年輕藏家買什么畫

章潤娟

謝晉宇：不開始的話永遠(yuǎn)在旁觀

入門收藏應(yīng)該做什么樣的準(zhǔn)備？謝晉宇建議：“先把它作為裝飾你家的裝飾品買，尤其是在現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)比較發(fā)達(dá)的情況下，可能幾千塊就可以買到。一定要開始，不開始的話永遠(yuǎn)在旁觀?！币驗槭詹兀谏虾?fù)旦大學(xué)管理學(xué)院任教的謝晉宇，今年調(diào)至四川大學(xué)從事藝術(shù)管理研究，徹底轉(zhuǎn)向他鐘愛的藝術(shù)事業(yè)。

謝晉宇被稱為中國版的宮津大輔，他是用大學(xué)教授微薄薪水換回滿屋作品的工薪收藏家?！拔业恼嬲Q得上收藏品的東西其實很便宜，那幅作品在‘嘉德在線拍賣標(biāo)價400元，加上傭金也就440元。藝術(shù)家鄭維如今在業(yè)界已經(jīng)有一點影響。”謝晉宇一開始買了很多算不上藝術(shù)品的作品，2004年買下的鄭維作品是他第一件真正意義上的藏品。

謝晉宇的收藏名單中有許多正當(dāng)紅的年輕藝術(shù)家，如臧坤坤、閏珩、鄭維、李明、黃亮、潘泓鋼、胡有辰等。謝晉宇2008年就認(rèn)識臧坤坤，是臧坤坤的第二位藏家，最早收藏了他的《有陰阜的環(huán)形沙發(fā)》和《中國熊貓》。謝晉宇認(rèn)為收藏年輕藝術(shù)家的作品是“窮人幫窮人”，碰到超出預(yù)算的作品，甚至不惜賣掉房子。

謝晉宇2007年收藏了閆珩的作品《心靈的透支》，收藏閆珩開啟了他和一群魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)生的緣分，關(guān)注賈藹力讓他的魯美之緣更深?？粗麄兂砷L，謝晉宇欣慰地發(fā)現(xiàn)，“現(xiàn)在這群年輕藝術(shù)家在傳統(tǒng)繪畫上的堅持和探索已形成壯觀的魯美現(xiàn)象，評論界很關(guān)心他們對繪畫的專注”。而他的收藏對這條線索顯然有所貢獻(xiàn)。

宗龍：個人情結(jié)很重要

宗龍開始收藏的方式和謝晉宇相似，最早是通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行的?！霸谒囆g(shù)類網(wǎng)站看年輕的當(dāng)代藝術(shù)家，大量地看，一個人一個人地看，然后挑選出來，將他們的學(xué)習(xí)背景進(jìn)行綜合比較?！彼诰W(wǎng)上用幾千元買下兩幅陳列的作品。臧坤坤還是學(xué)生時，宗龍就購買他的作品。李青、屠洪濤、陳益軍、冷廣敏等年輕藝術(shù)家的作品也在宗龍的收藏單上。

“在收藏里，個人喜好占很大的比例。單純的喜歡也是重要的收藏脈絡(luò)，個人情結(jié)很重要。我父親對藝術(shù)品特別喜好，有很多個人情結(jié)，他有300余件藏品，我自己收藏了三四十件?！弊邶埖母赣H自2005年開始收藏，從美術(shù)史的角度考慮收藏脈絡(luò)。張曉剛的作品，葉永青上世紀(jì)90年代的作品，谷文達(dá)的早期創(chuàng)作，王興偉的早期作品，曾梵志、周春芽的某些系列，宗龍的父親都有收藏。宗龍的收藏則以年輕藝術(shù)家的作品為主。

在英國留學(xué)時，宗龍開始接觸藝術(shù)品收藏，他學(xué)習(xí)中國古代家具、瓷器雜項，也對齊白石、張大千等人的近現(xiàn)代書畫感興趣，然后開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。2009年宗龍到中央美院進(jìn)修，“認(rèn)識了很多專業(yè)人士、機(jī)構(gòu)和畫廊，和經(jīng)營者、批評家交流，開始購買好的藝術(shù)品”。

盡管已經(jīng)收藏了徐累、李津等人的當(dāng)代水墨作品，宗龍近期仍計劃對當(dāng)代水墨進(jìn)一步地學(xué)習(xí)和研究，“這些藝術(shù)家的關(guān)注點回歸到中國本身，說的大多是我們自己的問題”。

宗龍收藏的周春芽的《桃花》非常耀眼。此作于2010年在英國倫敦參加“溪山清遠(yuǎn)：中國新繪畫”大展，登上了展覽海報和畫冊封面?！安还苁乔嗄晁囆g(shù)家還是成熟藝術(shù)家，一定要選擇他很重要、很具有代表性的作品購買。挑選作品時不需要在乎其尺幅有多大，更重要的是內(nèi)容，是否是上一個系列到下一個系列轉(zhuǎn)型期的作品?！睂τ诳春玫乃囆g(shù)家，宗龍經(jīng)常和父親探討，和批評家交流。

