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    試論影視畫面的視覺感受

    2013-08-15 00:54:11
    科技視界 2013年27期
    關(guān)鍵詞:影視節(jié)奏色彩

    劉 瑋

    (濰坊科技學院,山東 壽光262700)

    0 引言

    本論文采取各種方法, 試圖分析影視這種藝術(shù)形式的各種元素,研究它們在銀幕上的表現(xiàn)潛力。

    1 影視與美術(shù)的關(guān)系

    影視作品本身就是由無數(shù)個畫面組成的一個整體。 “按照美學的一種藝術(shù)分類方法,凡訴諸于視覺的藝術(shù),是屬于造型藝術(shù)。 ” 正因為這個原因,在默片時代,許多電影理論先驅(qū)者幾乎都是把電影的藝術(shù)屬性和美術(shù)(特別是繪畫)放在一起。

    2 影響視覺感受的主要因素

    2.1 影視畫面的構(gòu)圖

    當我們欣賞電影藝術(shù)或一部影片的時候, 首先接觸到的是畫面。所謂畫面構(gòu)圖,我的理解是指畫面上人物、景物的安排與布局。一個好的構(gòu)圖應該是突出那些最富有視覺表現(xiàn)力的內(nèi)容。

    在影視作品中,影響畫面構(gòu)圖的重要因素還有鏡頭的景別,攝影機的移動以及光影效果。只有全面處理好它們之間的相互關(guān)系才能更好的營造出畫面的視覺沖擊力。

    2.2 影視畫面的色彩

    偉大的俄羅斯畫家列賓曾說過:“色彩即感情。 ”這句話精辟地說明了色彩作為感情因素,在畫家進行繪畫創(chuàng)作中的重要性。同樣,對電影藝術(shù)家來說,色彩也是他們進行銀幕造型的有力手段。

    1)不同的色彩能給人以不同的視覺感受和情緒感受。世界是五彩繽紛的,各種物體都有它本身的色彩。 一切色彩都具有自己不同的個性,都會使人產(chǎn)生不同的感覺。 例如:紅色使人感到熱烈,白色使人感到純潔,藍色使人感到寧靜,綠色使人感到富有生氣……

    2)在藝術(shù)領(lǐng)域里,人們常常將各種顏色概括為暖色、冷色兩大類。暖色包括紅、橙、黃、;冷色包括青綠色、藍、紫色。冷暖不同的色調(diào)作為表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段。

    3)光線對色彩的影響。精明的攝影師能夠通過對光的控制來達到對色彩的追求。因為各種顏色在不同的光照下,會呈現(xiàn)不同的色彩、傳達不同的情緒。例如:在影片《芙蓉鎮(zhèn)》中,在色彩的運用方面就很能說明問題,片中的色彩是通過景物本身的固有色和對光線的嚴格控制來實現(xiàn)的,成功的塑造了兩個芙蓉鎮(zhèn)的形象。“文化大革命”中的芙蓉鎮(zhèn),那朽蝕的老屋,那凌晨多霧的青石板路,甚至滿大街上的紅色標語,都令人感到陰冷、壓抑和緊張。另一個是十一屆三中全會以后的芙蓉鎮(zhèn),完全是另一種色彩造型。 攝影師有意選擇了生機盎然的綠色,蔥綠的攀藤植物,陽光透過炊煙和蒸汽,射出一道道光芒,沉悶中卻透著生氣,從而營造出了兩種截然不同的色彩氛圍。

    4)黑白片的藝術(shù)魅力不容忽視。 黑白片是單色調(diào),它由黑、白、灰三種基本階調(diào)組成。 黑白片運用黑與白的造型手段去渲染氣氛、表現(xiàn)情緒、刻畫人物。

    影片《這里的黎明靜悄悄》就是一個成功的范例。影片一共用了三種色調(diào)。 現(xiàn)實時空,表現(xiàn)現(xiàn)代青年在紅軍墓前憑吊,是還原彩色;衛(wèi)國戰(zhàn)爭中女戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗經(jīng)歷,是棕色的單色調(diào);戰(zhàn)斗間隙姑娘們對戰(zhàn)前的回憶,是一種乳白色的高調(diào)。

    2.3 運動鏡頭的運用

    鏡頭的處理又包括四個方面的內(nèi)容,其中之一是選用鏡頭不同的運動形式,即運動攝影,也叫移動攝影。它是指攝影機在推、拉、搖、移、跟、升降、旋轉(zhuǎn)和晃動等不同形式的運動中進行拍攝。

    1)運動鏡頭是影視藝術(shù)的獨特表現(xiàn)手段。電影是一種綜合性極強的藝術(shù)形式,它既綜合了多種藝術(shù)的優(yōu)點,又可以大大突破這些藝術(shù)的某些局限。

    2)運動鏡頭的表現(xiàn)力。 運動攝影有助于描繪事件發(fā)生、發(fā)展的真實過程,展現(xiàn)事件的規(guī)模、環(huán)境和氣氛,創(chuàng)造出不同的節(jié)奏感和動態(tài)感,更好地表現(xiàn)人物的心理和精神面貌,有利于演員進行連貫性的表演。 運動攝影為攝影造型提供了豐富的可能性。

