從抓拍看新聞攝影的真實(shí)性

文 王 磊

縱覽新聞攝影發(fā)展歷史，世界各國(guó)優(yōu)秀新聞?dòng)浾吲臄z過(guò)眾多經(jīng)典的新聞圖片，許多經(jīng)典“瞬間”牢牢銘刻于讀者心中。然而，不少經(jīng)典背后卻引發(fā)了長(zhǎng)期的爭(zhēng)論，爭(zhēng)論的核心還是真實(shí)性問(wèn)題。

擺拍往往因?yàn)樾枰獙?duì)被攝者進(jìn)行干涉或擺布，在真實(shí)性上大打折扣，總被披上“造假”的外衣，遭到許多新聞媒體和新聞人的質(zhì)疑和棄用，而抓拍要求不干涉被攝者，則被認(rèn)為是確保真實(shí)性的最有效途徑，因此，成為媒體和記者的共識(shí)。但是，對(duì)于新聞攝影而言，能否做到百分百的不干涉被攝者？抓拍能否真實(shí)客觀地反映新聞事實(shí)？抓拍攝影和真實(shí)性之間到底是什么關(guān)系？如何確保抓拍最大限度的接近新聞事實(shí)呢？下面做出具體討論。

“新聞攝影”“抓拍”和“新聞攝影真實(shí)性”

要搞清以上幾個(gè)問(wèn)題，首先需要明確幾個(gè)概念，即“新聞攝影”“抓拍”和“新聞攝影真實(shí)性”。

（一）什么是“新聞攝影”

“新聞攝影”就是利用攝影技術(shù)、用畫(huà)面形式、在新聞現(xiàn)場(chǎng)對(duì)新聞進(jìn)行形象紀(jì)實(shí)。新聞圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，其宗旨是說(shuō)明事件，傳播消息、引發(fā)影響等。

（二）什么是“抓拍”

抓拍就是記者深入新聞現(xiàn)場(chǎng)，充分利用現(xiàn)場(chǎng)光線、環(huán)境等，不擺布、不干涉被攝對(duì)象，讓被攝對(duì)象處在一種自然的狀態(tài)中，并利用照相機(jī)快速抓取生動(dòng)、自然、真實(shí)的典型瞬間。

抓拍是新聞攝影的最基本方法，是攝影記者必須掌握的基本功。它的主要功能，就是最大限度地表現(xiàn)事物的本來(lái)面目，它將事實(shí)擺在首位。新聞攝影的現(xiàn)場(chǎng)抓拍，應(yīng)以正確反映事件為主，選取被攝者最具代表性瞬間和典型瞬間，具有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感；它不應(yīng)過(guò)分雕琢，因追求藝術(shù)效果而有損于對(duì)事實(shí)的報(bào)道。

（三）什么是“新聞攝影真實(shí)性”

新聞攝影真實(shí)性從技術(shù)層面講，要求照片內(nèi)容必須是真人真事真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)；從內(nèi)容層面講，需要拍攝者選擇的題材具有現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性和典型性。新聞攝影的真實(shí)性是技術(shù)層面和內(nèi)容層面的統(tǒng)一，攝影記者要從技術(shù)和內(nèi)容兩個(gè)層面來(lái)確保新聞的真實(shí)性。

真實(shí)性是新聞攝影的最主要特點(diǎn)之一，也是新聞攝影的前提和生命所在。新聞事件不是記者們?cè)O(shè)計(jì)或者制造出來(lái)的故事。新聞攝影要抓住拍攝對(duì)象的典型瞬間，展現(xiàn)新聞事實(shí)的真情實(shí)景及新聞人物的神情相貌，增加人們對(duì)新聞的感性認(rèn)識(shí)。而新聞?dòng)浾卟皇巧鐣?huì)的裁判者和審判者，應(yīng)采取超然事外的態(tài)度，用客觀的眼光去審視所報(bào)道的對(duì)象。

