雙節(jié)棍運動流變特點探析

牛 凱1 盧文祥2

（1.武漢體育學(xué)院，湖北 武漢 430079；2.三角湖小學(xué)，湖北 武漢 430079）

前言

進入二十一世紀，隨著小天王周杰倫《雙截棍》的風靡全國，再次點燃了國人習練雙節(jié)棍的熱情，雙節(jié)棍發(fā)展也迎來了在中國的快速發(fā)展時期。也就在短短的十幾年時間，全國各地涌現(xiàn)了許多雙節(jié)棍團體或個人，他們在相互學(xué)習的基礎(chǔ)上通過不斷的技術(shù)發(fā)展和創(chuàng)新，形成了雙節(jié)棍百家爭鳴、百花齊放的“雙百盛世”的局面。近些年，國家體育總局武術(shù)研究院首次將雙節(jié)棍列入到武術(shù)段位器械并出版了《中國武術(shù)段位制系列教程——二節(jié)棍》，并由此引發(fā)了武術(shù)研究者對雙節(jié)棍運動的關(guān)注。

1 雙節(jié)棍運動的流變歷程

雙節(jié)棍，又稱為雙截棍，二節(jié)棍，兩節(jié)棍，二龍棍等，是一種簡便易學(xué)，精簡實用、攜帶方便、短小精悍的防身健體器械。對于雙節(jié)棍的起源，學(xué)術(shù)界和民間有不少的說法，流傳最廣的主要有三種傳說：“連枷”起源說、“宋太祖”起源說、“移民”起源說。

“連枷”起源說認為雙節(jié)棍的起源與中國農(nóng)具中的“連枷”有著密不可分的關(guān)系，并為了適應(yīng)當時社會的需要，連枷的功用價值由農(nóng)具而演變?yōu)檐娭斜鱗1]；“宋太祖”起源說認為雙節(jié)棍是宋太祖趙匡胤所創(chuàng)，原稱大盤龍棍（近代北方又稱大梢子）和小盤龍棍（小梢子），專用來掃擊敵軍馬腳，破甲兵或硬兵器類，使之喪失戰(zhàn)斗力；“移民”起源說認為在十三世紀或十四世紀，不少中國人移民到?jīng)_繩島，并把雙節(jié)棍技術(shù)教給了當?shù)氐娜毡救?，并由日本向世界各地傳播開來，雙節(jié)棍英文——Nunchaku就是來自日語發(fā)音。[2]

關(guān)于雙節(jié)棍的起源問題由于缺乏權(quán)威性史料的證明，有待進一步的研究考證。本文將我國雙節(jié)棍運動分為萌芽時期、緩慢發(fā)展時期和快速發(fā)展時期三個階段進行梳理。

1.1 萌芽時期

20世紀70年代之前是雙節(jié)棍發(fā)展的第一個時期，稱為雙節(jié)棍發(fā)展的萌芽時期，在中國武術(shù)的發(fā)展史上，刀、槍、劍、棍、斧、鉞、鉤、叉等所謂的十八般兵器在武術(shù)發(fā)展史中都占有一席之地，善用者更是不乏其人，武術(shù)發(fā)展到明代，各門派都尊拳為“武藝之源”（戚繼光在《拳經(jīng)捷要篇》中說“其拳也，為武藝之源?！盵3]），武術(shù)家也更多精力放在“武藝之源”和“十八般兵器”之上。雙節(jié)棍作為一種傳統(tǒng)的武術(shù)軟器械，不僅很少有書籍提及，而且在武術(shù)發(fā)展歷程中也未出現(xiàn)擅長使用雙節(jié)棍的大家，最終導(dǎo)致雙節(jié)棍在這一時期幾乎被人們所遺忘。

1.2 緩慢發(fā)展時期

20世紀70年代初至90年代末是雙節(jié)棍發(fā)展的第二個時期，稱為雙節(jié)棍緩慢發(fā)展時期，隨著李小龍功夫電影的成功，雙節(jié)棍作為李小龍先生的兵器開始從民族潛意識上升到民族前意識，被越來越多的國人所喜愛和了解，我國改革開放之后，中國雙節(jié)棍運動才開始真正的發(fā)展，當時涌現(xiàn)出了李炎才、石天龍等第一批以功力和實戰(zhàn)派雙節(jié)棍為主的傳統(tǒng)雙節(jié)棍習練者，特別在湖南臥龍國際李小龍?zhí)赜?xùn)總部，開始傳授雙節(jié)棍技法，并培養(yǎng)了不少實戰(zhàn)派雙節(jié)棍高手，為后來雙節(jié)棍的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

