聲樂(lè)虛假嗓音技巧的教學(xué)應(yīng)用

謝建偉

聲樂(lè)虛假嗓音技巧的教學(xué)應(yīng)用

謝建偉

聲樂(lè)藝術(shù)是一門技術(shù)性很強(qiáng)的學(xué)科，聲樂(lè)課程教學(xué)包括很多的歌唱技巧和發(fā)音技巧，包含很多的音樂(lè)知識(shí)、音樂(lè)表演技巧。眾所周知，聲樂(lè)技巧的教學(xué)中虛假嗓音技巧教學(xué)是一個(gè)很重要的部分，在民樂(lè)中的應(yīng)用很廣泛，是音樂(lè)學(xué)生學(xué)習(xí)的一個(gè)重要內(nèi)容。本文從虛假嗓音的定義、虛假嗓音發(fā)聲的技巧、虛假嗓音發(fā)聲需要注意的問(wèn)題以及虛假嗓音技巧在教學(xué)的應(yīng)用來(lái)進(jìn)行探討，方便學(xué)生了解學(xué)習(xí)虛假嗓音技巧的重要性，更好地掌握虛假嗓音的發(fā)聲技巧和不同的演唱風(fēng)格。

聲樂(lè)；虛假嗓音技巧；教學(xué)；應(yīng)用

謝建偉/連云港師范高等?？茖W(xué)校副教授（江蘇連云港222006）。

一、引言

凡是嗓子都會(huì)發(fā)出真聲和虛假聲，真聲是真嗓子本身的機(jī)能，虛假聲被稱為虛假嗓音，要成功的演唱好一首歌曲就需要將兩種聲音很好的結(jié)合在一起，下面我們著重探討虛假嗓音的主要內(nèi)容、虛假嗓音技巧的重要性以及虛假嗓音技巧的教學(xué)應(yīng)用，從教與學(xué)的角度深入探討和研究虛假嗓音技巧。

二、虛假嗓音的主要內(nèi)容

1．虛假嗓音的定義。虛假嗓音是相對(duì)真聲來(lái)說(shuō)的，在日常生活當(dāng)中，我們正常的發(fā)聲說(shuō)話就稱為真聲，而有別于正常生活中的發(fā)聲，經(jīng)過(guò)訓(xùn)練或者藝術(shù)加工的聲音；或者是聲帶的假聲機(jī)能與一定相對(duì)的頭腔共鳴形成共振的效果，形成的一種特殊的非本原的歌唱聲音就是虛假嗓音。對(duì)于虛假嗓音的定義和歸類，很難確定虛假嗓音是優(yōu)還是劣?。在運(yùn)用得當(dāng)?shù)那闆r下，虛假嗓音會(huì)促進(jìn)歌唱的成功；但是如果運(yùn)用失敗，或者沒(méi)有掌握好虛假嗓音的發(fā)生技巧，那么就會(huì)導(dǎo)致歌唱的失敗。所以對(duì)于虛假嗓音技巧的把握和學(xué)習(xí)是很重要的。

2．虛假嗓音的分類和發(fā)聲方法。虛假嗓音的分類主要有三類：純假聲、單一假聲、混合假聲。主要是根據(jù)使用共鳴腔的不同來(lái)進(jìn)行分類的，不同的虛假嗓音有不同的作用，并且可以產(chǎn)生不一樣的效果。同時(shí)這三類不同的假聲蘊(yùn)含著不同的內(nèi)容，起著不同的作用。

首先是純假聲，純假聲的意思是指聲帶本身產(chǎn)生假聲之后，直接從口腔送出，沒(méi)有經(jīng)過(guò)頭腔的聲音。這類的假聲一般存在漏聲的現(xiàn)象，有著明顯的缺點(diǎn)。同時(shí)這類假聲毫無(wú)光彩，一般不運(yùn)用在歌唱當(dāng)中。而且很多唱歌的歌者沒(méi)有掌握好這一類的唱法在唱歌的過(guò)程中導(dǎo)致失聲的出現(xiàn)，例如在高音時(shí)候失聲就是屬于純假聲，所以這一類的假聲是不為推廣和運(yùn)用的。如果要運(yùn)用這一類的虛假嗓音也需要與其他的聲樂(lè)技巧相結(jié)合，以此來(lái)進(jìn)行演唱，才能夠達(dá)到好的演唱效果。

