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    還原電影《梅蘭芳》中十三燕的藝術(shù)人生

    2013-08-15 00:42:44閆永麗菏澤學(xué)院音樂(lè)系山東菏澤274015
    名作欣賞 2013年33期
    關(guān)鍵詞:齊如山譚鑫培丹桂

    ⊙閆永麗[菏澤學(xué)院音樂(lè)系, 山東 菏澤 274015]

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

    陳凱歌電影《梅蘭芳》中,不僅展示了梅蘭芳這一個(gè)京劇名伶不平凡的一生,同時(shí),還塑造出十三燕這個(gè)生動(dòng)的人物形象,給我們留下了深刻的印象。自影片上映以來(lái),針對(duì)影片的各個(gè)方面引發(fā)了許多爭(zhēng)議。劇中十三燕也是爭(zhēng)議的焦點(diǎn)之一,但是熟悉戲曲的人不難看出,十三燕就是以譚鑫培為原型的。影片中十三燕和梅蘭芳的關(guān)系;十三燕在戲界的地位和影響;梅蘭芳給《汾河灣》加身段,就是和譚鑫培一起演出的;對(duì)于劇中著力展現(xiàn)的十三燕和梅蘭芳打擂臺(tái)一事,在真實(shí)生活中,譚梅二人也有過(guò)一次“無(wú)意”的對(duì)臺(tái),但是絕對(duì)沒(méi)有電影中的劍拔弩張。十三燕在和梅蘭芳對(duì)臺(tái)輸了之后,懷抱著提高戲曲藝人地位的希望死去,這也和真實(shí)的情形大相徑庭,令眾多的戲迷深深不滿(mǎn)。本文根據(jù)電影中出現(xiàn)的情節(jié),對(duì)比現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的情況,還原一個(gè)真實(shí)的譚鑫培。

    一、關(guān)于譚梅二人的關(guān)系

    電影《梅蘭芳》中,十三燕這個(gè)角色第一次出場(chǎng),是在梅宅,劇中梅蘭芳稱(chēng)呼十三燕“爺爺”,交待了十三燕和梅家是世交。在實(shí)際生活中也確實(shí)如此。譚鑫培和梅蘭芳的祖父梅巧玲是同輩,所以梅蘭芳一直稱(chēng)呼譚鑫培為爺爺。早年,譚鑫培曾兼搭四喜班,挑過(guò)一些戲的大梁,梅巧玲很是捧譚,鑫培對(duì)他的提攜十分感激,梅巧玲去世后,譚鑫培每年春節(jié)必到梅家拜年,兩家關(guān)系非常好。①特別是后來(lái),梅雨田(梅蘭芳的伯父)為譚鑫培操琴將近三十年之久。一九一二年冬天,梨園界發(fā)起為“正樂(lè)育化會(huì)”募款義演兩日,譚鑫培唱《桑園寄子》,要找一個(gè)青衣,譚鑫培想到了梅蘭芳。他這樣做,一是因?yàn)閼涯罟逝f,二是為了提攜晚輩。當(dāng)時(shí)的梅蘭芳正值風(fēng)華年少之時(shí),而此時(shí)的譚鑫培已經(jīng)是戲界的泰斗,梅蘭芳有機(jī)會(huì)給譚鑫培配戲,是十分榮耀的事情。

    二、關(guān)于《汾河灣》

    在電影《梅蘭芳》中,梅蘭芳要在《汾河灣》這出戲里面加身段,和十三燕產(chǎn)生了極大的分歧,并且這件事直接導(dǎo)致了兩人的對(duì)臺(tái)打擂,從而造成了十三燕的死亡。電影中的這種情節(jié)設(shè)置,給觀眾造成了極大的誤導(dǎo)。

