歌曲《請(qǐng)到信陽(yáng)來》的藝術(shù)特色及藝術(shù)處理

常曉虹

（信陽(yáng)師范學(xué)院音樂學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000）

《請(qǐng)到信陽(yáng)來》這首聲樂作品是信陽(yáng)市原文化局局長(zhǎng)張道敏先生為信陽(yáng)茶文化節(jié)譜寫的一首主題曲，陳道斌作詞，由我國(guó)著名男高音歌唱家吳雁澤首唱，曾經(jīng)風(fēng)靡大江南北，為茶都信陽(yáng)增輝添色不少。從音樂特征上看，歌曲《請(qǐng)到信陽(yáng)來》是一首曲調(diào)簡(jiǎn)單，具有信陽(yáng)山歌特點(diǎn)的民族聲樂作品。它曲調(diào)高亢繚繞，優(yōu)美動(dòng)聽。這首作品如果不聽旋律單單看它的歌詞，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作詞精練、融情于景，是一篇描寫魅力茶鄉(xiāng)信陽(yáng)、語(yǔ)言優(yōu)美、用詞精妙的精美散文。它讓人們?cè)诓恢挥X中對(duì)這美好的豫南天堂產(chǎn)生了神往！再加之它曲風(fēng)大方，情感奔放，質(zhì)樸但不粗野，委婉卻不缺乏浪漫，并融合大量的地方民歌特色，讓人們?cè)谙硎苈犛X盛宴的同時(shí)，在想象的世界里提前感受了這美妙的獨(dú)特風(fēng)情！我們細(xì)細(xì)品味《請(qǐng)到信陽(yáng)來》這首作品，無不為創(chuàng)作者的別具匠心的創(chuàng)作拍案叫絕！那秀美的自然風(fēng)光、獨(dú)特的風(fēng)土人情、悠揚(yáng)的旋律，始終縈繞在聽者的腦海里面。作者把民族風(fēng)格與藝術(shù)風(fēng)格、旋律和歌詞、共性與個(gè)性等在歌曲中完美地融合在一起，不但體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐臐庥麸L(fēng)情，而且從中可以看出他對(duì)這片熱土的深厚感情。

一、《請(qǐng)到信陽(yáng)來》的藝術(shù)特色

（一）旋律與歌詞的緊密結(jié)合

歌曲是語(yǔ)言和旋律結(jié)合的綜合藝術(shù)形式的體現(xiàn)。旋律又稱曲調(diào)，它由音高和節(jié)奏相結(jié)合而成，是歌曲主要的表現(xiàn)要素。歌詞只有通過合適貼切的旋律，才能準(zhǔn)確表達(dá)所要描述的意境。一方山水人情孕育一個(gè)地方的旋律形態(tài)，《請(qǐng)到信陽(yáng)來》就是一首極具信陽(yáng)民歌特色的創(chuàng)作型民族聲樂作品。全曲帶著一種濃郁的民歌風(fēng)格，音調(diào)高亢自由。

在剛開始的引子部分，作者運(yùn)用了散拍子的節(jié)奏類型，旋律長(zhǎng)短自由發(fā)揮。這種節(jié)奏型在山歌中較常使用，剛好跟歌詞“雞公山喲，杜鵑花開，喲喲嗬喲咿喲嗬喲咿喲嗬喲喂”相符合，句尾的襯腔使整個(gè)樂段更為豐滿。引子的結(jié)尾部分是一個(gè)具有號(hào)子特色的自由甩腔，抒發(fā)了心曠神怡的喜悅之情。這一樂段整體的旋律線條呈折線形態(tài)，出現(xiàn)了由mi到do、la到高八度la這樣六度八度的大跳后，然后又折回，音調(diào)高起低落，跌宕起伏，充分體現(xiàn)出了信陽(yáng)山歌高亢嘹亮、自由繚繞、寬廣悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。整個(gè)引子部分給人描繪了一幅巍峨聳立的高山之上，到處杜鵑芳香，是在歡迎四面八方的賓朋這樣一幅雞公山春景圖。

