是加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)、豐富群眾精神生活的重要藝術(shù)手段。而良好的組織策劃是文藝演出成功實(shí)施的保障，特別是大型文藝演出對(duì)組織策劃工作要求更高。下面，筆者結(jié)合工作中的實(shí)際，對(duì)大型文藝演出組織策劃方法進(jìn)行探討，希望對(duì)文藝演出的順利進(jìn)行有所幫助。

【關(guān)鍵詞】組織；策劃；演出主題；舞臺(tái)條件；方法

0.引言

文化是民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉，也是綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)的重要因素，豐富精神文化生活已成為群眾熱切愿望。大型文藝演出正是以其貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾、生動(dòng)活潑的形式成為加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)、豐富群眾精神生活的不可缺少的藝術(shù)手段之一，成為凝聚力量、鼓舞斗志、引領(lǐng)風(fēng)尚、群眾喜聞樂見的優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品。近年來，隨著我們經(jīng)濟(jì)文化生活的發(fā)展，大型文藝演出一浪掀起一浪，已成為群眾文化活動(dòng)中的一個(gè)亮點(diǎn)。文藝演出是由組織與策劃兩個(gè)部分組成的，一場(chǎng)成功的文藝演出與良好的組織策劃是分不開的，特別是大型文藝演出對(duì)組織策劃工作要求更高。在此我結(jié)合工作中的實(shí)際，談?wù)剬?duì)策劃和組織大型文藝演出的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)和體會(huì)。

1.大型文藝演出的概念、發(fā)展以及分類

所謂大型文藝演出，指的就是一種把歌、舞、曲藝等多種藝術(shù)形式集中于一體的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式，它的舞臺(tái)內(nèi)容豐富多彩，具有鮮明多樣化的舞臺(tái)風(fēng)格，雖然由多個(gè)獨(dú)立存在的節(jié)目構(gòu)成，但是，節(jié)目整體上短小而精悍，同時(shí)又能夠有機(jī)的統(tǒng)一于某一個(gè)大主題之下。與其他舞臺(tái)藝術(shù)形式相比，大型文藝演出能夠在短時(shí)間內(nèi)讓觀眾欣賞到多種多樣的舞臺(tái)表演，是一種雅俗共賞、老少咸宜的綜合型舞臺(tái)表演藝術(shù)。當(dāng)前，大型文藝演出已經(jīng)成為了人們業(yè)余休閑生活中不可或缺的重要娛樂節(jié)目。事實(shí)上，我國(guó)大型文藝演出最早誕生于上個(gè)世紀(jì)五十年代，當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活紅紅火火，從而催生出了大量歌舞和音樂類節(jié)目，許多地方和單位都熱火朝天的組織各類文藝演出和聯(lián)歡會(huì)，從而大大促進(jìn)了我國(guó)文藝演出這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的快速發(fā)展。

根據(jù)大型文藝演出的功能來劃分的話，我們可以把它分為：主題性文藝演出、展示性文藝演出以及聯(lián)歡性文藝演出三種。所謂主題性文藝演出，就是指圍繞某一主題而舉辦的文藝演出活動(dòng)，可以是紀(jì)念性演出，可以是節(jié)慶演出和慶典演出和專題演出等。

大型文藝演出活動(dòng)形式各異，包含了戲劇小品、武術(shù)等多個(gè)類型的藝術(shù)形式，主創(chuàng)人員要能夠把這些多種藝術(shù)形式組合在一起，形成一臺(tái)完整的文藝演出活動(dòng)實(shí)屬不易。但是，如果能夠創(chuàng)作出一臺(tái)完整的文藝演出，就會(huì)受到廣大觀眾的喜愛，因?yàn)樗麄兛梢栽诙虝r(shí)間內(nèi)享受到形式和內(nèi)容各異的演出節(jié)目，從而滿足他們不同的藝術(shù)需求。因此，大型文藝演出活動(dòng)已經(jīng)成為很多社會(huì)活動(dòng)中重要的組成部分。無論是何種形式的文藝演出，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與其他藝術(shù)形式有著較大的區(qū)別，不是以故事情節(jié)來連接的，而是通過主題和情緒來貫穿整臺(tái)文藝演出活動(dòng)的始終。一般來說，一臺(tái)大型文藝演出是否能夠獲得成功，主要看三個(gè)方面：結(jié)構(gòu)要求、結(jié)構(gòu)類型和結(jié)構(gòu)構(gòu)成。結(jié)構(gòu)要求統(tǒng)一、完整、合理、具有節(jié)奏感。結(jié)構(gòu)類型主要是篇章結(jié)構(gòu)和時(shí)間性結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)構(gòu)成主要是開場(chǎng)、中間、高潮、結(jié)尾。

