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    四川清音《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》的演唱賞析

    2013-08-15 00:42:44西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院四川綿陽(yáng)621010
    名作欣賞 2013年33期
    關(guān)鍵詞:清音字頭喉頭

    ⊙付 琪[西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院, 四川 綿陽(yáng) 621010]

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

    四川清音是四川曲藝的主要曲種,是流行于四川一帶的說(shuō)唱音樂(lè),起源于清朝乾隆年間,距今已有兩百多年的歷史。四川清音同我國(guó)其他曲藝一樣,都是經(jīng)過(guò)幾代藝人們的辛勤勞動(dòng)所創(chuàng)造的一種藝術(shù)形式。四川清音來(lái)源于各地的民歌、小調(diào)、戲曲音樂(lè),經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展,四川藝人們將這些民歌小調(diào)結(jié)合本地的音樂(lè)風(fēng)格,形成具有四川本土風(fēng)格的曲藝音樂(lè)形式。四川清音的唱腔曲調(diào)與歌詞語(yǔ)言結(jié)合自然,曲調(diào)的可變性較大,具有通俗易懂、生動(dòng)樸實(shí)、唱腔優(yōu)美的特點(diǎn)。

    隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步,觀眾的審美價(jià)值也在變化。為了適應(yīng)這種趨勢(shì),四川清音應(yīng)該在保留自身鮮明藝術(shù)特色的同時(shí)不斷地創(chuàng)新和突破,其內(nèi)容和形式要按照當(dāng)代人的審美要求,順應(yīng)當(dāng)代文化的變革和發(fā)展,符合現(xiàn)代觀眾的審美口味。四川清音要繼續(xù)受到廣大群眾的喜愛(ài),首先在演唱上應(yīng)該更加系統(tǒng)化和規(guī)范化。四川清音來(lái)源于各地民歌小調(diào),因此在演唱方法上可以借鑒很多演唱民歌的方法技巧。如果將科學(xué)的現(xiàn)代發(fā)聲方法融入于四川清音的演唱中,四川清音在演唱上將具有更豐富的表現(xiàn)力。本文將以著名的四川清音歌曲《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》為例,著重從演唱技巧上分析這首歌曲的藝術(shù)特征。

    《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》編創(chuàng)于20世紀(jì)50年代,最初由著名的四川清音演員李月秋演唱,隨之逐漸被大家所傳唱,深受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》的曲調(diào)屬于[鮮花調(diào)],是經(jīng)過(guò)四次反復(fù)詠唱而構(gòu)成的單曲體結(jié)構(gòu)形式。曲調(diào)既具有江蘇民歌《茉莉花》的曲調(diào)特點(diǎn),更具有四川民歌潑辣直率的風(fēng)格。李月秋首次將“哈哈腔”的演唱方式融入其中,唱腔清脆秀麗、活潑生動(dòng)、饒有趣味?!恫脊萨B(niǎo)兒咕咕叫》唱詞分為四段:

    布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫哇(哈哈哈哈),飛出山林往南飄,這邊繞來(lái)在那邊繞,鼓起眼睛到處瞧(哈哈哈哈)。

    姐姐妹妹多活躍哇(哈哈哈哈),早稻秧苗穿綠袍。苞谷吐穗兒多苗條,兩根毛辮隨風(fēng)飄(哈哈哈哈)。

    瓜藤薯藤邊坡繞哇(哈哈哈哈),青青麥苗穗含苞。蕎子臉紅抿嘴笑,豌豆兒胡豆笑彎腰(哈哈哈哈)。

    牛兒耕田田間跑哇(哈哈哈哈),精耕細(xì)作本領(lǐng)高。布谷鳥(niǎo)兒一看雙腳跳,噢嚯一聲喊糟糕,今年報(bào)信我遲到,春耕更比往年早(哈哈哈哈)。

    整首歌曲分成四段,活潑跳躍,音樂(lè)形象鮮明。歌曲描寫(xiě)了在早春三月的田間,菜花兒黃,麥苗兒綠,人們積極投入到春耕生產(chǎn),在田間勞作的場(chǎng)景。歌曲采用擬人的手法,借布谷鳥(niǎo)咕咕叫的歌聲,歌唱了人勤春來(lái)早、生機(jī)勃勃、欣欣向榮的景象,預(yù)示了農(nóng)村秋后豐收的好兆頭。歌曲具有典型的四川清音的風(fēng)格,歡快優(yōu)美的旋律和活潑生動(dòng)的唱詞浸透了濃郁的四川本土文化的風(fēng)味兒。雖然整首歌曲簡(jiǎn)短精煉,旋律起伏也不大,但是歌曲中蘊(yùn)涵了豐富的生活內(nèi)容,非常細(xì)膩和豐富多彩。因此在演唱這首清音歌曲時(shí),我們可以在繼承民間傳統(tǒng)唱法的同時(shí)借鑒科學(xué)的發(fā)聲技巧。在演唱上讓這首歌曲的藝術(shù)魅力生動(dòng)地表現(xiàn)。