其次是單一假聲，單一假聲也可以稱為單一共鳴假聲。這類的假聲產(chǎn)生方法就是聲帶發(fā)聲，讓喉嚨很小的打開，然后讓聲音全部進(jìn)入到頭腔產(chǎn)生共鳴。這樣的假聲一般來(lái)說(shuō)很明亮集中，有著明顯的民族風(fēng)格。在中國(guó)的名民族歌曲演唱中，有很多民歌都體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，云南民歌就是一個(gè)典型的例子。但是單一假聲也有一定的缺點(diǎn)，比如說(shuō)聲音很尖不夠豐滿，京劇就有單一假聲的特點(diǎn)。

最后是混合假聲，混合假聲需要得到兩方面的共鳴，即胸腔共鳴和頭腔共鳴，這類假聲真假結(jié)合，表現(xiàn)力豐富。從混合假聲的發(fā)聲方法來(lái)看，混合假聲是通過(guò)咽腔將頭腔和胸腔連通產(chǎn)生整體共鳴，很有表現(xiàn)力。混合假聲也是在歌唱中運(yùn)用最為廣泛的一種，因?yàn)樗鼧O具有表現(xiàn)力，并且能夠很好的將歌曲以豐富的唱法表現(xiàn)出來(lái)，使得歌曲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，所以混合假聲的合理運(yùn)用可以推動(dòng)演唱的成功。

在唱歌的過(guò)程中，也是對(duì)這三類假聲不斷發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用的過(guò)程。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)聲音高度達(dá)到一定的時(shí)候就會(huì)停止，這就是我們指的純假聲；到后面了解到需要我們頭腔共鳴的配合，這也是我們的單一共鳴假聲；最后發(fā)現(xiàn)胸腔與頭腔相連通產(chǎn)生共鳴的效果更好，也就發(fā)現(xiàn)了混合假聲。在以后的歌唱發(fā)展中還會(huì)不斷的完善虛假嗓音的運(yùn)用技巧。

三、運(yùn)用虛假嗓音歌唱的重要意義

1．虛假嗓音技巧是聲樂(lè)訓(xùn)練的重要內(nèi)容。在歌曲演唱當(dāng)中虛假嗓音技巧的運(yùn)用是必不可少的一個(gè)聲樂(lè)技巧，并且在聲樂(lè)技巧的訓(xùn)練當(dāng)中，虛假嗓音的訓(xùn)練也是一個(gè)重要內(nèi)容。例如說(shuō)歌唱家在歌唱時(shí)候，有高音區(qū)和超高音區(qū)，在這類的音區(qū)中一般采用虛假嗓音技巧，使得高音區(qū)的部分流暢婉轉(zhuǎn)，有感染力。在使用虛假嗓音進(jìn)行歌唱的時(shí)候演唱者也就掌握了虛假嗓音的發(fā)聲和運(yùn)用技巧，達(dá)到了訓(xùn)練的目的[1]。

2．虛假嗓音有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。在唱歌的過(guò)程中演唱者把握好虛假嗓音的演唱技巧，控制歌聲的強(qiáng)弱、音質(zhì)、和感情等方面，使得歌聲蘊(yùn)含豐富的感情和強(qiáng)烈的對(duì)比，將作品成功的表現(xiàn)出來(lái)。如果演唱者不能很好的把握虛假嗓音技巧的運(yùn)用，那么就會(huì)使得歌聲缺乏對(duì)比、缺乏生命力，并且音色單調(diào)，歌曲沒(méi)有變化性顯得乏味。所以虛假嗓音能夠很好地將歌曲表現(xiàn)出來(lái)，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，為歌曲增添一份韻味。例如說(shuō)現(xiàn)在的流行歌手中，有個(gè)歌手叫陶喆，他的演唱就是以虛假嗓音技巧唱法為代表，一首歌中多次轉(zhuǎn)音和虛假嗓音的運(yùn)用銜接使得他的曲風(fēng)活潑婉轉(zhuǎn)。并且讓他的歌曲在眾多歌曲中自成風(fēng)格，別具一番特色。

3．虛假嗓音能夠保護(hù)演唱者的嗓子。用單一的唱法進(jìn)行演唱容易損壞演唱者的嗓子，我們可以嘗試一下只用一種唱法進(jìn)行演唱，聲帶很容易就會(huì)有疲倦感，并且自身也會(huì)有單調(diào)無(wú)聊的感覺(jué)，這說(shuō)明用單一的唱法來(lái)進(jìn)行演唱也會(huì)使得歌曲很單調(diào)乏味。但是當(dāng)演唱者在進(jìn)行演唱的時(shí)候都能夠配合真假聲，把握兩者的比例，通過(guò)虛假嗓音技巧轉(zhuǎn)變唱法，歌曲變得婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的同時(shí)也保護(hù)了演唱者的嗓子。因?yàn)樵谵D(zhuǎn)換唱法時(shí)候演唱者的嗓子得到一定的休息。由此可見，虛假嗓音技巧可以有效地延長(zhǎng)歌唱家的藝術(shù)生命力，對(duì)演唱者的藝術(shù)生涯有著重要的影響。