抓拍和新聞?wù)鎸?shí)性之間的聯(lián)系

抓拍的目的是凝固具有感染力的神態(tài)、表情、動(dòng)作的“決定性瞬間”。瞬間性是攝影的重要特點(diǎn)，但也因此給新聞攝影的造假提供了廣大空間。

新聞攝影真實(shí)性的兩個(gè)層面，看似簡(jiǎn)單，但在實(shí)踐操作中的確有些苛刻。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)的興起，海量的新聞圖片每天在不斷增加，見(jiàn)諸報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)的很多流行甚廣的新聞?wù)掌鋵?shí)也并未遵守這些規(guī)則，其中不乏經(jīng)典作品。因此，我們不禁要問(wèn)一名合格的新聞攝影記者是否應(yīng)當(dāng)完全恪守這樣的規(guī)則？新聞攝影記者是否能夠完全執(zhí)行這些要求呢？下面，我們分情況進(jìn)行討論。

（一）是否可以做到對(duì)新聞事件的零干涉

從技術(shù)層面講，新聞攝影要求照片內(nèi)容必須是真人真事真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)。這表明，新聞攝影記者不能對(duì)新聞事件進(jìn)行干預(yù)，不能擺布被攝對(duì)象，也就是要求我們必須采用抓拍的拍攝方法。蔣鐸先生在《抓拍-紀(jì)實(shí)攝影新聞攝影的基本方法》一書(shū)的序言中指出：“沒(méi)有抓拍，就沒(méi)有真正意義上的新聞?wù)掌膊粫?huì)有真正的欣慰攝影記者。對(duì)紀(jì)事攝影和新聞攝影來(lái)說(shuō)，抓拍是一項(xiàng)原則，一種風(fēng)格，一種攝影觀念，一種攝影哲學(xué)，一種攝影美學(xué)立場(chǎng)的體現(xiàn)。”

在新聞攝影實(shí)踐中，抓拍的前提是不干涉拍攝對(duì)象，但這可是說(shuō)起來(lái)容易可做起來(lái)難。在一般情況下，攝影記者在進(jìn)行采訪拍攝時(shí)，人們總是對(duì)照相機(jī)很敏感，人群總是希望躲開(kāi)對(duì)準(zhǔn)自己的攝影鏡頭，即便沒(méi)法躲開(kāi)，其神情也會(huì)較為緊張，不夠自然，往往出現(xiàn)失真；在被攝者知道或愿意接受拍攝的情況下，被攝對(duì)象可能會(huì)格外關(guān)注自己的言行舉止，要么會(huì)控制或收斂自己可能出現(xiàn)的不良行為舉止，要么會(huì)夸張自己所想表現(xiàn)的態(tài)度和形象，這同樣會(huì)影響到真實(shí)性；在被攝者不知道被拍攝或被“偷拍”的情況下，被攝者或被攝事件雖然呈現(xiàn)出的是真實(shí)狀態(tài)，符合技術(shù)層面對(duì)真實(shí)性的要求，但這種方式抓拍到的照片很有可能在后期說(shuō)明和解讀環(huán)節(jié)上出現(xiàn)問(wèn)題，在內(nèi)容層面上會(huì)產(chǎn)生不真的現(xiàn)象，稍后在“主觀傾向性對(duì)真實(shí)性的影響”一節(jié)中做詳細(xì)討論。

因此，即便是抓拍，想要達(dá)到理想的“對(duì)新聞事件的零干涉”對(duì)于攝影記者來(lái)說(shuō)非常難于實(shí)現(xiàn)，這要求攝影記者必須特別的謹(jǐn)慎和細(xì)致。

（二）典型瞬間與內(nèi)容真實(shí)的聯(lián)系

抓拍的目的是凝固具有感染力的神態(tài)、表情、動(dòng)作的“決定性瞬間”，揭示對(duì)象的本質(zhì)和概貌，從而表現(xiàn)人物事件的本真。抓拍的根本要求是選取“典型性”瞬間，真實(shí)性成立與否就在于“典型”二字，否則便會(huì)成為“真實(shí)的謊言”。