1.3 快速發(fā)展時期

進入21世紀，雙節(jié)棍發(fā)展的迎來了第三個時期，稱為雙節(jié)棍的快速發(fā)展時期，由于進入新世紀，我國雙節(jié)棍運動發(fā)展迅速，故將此時期又分為四個階段：

1.3.1 發(fā)展探索階段

從2000年至2007年初，是我國雙節(jié)棍技術(shù)發(fā)展探索階段，隨著雙節(jié)棍書籍、雙節(jié)棍網(wǎng)絡(luò)視頻的傳播和小天王周杰倫《雙截棍》的風靡全國，雙節(jié)棍開始更多的出現(xiàn)在人們的視野當中。雙節(jié)棍元老王宏心、李煜濤、葉寒冰、門德君、徐守波、寇飛、羅強等，通過對雙節(jié)棍書籍的不斷研習、對國內(nèi)外雙節(jié)棍高手的請教以及相互之間不斷的交流與展示，在繼承發(fā)展的同時不斷創(chuàng)新雙節(jié)棍技法，提高雙節(jié)棍演練水平，嘗試性與武術(shù)、特技、街舞、跆拳道等多種元素的融合，逐漸形成了或剛勁威猛，或飄逸瀟灑的風格。由于山東濟南的門德君與徐守波的強強聯(lián)合，形成了剛猛有力的濟南風格，使?jié)显陔p節(jié)棍技術(shù)方面的發(fā)展遠遠超越其他地區(qū)，被雙節(jié)棍愛好者爭相模仿。

1.3.2 “大一統(tǒng)”階段

從2007年初至2009年末，是我國雙節(jié)棍運動發(fā)展的一個鼎盛時期，在國內(nèi)雙節(jié)棍發(fā)展“大一統(tǒng)”的背景下，形成了以山東濟南雙節(jié)棍聯(lián)盟的徐守波，廣州N5的唐振邦，武漢雙節(jié)棍聯(lián)盟的寇飛，成都雙節(jié)棍聯(lián)盟的羅強為主的四足鼎立局面，武漢寇飛依靠高校眾多得天獨厚的條件，主打雙節(jié)棍套路規(guī)范化的理念，雙節(jié)棍運動在武漢高校發(fā)展迅速，人數(shù)眾多；廣州唐振邦的N5資金最為充足、規(guī)模上不輸湖北、山東，在廣州一帶影響極大。山東、武漢、廣州、成都雙節(jié)棍聯(lián)盟南北呼應(yīng)，以星星點火燎原之勢，促進雙節(jié)棍開始在全國范圍內(nèi)盛行。

1.3.3 職業(yè)化階段

從2009年末至2012年初，在棍界動蕩不定之時，雙節(jié)棍培訓(xùn)開始向職業(yè)化方向發(fā)展。隨著劉一鵬憑借在特技方面的獨特優(yōu)勢脫離濟南棍盟，到長沙發(fā)展創(chuàng)建雪狼特技隊；李鎮(zhèn)東、胡路、周曦、雷鵬等中華龍四大主教的集體離開武漢雙節(jié)棍聯(lián)盟，成立凌云棍道；廣州N5脫離廣州雙節(jié)棍棍盟等一系列“分離”事件的發(fā)生，讓原本就脆弱的各地雙節(jié)棍組織大有土崩瓦解之勢，但之后呂一杰的橫空出世，廣州N5、雪狼特技隊與凌云棍道憑借自身強大的技術(shù)優(yōu)勢和自身的特點很快在棍界站穩(wěn)腳跟，以教授雙節(jié)棍為生的職業(yè)雙節(jié)棍教練開始大量出現(xiàn)，在全國范圍內(nèi)再次掀起了雙節(jié)棍熱潮。