    3)固定鏡頭的處理。電影是動的藝術(shù),運動性是電影的特性之一。但在一部影片中,運動鏡頭怎樣運用、運用多少,必須從影片的內(nèi)容和藝術(shù)造型的追求出發(fā),不能一味的亂用,要以對生活的感受和對電影特征的理解為基礎(chǔ)。

    3 視覺造型要素與節(jié)奏

    節(jié)奏,是指音響運動的快慢緩急、長短強弱的合乎一定的規(guī)律的一個音樂術(shù)語。 而影視作品中的節(jié)奏一般表現(xiàn)為平穩(wěn)、對比、重復、跳躍、流暢、凝滯、停頓等狀態(tài)。 電影電視的節(jié)奏一般分為外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏。外部節(jié)奏是由畫面上的一切主體的運動以及鏡頭切換速度而產(chǎn)生的;內(nèi)部節(jié)奏是指由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的。

    3.1 鏡頭的處理與節(jié)奏的變化

    鏡頭的處理,特別是鏡頭的運動所形成的節(jié)奏,在揭示人物情緒方面具有很大作用。 因此在影片中運用鏡頭的處理,或強或弱或快或慢,造成各種不同的節(jié)奏。

    例如,在影片《尋槍》中,警察發(fā)現(xiàn)丟槍后的那一場戲,大量的運用了特寫、近景,而且鏡頭的長度都比較短、交叉跳接,這種處理形成了驚恐、恐懼、憤怒、痛悔等比較強烈的情緒節(jié)奏。

    3.2 光、色彩與節(jié)奏的變化

    對光和色彩的不同處理,也會造成不同效果的節(jié)奏。一般情況下,明亮的光線會給人一種輕松、明快的節(jié)奏;昏暗的光會造成沉悶、壓抑或緊張、恐怖的節(jié)奏。 運用暖色調(diào)形成熱烈、強勁的節(jié)奏;采用冷色調(diào)產(chǎn)生沉重、陰冷的節(jié)奏等等。

    3.3 畫面構(gòu)圖與節(jié)奏的變化

    為了創(chuàng)造影片所需要的節(jié)奏,攝影師也要充分發(fā)揮畫面構(gòu)圖的造型功能,諸如運用對稱的構(gòu)圖創(chuàng)造一種安定、穩(wěn)重的節(jié)奏;采用不均衡的畫面布局形成一個動蕩、緊張的節(jié)奏;利用被攝體的垂直線條創(chuàng)造莊重的節(jié)奏;運用水平線條造成舒展、流暢的節(jié)奏等等。

    例如,影片《黃土地》中多次出現(xiàn)陜北高原黃土地的畫面:一望無垠的黃色土地上,一片片土峁,層層疊疊,天空只占畫面很少的位置,有時甚至整幅畫面沒有一點天空,全是黃土。 這種構(gòu)圖同黃土地的博大、開闊、深沉而又舒展的形象,產(chǎn)生了一種沉穩(wěn)的節(jié)奏,使觀眾體會到一種深厚的力量。

    4 感官刺激不能取代藝術(shù)升華

    現(xiàn)代科學技術(shù)的發(fā)展極大地延伸了人的感官的功能,“當代藝術(shù)承受了現(xiàn)代科技成就的恩澤,也日益成為當代人復雜矛盾扭曲的欲望的跑馬地”暴力鏡頭是現(xiàn)代影視作品中的重要主題,《沉默的羔羊》中掛在鐵籠上的碎尸給觀眾以強烈的視覺刺激,數(shù)字技術(shù)則更使影視作品中的血腥暴力場面完全可以根據(jù)想象任意編造,如影片《面具》中從胸膛中蹦出的心臟、耷拉在餐桌上的舌頭,《拯救大兵瑞恩》中戰(zhàn)場上的盟軍士兵撿起打掉了的胳膊繼續(xù)往前沖鋒。

    5 結(jié)論

    影視畫面的視覺表現(xiàn)力越來越受到重視絕對不是偶然的,是影視審美學觀念和觀眾審美趣味發(fā)展到一定水平的需要。自20 世紀四五十年代以后,電影在技術(shù)上已經(jīng)走向成熟,發(fā)展到今天,已經(jīng)完善到了幾乎能夠再現(xiàn)人的一切視聽感覺的程度,而現(xiàn)今如何更好的評價一部影視作品的優(yōu)劣,毫無疑問,是根據(jù)畫面所帶給觀眾的視覺感受即視覺沖擊力。在本文里我試著從影響視覺沖擊力的諸要素出發(fā),向人們闡釋如何在拍攝過程中提高這種能力。

    [1]楊光遠.電影攝影ABC[M].北京:中國電影出版社,1998.ISBN 7-106-00697-1/J·0410.

    [2]周承人.電影美術(shù)導論[M].北京:中國電影出版社,1997.ISBN 7-106-01144-4/J·0575.

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