    一、演唱《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》氣息的控制

    《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》音域不寬,跨度不大。在演唱中氣息的運(yùn)用要以連貫、流暢為主。連貫的氣息使聲音流暢圓潤(rùn),但是歌曲為了突出布谷鳥(niǎo)咕咕叫的歌聲特點(diǎn),旋律又比較歡快、跳躍。因此在演唱這首歌曲時(shí)氣息應(yīng)該連中帶跳,具有彈性,讓氣息的流動(dòng)通暢、自如,并且有回旋的余地。氣息的彈跳力強(qiáng),這樣可以控制聲音輕巧靈活,像蜻蜓點(diǎn)水一樣富有彈性。因此我們可以運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)聲方法,將胸腹式呼吸法運(yùn)用于這首歌曲的演唱中。胸腹式呼吸法全面調(diào)動(dòng)膈肌、腹肌、胸腔來(lái)共同控制呼吸。流暢自如的氣息能夠幫助我們使聲音的強(qiáng)、弱、快、慢變換自如。在歌唱《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》時(shí),首先要做到氣息吸得深沉飽滿,膈肌下降的幅度要大。這樣使其上升還原的力也隨之增大,為了不讓吸進(jìn)體內(nèi)的空氣一下泄出去,而讓它能為《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》演唱中的長(zhǎng)、短、強(qiáng)、弱、快、慢、連、跳等樂(lè)句服務(wù),因此要全面協(xié)調(diào)好膈肌、腹肌的力量??刂坪昧藲庀?,就能使我們?cè)谘莩獣r(shí)有意識(shí)、有節(jié)制地發(fā)聲。在演唱《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》時(shí)我們自始至終都應(yīng)該以飽滿的氣息來(lái)支撐聲音。比如歌曲的第一句“布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫哇(哈哈哈哈),飛出山林往南飄”,這一句旋律以節(jié)奏緊密的十六分音符從全曲的最高音開(kāi)始,逐漸下行,歡快跳躍的音符展現(xiàn)了一只調(diào)皮可愛(ài)的布谷鳥(niǎo)飛來(lái)飛去。所以我們歌唱這一句時(shí)應(yīng)該運(yùn)用比較強(qiáng)的氣息來(lái)均勻地去沖擊閉合好的聲帶,讓聲帶振動(dòng)發(fā)聲,從而使聲音結(jié)實(shí)有力、彈跳自如,表現(xiàn)出所需要的情感。

    二、演唱《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》時(shí)發(fā)聲狀態(tài)的穩(wěn)定

    《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》因?yàn)樾蓺g快,聲音要求明亮,因此在演唱時(shí)尤其注意發(fā)聲狀態(tài)的穩(wěn)定。不能因?yàn)楦柙~的快速轉(zhuǎn)換而使發(fā)聲狀態(tài)不穩(wěn)定。在歌唱中喉頭的穩(wěn)定是歌唱狀態(tài)穩(wěn)定的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。我們?cè)陂_(kāi)口吸氣時(shí),喉頭位置自然下降,口咽腔松弛打開(kāi),軟腭和小舌頭輕輕收提抬起,使口腔形成一個(gè)“圓拱”狀態(tài),這時(shí)咽腔的空間也隨著喉頭的下降而拉伸變大。所以說(shuō)歌唱發(fā)聲時(shí)喉頭的位置處于頸部中間稍偏下,也就是吸氣和打哈欠時(shí)的位置。但是在演唱四川清音時(shí),為了保留清音歌曲清亮明快的特點(diǎn),在演唱時(shí)喉頭位置不要放得太低,同時(shí)讓咬字發(fā)聲的位置靠前一些,這樣出來(lái)的聲音在音色上會(huì)更加清脆明亮。在演唱《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》時(shí),歌詞隨著旋律快速地轉(zhuǎn)換,因此在演唱時(shí)喉頭位置要自然松弛,保持在說(shuō)話的位置,不要隨意變動(dòng),這樣發(fā)出來(lái)的聲音才會(huì)更加明亮甜潤(rùn)、光澤優(yōu)美。

    三、《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》的語(yǔ)言特征

    四川清音的最大特點(diǎn)就在于它生動(dòng)的四川話語(yǔ)言風(fēng)格。在演唱時(shí),將四川話的語(yǔ)言風(fēng)格融入到歌曲的演唱中,能讓歌曲更具有四川風(fēng)味。但是由于曲藝音樂(lè)的說(shuō)唱特點(diǎn),說(shuō)和唱同時(shí)進(jìn)行。說(shuō)中帶唱,唱中帶說(shuō),似說(shuō)似唱,邊說(shuō)邊唱。那么演唱四川清音《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》也應(yīng)該借鑒聲樂(lè)演唱中語(yǔ)言的咬字歸韻方法。字頭咬準(zhǔn)要堅(jiān)定有力,字腹延長(zhǎng)不變形,字尾收聲歸到位。