    《汾河灣》是一出傳統(tǒng)劇目,民國(guó)元年,齊如山因?yàn)橛^看梅蘭芳、譚鑫培合演的《汾河灣》一劇,對(duì)梅蘭芳按照傳統(tǒng)演法而卻缺少舞臺(tái)交流的“毛病”感到不滿(mǎn),便寫(xiě)去一封長(zhǎng)信,他在信中為梅蘭芳分析女主人公柳迎春當(dāng)時(shí)的心里活動(dòng):“有一個(gè)人說(shuō)他是自己分別十八年的丈夫回來(lái),自己雖不信,當(dāng)然看著也有點(diǎn)像,所以才命他述說(shuō)身世,意思那個(gè)人說(shuō)來(lái)聽(tīng)著對(duì)便認(rèn),倘說(shuō)的不對(duì)是有罪的。在這個(gè)時(shí)候,那個(gè)人說(shuō)了半天,自己無(wú)動(dòng)于衷,且毫無(wú)關(guān)心注意,有是理乎?”接著他針對(duì)男主人公薛仁貴的一大段唱詞進(jìn)行逐一研究,并為梅蘭芳設(shè)計(jì)了一系列與之相配合的動(dòng)作。梅蘭芳接到齊如山的長(zhǎng)長(zhǎng)來(lái)信,十分高興,認(rèn)為信中的意見(jiàn)切中節(jié)骨眼,建議十分合情合理。他深深感激這位富有學(xué)問(wèn)的長(zhǎng)者的垂青和畫(huà)龍點(diǎn)睛的指點(diǎn),并果敢地根據(jù)齊如山的建議和設(shè)計(jì),重新編排柳迎春的身段、表情和心理活動(dòng)。十天后,梅蘭芳再次表演《汾河灣》,推出的便是齊如山設(shè)計(jì)的新版本。當(dāng)飾演薛仁貴的譚鑫培唱到那一段時(shí),梅蘭芳忽然站起身來(lái),與譚鑫培的唱段內(nèi)容相配合,身段、表情絲絲入扣。散戲后,譚鑫培對(duì)別人講:“窯門(mén)一段,我說(shuō)我唱的有幾句,并非好得很啊,怎么有人叫好呢?留神一看,敢情是蘭芳那孩子在做身段呢!”

    譚鑫培對(duì)于加身段一事的態(tài)度,也僅僅是說(shuō)了這樣一句無(wú)關(guān)痛癢的話(huà)。并且,譚鑫培本身是十分富有創(chuàng)新精神的,堪稱(chēng)是一位革新家,在唱、念、做、打各個(gè)方面都有創(chuàng)新。絕非電影中所演的守舊之人。他具有超高的演唱技巧,善于運(yùn)氣行腔,在革新創(chuàng)造唱腔上的態(tài)度極為嚴(yán)肅,每句唱腔都經(jīng)過(guò)深入研究,反復(fù)琢磨。首先是細(xì)致分析劇情,深刻體會(huì)人物,同樣的板式,如果人物身份不同,心情不同,唱法也相應(yīng)變化;其次,他還注意引音歸音,即每一個(gè)新腔出現(xiàn),要讓人聽(tīng)了似乎是昔日舊交,卻又是新朋友初見(jiàn),既不全是老腔老調(diào),又不生造與觀眾耳音四面不靠的離奇古怪的腔調(diào)。在表演方面,譚鑫培也是一位革新家。他的眼神極為傳神,水發(fā)功極佳,擅長(zhǎng)擊鼓,舞六合刀、耍钅間,反身接劍,許多特技絕活令人嘆為觀止??梢哉f(shuō),譚鑫培渾身是戲,又俱在戲情戲理之中,而無(wú)單純賣(mài)弄技藝之嫌。

    三、關(guān)于打?qū)ε_(tái)

    電影《梅蘭芳》中,主要是圍繞這梅蘭芳和十三燕打?qū)ε_(tái)一事,實(shí)際上,梅蘭芳和譚鑫培也確實(shí)曾經(jīng)有過(guò)一次“打擂”,不過(guò)此事是在雙方無(wú)意的情況下,由戲班的老板出于票房考慮造成的。梅蘭芳在他的《舞臺(tái)生活四十年》一書(shū)中自述:

