具有銅版效果的石版畫技法

高 川 （上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院 上海 201800）

一、拓展石版畫技法語言的意義

在石版畫的藝術(shù)語言發(fā)展的兩百余年里，充滿著各種石版技術(shù)的發(fā)明革新，和藝術(shù)大師們對石版畫語言藝術(shù)的探索運(yùn)用，這些在石版畫發(fā)展的道路上都留下了清晰的足跡。在石版畫發(fā)展的歷程中我們可以發(fā)現(xiàn)，許多藝術(shù)家都在不斷的發(fā)掘石版畫的語言特色，一項(xiàng)項(xiàng)石版的技術(shù)發(fā)明又不斷的給人們以新的驚喜與嘗試。在人們的不斷努力和實(shí)踐中，石版的藝術(shù)語言逐漸被確立，它是以石版技術(shù)的發(fā)明和創(chuàng)新為基礎(chǔ)，以藝術(shù)家們的運(yùn)用和表現(xiàn)為過程的。

由于版畫藝術(shù)本身不是通過對畫面的直接塑造，而是要間接的依靠制版印出印痕，來體現(xiàn)其藝術(shù)效果，版畫藝術(shù)語言的豐富便顯得非常重要了。為了使畫面更具感染力，依靠疊加和結(jié)合來增加不同的技法語言，成為了一種不錯(cuò)的豐富版畫畫面效果的方法。因此，以往傳統(tǒng)的石版語言似乎就顯得有些不充實(shí)和單薄了，它有繼續(xù)研究和拓展的必要。“某一目的設(shè)定了之后，達(dá)到這個(gè)目的所使用的方法與手段不是一個(gè)凝固的概念，永遠(yuǎn)具有拓展的可能。當(dāng)新的方法與設(shè)定的目的之間產(chǎn)生了必然的聯(lián)系，則為人認(rèn)可并被使用?！庇谑牵恍┚哂秀~版畫效果的石版技法的出現(xiàn)，便成為豐富、充實(shí)石版畫畫面視覺效果的很好手段。任何一種藝術(shù)形式的發(fā)展都存在純化或泛化的取向。純化的結(jié)果是自身特征的強(qiáng)化，這往往體現(xiàn)在技術(shù)制作上的挖掘，而石版語言具有寬泛的表述性，為繪畫形式手段的發(fā)揮提供了廣闊的用武之地，存在泛化的特性和可能。因此，在當(dāng)代版畫的語境下，我們應(yīng)該發(fā)揮石版畫這些寬泛的藝術(shù)語言，使其自身的藝術(shù)表達(dá)方式豐富起來，增強(qiáng)自身的語言感染力，而版畫藝術(shù)語言的表達(dá)，就是體現(xiàn)在技法的使用和表達(dá)上?！八囆g(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中必須千方百計(jì)地去駕御特定的工具材料為我所用，……一句話：法為我用，不能我為法縛。新法補(bǔ)充舊法，法本身也才有所發(fā)展?！?/p>

在研究之初，我們要明確兩點(diǎn)問題。第一，在石版畫技法中使用具有銅版效果的技法不等同于綜合版?！坝袑＜医缍ㄕJ(rèn)為‘……在確定什么是綜合版的問題上，應(yīng)該以印刷形式為依據(jù)，而不以版材為依據(jù)。即：凸凹平孔四種形式中的某一種與另一種或兩種合用的就叫綜合版，至于各種技法在一個(gè)版種之內(nèi)的運(yùn)用，只能稱為混合技法’。”我們可以用石版印好后再用銅版制版疊加印刷做綜合版，這樣或許也可以起到應(yīng)有的效果，但是，兩種不同版材的疊加可能會(huì)產(chǎn)生生硬的感覺。而同是在石版畫技法的范疇里使用一些特殊技法來增加不同的版種效果就不一樣了，它們更融合，更屬于一個(gè)系統(tǒng)語言。它們只屬于“混合技法”，而不等同于“綜合版”。第二，在石版畫創(chuàng)作中使用具有銅版效果的石版技法，并不是表現(xiàn)在簡單的技法羅列和堆積上，更不是一味追求模仿某種技術(shù)和效果。我們應(yīng)該“使過去習(xí)慣應(yīng)用的傳統(tǒng)技法產(chǎn)生更廣泛的作用?！斫獠馁|(zhì)屬性使其產(chǎn)生有效的跡象?！C合的概念并不是材料與版種的技法羅列為終極目標(biāo)，而是為提高表現(xiàn)手段的有效性所設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)手段?！绷私膺@些技法具有的不同藝術(shù)效果，并充分發(fā)揮這些技法的特色，是我們應(yīng)該研究的目標(biāo)。