1.3.4 “多超群強”階段

從2012年初至今，各地棍道、棍社、雙節(jié)棍俱樂部如雨后春筍般大量出現(xiàn)，棍界呈現(xiàn)百家爭鳴，百花齊放的盛世，雖然各雙節(jié)棍團體不斷進行技術(shù)創(chuàng)新，但仍舊是以凌云棍道、雪狼特技隊、廣州N5、水意棍道等一些超強的技術(shù)團體（簡稱“多超”）為主流。其他團體或個人在技術(shù)水平雖然也比較“強大”，但在整體實力與人氣上與凌云棍道等“多超”相比仍有不小差距，只能算是“群強”。同時由于雙節(jié)棍基本技法簡單易學(xué)、培養(yǎng)周期短，網(wǎng)絡(luò)中大量雙節(jié)棍教學(xué)視頻的共享和雙節(jié)棍愛好者之間的廣泛交流與相互學(xué)習，像凌云棍道等一些優(yōu)秀雙節(jié)棍團體中的職業(yè)雙節(jié)棍教練紛紛轉(zhuǎn)行或兼職教授雙節(jié)棍。

2 雙節(jié)棍的流變特點

自上世紀70年代以來，雙節(jié)棍運動已經(jīng)在我國發(fā)展了數(shù)十年。本文通過對雙節(jié)棍運動數(shù)十年的歷史演變的研究，發(fā)現(xiàn)我國雙節(jié)棍運動在歷史發(fā)展和演變中展現(xiàn)了四個主要特點。

2.1 從“一杰獨尊”向“百杰爭鳴”轉(zhuǎn)變

杰出的雙節(jié)棍代表人物是推動雙節(jié)棍運動的發(fā)起者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是雙節(jié)棍運動發(fā)展的影響者，他們?yōu)殡p節(jié)棍運動的發(fā)展做出了卓越的貢獻。在我國雙節(jié)棍發(fā)展的每一個時期或階段都涌現(xiàn)出了推動雙節(jié)棍發(fā)展的杰出人物。在20世紀70年代初至90年代末，這一個雙節(jié)棍緩慢發(fā)展時期雙節(jié)棍緩慢發(fā)展時期，李小龍，李炎才、石天龍等是那個時期僅有的幾位功力實戰(zhàn)派雙節(jié)棍高手，由于當時我國雙節(jié)棍技術(shù)整體水平較低，他們也成為了當時雙節(jié)棍愛好者唯一能夠?qū)W習和模仿的對象；然而當進入二十一世紀，雙節(jié)棍迎來了快速發(fā)展時期，在這一時期涌現(xiàn)出了眾多杰出的雙節(jié)棍代表，除了以徐守波為代表的將快速轉(zhuǎn)身與特技相結(jié)合的“濟南風”雙節(jié)棍；以劉磊為代表的將說、唱、“?！迸c雙節(jié)棍相結(jié)合的魔術(shù)雙節(jié)棍；以李鎮(zhèn)東為代表的將傳統(tǒng)武術(shù)和花式雙節(jié)棍相結(jié)合的花式功夫雙節(jié)棍；以劉一鵬為代表的將特技與雙節(jié)棍完美相結(jié)合的特技雙節(jié)棍；以呂一杰為代表的將速度、準確、剛猛與雙節(jié)棍相結(jié)合的速度雙節(jié)棍；以寇飛為代表的將技術(shù)規(guī)范化理念引入到雙節(jié)棍中的規(guī)范雙節(jié)棍；以唐振邦為代表的將運動化、視覺化和自由開放化的理念引入到雙節(jié)棍中的“視覺系雙節(jié)棍”之外，還有像“中國花式雙節(jié)棍第一人”的門德君、“中國雙節(jié)棍王”王宏心、“中國雙節(jié)棍運動早期網(wǎng)絡(luò)推廣者”李煜濤、胡路、雷鵬、代永利、陳奎、管坤、潘迪、六狼、清風、趙飛、呂一杰、焦榮勝、王子鯤、劉春蒲等眾多雙節(jié)棍杰出人才。雙節(jié)棍人才濟濟、整體水平較高，造就了雙節(jié)棍百家爭鳴、百花齊放的“雙百盛世”。