“我希望按照一定的脈絡(luò)來收藏，關(guān)注的藝術(shù)家，每個系列的重要作品都要擁有。這個很重要，這樣回頭來看才是一個很完整的體系。”宗龍說。

李慧娜：不要想能以便宜的價格買到好作品

李慧娜的父親是上海紫砂壺收藏家李銘?！案赣H的收藏經(jīng)歷只是告訴我可以走收藏這條路。一開始他希望我和他能有一樣的收藏偏好，但我還是喜歡油畫?！?008年李慧娜就開始看油畫?！翱戳藘赡暧彤?，沒辦法下手，幾乎沒有人能讓我感覺到他是中國的一位藝術(shù)家?！?4歲就開始畫畫，又畢業(yè)于美院油畫系的李慧娜以審視的目光看作品，沒有內(nèi)容的繪畫無法打動她。

當(dāng)代藝術(shù)激發(fā)出她極大的熱情，她從具有國際聲譽(yù)的中國當(dāng)代藝術(shù)名家著手，陸續(xù)收藏了蔡國強(qiáng)、徐冰等藝術(shù)家的作品?！安虈鴱?qiáng)、徐冰在國際上代表的是中國，他們的作品表達(dá)方式很西方，但是內(nèi)容又根植于中華文化。我非常接受和認(rèn)可這種樣式。這是我收藏這兩位藝術(shù)家作品的初衷?！?/p>

李慧娜收藏第一件當(dāng)代藝術(shù)作品是在嘉德義拍上，她以100萬拍下了蔡國強(qiáng)的《小船》。2011年臺灣羅芙奧春拍上，蔡國強(qiáng)的《向日葵》300多萬起拍，“我們叫到900多萬還沒拿到，就非常不開心”。第二天就是徐冰最大尺幅的新英文書法《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》在北京匡時拍賣，600萬元起拍?！澳菚r也有人跟我們搶，我爸就跟我說：‘假如你真的喜歡，價格高一點沒關(guān)系。好的東西大家都看得懂，所以你不要想能以便宜的價格買到好作品。那張是徐冰非常重要的作品，你就狠心買吧。我就狠下心叫到900萬，加上傭金的最終價格為1035萬?！?/p>

李慧娜收藏了四件徐冰的作品?！拔覟槭裁词詹啬敲炊嘈毂淖髌?？因為它們對我有思路上的開拓。我之前看不懂他的新英文書法，而當(dāng)看懂的那一瞬間，感覺茅塞頓開，他是唯一一個給我這種感覺的藝術(shù)家。”李慧娜收藏的最貴的作品就是徐冰的，父親對她說：“你不要去想投資這件事，不要去想賺錢，買藝術(shù)品不要那樣想?！?/p>

林正：我以自己的方式了解國外藝術(shù)家

林正是798藝術(shù)區(qū)山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間的負(fù)責(zé)人，其父林明哲是臺灣著名收藏群體“清玩雅集”的成員。“清玩雅集”成員有自己的一套收藏觀，林明哲的收藏品總將家里庫房堆得滿滿的?！案赣H是‘美術(shù)史式收藏，按照時間段進(jìn)行。例如要收藏四川的某一段，就要收藏羅中立、何多苓等藝術(shù)家那個時期的所有作品?！倍终齽t認(rèn)為收藏應(yīng)該是很精的，要買就買最杰出、最經(jīng)典的作品。

林正從“清玩雅集”那兒學(xué)到了一個好的收藏方式：好作品比貴是沒錯的，可以花重金購買。他的第一件藏品是花了約20萬美元買下的日本藝術(shù)家草間彌生的《對性的癡迷》?！安蓍g彌生在美國一度非常輝煌。以她的身份和創(chuàng)作歷程來看，這個價格不算很貴。我把國際上知名藝術(shù)家和中國知名藝術(shù)家的作品拿來進(jìn)行比較：周春芽當(dāng)時100×280厘米規(guī)格的畫售價約200萬至300萬，草間彌生同等尺幅的作品也就80萬至100萬。以性價比來說，還是草間彌生比較合適?！?/p>

《對性的癡迷》曾在蓬皮杜藝術(shù)中心展出，它還有很多衍生品。如今其估價已比林正購買時高出許多?！八晕矣X得有時候買得貴一點沒關(guān)系，但是要買得對，是否買對比是否買貴更重要！”林正說。

林正本科畢業(yè)于加拿大多倫多大學(xué)藝術(shù)史與藝術(shù)創(chuàng)作專業(yè)，碩士畢業(yè)于雪爾頓學(xué)院多媒體藝術(shù)專業(yè)。“我在國外學(xué)的美術(shù)史，回來之后以自己的方式了解國外藝術(shù)家，這個跟我父親不一樣。很多中國藝術(shù)家的作品在我們家的收藏室里已經(jīng)有了，我再去買一件收藏體系里已有的，對我來說沒有幫助，對整個收藏歷史也沒有幫助?！?/p>