二、幾種具有銅版效果的石版畫技法

本文將要介紹的幾種特殊技法其實(shí)并不是新的技術(shù)，而是西方的版畫家們早已發(fā)現(xiàn)，并已經(jīng)大量在作品中使用，具有很好的效果的，并逐漸形成了自身的石版畫語言定式。只不過這些在西方石版畫界已經(jīng)成熟的技法效果和版種語言，在國內(nèi)的石版畫創(chuàng)作中還很少見到，技法還不太為人所掌握。本人早期在幾本技法書上見到過這些技法，但是真正接觸并掌握這些技法是在天津美術(shù)學(xué)院舉辦的“中歐版畫論壇”的石版技法學(xué)習(xí)班上學(xué)到的。學(xué)習(xí)班請來的是比利時(shí)浩克工作室前主任、歐洲著名石版畫家魯?shù)婪颉げ祭锬废壬沃髦v。他的耐心細(xì)致的授課，對前來學(xué)習(xí)的各個(gè)美院的石版畫創(chuàng)作者們受益匪淺，用中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國著名版畫家吳長江先生在論壇開幕式上的評價(jià)就是“勢必推動(dòng)了中國石版畫創(chuàng)作的整體水平?！?/p>

1.石版的雕版直刻技法 (Classical Stone Engraving)

雕版直刻技法是一種古老而傳統(tǒng)的技法，早在石版技術(shù)發(fā)明者阿洛伊斯·塞尼菲爾德(Alois Senefelder，1771-1834年)的專著（1818年出版的《石版印刷完全教程》）中就進(jìn)行了描述。在石版雕刻的早期使用中，人們都是先雕刻石版，再用凹版方式來印刷圖像。所以，所得到的印刷品也具有凹版（銅版）印刷品的特性，也就是印刷的線條看上去是升高的，油墨是在紙面上凸起的。（參見圖1）

圖1：《無題》 傳統(tǒng)雕版直刻技法貝得里奇·科茨曼〔捷克〕70X51.5cm

雕版直刻法在整個(gè)19世紀(jì)和20世紀(jì)早期都應(yīng)用的相當(dāng)廣泛，主要是用于復(fù)制金屬版雕刻印刷品，也用于印刷證書和商標(biāo)。作為藝術(shù)上的運(yùn)用，這種技法不如下面要介紹的膠底直刻法方便，但是作為一種古老的技法，它被保存了下來。但是現(xiàn)在的藝術(shù)家極少再制作石版雕刻了，甚至極少有人在他們的圖像中結(jié)合性的使用這種技法了。

2.石版的膠底直刻技法 (Stone Engraving)

1818年，一本不見經(jīng)傳的佚名圖書《石版畫概述》（Notice sur la lithographie）中，一位名叫馬雷（Mairet）的法國印刷工，最早描述了不同于石版雕刻法的另一種名叫“針刻法”（dessin à la pointe）的技術(shù)，我們現(xiàn)在叫膠底直刻法，因?yàn)樵谶@種技術(shù)中，繪制的部分要?jiǎng)澩父采w在石版上的膠膜，再用平版印刷方式進(jìn)行圖像的印刷。這種技術(shù)早期多用于表格的印制。

這種技法比雕版法方便，因?yàn)樗槐刭M(fèi)力的用軟毛氈或紗布用力的打磨很長的時(shí)間，只要做好膠膜就可以在上面刻畫，比較省力。像石版雕刻法一樣，在石版上刻線的技法效果曾經(jīng)一度盛行。但是，從20世紀(jì)20年代開始，這種制作技術(shù)基本上也被遺忘了。雖然在上世紀(jì)70年代，這種技法呈現(xiàn)了復(fù)興的跡象，但現(xiàn)在仍然很少有人使用這種技法，國內(nèi)版畫藝術(shù)家知道這種技術(shù)的人更是有限。但是它是能夠一種能夠在石版上制作質(zhì)量極佳線條的一種有趣的方法。（參見圖2）

