數(shù)字背景下的錄音技術(shù)發(fā)展分析

文丨楊德雄

數(shù)字背景下的錄音技術(shù)發(fā)展分析

文丨楊德雄

研究分析數(shù)字背景下錄音技術(shù)的發(fā)展問題。通過對錄音技術(shù)方法、模擬錄音與數(shù)字錄音比較研究，對數(shù)字背景下錄音技術(shù)的發(fā)展進(jìn)行簡要的分析。最后結(jié)論認(rèn)為數(shù)字背景下的錄音技術(shù)在極大了推動的錄音工作的科學(xué)性，豐富錄音作品內(nèi)涵的同時(shí)，也降低了錄音工作的門檻，造成錄音作品質(zhì)量參差不齊。應(yīng)當(dāng)通過發(fā)展數(shù)字模塊錄音的方法，來豐富錄音工作技術(shù)，提高錄音工作的技術(shù)含量和藝術(shù)含量。

數(shù)字錄音； 模擬； 音頻； 模塊

隨著社會日新月異的發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，藝術(shù)眼光和審美水平也不斷提升，錄音工作不再是簡單的記錄聲音，更是要求將音樂藝術(shù)與聲音錄制技術(shù)進(jìn)行完美的結(jié)合，進(jìn)而達(dá)到表達(dá)意境、烘托氣氛、創(chuàng)設(shè)情境的更高目的。錄音技術(shù)要求對音樂進(jìn)行藝術(shù)性的分析和把握，并通過后期的物理學(xué)、音樂學(xué)、電聲學(xué)、心理學(xué)、生理學(xué)等各方面技術(shù)的綜合運(yùn)用，對音樂進(jìn)行處理，以達(dá)到還原音樂的原始狀態(tài)，甚至將其表達(dá)得更加完美，充分發(fā)揮音樂的藝術(shù)魅力。而在當(dāng)前的數(shù)字環(huán)境下，錄音技術(shù)也得到了長足的進(jìn)展，其功能性和藝術(shù)性得到了充分的發(fā)揮，其中同步錄音數(shù)字技術(shù)是目前比較常見的錄音技術(shù)，其優(yōu)點(diǎn)在于能夠很好的將聲音與實(shí)時(shí)畫面進(jìn)行同步，在電視節(jié)目和影視節(jié)目中得到了廣泛的應(yīng)用。

近年來數(shù)字錄音技術(shù)在我國得到了很好的繼承和發(fā)揚(yáng)，錄音師們對數(shù)字錄音技術(shù)進(jìn)行了充分的分析和研究，并依靠發(fā)達(dá)的科技手段不斷對錄音技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。著名科學(xué)家，發(fā)明家——愛迪生，于1877年在他裝置的錄音器中錄下《瑪麗有只小羊》，不但為科學(xué)界增添了又一項(xiàng)新的成果，更是給錄音技術(shù)畫下了完美的起跑線。目前，錄音技術(shù)不但為科學(xué)和藝術(shù)服務(wù)，更是深入到民眾生活的方方面面，給社會的發(fā)展提供了動力。而隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，以及人們更加追求生活的舒適性和便捷性，錄音技術(shù)也順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求，變得越來越簡單便于操作，同時(shí)更加的追求科技性。

錄音技術(shù)是一門科學(xué)和藝術(shù)相結(jié)合的技術(shù)，它要求錄音師不但掌握一定的科學(xué)技術(shù)，更要有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，在了解一定的光電聲學(xué)、人類生理物理特征、聲音運(yùn)作原理的同時(shí)，還要了解音樂、歷史、美術(shù)、設(shè)計(jì)等等。錄音技師們首先通過錄音設(shè)備將聲音信號轉(zhuǎn)變?yōu)榇判盘栠M(jìn)行記錄和儲存，然后根據(jù)聲音的本身特質(zhì)，環(huán)境對聲音的要求，音聲需要烘托得氣氛等等基本點(diǎn)出發(fā)，對音準(zhǔn)、節(jié)奏等要素進(jìn)行嚴(yán)格的把握和分析，才能創(chuàng)造出符合要求的，甚至超越其本身意義的錄音作品。

1 錄音的幾種方法

1.1 對聲音進(jìn)行簡單的直接記錄

以一場演奏為例，不管是什么類型的演奏，其場地都是具有限制性的，如果后期直接錄音，往往其結(jié)果不能完整的表達(dá)演奏現(xiàn)場的真實(shí)性，因此，后期錄音的過程中就要對聲音進(jìn)行簡單的處理。這種處理的目的是為了使聲音的表現(xiàn)更加自然，更具有空間感，盡量還原演奏會現(xiàn)場的感受。通常情況下演奏會中都會出現(xiàn)大量的樂器，各種聲音交織混合，因此在錄音的時(shí)候就要注意聲音的寬厚度，協(xié)調(diào)聲像的分布，使各種樂器聲之間盡量的協(xié)調(diào)包容。

1.2 改變原有聲音的錄音技術(shù)

還是以演奏為例，在一個(gè)完整的演出中，架子鼓往往是幾個(gè)樂器聯(lián)合演奏，處在一個(gè)混響聲場中，音樂是很相似的。但是，通常在初步的拾音后，錄音師會發(fā)現(xiàn)在制作的時(shí)候各種樂器要處理的相差很大，甚至有時(shí)候要專門調(diào)用一臺混響器來制作，以達(dá)到演出要追求的藝術(shù)目的。