他喜歡收藏新的藝術(shù)，檢驗自己的眼力。他認(rèn)為美國藝術(shù)家菲力普·佩爾斯坦未來可能達(dá)到弗洛伊德的高度，盡管這位超寫實主義最重要的元老之一被安迪·沃霍爾的波普藝術(shù)埋沒—“他的人體創(chuàng)作構(gòu)圖方式很特殊。在拍賣會上，180×140厘米規(guī)格的作品估價才5萬美元，和弗洛伊德的作品相比便宜太多了?，F(xiàn)在我的庫存里已經(jīng)有了幾件，我還會繼續(xù)購買?！?/p>

2009年，林正還在拍場上買了一件印度尼西亞現(xiàn)代藝術(shù)大師阿凡迪的作品?！案赣H絕對不會買這樣的作品。阿凡迪的作品當(dāng)時的售價是30萬至40萬元，現(xiàn)在價格已漲得非常高了。他在印尼的地位相當(dāng)于中國的吳冠中?！绷终f。

林正的收藏還“拯救”過曾以“科學(xué)小飛俠”聞名中國臺灣的日本插圖畫家天野喜孝。和奈良美智一樣，天野喜孝也獨立出來當(dāng)藝術(shù)家，但作品在香港銅鑼灣展出了一個月，一件都沒賣掉。畫廊正猶豫是否要將藝術(shù)家轉(zhuǎn)讓或者直接和他解約。“我買了20幅，把他展出的作品全部買下了。畫廊對他恢復(fù)了信心，后來把他推介到了臺灣。這件事發(fā)生在2007年上半年。2007年下半年，他的作品被帶到臺灣展覽后，價格漲了三倍?！?/p>

董國強(qiáng)：中國還有95%的人沒有收藏藝術(shù)品

2010年前后，越來越多年輕人的身影出現(xiàn)在拍場上。我們推出“兩岸三地青年收藏家邀請展”系列活動是基于我們對國內(nèi)收藏整體狀況的了解和對年輕一代收藏家的了解。他們有些是富二代，有些在國外受過很好的教育，個人創(chuàng)業(yè)也比較順利。作為年輕人，他們的觀念和老一輩有所不同：第一，他們希望通過自己的收藏，形成自己的價值判斷，他們不愿跟在別人后面進(jìn)行收藏；第二，在他們看來，如果自己的收藏、選擇，被專業(yè)、被市場認(rèn)可，會有成就感。

我一直和很多人說，不要把眼光放在高價藝術(shù)品上，不要一看齊白石作品就以為賣一兩個億，其實絕大部分齊白石作品賣一兩百萬，甚至也有賣二三十萬的。藝術(shù)品市場和百姓之間信息的不對稱是一個非常大的問題。

年輕一代藏家和上一代藏家最大的不同是他們擁有國際視野，他們能夠在全世界范圍內(nèi)進(jìn)行判斷。

隨著越來越多年輕人的加入，這個市場會發(fā)生微妙的變化，我一直在講，中國藝術(shù)品市場的春天是在下一代人的身上。不要看今天的市場價格和當(dāng)年相比已經(jīng)貴了很多倍—任何數(shù)字和零相比都大。我們是因為文化的割裂，讓文化價值、藝術(shù)品價值，甚至連人的價值都全部歸零。從零開始的變化當(dāng)然很大，但這種變化還是不夠的。

今天藝術(shù)品市場的發(fā)展和我們國家在世界上的經(jīng)濟(jì)地位是不匹配的。中國還有95%的人沒有收藏藝術(shù)品，甚至還沒有涉足藝術(shù)品。中國還有很多人沒有去欣賞藝術(shù)，這是未來市場的最大潛力。這個希望寄托在1980年以后出生的人身上，他們對藝術(shù)有更多自己的認(rèn)識和判斷，會去買能打動自己的東西，這是一個非常正確的收藏方向。

投資和收藏完全不同，是兩件事。我對新手永遠(yuǎn)都提一個建議：買你自己喜歡的東西，買打動你的東西。就像談戀愛一樣，談戀愛是不問結(jié)果的。收藏就應(yīng)該抱著談戀愛的心態(tài)，買你喜歡的。你今天花十萬買一個東西，因為喜歡，十年以后它還是這個價格，喜歡的東西陪伴了十年，你覺得自己賺了。但如果抱著投資的目的，十年以后還是十萬，你肯定覺得虧了。

藝術(shù)品賺錢的門檻比較高，風(fēng)險也比較大。如果你想把它當(dāng)生意來做，就要以做生意的方式對待它，就必須要有專家團(tuán)隊來做可行性分析，就像做一個投資項目一樣。