播音主持中的情感調(diào)控分析

王靜波

（莆田市廣播電視臺，福建 莆田 351100）

播音主持人是視聽類節(jié)目中的核心人物，播音員想明白作者說的是什么意思并不太困難，但是想使自己沉浸于稿件內(nèi)容之中，使自己的情感融于稿件中的感情體驗，使自己能隨著稿件的敘述產(chǎn)生相應的有聲語言，做好聲情并茂，聲情和諧就沒有那么容易。隨著現(xiàn)代媒體的發(fā)展及受眾對節(jié)目要求的提高，播音主持人需要有更深厚的功底傳遞有情感的聲音，以此感染受眾。

一、播音主持情感表現(xiàn)的必要性

在我國，媒體一直肩負著“喉舌”和輿論引導的社會功能，因此制作出來的節(jié)目相對都較為嚴肅，新聞類節(jié)目更是如此。相應的，主持人表現(xiàn)出來的形象通常是一本正經(jīng)、端莊，即使笑也是職業(yè)性的微笑，這種莊重有余而活潑不足，千人一面，眾人一腔的現(xiàn)象越來越受到受眾的詬病。實際上，播音時流露出感情與傳播的本性并不相矛盾，它可以提升播音的效果。一是受眾需要主持人有感情地與之互動、交流?，F(xiàn)代傳播注重的是信息交流的互動過程，是傳播者和受眾間的雙向互動，而非單向傳遞。受眾是有感情的個體，主持人也是人，主持人在播音主持時也應有感情地對待，兩者之間才可能產(chǎn)生共鳴。二是傳播效果的基本要求。為了創(chuàng)造出更好的傳播效果，除了聲音以外，情感往往被傳者當作一種表現(xiàn)的重要工具。隨著現(xiàn)代傳媒技術的不斷發(fā)展，節(jié)目資源日益豐富，已經(jīng)改變了以往“一家獨大”的情形，收視率、搶占受眾早已是各家傳媒最為看重的關鍵點。而受眾不再僅僅要求主持人形象端莊、字正腔圓，更要求具有親和力，一副面無表情的冷冰冰形象拉大了受眾與節(jié)目之間的距離，可能會導致受眾放棄觀看或收聽。因此主持人也需主動思考如何打動受眾，引起其共鳴，讓受眾愛看、愛聽，因此播音工作者在播音主持時應積極地調(diào)動情感，為節(jié)目增添色彩。

但是長期以來，我國播音工作者展現(xiàn)給大眾的形象就是正襟危坐，改革開放后，受到港澳臺、國外媒體的影響，以及受眾對節(jié)目要求的變化，媒體工作者開始逐步放開手腳，以更輕松活潑的方式做節(jié)目，這其中就包括展現(xiàn)播音主持人的情感。但從目前看，我國播音主持人在調(diào)整“聲”與“情”方面尚有一些失調(diào)現(xiàn)象需調(diào)整。

二、情感調(diào)控失調(diào)的具體表現(xiàn)

1.有聲無情

有些主持人片面地認為，節(jié)目應該盡量追求客觀、冷靜，相應的應把自己的位置、認知、想法、態(tài)度、興趣愛好、性格特征、愛憎好惡、感情取向等等，隱藏在節(jié)目之外，不可帶有任何個人的情緒在里面，保證自我的情緒不因節(jié)目內(nèi)容所帶動。具體表現(xiàn)為不注意挖掘和調(diào)動情感，極力地避開主持人個體的情感，而把表現(xiàn)的重點放在咬字的清晰度、聲音的修飾和運用，比如尋找氣息的沖擊點和共鳴點、唇和舌如何配合等，忘記了對播音內(nèi)容的感知。雖然傳播出來的聲音富有變化，很清晰，字正腔圓，但主持人缺乏相應的感情，以一副于己無關的態(tài)度播報，播音就顯得蒼白干癟，演變成純粹的“聲音秀”，缺乏打動人的力量。這種有聲無情的現(xiàn)象在“新手”表現(xiàn)得較為明顯。有些初任播音主持人在播音時將全部的重點都放在了發(fā)音準確上，生怕發(fā)錯一個音，照本宣科地讀內(nèi)容，甚至不知道播報的是什么，傳遞出的只是聲音，看不到任何主持人個人的氣息或形象在里面。播音員就成了工具性的傳聲筒，而不是有血有肉有個性的人。