1.3 基于環(huán)境和設(shè)備的錄音加工

在藝術(shù)表現(xiàn)過程中，有時(shí)候錄音的效果并不能將表演所要表達(dá)的藝術(shù)展現(xiàn)出來，比如，有的樂器具有最好的表現(xiàn)力但錄音效果往往達(dá)不到，這就要進(jìn)行后期處理了。錄音師面對各種各樣的音樂，而不同的人對音樂有不同的理解，所以處理出來的音樂效果往往不盡相同。

2 模擬錄音與數(shù)字錄音的比較

對這兩種技術(shù)進(jìn)行綜合比較后發(fā)現(xiàn)，兩者的區(qū)別主要在以下幾個(gè)方面：

（1）與模擬錄音技術(shù)相比，數(shù)字錄音在采用了以音頻工作站為中心的錄音、混音技術(shù)之后，其技術(shù)指標(biāo)大大提高。其中改變最明顯的就是信噪比，由模擬設(shè)備整體在 50~70dB，使用目前的數(shù)字設(shè)備整體提高至 90~110dB。其他的聲音特性如失真度、動態(tài)范圍、頻率響應(yīng)等技術(shù)指標(biāo)也有了較大幅度的改善，從而提升了錄音制品整體的信號質(zhì)量。

（2）以電腦為中心的音頻處理系統(tǒng)的普及應(yīng)用降低了錄音制品的制作成本和設(shè)備投資。目前，個(gè)人工作室，中、小型錄音棚非常普遍，專業(yè)錄音的門檻隨著設(shè)備的不斷簡化、便攜及低成本而逐漸降低，現(xiàn)在費(fèi)用低廉、操作方便的數(shù)字錄音設(shè)備系統(tǒng)基本取代了以往的龐大的高成本的模擬設(shè)備，這樣就節(jié)省了大量的磁帶等原材料，既減少了設(shè)備投資，降低了制作成本。

（3）在模擬錄音制作的過程中，錄音師的勞動強(qiáng)度很大，錄音師無法將有限的精力投身到聲音藝術(shù)的創(chuàng)作中去。

3.2科技技術(shù)的大量介入使得錄音工作的發(fā)展更趨向于同期錄音而現(xiàn)在，數(shù)字錄音技術(shù)的發(fā)展使得錄音工作不再局限于特定的場地和時(shí)間，錄音師可以根據(jù)實(shí)際情況和要求，隨時(shí)隨地的聲音進(jìn)行編輯處理，減少了因場地限制而花費(fèi)的精力，將更多的時(shí)間放在了錄音工作的藝術(shù)創(chuàng)作上面，從而提高了錄音作品的整體質(zhì)量。

3 數(shù)字錄音技術(shù)的發(fā)展分析

3.1 錄音設(shè)備使用具有模塊化趨勢

目前，大部分錄音設(shè)備都是以計(jì)算機(jī)音頻工作站為核心的，這樣的結(jié)果是極大的降低了錄音工作的成本，也促使錄音設(shè)備呈現(xiàn)模塊化的發(fā)展趨勢。傳統(tǒng)的錄音設(shè)備是有三部分組成的，即傳聲器、調(diào)音臺和錄音機(jī)，而現(xiàn)在則是以音頻工作站為主導(dǎo)，依據(jù)實(shí)際情況來選擇不同的模塊。

傳統(tǒng)錄音工作中，由于設(shè)備規(guī)模的限制，大部分錄音工作都是在錄音室處理完成的。而隨著科學(xué)技術(shù)的介入，錄音設(shè)備不斷的升級發(fā)展，其性能更加完善，功能更加完備，規(guī)模和體積卻越來越小，越來越精細(xì)，因此，在追求更加真實(shí)完美的錄音效果的驅(qū)動下，大多數(shù)音頻作品都選擇了在聲音的發(fā)生現(xiàn)場進(jìn)行錄制工作，即同期錄音。目前，很多錄音工作者都致力于研究如果運(yùn)用現(xiàn)有的設(shè)備，結(jié)合聲音發(fā)生現(xiàn)場的條件，進(jìn)行更高質(zhì)量更自然完美的同期錄音。

3.3 聲音是空間的藝術(shù)，錄音設(shè)備的更新和錄音質(zhì)量的提高更要求錄音工作者能夠制作出真正的空間的全方位的聲音，今后多聲道錄音技術(shù)的完善發(fā)展是必然的，不但在電影錄音制作上，在數(shù)字電視、音樂制作及重放上也將實(shí)現(xiàn)真正的多聲道。

4 結(jié) 語

科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，極大的豐富了錄音工作的技術(shù)來源，給錄音工作的各項(xiàng)環(huán)節(jié)都增添了可選擇性，提高了錄音技術(shù)的科技含量，增加了便捷性，提高了工作的效率，豐富了錄音作品。而任何事物都是有兩面性的，在數(shù)字背景下的錄音技術(shù)，不再是專業(yè)人員的專用工具，簡單方便的操作方法降低了工具的使用門檻，只要稍許研究任何人都可以使用，即使大部分人并不具備聲音的基礎(chǔ)理論知識和藝術(shù)鑒賞能力，因此創(chuàng)作的錄音作品質(zhì)量參差不齊，甚至為社會的發(fā)展帶來了負(fù)面的影響。

因此，在未來的發(fā)展中，數(shù)字錄音的發(fā)展會呈現(xiàn)設(shè)備模塊化的發(fā)展趨勢，同時(shí)，同期錄音將成為音頻錄制的主要方式，這就提高了錄音工作的專業(yè)性，降低了操作性，但同時(shí)要求錄音師要不斷增進(jìn)自己的藝術(shù)知識，提高專業(yè)技術(shù)，在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展要求的同時(shí)更加體現(xiàn)自己的價(jià)值。

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（湖南衛(wèi)視，長沙 410003）