2.2 從依靠個人能力向團隊合作推廣轉(zhuǎn)變

雙節(jié)棍運動的推廣開始從依靠個人能力向團隊合作推廣雙節(jié)棍轉(zhuǎn)變。在雙節(jié)棍發(fā)展早期，雙節(jié)棍很少被人問津，李小龍、甄子丹、梁小龍等通過個人影視作品將雙節(jié)棍運動呈現(xiàn)在世人面前，并開始被人們所認知。李炎才、石天龍等一批傳統(tǒng)雙節(jié)棍高手依靠個人高超卓越的雙節(jié)棍水平，為我國雙節(jié)棍運動的推廣做出了積極的努力。但由于當時我國雙節(jié)棍整體水平較低，李炎才、石天龍等只能依靠個人力量推廣雙節(jié)棍運動，但畢竟個人的能力是有限的，此時雙節(jié)棍運動在我國開展依舊緩慢；然而當進入21世紀，雙節(jié)棍運動迎來了快速發(fā)展時期，這一時期可謂人才濟濟，出現(xiàn)了王宏心、葉寒冰、李煜濤、唐振邦、門德君、徐守波、寇飛、李鎮(zhèn)東、胡路、雷鵬、劉一鵬、代永利、呂一杰、劉洪、劉磊、焦榮勝、王子鯤等一批杰出的雙節(jié)棍代表人物，他們通過相互合作創(chuàng)建雙節(jié)棍聯(lián)盟或者棍道共同為雙節(jié)棍推廣而努力。早期出現(xiàn)了，山東的門德君和徐守波強強聯(lián)合創(chuàng)建了濟南雙節(jié)棍聯(lián)盟，創(chuàng)造性的將傳統(tǒng)棍法和花式表演棍法相結(jié)合，形成了剛猛有力的“濟南風”雙節(jié)棍，并迅速影響全國；廣東的唐振邦和李俊亨創(chuàng)建廣州雙節(jié)棍聯(lián)盟，他們以運動化、視覺化、開放化為主線，將街舞、燈光等現(xiàn)代元素融入到雙節(jié)棍棍中，創(chuàng)建了“視覺系雙節(jié)棍”，迅速風靡廣州等沿海城市；寇飛等創(chuàng)建武漢中華龍雙節(jié)棍俱樂部，將規(guī)范化理念引入到雙節(jié)棍當中，并迅速在武漢高校中得到普及與開展等。之后又涌現(xiàn)出了凌云棍道、雪狼特技隊、水意棍道、北京棍舞、南京飛鷹、極限流棍道等一些全國優(yōu)秀的雙節(jié)棍團體。這一時期雙節(jié)棍愛好者依靠團隊的力量，通過自身的技術(shù)優(yōu)勢與發(fā)展理念為雙節(jié)棍在全國的蓬勃發(fā)展做出了卓越的貢獻。

2.3 從依托高校發(fā)展向推進市場化發(fā)展轉(zhuǎn)變

近年來，全國優(yōu)秀的雙節(jié)棍聯(lián)盟或團體開始將雙節(jié)棍的目標群體從高校向社會市場的轉(zhuǎn)變，如濟南雙節(jié)棍聯(lián)盟、武漢中華龍雙節(jié)棍俱樂部、凌云棍道、雪狼特技隊、水意棍道、廣州雙節(jié)棍聯(lián)盟等，在創(chuàng)建之初都選擇了在全國高校比較集中的地區(qū)，并在發(fā)展初期以高校為起點，堅持著雙節(jié)棍運動依托高校發(fā)展的理念。這樣不僅能夠吸引更多大學(xué)生的加入，不斷向雙節(jié)棍聯(lián)盟或團隊補充新鮮的“血液”，培養(yǎng)自身團體的骨干，而且能夠節(jié)省大量的場館設(shè)施費用。在高校雙節(jié)棍社團自身的不斷壯大，高校雙節(jié)棍社團開始尋求獨立發(fā)展的大背景下，一些全國優(yōu)秀的雙節(jié)棍聯(lián)盟和團體的重要成員不得不因為生存問題而選擇離開或者放棄雙節(jié)棍。此時人們已經(jīng)開始選擇是繼續(xù)以高校雙節(jié)棍為單一的發(fā)展途徑，還是開擴更廣泛的雙節(jié)棍市場。隨著雪狼特技隊、廣州N5 CREW視覺演武團等一些優(yōu)秀的雙節(jié)棍團體率先開始雙節(jié)棍的市場商業(yè)化探索，并形成了成功的商業(yè)化運轉(zhuǎn)模式的時候，許多雙節(jié)棍團體或個人開始放棄或者部分放棄高校發(fā)展而尋求雙節(jié)棍的市場商業(yè)化發(fā)展，如武漢中華龍雙節(jié)棍俱樂部開始三天上千元的短期雙節(jié)棍培訓(xùn)，凌云棍道開始發(fā)展凌云品牌并在網(wǎng)上銷售凌云雙節(jié)棍用品，徐守波創(chuàng)建濟南深呼吸俱樂部進行多元素培訓(xùn)和商業(yè)化表演。隨著我國雙節(jié)棍不斷的職業(yè)化，雙節(jié)棍面向更廣闊的市場尋求商業(yè)化發(fā)展是其今后的必然選擇。