4．虛假嗓音能夠拓寬音域幫助發(fā)展高音部分。虛假嗓音技巧運(yùn)用的一個(gè)重要優(yōu)勢(shì)就是能夠拓寬音域幫助演唱者發(fā)展高音部分。在高音歌曲的演唱當(dāng)中，一般高音都是分階來(lái)唱，例如說(shuō)青藏高原的高音部分就是分階來(lái)唱的，在這其中運(yùn)用虛假嗓音技巧能夠幫助演唱者完美的將高音部分唱上去，防止破音、中斷的現(xiàn)象產(chǎn)生。并且在演唱歌曲時(shí)候，因?yàn)樘摷偕ひ艨梢酝ㄟ^(guò)咽部連接胸腔和頭腔，這樣就能不斷地拓寬音域，給人以悠遠(yuǎn)的感覺(jué)，豐富演唱歌曲的藝術(shù)效果和藝術(shù)感覺(jué)。很多原生態(tài)歌手就是利用了虛假嗓音技巧的這一特點(diǎn)，有時(shí)候原生態(tài)歌唱家在演唱的時(shí)候就會(huì)給人一種音域?qū)拸V的感覺(jué)，好像身臨大自然之中，這也是虛假嗓音拓寬音域的體現(xiàn)。

從上可以總結(jié)出虛假嗓音的正確掌握和運(yùn)用對(duì)于學(xué)習(xí)音樂(lè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)是很有必要的，可以說(shuō)這是聲樂(lè)的基礎(chǔ)技巧，掌握好虛假嗓音技巧，熟練的運(yùn)用于演唱當(dāng)中可以不斷地提升演唱者的演唱水平和演唱技巧。

5．虛假嗓音能夠貫穿各類演唱技巧。虛假嗓音技巧是聲樂(lè)技巧的基礎(chǔ)，它能夠貫穿各類演唱技巧。例如說(shuō)花腔、漸強(qiáng)、漸弱等，都是可以通過(guò)虛假嗓音貫穿起來(lái)的。以花腔為主要分析對(duì)象來(lái)看，花腔的主要特點(diǎn)就是在高聲區(qū)流暢靈活、以快速的音階式、跳躍式進(jìn)行。在這樣的情況下，虛假嗓音技巧就顯得尤為重要，演唱者要熟練掌握虛假嗓音技巧，才能協(xié)調(diào)聲帶與共鳴腔的配合，自如的掌握和控制聲音，并且與其他的技巧結(jié)合，讓歌曲富有表現(xiàn)力。

四、虛假嗓音技巧的教學(xué)應(yīng)用

之前所提到過(guò)，虛假嗓音技巧是聲樂(lè)技巧課程的重要內(nèi)容，在聲樂(lè)教學(xué)中虛假嗓音的教學(xué)應(yīng)用也是很重要的。有的學(xué)生有得天獨(dú)厚的聲帶條件，就會(huì)需要排除虛假嗓音保持真聲，教師就要對(duì)這樣的學(xué)生進(jìn)行指導(dǎo)；另一方面來(lái)看，教師也需要幫助學(xué)生在唱高音的部分運(yùn)用好虛假嗓音的優(yōu)勢(shì)，來(lái)進(jìn)行演唱，完美地將高音部分唱好。我們就以實(shí)際教學(xué)中的學(xué)生練習(xí)情況來(lái)進(jìn)行具體探討和分析。

從虛假嗓音的種類來(lái)看，不同類型的虛假嗓音會(huì)有不同的效果，當(dāng)然因?yàn)椴煌税l(fā)出的虛假嗓音也會(huì)有所差異，我們就女高音的情況來(lái)進(jìn)行具體的分析。