    比如歌曲的第一段。第一句開(kāi)口發(fā)聲便是“布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫”。不同的字音快速地轉(zhuǎn)換,展現(xiàn)了布谷鳥(niǎo)歡快飛翔的樣子?!安脊取钡淖诸^“b”和“g”要唱得短促有力,才能將布谷鳥(niǎo)靈活的樣子生動(dòng)地體現(xiàn)。這時(shí)我們應(yīng)做到每個(gè)字音建立在氣息的基礎(chǔ)之上,抬起臉部的笑肌,用上顎去咬住字頭,字頭結(jié)實(shí)有力、干凈利落而富有彈性。根據(jù)四川話的發(fā)聲特點(diǎn),首先咬字的位置需要靠前,并且巧妙地運(yùn)用舌尖去咬字頭。舌頭輕巧靈活,將每個(gè)字頭的力度放到上顎處,這樣發(fā)出的字頭具有彈性、清脆、敏捷的特點(diǎn),并且字字清晰。咬完字頭后緊接著是吐字。吐字是在氣息的推動(dòng)下喉頭穩(wěn)定,口咽腔自然松弛,延長(zhǎng)字腹。比如中間的“繞”字,一個(gè)字轉(zhuǎn)換了幾個(gè)音符,此時(shí)口腔微笑打開(kāi),在延長(zhǎng)這個(gè)字音時(shí)口型不變,舌頭松弛,延長(zhǎng)字腹不變形。這樣發(fā)出的字音才會(huì)圓潤(rùn)飽滿、悅耳動(dòng)聽(tīng),不至于出現(xiàn)聲音發(fā)緊或者字音模糊的問(wèn)題。字尾歸韻親切自如,收尾部位應(yīng)準(zhǔn)確清晰,應(yīng)收得短、準(zhǔn)、輕。收得干凈利落,才能將布谷鳥(niǎo)清脆的叫聲展現(xiàn)得淋漓盡致。

    四、《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》的唱腔運(yùn)用

    《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》中“哈哈腔”貫穿全曲。每段的中間和句尾都出現(xiàn)了連續(xù)的跳音“哈”字?!肮弧弊铋_(kāi)始是清音藝人們?cè)谛枰獜?qiáng)調(diào)的唱詞的尾腔部分使用“連續(xù)的跳顫音”,發(fā)出“呵”或“哈”的聲音。后來(lái)被李月秋老師所發(fā)揚(yáng),將“哈哈腔”生動(dòng)地融入到很多清音歌曲里去,根據(jù)不同的唱段感情需要,運(yùn)用“哈哈腔”取得了很好的藝術(shù)效果。四川清音的“哈哈腔”因?yàn)檠莩腥纭肮毙β暤男Ч妹?。這種唱腔具有圓潤(rùn)靈活、細(xì)膩生動(dòng)、音色多變等特性,是四川清音獨(dú)具特色的演唱技巧。“哈哈腔”類似于美聲的“花腔”。為了使“哈哈腔”能更具有科學(xué)性,聲音更加富有彈性,在演唱時(shí)就應(yīng)該要求氣息吸得深,同時(shí)保持胸腔和腹腔的穩(wěn)定,口腔按照吸氣和打哈欠的狀態(tài)上下自然張開(kāi),微抬笑肌,在氣息的沖擊下,調(diào)動(dòng)舌根的靈活性將每個(gè)“哈”字打到上顎,共鳴點(diǎn)通過(guò)眉心送出,連續(xù)短促的頓跳音,明亮而靈巧,一氣呵成,從而使聲音獲得清脆明亮的色彩,具有穿透力?!恫脊萨B(niǎo)兒咕咕叫》中高難度的“哈哈腔”運(yùn)用,將布谷鳥(niǎo)報(bào)春時(shí)的活潑神態(tài)表現(xiàn)得繪聲繪色。

    《布谷鳥(niǎo)兒咕咕叫》傳承了中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)的藝術(shù)特征,這首歌曲傳唱了幾十年,是四川清音中優(yōu)秀的代表作品之一。演唱上高難度的民族花腔演唱技巧被人稱道,也是中國(guó)曲藝作品中難得的精品。時(shí)代在發(fā)展,觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)在提高,我們只有在保持歌曲本身的藝術(shù)風(fēng)格不變的基礎(chǔ)上,不斷地給這些歌曲注入更多的新鮮血液、賦予更多的生命力,歌曲才會(huì)更加有藝術(shù)性和深厚的文化意蘊(yùn),這些優(yōu)秀的歌曲才會(huì)被更多的觀眾喜愛(ài),才會(huì)世世代代地傳唱下去。

    [1]劉洛仁.四川曲藝概述[M].成都:四川文藝出版社,2008.

    [2]李曉貳.民族聲樂(lè)演唱藝術(shù)[M].長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,2001.

    [3]趙勝蓉.發(fā)展清音演唱藝術(shù)的斷想[J].四川戲劇,2007(2).

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