圖2：本人用膠底直刻技法做的習(xí)作

這種技法的語言特點(diǎn)是可以在石版上做出很細(xì)的線條。這種精細(xì)的線條效果，是以往石版鉛筆的線條所不能比擬的。它很像銅版的蝕刻線和干刻線（可對比圖3的銅版干刻作品），“（蝕刻法）是銅版技法中最基本的、最具代表性的技法，……這種單純、簡練而又富有表現(xiàn)力的技法，是銅版畫藝術(shù)語言最具有特色的形式?！彼裕@種技法具有了銅版畫里干刻或蝕刻技術(shù)的語言效果，是對石版畫語言的極大補(bǔ)充。

3.石版的油底刮擦技法 (Scraping Technique in Asphaltum)

這種技法首先是由法國印刷工萊默西埃（Lemercier）在1832年研制出來，他把這種技術(shù)稱之為“石印渲染”（Lavis lithographique）。與銅版美柔汀技法相類似，這種技術(shù)也是利用從最淡的灰色調(diào)到全黑的一系列色調(diào)，如實(shí)地制作出連續(xù)的色調(diào)和細(xì)微的漸變，所以也叫做“黑底制版法”（Blomk Mothode）。雖然這種技術(shù)在整個(gè)19世紀(jì)沒有廣受歡迎，但是也被許多藝術(shù)家所采用，如阿道夫·馮·門采爾（Adolph von Menzel）、布雷斯丹（Bresdin），以及后來的奧迪倫·雷東（Odilon Redon）、畢加索和魯奧（Roualt）等人。

圖3：《老房子》 銅版干刻蔡爾德·哈薩姆 1915年

圖4：《大衛(wèi)和巴斯赫巴》畢加索75，5X65.5 cm 1949年

圖4《大衛(wèi)和巴斯赫巴》就是畢加索的一幅運(yùn)用了油底刮擦技法的作品。他貌似很喜歡這種在深色厚底的石版上涂抹刮擦的技術(shù)，還創(chuàng)作了很多很多使用該技法的作品。可以說轉(zhuǎn)寫紙和油底刮擦法是畢加索使用最多的石版技術(shù)語言了。

這種技法可以在先涂好制版瀝青的版面上用砂紙擦，用銅版刮美柔汀的三棱刀刮，也可以像做銅版瀝青那樣用松節(jié)油破防腐層的效果（參見圖5）。它使石版具有了銅版黑底為主的那種效果，也可以在上面可以做出豐富的變化和肌理效果，類似于銅版細(xì)地腐蝕法刮刻及銅版美柔汀等實(shí)底的效果，大大增加了石版畫語言的表達(dá)形式。

圖5：本人用油底刮擦法做的習(xí)作

圖6：上圖為冰醋酸腐蝕后降版的效果下圖為印出來的效果

4.冰醋酸降版法

這一種方法是迄今為止，國內(nèi)技法書中所從未提及到的，這種技法通過冰醋酸腐蝕降版產(chǎn)生凹凸后，再用印制銅版的方法將油墨揉進(jìn)版面凹陷的地方，擦墨也是像擦銅版一樣用報(bào)紙擦表面，可以得到十分類似銅版的效果。這種技法的關(guān)鍵，與套色石版中所采用的冰乙酸技法一樣，都是化學(xué)試劑對石板的改變而產(chǎn)生的不同效果。

在中歐版畫論壇的學(xué)習(xí)班上魯?shù)婪蜓菔具^這種技法的制作，通過腐蝕降版，使它產(chǎn)生了斑駁豐富的效果，與銅版的降版法和細(xì)底法局部腐蝕的技法效果類似。（參見圖6）

圖7：《巴爾多仙人果》凱瑟琳﹒夏文 〔美〕38X28cm 1998年

5.清膠溶水法 (Lo-Shu Water)

清膠溶水法在國外叫Lo-Shu溶液法。它是由在美國猶他州布賴漢姆·揚(yáng)大學(xué)（Brigham Young University）的一名叫麗貝卡·布洛克斯?jié)h姆（Rebecca Bloxham）的研究生發(fā)現(xiàn)的。這種方法主要取決于清膠失去活性，以形成十分美麗的負(fù)像的肌理效果。這種肌理看起來就像是黑色印刷區(qū)域襯托出的白色網(wǎng)紋。當(dāng)這種清膠按一定比例溶入水的溶液在石版上干燥時(shí)，懸浮于水中的少量清膠就沉淀出來，變干，成為沉淀在版面上的精細(xì)的網(wǎng)狀線條。用制版油墨在版面其他部分上墨，這些沉淀物就能有效的遮擋所在的區(qū)域。從而形成白色線條。由于它是白色的，因此使人產(chǎn)生飄渺的感覺。如（圖7）夏文的作品中下半部那些紗一樣白色條紋的肌理。這種效果，很像銅版畫腐蝕過程中“油-水流離”的技法效果。