記者的職業(yè)特點(diǎn)決定了他們不可能在采訪前對(duì)每一個(gè)將要報(bào)道的題材都有深入的了解和認(rèn)識(shí)，這就需要記者在采訪中要保持認(rèn)真細(xì)致不怕麻煩的心態(tài)，做足深入的調(diào)查、求證，對(duì)被采訪對(duì)象有個(gè)全面細(xì)致的了解后再抓取代表性的典型瞬間，進(jìn)行報(bào)道，還原真相。如果一個(gè)記者沒(méi)有認(rèn)真求是的態(tài)度，把偶爾看到的瞬間當(dāng)作典型瞬間而進(jìn)行刊播，則會(huì)引發(fā)不實(shí)的報(bào)道，造成不必要的爭(zhēng)論甚至負(fù)面影響。

（三）主觀傾向性對(duì)真實(shí)性的影響

1、圖像的多義性與主觀性解讀對(duì)真實(shí)性的影響

在《另一種講述的方式》這部著作中，英國(guó)視覺(jué)學(xué)者約翰?伯格記述了一個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)，作者提供了五幅照片，分別請(qǐng)商場(chǎng)園丁、職員、學(xué)生、銀行家、女演員、舞蹈教師、心理學(xué)家、理發(fā)師和工廠工人給出自己的解釋，其結(jié)果不僅各不相同而且都遠(yuǎn)離照片的本意。

這一案例給我們的啟示是：攝影記錄的是瞬間而非過(guò)程，它可以呈現(xiàn)外觀、記錄動(dòng)作、提供美感，但這些都只能觸及社會(huì)生活的表層，瞬間脫離了上下文的語(yǔ)境，“一張相片保存了時(shí)間的一個(gè)瞬間，阻止它被后來(lái)的瞬間抹去……記憶中的影像是持續(xù)經(jīng)驗(yàn)的剩余，而相片卻將不相關(guān)瞬間的現(xiàn)象孤立出來(lái)”，它無(wú)法通過(guò)完整的過(guò)程提供意義，這是攝影圖像多義性的根源。

攝影圖片表達(dá)的不連續(xù)性是一種對(duì)時(shí)空的“留白”，可以引發(fā)觀者的聯(lián)想，造成了圖像本身的多義性，也為圖像的主觀性解讀提供了寬松環(huán)境，其結(jié)果必然會(huì)造成對(duì)新聞事實(shí)表達(dá)或理解的失真。

2010年，關(guān)于《挾尸要價(jià)》的論爭(zhēng)是個(gè)典型的例證，撈尸人王守海冷淡的表情和揮手的動(dòng)作，成就了照片在瞬間抓取這一層面的精彩，卻不能必然成為道德批判的唯一依據(jù)，因?yàn)椋环N表情或動(dòng)作，可能代表著不同的含義，照片內(nèi)涵的確定性，必須來(lái)自記者對(duì)事件的采訪、調(diào)查、求證。

2、文字說(shuō)明的傾向性對(duì)真實(shí)性的影響

文字說(shuō)明對(duì)應(yīng)新聞圖片，用以限定照片表達(dá)的主旨和意義是必不可少的，但同時(shí)也是視覺(jué)欺騙的幫兇甚至主謀。任何文字表達(dá)都或多或少帶有主觀性，既是語(yǔ)言，就不存在絕對(duì)意義上的客觀性。新聞圖片作為一種新聞表達(dá)的語(yǔ)言，如同文字一樣，其主觀性也是天生的。一篇圖片新聞報(bào)道，以圖片的形式再配以文字說(shuō)明，必定有著一定的主觀傾向性，這恰與新聞的客觀真實(shí)性要求相悖。這給我們的啟示和要求是：在新聞攝影傳播中，文字說(shuō)明的撰寫(xiě)應(yīng)當(dāng)慎之又慎，而精確的文字說(shuō)明不可能來(lái)自對(duì)形象性瞬間的猜測(cè)與判斷，攝影傳播者必須在記錄形象之外，對(duì)事件本身進(jìn)行細(xì)致的觀察、采訪和求證。而我們能做的則是讓文字說(shuō)明服務(wù)于新聞圖片，用以適當(dāng)限定和表現(xiàn)說(shuō)明主旨，努力接近客觀真實(shí)。