2.4 從技術(shù)、風格單一化向技術(shù)、風格多元化方向轉(zhuǎn)變

創(chuàng)新是事物發(fā)展不竭的動力，雙節(jié)棍運動的快速普及，是與雙節(jié)棍動作技術(shù)的不斷創(chuàng)新、風格的不斷多元密不可分。雙節(jié)棍技術(shù)從最初的正舞花棍、反舞花棍、蘇秦背劍等簡單的舞花和換手動作，發(fā)展成狂龍亂舞、斗轉(zhuǎn)星移、雪花蓋頂、螺旋花、四連花、阻指轉(zhuǎn)棍、頭頂換輥轉(zhuǎn)棍、變向轉(zhuǎn)棍等比較復(fù)雜的舞花與轉(zhuǎn)棍，最終形成了發(fā)力、換手、舞花、拋棍、轉(zhuǎn)棍為主的雙節(jié)棍技法體系；雙節(jié)棍風格也從上世紀李小龍、李炎才、石天龍等為代表的實戰(zhàn)功力派風格，發(fā)展成了傳統(tǒng)棍法和花式表演棍法相結(jié)合，剛猛有力的“濟南雙節(jié)棍”風格；街舞、燈光等現(xiàn)代元素與雙節(jié)棍相融合形成的“視覺系雙節(jié)棍”風格；身法與棍法完美結(jié)合飄逸柔和的“凌云雙節(jié)棍”風格；特技與雙節(jié)棍相結(jié)合的“雪狼特技雙節(jié)棍”風格；速度、準確和力量完美體現(xiàn)的呂一杰速度雙節(jié)棍風格，以及以武漢中華龍雙節(jié)棍俱樂部為代表的規(guī)范雙節(jié)棍風格等，形成了雙節(jié)棍技術(shù)風格多樣化的局面。

3 結(jié)語

隨著雙節(jié)棍運動的開展，越來越多的人開始接觸和喜愛雙節(jié)棍運動，本文通過對雙節(jié)棍的歷史演變的研究，在雙節(jié)棍流變特征和雙節(jié)棍發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，認為雙節(jié)棍運動未來的發(fā)展更加廣闊和令人憧憬。目前雙節(jié)棍技術(shù)發(fā)展更多的是一種“形”，而沒有找到其真正的“根”，今后可能會通過更多的雙節(jié)棍愛好者不斷創(chuàng)新和完善雙節(jié)棍的手法技術(shù)體系，最終使其雙節(jié)棍從一種“技術(shù)”上升為一門“藝術(shù)”，但同時隨著越來越多的武術(shù)、街舞、跆拳道、舞蹈等專業(yè)運動員開始習練雙節(jié)棍，他們通過身法、特技與棍法的完美結(jié)合，最終可能導(dǎo)致雙節(jié)棍技術(shù)從“武”和“舞”兩個不同的方向發(fā)展；在雙節(jié)棍市場探索方面，將來主要有三個發(fā)展方向，一是雙節(jié)棍培訓(xùn)的市場化，主要對象是跆拳道館、武術(shù)館等場館或俱樂部的教練，以及希望提高雙節(jié)棍技術(shù)的愛好者；二是參與公司、企業(yè)、商場等商業(yè)化表演；三是雙節(jié)棍、棍服、雙節(jié)棍飾品、雙節(jié)棍書籍與影像資料等相關(guān)雙節(jié)棍產(chǎn)品的出售，形成雙節(jié)棍產(chǎn)業(yè)鏈。我們期待著雙節(jié)棍運動能有更為廣闊的發(fā)展空間，能夠得到更多人們的喜愛，能夠成為武術(shù)發(fā)展的一個新亮點。

[1]章舜嬌,林友標.擊節(jié)連枷——雙節(jié)棍淵源考[J].搏擊·武術(shù)科學(xué)，2012（2）：29.

[2]http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9B%99%E7%AF%80%E6%A3%8D.

[3]余水清.中國武術(shù)史概要[M].武漢：湖北科學(xué)技術(shù)出版,2007：111.