中間部分描繪了茶鄉(xiāng)的風(fēng)光及茶鄉(xiāng)人的好客。節(jié)奏在4/4與2/4拍之間變換。前面4/4拍的部分，前三個(gè)樂句創(chuàng)作者著重展現(xiàn)了茶鄉(xiāng)優(yōu)越獨(dú)特的自然環(huán)境、茶鄉(xiāng)人民的能歌善舞及熱情好客。其中運(yùn)用到了一些潤(rùn)腔形態(tài)，如前倚音、波音。這些潤(rùn)腔形態(tài)的使用使歌腔更圓潤(rùn)、旋律更曲折、曲調(diào)更優(yōu)美。第四個(gè)樂句在此基礎(chǔ)上用語(yǔ)氣詞“來喲”結(jié)合豐富變換的附點(diǎn)、休止以及重音等節(jié)奏，旋律更加生動(dòng)活潑。下面的樂句變換成2/4拍子，節(jié)奏更加緊湊跳躍，情緒更加生動(dòng)活潑。同時(shí)結(jié)合信陽(yáng)地區(qū)的方言特點(diǎn)，在“請(qǐng)到信陽(yáng)來”的“陽(yáng)”字上運(yùn)用了下滑音。滑音是風(fēng)格性歌曲，尤其是民歌中經(jīng)常見到的一種裝飾手法。這樣就使歌曲既詼諧又更具信陽(yáng)特色，寫出了信陽(yáng)人民獨(dú)特的待客之道，以飄香的毛尖茶代酒歡迎四方賓客，希望共同和諧發(fā)展的美好愿望。

（二）小處著筆，結(jié)合本土特色呈現(xiàn)獨(dú)特藝術(shù)魅力

綜觀全曲，這首歌曲有幾個(gè)重要獨(dú)特之處。一是全曲大量運(yùn)用了前倚音的加花裝飾，即由其他音滑向本音，在準(zhǔn)確把握字音聲調(diào)基礎(chǔ)上大量運(yùn)用前倚音，可以造成下滑、上掛的效果，并且依據(jù)各句的表現(xiàn)要求不同，每句都有不同的唱法，使得唱腔生動(dòng)而不呆滯、旋律地方韻味更濃郁、情調(diào)更纏綿。這樣就更突出該歌曲所要表現(xiàn)的明快又有濃厚的抒情意味，使歌曲更具歌唱性和抒情性，令人品味不盡。

二就是在引子和結(jié)尾處運(yùn)用了兩處甩腔，鏗鏘有力，體現(xiàn)出了山歌高亢自由的特點(diǎn)，唱出了茶鄉(xiāng)人民的激情豪放。它出現(xiàn)在偶句尾常用襯詞組成，也被稱作扣子。這一創(chuàng)造是借鑒了信陽(yáng)境內(nèi)流傳廣泛的“嗨子戲”的特點(diǎn)?！班俗討颉敝饕凿甏?、固始等縣最具代表性，又稱花鼓戲、花籃戲、地?zé)魬?，因?yàn)樗鹎欢嘤谩班恕弊郑收麨猷俗討?。其藝術(shù)特點(diǎn)是唱詞通俗易懂，有濃郁的地方色彩。其行當(dāng)分生、旦、凈、丑。唱腔板式分四種：一是苦嗨子，常用于敘事抒情；二是喜嗨子，用于表現(xiàn)歡快的情緒；三是平嗨子，多用于陳述性的唱段；四是花嗨子，也叫曲牌或雜調(diào)，多反映民間風(fēng)俗。本曲就是借鑒了喜嗨子的表現(xiàn)特征，在此基礎(chǔ)上對(duì)它進(jìn)行加工改造，變成了句尾的甩腔，有利于激動(dòng)喜悅心情的抒發(fā)。

三是大量襯詞的運(yùn)用。“喲嗬哈”這樣的襯詞在號(hào)子山歌亦稱山歌號(hào)子這種民歌形式中多被采用，只有一個(gè)長(zhǎng)樂句，在高音區(qū)間進(jìn)行，用假聲唱，聲音高亢。在歌曲中被借鑒，進(jìn)行同音重復(fù)的創(chuàng)作，使全曲更具地域性特點(diǎn)。

三、《請(qǐng)到信陽(yáng)來》的演唱技巧與藝術(shù)處理

好的詞曲只是聲樂作品成功的一部分，要想真正地推廣開來并讓世人認(rèn)可，還需要演唱者深厚的聲樂功底和恰如其分的感情處理。即把這些無聲的樂譜以藝術(shù)生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來，讓人們能最直觀地感受到它的魅力，這才是創(chuàng)作者最終的目的。《請(qǐng)到信陽(yáng)來》這首歌曲也是一樣。總的看來,它之所以倍受大家喜愛，最主要有以下兩點(diǎn)原因：一是創(chuàng)作者獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)創(chuàng)作；二是初唱者老民族歌唱藝術(shù)家吳雁澤深厚的演唱功底與準(zhǔn)確的藝術(shù)處理。第一點(diǎn)原因在上面分析藝術(shù)特色時(shí)已做了詳細(xì)的說明。下面主要分析一下它的演唱要求與藝術(shù)處理。