2.大型文藝演出組織策劃方法

作為當(dāng)今社會(huì)上最為廣泛和頻繁的藝術(shù)活動(dòng)形式，大型文藝演出日益得到人們的喜愛和歡迎。它憑借生動(dòng)活潑、豐富多彩的藝術(shù)特色，成功吸引了很多人的眼球，已經(jīng)逐步成為了一個(gè)文化現(xiàn)象和文化符號(hào)。那么，是不是所有的大型文藝演出都能夠成功呢？筆者認(rèn)為未必。這是因?yàn)橐粋€(gè)大型文藝演出的成功與否涉及到多方面的因素，除了作品質(zhì)量和演員水準(zhǔn)是最基本的條件以外，還有更為關(guān)鍵的決定性因素，這就是大型文藝演出的策劃與組織是否得當(dāng)。事實(shí)上，策劃與組織一臺(tái)大型文藝演出并不是一件簡(jiǎn)單的事情，而是一項(xiàng)系統(tǒng)性的大工程，要求主創(chuàng)人員能夠具備較高的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新水平，使得文藝演出的主題明確，內(nèi)容豐富，背景合宜，整體效果達(dá)到最佳的融合。那么，我們到底該如何來策劃與組織大型文藝演出呢？具體來說，筆者認(rèn)為，我們可以從以下幾個(gè)方面來精心策劃與組織：

（1）緊扣演出的主題，做到因地因時(shí)制宜。任何一臺(tái)大型文藝演出活動(dòng)，都有一定的主題和宗旨，這是整臺(tái)文藝演出策劃者和組織者一切行為和動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)和歸宿。因此，我們?cè)诓邉澟c組織一臺(tái)文藝演出的時(shí)候，首先要明確其主題內(nèi)容，根據(jù)國(guó)際國(guó)內(nèi)具體形勢(shì)來進(jìn)行策劃與組織，不能脫離時(shí)代背景，否則將有可能不被觀眾接受和認(rèn)可，這就是這里所說的“時(shí)”。當(dāng)然，大型文藝演出的策劃與組織還應(yīng)該根據(jù)不同的內(nèi)部條件來進(jìn)行，這就是這里所說的“地”。這些內(nèi)部條件包含了生活素材的選取，場(chǎng)地經(jīng)費(fèi)等各方面，不是傳統(tǒng)意義上的地域概念。應(yīng)該來說，這些“時(shí)”與“地”對(duì)于大型文藝演出策劃者來說是客觀存在的，基本上無法超越的。我們只是可以充分發(fā)揮出我們自己的想象力和創(chuàng)新力，讓文藝演出能夠在一定程度上做到因時(shí)因地“制宜”，讓文藝演出能夠具有自己獨(dú)特之處。因此，文藝演出的主題，應(yīng)該是適應(yīng)和發(fā)展相結(jié)合的統(tǒng)一體。

（2）強(qiáng)調(diào)文藝演出策劃的新意，努力突破各種局限性。對(duì)于任何一個(gè)單位或個(gè)人來說，其對(duì)于大型文藝演出的策劃與組織活動(dòng)都會(huì)遇到各種各樣的問題和難處。我們針對(duì)這些長(zhǎng)處和短處，要能夠做到揚(yáng)長(zhǎng)避短，無論單位條件和實(shí)力多好或多差，個(gè)人能力有多高或多低，我們都要能夠從實(shí)際情況出發(fā)，盡可能的發(fā)揮長(zhǎng)處，避免或減少短處，嘗試著突破各種局限性。事實(shí)上，在嘗試突破各種局限性的過程中，就很有可能表現(xiàn)出創(chuàng)意和個(gè)性化特征，因?yàn)閯?chuàng)新有些時(shí)候就是突破局限性的代名詞。比如說，我們某些單位并沒有大家所熟知的演員，一些演員甚至是初次演出，缺乏充足的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，甚至見到觀眾就莫名的緊張不安。但是，我們認(rèn)為，這些年輕演員初出茅廬，可塑性加強(qiáng)。這個(gè)時(shí)候，我們就應(yīng)該在策劃和組織文藝演出的時(shí)候，針對(duì)這些演員的長(zhǎng)處和短處有針對(duì)性的進(jìn)行策劃與組織，讓他們充分發(fā)揮出長(zhǎng)處，甚至變短處為長(zhǎng)處，反而也能夠給觀眾一種清新脫俗的新意。