三、小結(jié)

在現(xiàn)代版畫的版種之間的相互借鑒和結(jié)合越來越普遍今日，為了表達(dá)的需要，人們正在越來越不擇手段，以最大限度地發(fā)揮版畫媒材的表達(dá)豐富性與美感為目標(biāo)，極大的豐富視覺效果，以最佳效果結(jié)合作者的藝術(shù)個(gè)性、意趣為目的，而不僅僅以某版種功能為局限。這是版畫較發(fā)達(dá)的國家的趨勢，也是逐步爭取觀眾對版畫欣賞、接受的一個(gè)手段。

本文介紹的這些具有銅版效果的石版技法，以及其他一些特殊石版技法，如果這些技法能夠與其他傳統(tǒng)石版技法結(jié)合，就可以起到豐富石版畫畫面效果的目的。“每個(gè)版種除了共識的特點(diǎn)以外，自然也可以向其他方向發(fā)展，這又如音樂的音域，從最低到最高的音域越寬，表達(dá)的思想感情的自由度就越大，層次越豐富，內(nèi)涵也越豐富。”而且它并不難做到，操作起來也不會(huì)顯得刻意和不諧調(diào)，因?yàn)槟切┚哂衅渌娣N效果的特殊技法都是出自石版本身的技法。

但是，我們并不能為了追求某個(gè)畫種或某個(gè)版種的優(yōu)勢效果而對其刻意模仿。比如為了追求像素描一樣的灰層次而一味用單調(diào)的組線在木刻上塑造那種漸變效果，孰不知木刻的精神在于具有藝術(shù)感染力的刀味，有趣的黑白構(gòu)成和線條組織；再比如為了追求像油畫一樣豐富的色彩，在套色木版油印或絲網(wǎng)版上疊加十幾版的顏色。這些舍本求墨的作法，看上去很像“邯鄲學(xué)步”，不符合藝術(shù)的規(guī)律，終究是不能成功的?！案餍问较到y(tǒng)的功能范圍都是有限的。明智的藝術(shù)家都懂得本系統(tǒng)的形式符號在哪種角度、層次、方位上能夠與現(xiàn)實(shí)世界建立起何種程度的同構(gòu)關(guān)系，知其可為與不可為，從而揚(yáng)長避短，在限制中表現(xiàn)自己?！笔娈嬚Z言對其他版種效果的運(yùn)用同樣如此。

注釋：

1.引自中國高等美術(shù)學(xué)院精選教材《石版畫教程》 陳九如 寇疆輝（編著），石家莊：河北美術(shù)出版社，2006年10月第1版，第127頁。

2.引自《“板”與“不板”——我在版畫創(chuàng)作中的探索》 作者：沈柔堅(jiān)，原載《中國版畫年鑒（1984年）》 中國版畫年鑒編輯委員會(huì)編，沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1985年6月第1版。

3.引自《綜合材料版畫技法》 楊鋒（著），西安：陜西人民美術(shù)出版社，2002年10月第1版，第28頁。

4.同上，第28頁。

5.引自《銅版畫藝術(shù)》 曹劍峰（著），杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1991年12月第1版，第22頁。

6.引自《略論版畫媒材與藝術(shù)個(gè)性》 作者：靳保平，原載《美術(shù)觀察》雜志，1997年第5期。

7.引自《用物質(zhì)材料去思考——兼論版畫創(chuàng)作的物質(zhì)實(shí)踐性》 作者：李向偉，原載《文藝研究》雜志，1987年第1期。

[1]現(xiàn)代西方版畫教程：《石版畫技法》〔英〕保羅·克羅夫特（著），何清新 傅俊山（譯），長春：吉林美術(shù)出版社，2004年1月第1版。

[2]《20世紀(jì)中國版畫文獻(xiàn)》 齊鳳閣（主編），北京：人民美術(shù)出版社，2002年11第1版。

[3]中國高等美術(shù)學(xué)院精選教材：《石版畫教程》 陳九如 寇疆輝（編著），石家莊：河北美術(shù)出版社，2006年10月第1版。

[4]《現(xiàn)代三版版畫的發(fā)展和技法》 周一清 楊春華（著），南京：江蘇美術(shù)出版社，1993年8月第1版。

[5]《當(dāng)代歐洲版畫作品集》 姜陸 寇疆輝 范敏（主編），天津：人民美術(shù)出版社，2008年10月第1版。