    雙慶社是俞振庭的老板,我從民國(guó)四年二次由上?;厝?,開(kāi)始搭他的班唱過(guò)一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期。大約有三年的光景。有一次他來(lái)跟我商量要求我把多時(shí)不演的頭二本“孽海波瀾”分為四天演出。每天在新戲頭里加演一出老戲,如“思凡”“鬧學(xué)”、二本“虹霓關(guān)”“樊江關(guān)”等戲。他們開(kāi)戲館的老板們,為了營(yíng)業(yè)上競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系,常喜歡換換新鮮花樣,這無(wú)非是一種生意眼,本不算什么稀奇事,我也就不加考慮地接受了他的要求。誰(shuí)知道正趕上譚老板那幾天也要在丹桂茶園露了,帖的戲碼還是很硬。我在吉祥,他在丹桂,這兩個(gè)館子,都在東安市場(chǎng)里面,相離不遠(yuǎn)。這大概是俞五老板聽(tīng)見(jiàn)譚老板在丹桂出演的消息,恐怕他的營(yíng)業(yè)要受影響,才動(dòng)了這個(gè)新戲老戲同時(shí)演雙出的腦筋。就等于上海戲館老板愛(ài)用的噱頭,拿這個(gè)來(lái)跟丹桂打?qū)ε_(tái)。這四天的成績(jī),吉祥的觀眾擠不動(dòng),丹桂的座兒,掉下去幾成;最后兩天,更不行了。俞五為營(yíng)業(yè)而競(jìng)爭(zhēng),勾心斗角,使出種種噱頭都不成問(wèn)題。我跟譚老板有三代的交情,是不應(yīng)該這樣做的。②

    從這段話(huà)中,我們可以知道譚梅二人打?qū)ε_(tái),實(shí)屬戲館老板的刻意安排,是為了盈利而故意使出的噱頭,并不是像影片中所演的,十三燕守舊,梅蘭芳革新,要座兒來(lái)評(píng)判,要新舊碰撞,拼出你死我活。當(dāng)時(shí),梅蘭芳和譚鑫培的對(duì)臺(tái),結(jié)果也是梅蘭芳的座兒多過(guò)譚鑫培很多,那主要是因?yàn)椤皟?nèi)行看門(mén)道,外行看熱鬧”的緣故。譚鑫培的藝術(shù)造詣,可以說(shuō)是登峰造極,到他那邊看戲的,多是懂戲的,是所謂看門(mén)道的;但是去吉祥看梅蘭芳戲的,多是沖著老板使出的噱頭,新戲舊戲唱雙出。所謂的看熱鬧的,不論在什么時(shí)代,哪家戲館,總比看門(mén)道的要多。后來(lái),梅蘭芳回憶起此事的時(shí)候,還常常自責(zé):

    按說(shuō)我跟譚老板都是舞臺(tái)上的演員,各唱各的戲,本來(lái)談不到要什么你躲我躲的??墒沁@一次的情況有點(diǎn)兩樣。因?yàn)樗谕砟辏遣怀3雠_(tái)了的。我正在壯年,唱的日子多得很。當(dāng)他偶然露幾天,我不應(yīng)該順著俞振庭的意思,用新戲老戲夾著唱的新花樣,來(lái)跟他打?qū)ε_(tái)的。我不錯(cuò)在答應(yīng)俞振庭要求的時(shí)候,我是錯(cuò)在譚老板在丹桂貼演重頭碼以后,沒(méi)跟俞五交涉,變更我們預(yù)定的計(jì)劃。我當(dāng)時(shí)的確只顧了吉祥的營(yíng)業(yè),忽略了丹桂會(huì)受這樣大的影響。后來(lái)的事實(shí)已經(jīng)告訴我們,他那邊座兒不好,我還是咄咄逼人,不肯讓步。使這位久負(fù)盛名的老藝人,在快要結(jié)束他的舞臺(tái)生活以前,還遇到這樣的一個(gè)不痛快。這無(wú)論如何是說(shuō)不過(guò)去的。我今天承認(rèn)這件事是我年輕無(wú)知,做得冒失了。③

