評(píng)《星火·中短篇小說(shuō)》2013年第1期

收到編輯部寄來(lái)的雜志，囫圇吞棗讀了五個(gè)短篇。因?yàn)槲抑粚?duì)短篇感興趣，長(zhǎng)了我駕馭不了。作為普通讀者，我偏向喜歡《從背后離開》和《陽(yáng)臺(tái)上的女人》，然后才是《赴宴》、《遇見》和《桃花殤》。

短篇的選材立意如下種子，有了“種子”，情節(jié)、語(yǔ)言就跟著發(fā)芽，然后長(zhǎng)成好看的小說(shuō)。會(huì)發(fā)芽的種子，是短篇小說(shuō)的生命，也是作者的功力所在。我喜歡讀有種子的文字。

楊獻(xiàn)平如他原生態(tài)散文寫作的敘事風(fēng)格，主張?jiān)诂F(xiàn)場(chǎng)。故事以案件的在場(chǎng)人的敘述展開，真實(shí)的死亡和真切的活傷，把兩個(gè)女性京漂的命運(yùn)串聯(lián)在一起對(duì)照，其境遇生死可以相提并論，現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)，但現(xiàn)場(chǎng)感不是“種子”。我把殺死李艷的作案工具“殺豬刀”看成是小說(shuō)的“種子”，這把“刀”在“我”的生活際遇中發(fā)芽，“我”的活傷比斃命更致命，案件是故事，“我”的“離開”才是小說(shuō)。案件破了，真相大白，“我”坐上列車，我的離開也許又陷入又一個(gè)剛剛開始的案件。刀最終發(fā)芽成讀者心中的“兇手”。

《陽(yáng)臺(tái)上的女人》，很明顯“陽(yáng)臺(tái)”是一粒種子，“屬于屋子，又自然獨(dú)立，為屋子延伸出去的部分”，按照這樣的種子基因，讓情節(jié)和人物慢慢發(fā)芽，老太的呵護(hù)、陳叔的封陽(yáng)臺(tái)、女人麻木無(wú)奈的從容，形成真實(shí)存在的生存狀態(tài)。

《赴宴》的種子在“遲到”。這一粒種子被赴宴途中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)遮掩得很密，就像垃圾堆底下的豆子，你看不見它冒芽，但它已經(jīng)在催生的精彩故事，最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)這芽它很純潔，很有生命力。一路的抱怨甚至一路的詛咒，盡情宣泄底層人心中的塊壘，但結(jié)局依然無(wú)法改變“早來(lái)”的命運(yùn)：我還是小人物。

——（福建大田縣）顏良重

收到星火雜志社寄來(lái)的 《星火中短篇小說(shuō)》2013年第1期雜志，感覺是那么熱眼，幾回回拿起放下，感覺有一種相見恨晚的感覺。八十年代我曾聽說(shuō)過(guò)這個(gè)雜志，也在郵局的雜志訂閱目錄上見到過(guò)這個(gè)雜志，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)囊中羞澀與之擦肩而過(guò)。

陳洪金的中篇小說(shuō)《畢摩之書》反映的是一個(gè)關(guān)于民族文化遺產(chǎn)傳承的題材，面對(duì)這樣一個(gè)問(wèn)題，作者沒有進(jìn)行枯燥的說(shuō)教，而是賦予了栩栩如生的人物形象：彝族八十四歲的老畢摩阿魯克古。阿魯克古多次在打盹中與已故老師傅阿蘇拉則的相會(huì)以及老師傅對(duì)他的提醒、批評(píng)、警告，以及現(xiàn)實(shí)中對(duì)民族文化遺產(chǎn)的市場(chǎng)推介、學(xué)術(shù)研究、師徒相傳，阿魯克古最后剛剛坐下就低下了頭，打了一個(gè)比起他一生還要漫長(zhǎng)的盹。讀完作品我們不僅要問(wèn)：我們的民族文化遺產(chǎn)傳承究竟應(yīng)該怎么做？我們應(yīng)該做得更好。

馮偉的中篇小說(shuō)《農(nóng)委主任》，揭露的是目前官場(chǎng)上的一些不正之風(fēng)，可喜的是作者沒有像目前大量作品中所表現(xiàn)的那樣，搞不正之風(fēng)的都弄成事了，正直的人只能是失敗者，讓人們對(duì)現(xiàn)實(shí)失望。作品里的各種人物在相繼表演之后，成功者卻是那個(gè)沒有做任何動(dòng)作的副主任茍荀。不管其他幾個(gè)選舉者出于一個(gè)什么目的投了他的票，事件本身告訴我們，還是老老實(shí)實(shí)做人做事好。