2.濫用情感

與有聲無情相對的另一個極端是濫用情感。有些播音員錯誤地以為所謂播音的感情是讓自己處于一種激動的狀態(tài)。過于夸張地表現(xiàn)，對事件反應過于敏感和激動，就想“表演”出一種感情，并且想“表演”得“充分”，拼命地“擠”感情，使自己“激動”起來，任憑感情毫無保留地宣泄，讓受眾將注意力放在了其感情表演方面，而忽略了其所傳播的內(nèi)容，因此有作秀之嫌。比如在播報喜訊時，主持人如果能用愉悅、歡快的情感播音，讓聲音透露出喜悅，自然能更增加傳播效果。在稿件的某一高潮部分表現(xiàn)出情緒亢奮的狀態(tài)是合情合理的，但如果濫用感情，表現(xiàn)得過于夸張，像類似喊口號一樣大臂一揮，情緒高昂激動，從頭到尾宣講式地喊口號，無論是背景性的介紹，還是鋪敘部分都情緒高昂，則不僅會讓受眾覺得滑稽，而且可能會讓人覺得內(nèi)容不可信，反而適得其反。真實的情感沒有產(chǎn)生，卻動員了肢體、表情的“激動”，這種騙人的假感情，必然會導致言不由衷。

3.情感單一，僵硬

有些播音員意識到了情感對播音的重要性，但一碰到話筒就自覺或不自覺地將自己局限在某個框框中，時刻警醒著自己，剛產(chǎn)生某種感情，就立刻提醒自己要保持播音主持的嚴肅、端莊，因此立馬變得矜持起來，拉下臉來，聲音透出的情緒就顯得很單一，平鋪直敘，無高低起伏，讓人昏昏欲睡。也有的播音員在面對攝像機，處于高度緊張的狀態(tài)，不夠放松，無論是表情、還是聲音都讓人感覺到了在發(fā)抖，自然情感就無暇顧及，較為僵硬。有時候播音員未能理解透徹文稿的內(nèi)容，有時候距離稿件的生活太遠，感情很難體驗得到或體驗得不深；有時是播音時意識中有一部分精力游離于稿件之外，大腦沒有圍繞稿件內(nèi)容形成興奮點，沒有產(chǎn)生相應的情感。這些都可能讓播音員在播音時情感單一、表現(xiàn)僵硬。

三、增強播音情感表現(xiàn)的途徑

1.透徹理解播音文稿，有感而發(fā)

播音員和記者分工不同，播音員播報的是現(xiàn)成的文稿，是“成品”，而記者則是這些“成品”的制造者和創(chuàng)造者。記者通過各種方式獲得線索，直接與事件當事人溝通，掌握更多關于事件的信息，將這些信息去粗取精，形成文稿。因此相比較而言，播音員掌握的信息不如記者多，但為了更好的了解文稿背后的故事，在播報時能更透徹地傳遞出信息，播音員應在事先做“功課”，可以找同事了解更多的信息，讀懂文稿，有自己的感悟在其中。在有機會的條件下，播音員如果能參與到采訪、文稿撰寫中，對節(jié)目就能有更多、更進一步的了解，有助于情感的自然抒發(fā)。中央電視臺《新聞調(diào)查》一直被認為是具有深厚人文關懷類的節(jié)目，這種節(jié)目基調(diào)的形成除了節(jié)目內(nèi)容直接關注弱勢群體以及社會共性的生存發(fā)展問題外，跟主持人播音的情感分不開。該節(jié)目的主持人兼任記者，是事件的采訪者、觀察者，對事件有自己的看法，形成了自己的感受，而不僅僅是照本宣科地念出由其他人寫好的文稿，因此在播音時真情流露，可以看到他們的憤怒、高興、難過、感傷以及擔憂等等自然的情緒。為更好地理解文稿內(nèi)容，形成自己的感悟，主持人平時應勤思考、養(yǎng)成一個好的傾聽習慣，要從其他人的感受中領會到感情重點，之后再變成自己的感受，有感而發(fā)。

2.播音時有對象感

對象感強調(diào)的是一種心理感覺，即“播音員必須設想和感覺到對象的存在和對象的反應，必須從感覺上意識到聽眾的心理要求、愿望、情緒等，并由此調(diào)動自己的思想感情，使之處于運動狀態(tài)。播音員坐在演播大廳，對著攝像機，雖然臺下不一定有觀眾，臺詞也都是寫好的，但并不是在唱獨角戲，觀眾、聽眾就在電視機、收音機前，在傾聽播音員的聲音，與播音員互動交流。心中有對象時，在播音時才會主動自然地調(diào)動情緒，播音就有感情，就像我們在跟人面對面交流時，會本能地流露出喜怒哀樂等情緒。沒有對象感的播音，因為心中無人交流，是一個人在自言自語，自然不用情感。比如在播報新聞時，就想象著觀眾、聽眾正通過廣播電視了解最新的事件、消息，他們在聽這些新聞時也會有情緒，希望能有共鳴，因此不希望主持人在播音時是平鋪直敘，毫無情感。再比如現(xiàn)在有很多節(jié)目開通了主持人與記者、網(wǎng)友、專家等連線對話的形態(tài)，這是很直接的對話，如果網(wǎng)友講了一個很歡樂、喜悅的事情，聽到的只是主持人很冷淡地呵呵兩聲，沒有由衷地喜悅之情在聲音中，自然也吸引不了受眾。因此在播音時，主持人應意識到我不是一個人在自言自語，而是在跟受眾交流溝通。

