探討在攝影攝像過程中光的應用

文丨郭俊和

（張家口市城市管理行政執(zhí)法局，河北張家口 075000）

1 攝影攝像過程中光線應用的概述

說到攝影攝像我們先要講講“光”，簡單的說，攝影攝像就是捕捉光，捕捉得好，所產生的照片效果就好。光線是色彩之母，不管是彩色照片還是黑白照片，沒有好的光線，一切景物都是死的。不少人容易忽視這一點。比如有些人拍照片的時候，看得出花了功夫，長焦廣角什么能用上的都用了，但是出來的效果就是很一般，原因就是不注意選擇光線。我們平時看到的電視影片，一看到下雨刮風就會想到一場悲劇要上演，一到陰暗的地方，就會想到即將有恐怖的事情發(fā)生，比如長長的影子，昏暗的路燈等等。雖然這些是電視影片中的情節(jié)，和攝影有很大的區(qū)別，但想說明的是“光”在體現一種狀態(tài)或者是一種場景上重要的作用。這些用光的手法就值得深思。所以在攝影攝像過程中就應該多注意周圍的光線，利用光線所產生的效果，創(chuàng)造和捕捉美妙的場景。

伴隨著當今商業(yè)文明的高速發(fā)展，作為其衍生物的攝影攝像正以驚人的速度擠占著人們本來已擁擠不堪的視覺空間。在這種超高視覺淘汰率的情況下，攝影攝像呈現出樣式各異的表現方式。在習慣了被各式圖片包圍之后，人們儼然已經將商業(yè)照片圖片本身當成了視覺消費的對象。在我們的眼中它已經不僅僅是商家為宣傳產品而產生的附屬品。對于服裝照片而言，光線對其宣傳效果的影響更是明顯，因此，有必要在光線應用環(huán)節(jié)進行有效的處理，本文正是在這種背景下，綜合分析了攝影攝像過程中的的光線使用技巧。

2 攝影攝像中的光線類型

實際上，光可載舟，亦可覆舟。有陽光當然表現方式多了很多種可能性，沒有它也不見得完全不好；若控制不好或是不搭照片主題或氛圍，也是枉然。假使今天想拍出比較陰冷的風格，攝影師便會期望是一個陰天，所以，如何掌握光線和應用光線才是重點，至于計畫拍照時老天要給你什么樣的光，只要你任何情況的光線都可運用得宜，心態(tài)放自然就可以了。

光線隨時都會用不同的面貌出現在你我的周邊，以下概略整理出幾項在外拍的過程中，可以試著去尋找的光線型態(tài)來做簡單的分類，善用這些技巧相信對攝影會有很大的助益。一是光線照射到物體，讓視覺感受物體明亮皆是反射光。當然這會依照各類不同物體表面的質感和光線的散聚強弱，使其反射出各種變化。二是光線集中投射在物體表面，我們稱之為凝聚光。三是光線被物體阻檔，而在反射表面留下各種形狀的陰影，我們稱為光影造形。四是光線穿透各種物件元素而透亮，我們稱之為穿透光；五是陽光色溫彌漫整個空氣中，使整個空間存在光的溫度，而形成同一種色調，我們稱之為空氣光圍；六是當我們拍攝的物體在光源和拍攝者中間，而形成暗面，稱為逆光；七是各式各樣的燈光、路燈、車燈、閃燈等，皆為人造光源；八是光線依不同時間而表現出不同的色溫和特性，我們稱之為時間光感。