再回到關(guān)于《挾尸要價(jià)》的論爭(zhēng)上，正是因?yàn)閳D片的文字說(shuō)明對(duì)新聞事實(shí)和所表達(dá)的內(nèi)容作了相對(duì)客觀地限定和解說(shuō)，才在最終在評(píng)選認(rèn)定中最終贏得了較多評(píng)委的支持。

（四）強(qiáng)制性攝影下的抓拍

所謂強(qiáng)制性攝影就是在一個(gè)非正常的年代或社會(huì)中，由國(guó)家意志壟斷民眾思想意識(shí)的狀態(tài)下進(jìn)行的攝影。全體民眾在國(guó)家意志的“擺布”下反映出一種畸形狀態(tài)，這時(shí)只不過(guò)是用抓拍的方式記錄早已被預(yù)設(shè)或擺布的場(chǎng)景，也近似于擺拍，或者可以稱作是宏觀意義上的擺拍。即便是達(dá)到完全的技術(shù)層面的真實(shí)，也難逃內(nèi)容層面虛假的陰霾。

新中國(guó)成立后不久至文革結(jié)束的那個(gè)特定歷史時(shí)期，我們很多新聞人都只能在國(guó)家總體政治意識(shí)形態(tài)下進(jìn)行新聞攝影報(bào)道，比如我們看到的一些文革時(shí)期大型集會(huì)場(chǎng)面，人民手舉毛主席語(yǔ)錄，表情夸張，是一種近乎狂熱的狀態(tài)。這時(shí)新聞人雖然沒(méi)有干預(yù)到被攝集體，從技術(shù)層面符合了真實(shí)的要求，究其內(nèi)容，無(wú)不流露出那個(gè)時(shí)期扭曲人性、背離實(shí)際的假。

但是，當(dāng)我們跳出新聞發(fā)生的那個(gè)特定場(chǎng)景和時(shí)期回看歷史，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)正是那種虛假形成了今人對(duì)那個(gè)時(shí)期最真的認(rèn)識(shí)。那是真實(shí)的虛假，是歷史的真相，并非憑借今人的眼光能夠加以簡(jiǎn)單的是非判斷和評(píng)說(shuō)的。也正是因?yàn)樵谶@種強(qiáng)制性攝影前提下，新聞人最多只能通過(guò)技術(shù)層面，無(wú)法保證通過(guò)內(nèi)容層面揭示真實(shí)，而這又恰恰揭示了什么是真實(shí)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，實(shí)現(xiàn)新聞攝影真實(shí)性的最主要方法是抓拍，這并不是說(shuō)只要采用抓拍就萬(wàn)事大吉了。任何事物都要一分為二的看，新聞攝影無(wú)法做到絕對(duì)意義上的真實(shí)。在我們通過(guò)抓拍在技術(shù)層面和內(nèi)容層面兩方面來(lái)努力接近真實(shí)性要求的同時(shí)，虛假就伴隨而來(lái)。那些可能由人為因素出現(xiàn)的虛假需要記者全面細(xì)致的甄別、調(diào)查、求證，或者通過(guò)文字對(duì)圖片內(nèi)容加以限定、解釋來(lái)減少；而某些與生俱來(lái)的虛假不是記者所能克服的，需要我們用歷史的眼光，尋求另一種真實(shí)。