    從上面的兩段梅蘭芳自述中,我們也能夠得知一些當(dāng)時(shí)譚梅二人打?qū)ε_(tái)的真實(shí)情況,也可以看出梅蘭芳對(duì)此事深深的自責(zé)。譚鑫培自己積極革新、改良戲曲,絕對(duì)不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)晚輩改戲而大動(dòng)干戈。

    四、關(guān)于譚鑫培和齊如山的關(guān)系

    電影《梅蘭芳》中,還有一個(gè)非常重要的人物,就是以齊如山為原型的邱如白。影片中,作為司法局長(zhǎng)的邱如白應(yīng)邀做一次關(guān)于戲曲的演講,十三燕也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng),在邱如白演講的過(guò)程中,和十三燕、費(fèi)二爺?shù)热水a(chǎn)生了極大的分歧。邱如白所代表的革新和十三燕所維護(hù)的舊制,在影片中一直是對(duì)立的。

    齊如山是中國(guó)近現(xiàn)代戲曲史上一位卓有成就的京劇理論家、劇作家、導(dǎo)演和活動(dòng)家。他早年在北平同文館學(xué)習(xí)德文和法文,曾經(jīng)三次游歷西歐,對(duì)西方的戲劇文化有著一定的了解。1912年清帝制推翻以后,戲劇界也開(kāi)始了維新之路,想要學(xué)習(xí)新的知識(shí),提高從業(yè)者的文化水準(zhǔn),就由田際云、余玉琴等發(fā)起組織了“正樂(lè)育化會(huì)”,會(huì)長(zhǎng)一席就由譚鑫培來(lái)?yè)?dān)任。這個(gè)機(jī)構(gòu)跟外界不斷保持適當(dāng)?shù)穆?lián)系,常常請(qǐng)一些文藝界的朋友前來(lái)演講,齊如山先生就曾應(yīng)邀來(lái)去演講,他那時(shí)剛從法國(guó)歸國(guó),所講的內(nèi)容是有關(guān)外國(guó)戲劇的情形。齊如山對(duì)譚鑫培本人是十分尊重的,而絕非像電影中所展示,當(dāng)十三燕出現(xiàn)在會(huì)場(chǎng),別人引薦邱如白和十三燕認(rèn)識(shí)時(shí),邱如白躲在臺(tái)后,只伸出一只手,表示拒絕;另一方面,齊如山對(duì)譚鑫培的技藝也是十分贊賞。齊如山在他的《京劇之變遷》中,稱(chēng)贊譚鑫培在《珠簾寨》一戲中的身段、表情,認(rèn)為譚鑫培在塑造人物的精神氣質(zhì)上有著自己的獨(dú)到之處。④在齊如山的另一本著作《談四腳》中,還專(zhuān)門(mén)對(duì)譚鑫培等四位京劇名伶進(jìn)行了藝術(shù)探討與研究。

    五、關(guān)于翡翠帽正和黃馬褂

    電影中的十三燕有兩件寶物,就是前朝皇太后賞賜的翡翠帽正和黃馬褂,是他最為珍視的。在十三燕和梅蘭芳打?qū)ε_(tái)輸了之后,十三燕把這兩件寶物給了牛二。跟隨他多年的費(fèi)二爺痛惜地說(shuō):“沒(méi)有了這兩樣?xùn)|西,十三燕還是十三燕嗎?”由此看見(jiàn)這兩件東西對(duì)十三燕的重要性。