1．根據(jù)學(xué)生特點(diǎn)，排除虛假嗓音，保持學(xué)生真聲。真嗓音的代表特點(diǎn)就是發(fā)出聲音的分貝很大，與其他類型相比明顯要大很多。我們從基礎(chǔ)的聲樂(lè)知識(shí)學(xué)習(xí)中可以知道每個(gè)人的聲帶都是有區(qū)別的，有的大有的小，有的厚有的薄。那么真嗓音型的聲帶就是屬于體積大長(zhǎng)而寬厚的。聲樂(lè)訓(xùn)練老師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行這類虛假嗓音訓(xùn)練時(shí)候，要善于發(fā)現(xiàn)聲帶有先天優(yōu)勢(shì)的學(xué)生，在虛假嗓音訓(xùn)練時(shí)候幫助引導(dǎo)他們控制好虛假嗓音，更多的體現(xiàn)真嗓音，在唱高音部分時(shí)候保持自身的特色，并且在實(shí)際的訓(xùn)練中鼓勵(lì)學(xué)生敢于唱出真聲音。這樣的嗓音給人剛勁的感覺(jué)，并且極具有戲劇色彩，值得教師在教學(xué)中正確引導(dǎo)，保持本色。

2．利用虛假嗓音技巧優(yōu)勢(shì)，幫助學(xué)生豐富唱法，將高音唱上去。相對(duì)于真嗓音來(lái)說(shuō)，假嗓音的主要特點(diǎn)就是分貝小、音色靈巧柔和。在高音中假嗓音是必不可少的技巧，它可以幫助演唱者演唱高音部分，使得高音部分婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。教師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行假嗓音的教學(xué)時(shí)候，要提高學(xué)生虛假嗓音所占的比例，運(yùn)用虛假嗓音的技巧唱出婉轉(zhuǎn)柔美的聲音。于此同時(shí)，也保護(hù)了學(xué)生的嗓子，學(xué)習(xí)聲樂(lè)的學(xué)生每天練習(xí)演唱，對(duì)嗓子的傷害很大，老師就有義務(wù)有責(zé)任教導(dǎo)學(xué)生如何找到演唱技巧，利用虛假嗓音技巧的優(yōu)勢(shì)來(lái)保護(hù)嗓子，使得聲帶不受損壞。之前有說(shuō)到過(guò)只利用單一的演唱方法不僅會(huì)使得歌曲單調(diào)還會(huì)導(dǎo)致演唱者嗓子受損，比如學(xué)生在練習(xí)高音的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)破音，唱完后聲音就變得沙啞，嗓子有疼痛感，那么這時(shí)候老師就有必要教學(xué)生利用好虛假嗓音技巧。并且根據(jù)學(xué)生練習(xí)時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，幫助學(xué)生混入虛假嗓音，讓學(xué)生掌握方法。

虛假嗓音技巧帶來(lái)的豐富唱法也可以幫助學(xué)生更好的體會(huì)歌曲，學(xué)生就能夠在歌曲中加入自己的想法，形成自身獨(dú)特的風(fēng)格，老師對(duì)于這樣的情況加以指導(dǎo)，豐富學(xué)生對(duì)虛假嗓音技巧的練習(xí)，增加他們的學(xué)習(xí)興趣。

五、總結(jié)

通過(guò)對(duì)虛假嗓音技巧的內(nèi)容分析，我們可以得知虛假嗓音技巧在聲樂(lè)技巧中的重要性，并且全面地了解了虛假嗓音技巧的相關(guān)知識(shí)。在我們的聲樂(lè)教學(xué)當(dāng)中老師應(yīng)該客觀地評(píng)價(jià)學(xué)生的虛假嗓音，幫助學(xué)生更好地學(xué)習(xí)和掌握虛假嗓音技巧，讓學(xué)生在演唱當(dāng)中運(yùn)用自如。同時(shí)在教學(xué)的過(guò)程中要不斷發(fā)現(xiàn)各個(gè)學(xué)生之間的不同特點(diǎn)，掌握好對(duì)學(xué)生的教學(xué)方法，虛假嗓音技巧是最基本的聲樂(lè)技巧，需要保證學(xué)生充分掌握，以便于實(shí)際的演唱表演。

以后聲樂(lè)教育的不斷發(fā)展中，也會(huì)出現(xiàn)更多有關(guān)虛假嗓音的演唱技巧，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)的同時(shí)也要學(xué)會(huì)根據(jù)自身特色來(lái)開創(chuàng)獨(dú)特的唱法，豐富演唱技巧，不斷發(fā)展虛假嗓音技巧，豐富虛假嗓音技巧的內(nèi)容。

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[1]武秀之，張永杰，張平.民族聲樂(lè)教程[M].河南大學(xué)出版社，1991

[2]王保榮.假聲在民族聲樂(lè)演唱與教學(xué)中的價(jià)值[D].開封：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2001:21-27

[3]程淑安.歌唱與教[M].南京：南京大學(xué)出版社，1995

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1671-6531(2013)18-0102-01

責(zé)任編輯：何 巖