其中，就反射光而言，光線會在不同平面留下不同形狀的塊面反射，45度的對角線構成清楚銳利的斜切，明暗對比度強的視覺感受，會使畫面更加扎實。玻璃鏡面的反射光，是最能平整又完全的映照出被攝者對面的物體樣貌，也是最容易當作反光折射表現的人工媒材。在外拍過程中通過當下現成物的鏡面反射，達到相對位置的倒映，好似重曝效果又具圖騰感，是很有趣的呈現方式。就光影造形而言，要求攝影師必須跟著光走，光線隨時會在任何地點流露痕蚄，以不同的形象出沒，你要懂得發(fā)現并捕捉。在單調的環(huán)境里，光線正是可利用在畫面上的圖騰，是再自然不過的裝飾。如果光可在大片的黑暗里留下痕蚄，那么影也可以在光亮的塊面中留下美麗的筆觸，光和影是相輔相乘的，就像圖地反轉般饒富趣味。就人造光源而言，在沒有自然光的情況下，攝影師可以準備一個有三盞燈炮且可以旋轉角度的立燈，確?？呻S時控制亮度和角度，只要把燈完全擺在地上，人物也躺在地上，以45角度照明人物和背后具有金屬菱角方塊的柜子，人和背景都倒映在明亮的瓷磚地面，形成鏡面般的對稱反射。

3 在攝影攝像中的光線應用技巧

3.1 白色反光板對攝影攝像布光

進行室外攝影攝像時，一般來說不要讓配設對象的臉直接面對直射的陽光，強烈的陽光會使得被攝人物的眼睛很不舒服，無法表現出被攝人物的最佳狀態(tài)。最好是攜帶一個輕便的反光裝置，以便必要時布光。通常情況下，攝影攝像師應當攜帶一個裝有圓箍的折疊式布面的反光板，它是攝影攝像師室外拍攝的得力助手，在逆光、側逆光的場景下被攝人物的頭發(fā)會更明顯、更漂亮，服裝的輪廓線也會呈現出來，整個拍攝對象也會顯得更立體。由于逆光拍攝，被攝人物的后方光線相對較強，如果按照后方的光線進行曝光時，由于前后光比較大，拍攝對象就會拍出大黑臉。這時比較好的方法是使用白色反光板，將光線反射在人物的臉部，反光板與被攝拍攝對象的距離可以決定布光照明的強弱。當距離被攝拍攝對象比較近的時候，反射的光線和原有光線的光比拉的很小，陰影處將會變得很淡，這樣便可解決黑臉的問題了。在艷陽下，可以使用白色的反光板，以便得到柔和的光線。與此同時，會在被攝拍攝對象的眼睛里出現反光點從而形成眼神光。明亮的眼神光.可以很好地提升被攝拍攝對象的精神狀態(tài)。

3.2 閃光燈在攝影攝像中的應用

日落前后的太陽位置很低，此時逆光拍攝室外拍攝對象，被攝對象的輪廓線尤其清晰。如果天空中的云彩很多光線會從云后射出，形成很大場面的放射性光線景象，從而為攝影攝像增加動人的效果。如果我們在不進行布光的情況下以天空為準拍攝。如果我們使用曝光補償即增加曝光量可以讓被攝拍攝對象變得更亮一些。但是這種方法，會提升整體的亮度。不但提高了被攝服裝的亮度，背景也會跟著變亮，從而導致背景的細節(jié)有所損失。這時，我們就需要對被攝拍攝對象進行布光照明以達到正確的曝光，讓被攝服裝的細節(jié)顯現出來，同時也保留了背景的層次。

3.3 閃光燈結合現場光

當你運用閃光燈結合現場光進行攝影攝像時，有時會得到一個模糊背景中的清晰影像這種現象叫做閃光鬼影。拍攝時所用的快門速度越慢，鬼影越嚴重。這時閃光燈的使用對被攝拍攝對象有決定性的影響，同時我們還要結合現場的光線環(huán)境，盡量不要破壞現場氣氛。運用這種特殊的照明方法，從而賦予照片一種特殊的美感，同時形成深邃的空間感。

[1]E.H.貢布里希 著，范景中，楊思梁，徐一維，勞誠烈 合譯.圖像與眼睛——圖像再現心理學的再在研究[M].杭州：浙江攝影出版社，1989.

[2]瓦爾特·本雅明 著，許綺玲，林志明 譯.迎向靈光消逝的年代---本雅明論藝術 [M].桂林：廣西師范大學出版社，2004.

[3]邁克·費塞斯通 著，劉精明 譯.消費文化與后現代主義［M］.南京：譯林出版社，2000.

[4]保羅·梅薩里 著，王波 譯.視覺說服—形象在照片中的作用[M].北京：新華出版社，2004