    現(xiàn)實(shí)中的譚鑫培在光緒十六年,即1890年,四十四歲時(shí),被選入清宮內(nèi)廷戲班“升平署”,開(kāi)始享受“內(nèi)廷供奉”的殊遇。慈禧太后最?lèi)?ài)點(diǎn)他的戲,“無(wú)譚不歡”。演畢,常賞以重金,還曾“親賜黃馬褂”。譚鑫培的身價(jià)也驟漲,戲份也跟著猛漲。在那家花園劉宅堂會(huì)唱《武家坡》時(shí),票價(jià)竟提到七百二十元。當(dāng)時(shí)有句流行語(yǔ)就是“無(wú)譚不成戲”“無(wú)調(diào)不學(xué)譚”??梢?jiàn)當(dāng)時(shí)譚鑫培在戲曲界獨(dú)占鰲頭、大紅大紫的情景。至于慈禧太后賞賜給譚鑫培的寶物更是不計(jì)其數(shù)了。慈禧太后看過(guò)多少戲,賞賜過(guò)多少皮黃藝人,這個(gè)說(shuō)不清,但是這些藝人中,譚鑫培最受恩寵,入宮承應(yīng)時(shí)間最長(zhǎng),他的小女兒出嫁,慈禧太后還特地贈(zèng)送妝奩,這種恩寵是其他藝人所沒(méi)有的。慈禧還授予他六品頂戴,允許人們稱(chēng)他為“譚貝勒”“譚大王”等等。譚鑫培可以自由出入大內(nèi),和王公大臣稱(chēng)兄道弟。甚至域外的人士也聽(tīng)說(shuō)了譚鑫培的名氣,法國(guó)藝人來(lái)到北京,也要和譚鑫培交流聲律研究心得。⑤

    六、關(guān)于譚鑫培的老境

    譚鑫培在藝術(shù)上取得了卓越的成就,可以說(shuō)是紅了大半輩子。梁?jiǎn)⒊性?shī)道“四海一人譚鑫培,名聲廿載轟如雷”。盡管如此,他的老境卻是悲慘的。清末民初時(shí),北京特別盛行堂會(huì),那些達(dá)官貴人都有“非譚莫樂(lè)”之勢(shì)。民國(guó)六年(1917),譚鑫培臥病,當(dāng)時(shí)大總統(tǒng)黎元洪在金魚(yú)胡同家里辦堂會(huì),硬要譚鑫培參加。出于無(wú)奈,譚鑫培只能抱病登臺(tái),身心都收到極大的傷害。這次演出結(jié)束一周后,含恨而亡。

    在京劇發(fā)展史上,譚鑫培占有十分重要的地位,是開(kāi)創(chuàng)老生新一代表演藝術(shù)的宗師。在唱腔上,他把京劇老生唱腔“花腔化”,注重揭示人物內(nèi)心;在唱念上,譚鑫培對(duì)統(tǒng)一京劇聲韻,并使之規(guī)范化等方面,做出了很大的貢獻(xiàn);在表演方面,他“揚(yáng)長(zhǎng)避短”,如《賣(mài)馬》《定軍山》《寧武關(guān)》等戲中力求發(fā)揮自己的絕活,從而完成了一批“譚派”看家戲的劇目;⑥在京劇史上,譚派是影響最大的一個(gè)京劇流派,譚鑫培所演的劇目有一百多出,為京劇藝術(shù)留下了寶貴的遺產(chǎn)。電影《梅蘭芳》中一些夸張的演義,會(huì)影響觀眾對(duì)譚派藝術(shù)正確認(rèn)識(shí)。

    ①⑤ 周傳家:《譚鑫培傳》,河北教育出版社1996年版,293頁(yè),第281頁(yè)。

    ②③《梅蘭芳舞臺(tái)生活四十年》,中國(guó)戲劇出版社1987年版,216頁(yè),第219頁(yè)。

    ④ 梁燕:《齊如山劇學(xué)研究》,學(xué)苑出版社2008年版,第90頁(yè)。

    ⑥ 馬少波:《中國(guó)京劇史》,中國(guó)戲劇出版社2005年版,419頁(yè)。

    [1]齊如山.齊如山全集(第四卷)[M].臺(tái)北:聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司,1979.

    [2]崔偉.粉墨王侯[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2002.

    [3]北京市政協(xié)文史資料委員會(huì)選編.梨園往事[M].北京:北京出版社,1999.

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