（一）演唱技巧

這首作品從宏觀方面來看，是一首典型的民族聲樂作品。民歌演唱講究音色明亮清澈、圓潤(rùn)柔和；氣息方面要求有深沉持久的呼吸支持；保持吸氣的狀態(tài)歌唱，喉頭位置相對(duì)穩(wěn)定和喉嚨的放松打開，使聲音和氣息流暢；有充分的頭腔共鳴和渾厚結(jié)實(shí)的音量。在聲音的表現(xiàn)力上，能夠?qū)捄?、纖細(xì)適度控制。最重要的是假聲的運(yùn)用擴(kuò)大了音域的寬度，加之有呼吸支持的聲帶積極閉合擋氣振動(dòng)發(fā)聲，這樣就增加了高音區(qū)混合共鳴，使聲音的音量相對(duì)增大厚實(shí)，音色更加明亮動(dòng)聽、高亢明亮，富有穿透力。這些在演唱帶有號(hào)子山歌特點(diǎn)的地方民歌方面表現(xiàn)尤為突出。結(jié)合著歌曲來看，表現(xiàn)最明顯的地方在開始的引子部分“雞公山喲，杜鵑花開，喲喲嗬喲咿喲嗬喲咿喲嗬喲喂”。它的音區(qū)在全曲中是最高的，如果不借用頭聲采用真假音混合的方法，高音很難唱上去，即使勉強(qiáng)達(dá)到了音高要求，唱出的聲音也一定非?？菰锎潭?、毫無美感！同時(shí)，中低聲區(qū)聲音要求厚實(shí)雄渾圓潤(rùn)、吐字清晰明了。如歌曲中間的敘述抒情部分，音區(qū)相對(duì)偏低，這就要求我們咬字更加夸張，吐字更加清晰圓潤(rùn)，感情表達(dá)更加熱情歡快，這樣才能使聽者更投入！其次，在演唱這首作品時(shí)還應(yīng)注意一些裝飾音技巧處理。如前倚音，它是由一個(gè)音或數(shù)個(gè)音組成的，放在主要音之前。《請(qǐng)到信陽(yáng)來》音樂中前倚音運(yùn)用最廣泛，所以在演唱時(shí)要求通過快速、敏捷、自然的演唱，使其與主干音達(dá)到了高度的統(tǒng)一。

（二）藝術(shù)處理

我國(guó)的民歌演唱藝術(shù)歷來要求以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂來打動(dòng)聽眾。僅僅只按著一定的聲樂技巧把歌曲唱完整，只能說是“形似”。如果想真正打動(dòng)聽者，這就需要在歌曲的藝術(shù)處理方面下些工夫了，做到“神似”。只有形神兼?zhèn)洌拍苓_(dá)到歌唱的最高境界。藝術(shù)處理最大的特征是在作品演唱時(shí)充分喚起自己內(nèi)心的情感因素，發(fā)揮豐富新穎的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，準(zhǔn)確豐富地體現(xiàn)和表達(dá)歌曲的時(shí)代氣息和地方色彩，形成它特有的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格，也就是所謂的二度創(chuàng)作。歌唱者在演唱的時(shí)候，不能把自己“置身歌外”，應(yīng)將歌曲的內(nèi)容和音樂形象在自己頭腦中形成一幅幅鮮活的畫面。把自己想象成這畫面中的主人公，盡可能地將自己融入到角色的感情、環(huán)境之中，就像演員一樣進(jìn)入角色身臨其境。無論想做一個(gè)好的演員還是好的歌唱者，這一點(diǎn)都是必備的。在《請(qǐng)到信陽(yáng)來》中，詞作者描繪出了一幅幅動(dòng)人的畫面，演唱時(shí)可以利用音樂的抒情性特點(diǎn)，調(diào)動(dòng)一切表現(xiàn)手法來實(shí)現(xiàn)。如在演唱中做到“字正腔圓”的同時(shí)，使語(yǔ)言的語(yǔ)速、語(yǔ)氣、輕重緩急變化多端。引子部分慢速，語(yǔ)氣堅(jiān)定，唱出雞公山的美麗景色；中段中速，自信、灑脫，唱出茶鄉(xiāng)人民的樂觀、自豪；結(jié)尾高潮樂句，速度加快，音量加強(qiáng)，尤其是高音區(qū)注意頭聲的運(yùn)用，高音要明亮輕巧，符合山歌的音色特點(diǎn)。在整首作品的處理上要注意音色處理層次分明，速度及強(qiáng)弱表達(dá)符合風(fēng)格需要，同時(shí)演唱者在演唱時(shí)還應(yīng)配合形態(tài)各異的面部表情及簡(jiǎn)單的手勢(shì)或舞步，這樣才能聲情并貌地演繹這首歌曲。