周如鋼的中篇小說(shuō)《林春風(fēng)的電費(fèi)》，看第一部分就把我的心抓住了，在看后邊的內(nèi)容時(shí)，我的心情很沉重，這篇小說(shuō)揭示了在外邊打工者的生存狀態(tài)，兒女們?cè)诿?，做媽媽的也在忙，他們?cè)诖掖颐γΦ纳钪?，卻丟失了很多珍貴的東西。

楊獻(xiàn)平的短篇《從背后離開》，魯孟陶的短篇《赴宴》，柏祥偉的短篇《遇見》，讀起來(lái)都很吸引人，我專門就這三篇小說(shuō)在筆記中梳理了結(jié)構(gòu)提綱，做了內(nèi)容概述，以增加記憶，有所借鑒。

——（河南盧氏縣）任耀榜

這一期的雜志秉承去年雜志的欄目設(shè)置，封面設(shè)計(jì)顯得更加精致好看。在作品題材的選擇上依舊力求面面俱到，適合不同讀者的閱讀口味。

朱和風(fēng)的《列祖列宗》是一個(gè)歷史題材的小說(shuō)，講述抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期陸浦鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)陳宗保為保密義匪獨(dú)眼龍的下落慘遭日本鬼子凌遲處死的經(jīng)過(guò)。作家把這經(jīng)過(guò)寫得慘烈而又令人心顫，把陳宗保面對(duì)死亡無(wú)所畏懼的心態(tài)刻畫得入木三分。在這一主線的牽引下，作家穿插敘述了陳宗保作為破落家庭子弟如何結(jié)識(shí)義匪獨(dú)眼龍，如何振興家族以及如何抗日的故事。在這篇小說(shuō)中，作家沒有把陳宗保塑造成一個(gè)高大全的英雄人物，而是力求還原特定歷史條件下作為一個(gè)個(gè)體的人最為本真的生存狀態(tài)和心靈向度。

看周如鋼的《林春風(fēng)的電費(fèi)》，不由讓我想起“一地雞毛”這個(gè)詞。這篇小說(shuō)帶給我們的，就是日常的瑣碎，以及日?，嵥橹械讓尤宋锏钠D辛。小說(shuō)中林春風(fēng)一直無(wú)法解決的電費(fèi)問(wèn)題，其實(shí)就是困擾著進(jìn)城務(wù)工人員的各種日常問(wèn)題。在這看似簡(jiǎn)單的日常問(wèn)題背后，隱藏著林春風(fēng)的多少無(wú)助與堅(jiān)忍。至此，對(duì)于林春風(fēng)的喋喋不休，我們也就覺得習(xí)以為常并深深理解了。

魯孟陶的《赴宴》寫“我”為了幫老婆跟老同學(xué)爭(zhēng)取一個(gè)保潔員的工作而去赴宴。在去的路上，經(jīng)過(guò)不同的路段，“我”也想到和遭遇了許多事情。當(dāng)“我”趕到酒店門口時(shí)，才發(fā)現(xiàn)想遲到一回卻是最早一個(gè)到。小說(shuō)寫到此戛然而止，荒誕的意味盡顯。作品關(guān)于“我”一路上的所見所聞，所思所想，正是一個(gè)小人物身處現(xiàn)實(shí)中的窘迫與無(wú)奈。

柏祥偉的《遇見》寫兩個(gè)離婚男女無(wú)可依托的內(nèi)心。小說(shuō)似在告訴我們，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)沒有想象中的美好。

曾晰的《桃花殤》我嘗試著看了三遍都沒法看到末尾。不得不承認(rèn)，這是我個(gè)人的閱讀習(xí)慣造成的障礙，我可能不太喜歡這樣拖沓的敘述。

傅玉麗的《陽(yáng)臺(tái)上的女人》寫得含蓄而內(nèi)斂，寫出了一個(gè)家庭微妙的內(nèi)部關(guān)系。陽(yáng)臺(tái)作為一個(gè)意象，很是具有深意。在內(nèi)部世界與外部世界之間，它成了內(nèi)部世界里的人想要逃離而不得的暫居之所，也成了外部世界里的人想要窺探內(nèi)部世界而不得全貌的障礙。

縱覽這一期小說(shuō)，我喜歡的中篇是《畢摩之書》和《林春風(fēng)的電費(fèi)》，喜歡的短篇是《赴宴》和《陽(yáng)臺(tái)上的女人》。

——（廣西大化縣）陸榮斌