3.把握好情感的尺度

每篇稿件都有它的感情基調(diào)，稿件的各個部分又有它的具體感情，主持人應讓情緒順其自然地隨著不同內(nèi)容流露出來，新聞播音員想要恰當表達感情，就是一定要先找出新聞播音稿件中的主題和大意在哪里，找到了新聞的主題和大意，也就找到了新聞的重點要點、邏輯性、層次性、節(jié)奏性。稿子本身也帶有一定的感情基調(diào)在里面，由于執(zhí)筆者的人生閱歷、個性不同，對事件的看法也不同，字里行間就有不同的感情因子，有些情緒很濃厚，有些冷淡些，主持人在播音時應根據(jù)實際情況、具體語境進行適當調(diào)整，將傳遞出的情感控制在合理的尺度中。如果稿子本身情緒很“激動”，主持人在播音時可自動“降溫”，以免顯得過于“情緒化”。如果稿子本身較為冷淡，主持人在播音時可根據(jù)文稿的感情動態(tài)進而流露出自己所領悟的感情色彩，這也要掌控好感情的自我調(diào)節(jié)。很多的時候，不同稿子情緒不同，主持人需要不斷地隨著稿子切換情感，有的時候一篇稿件當中在某一個小段落和層次之間的地方，也會有在感情上的不同和變化性。在這個時候，經(jīng)常特別需要新聞播音員工作者進行相應的調(diào)節(jié)和掌控。只有做到這樣才能夠準確的傳達出新聞播音稿件自身的感情取向。此外，不同類型的節(jié)目對主持人情感調(diào)控的要求不同，主持人應努力調(diào)適，分配好感情。

比如新聞類播音，主持人的情感不可大開大合，可以有適當?shù)那榫w表達，但這種情緒比綜藝類節(jié)目要小很多，且持續(xù)的時間較短，應能夠立即調(diào)整到合適的狀態(tài)。汶川地震時，中央電視臺主持人趙普雖然兩度哽咽流淚，但他在停頓數(shù)秒后就立即恢復了常態(tài)，繼續(xù)播報新聞，充分體現(xiàn)了一名訓練有素的播音員如何調(diào)控感情。把握好合適的尺度不僅引起了觀眾的共鳴，也讓主持人獲得了廣泛的贊譽。但如果在當時趙普未能控制住，淚流不止，哭泣不停，失去了分寸，則會有作秀之嫌。而綜藝類節(jié)目，主持人可以在現(xiàn)場又唱又跳，逗笑捧樂，情感表達的尺度比新聞類播音要大很多，但這并不意味著綜藝類節(jié)目主持人的情緒就無需尺度。無尺度的情感宣泄只會讓節(jié)目無法正常進行下去，場面變成主持人一個人的表演，其他人都變成了道具，這與主持人掌握進度、調(diào)動其他人情緒的角色背道而馳。筆者曾在一檔收視率很高的綜藝節(jié)目中看到主持人因某個演員滑稽的扮相而大笑不止，并且忘記了臺詞，捧著肚子在笑，持續(xù)了幾分鐘，整個現(xiàn)場只看到該主持人在大笑，其他主持人一直問她怎么啦，該主持人只是搖著手、捧著肚子，說不出話。后面沒辦法，其他主持人“強行”結(jié)束了這段表演，進入下一段內(nèi)容，該大笑的主持人才緩過神來，用很不自然的表情盯著攝像機。

四、結(jié) 語

一個優(yōu)秀的播音主持人不僅要求簡單的吐字發(fā)音，稿件不但需要播音員工作者用眼用口去播出去，更重要的是播音員工作者要用心和腦、用合理的感情去傳達出去。播音工作者一定要有好的感情，但是一個好感情并非純粹的技巧問題。播音員具有普通人共通的喜怒哀樂等情感，與現(xiàn)場環(huán)境處于互動關系中，會因現(xiàn)場環(huán)境而心有所感、情有所動，在播音時不應過分克制或壓抑這種內(nèi)心的情感，而應隨著播報內(nèi)容適時地傳遞給受眾，以產(chǎn)生更多的共鳴，實現(xiàn)更好的表達效果。

［1］隋東.從趙普的眼淚說起——論電視新聞播音的感情表現(xiàn)［J］.麗水學院學報，2008，（8）.

［2］劉國慶.播音中僵硬現(xiàn)象的成因及糾正措施［J］.聲屏世界，2012，（8）.

［3］劉榮.運用情感改變“播音腔”［J］.新聞傳播，2010，（4）.

［4］劉建輝.試析主持人在播音主持中的情感展現(xiàn)［J］.新聞傳播，2012，（6）.