（3）合理運(yùn)用各種物質(zhì)條件，實(shí)現(xiàn)它們的藝術(shù)化過程。在大型文藝演出中，舞臺(tái)、場(chǎng)地和設(shè)施都是必須的物質(zhì)條件，它們具有前提性的基礎(chǔ)作用。但是，我們不能讓它們?yōu)槲镔|(zhì)而物質(zhì)，而是要能夠充分利用各種物質(zhì)條件來發(fā)揮出主創(chuàng)人員的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，把原本呆板的舞臺(tái)變得靈活起來，讓其充分活用，即使是簡(jiǎn)陋的條件也可以發(fā)揮出獨(dú)特的舞臺(tái)效果。這就是我們經(jīng)常所說的化“腐朽”為神奇。對(duì)于一些物質(zhì)條件不夠充分的單位和個(gè)人來說，本來這些簡(jiǎn)陋的條件是巨大的障礙，但是，我們應(yīng)該做到活學(xué)活用，變物質(zhì)的舞臺(tái)為靈動(dòng)的舞臺(tái)，不需要改造舞臺(tái)和場(chǎng)地條件，只要有創(chuàng)造性的使用一些藝術(shù)化的手段，就能夠在一定程度上彌補(bǔ)舞臺(tái)與其他物質(zhì)條件的先天不足。具體來說，我們一般是利用舞美設(shè)計(jì)來進(jìn)行彌補(bǔ)的。我們要讓物美設(shè)計(jì)能夠突破局限求新意，使得舞美設(shè)計(jì)能夠與整臺(tái)文藝演出的主題和構(gòu)思有機(jī)的融合在一起，使得舞臺(tái)條件變得主動(dòng)而富有活力，既可以彌補(bǔ)舞臺(tái)條件的不足，又可以提升舞臺(tái)效果和文藝演出的檔次。

（4）聚焦重點(diǎn)節(jié)目的演出，同時(shí)兼顧傳統(tǒng)節(jié)目的沉淀。對(duì)于一臺(tái)大型文藝演出來說，其蘊(yùn)含著多種多樣的單個(gè)節(jié)目清單，策劃者與組織者必須能夠在主題的統(tǒng)一引領(lǐng)之下，充分考慮到各個(gè)節(jié)目的特殊性，無論是色彩還是題材方面，都要做好合理布局，讓整臺(tái)文藝演出能夠做到張弛有度，演出內(nèi)容豐富但又不失協(xié)調(diào)性與和諧性。這種整體效果是每一臺(tái)大型文藝演出都追求的終極目標(biāo)。然而，現(xiàn)實(shí)情況卻是有些策劃者和組織者在全局考慮節(jié)目安排的時(shí)候，往往忽略了單個(gè)節(jié)目的質(zhì)量，并沒有能夠突出重點(diǎn)節(jié)目，從而使得整臺(tái)演出效果平平。因此，策劃者和組織者應(yīng)該狠抓重點(diǎn)節(jié)目，積累傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，讓具有好潛質(zhì)的演出題材和強(qiáng)悍的表演力量的節(jié)目被重點(diǎn)安排在演出過程中，讓人們能夠記住它們。但是，同時(shí)也不能減小對(duì)于一些傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)的推出力度。這里，我們要特別提醒的是，策劃者和組織者尤其要對(duì)語言類節(jié)目進(jìn)行重點(diǎn)加工，一旦內(nèi)容充實(shí)具體，就能給人悠久的回味。

（5）創(chuàng)作過程中要注意“穩(wěn)”與“速”的統(tǒng)一，欲速則不達(dá)。對(duì)于大型文藝演出來說，創(chuàng)作是其根本所在和靈魂之源。因此，即使創(chuàng)作時(shí)間再短，我們也要在創(chuàng)作階段多下功夫。創(chuàng)作應(yīng)該是有積淀的，有基礎(chǔ)的，不能盲目的求快。我們應(yīng)該首先熟悉各種生活素材，可能的話，還應(yīng)該深人到各種生活環(huán)境當(dāng)中去，獲得真實(shí)的體驗(yàn)，為文藝創(chuàng)作積累深厚的底蘊(yùn)。這就是我們這里所說的“穩(wěn)”。比如說，如果我們要在短時(shí)間內(nèi)舉辦一臺(tái)大型的抗洪救災(zāi)文藝演出，重要的條件之一就是主創(chuàng)人員應(yīng)該是有很多曾經(jīng)真實(shí)體驗(yàn)過那些場(chǎng)景，他們具有真實(shí)的感受和觸動(dòng)，在策劃和組織的過程中，可以想觀眾所想，做觀眾想做的事情。這樣的文藝演出必將具備了成功的條件。

3.結(jié)論

綜上所述，大型文藝演出的組織策劃工作是一項(xiàng)復(fù)雜而細(xì)致的大工程，一場(chǎng)成功的文藝演出與良好的組織策劃是密切相關(guān)的。因此，必須高度重視組織策劃工作，并進(jìn)行嚴(yán)密組織，以確保演出的成功，這樣才能使豐富多彩的文藝演出活動(dòng)對(duì)推動(dòng)城市的發(fā)展和豐富人民群眾的精神文化生活。

【參考文獻(xiàn)】

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