上海漫畫會(huì)與《上海漫畫》

○金小明

“五卅”反帝愛國(guó)運(yùn)動(dòng)及北伐革命戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漫畫的轉(zhuǎn)型和成長(zhǎng)，當(dāng)有一定的激發(fā)意義。1926年底，一個(gè)比較松散的畫人社團(tuán)——“上海漫畫會(huì)”成立，標(biāo)志著上海進(jìn)步漫畫家政治意識(shí)與社會(huì)意識(shí)的進(jìn)一步提升。

這個(gè)漫畫會(huì)的發(fā)起人，既有丁悚、張光宇等資深漫畫家，又有以黃文農(nóng)、王敦慶為代表的，在淞滬警察廳政治部、海軍政治部等機(jī)構(gòu)中從事藝術(shù)宣傳的革命干部。隨著“政治部散，牛皮帶斷”（語(yǔ)見麗明《畫人描畫錄》，1934年9月《新潮雜志》第1期），漫畫與革命脫節(jié)之后，上海漫畫會(huì)的基本成員——張氏兄弟、葉淺予、魯少飛等人，又于1928年春季，在上海成立了因應(yīng)市場(chǎng)化運(yùn)作的畫人組織——中國(guó)美術(shù)刊行社，持續(xù)兩年的時(shí)間，編創(chuàng)、刊行了著名的《上海漫畫》。其后，一些有代表性的漫畫刊物也在30年代陸續(xù)出臺(tái)，并逐步依托商業(yè)化的文化生產(chǎn)機(jī)制，繁盛和風(fēng)行起來(lái)，培育起大量以市民為主的消費(fèi)群體，調(diào)動(dòng)、積聚起新興漫畫家自身的力量和才性，促使他們?cè)诋嬎嚿蠞u趨豐滿成熟，進(jìn)而催生出一個(gè)流光溢彩的“漫畫時(shí)代”。在這個(gè)過程中，《上海漫畫》扮演了一個(gè)兼具開創(chuàng)性、引領(lǐng)性的角色，成為“中國(guó)現(xiàn)代漫畫大發(fā)展的契機(jī)與標(biāo)志”（葉岡《中國(guó)漫畫的早期珍貴文獻(xiàn)：〈上海漫畫〉》，見《上海漫畫》合訂影印本，上海書店1996年9月版）。

關(guān)于上海漫畫會(huì)與《上海漫畫》的關(guān)聯(lián)，漫畫家兼漫畫研究家畢克官主要憑著兩者在成員上的大致竟合，較早提出刊物本身即由“漫畫會(huì)創(chuàng)辦”的觀點(diǎn)（《中國(guó)漫畫史話》，山東美術(shù)出版社1981年版）；《中國(guó)美術(shù)期刊過眼錄》（上海書畫出版社1992年6月版）的著者許志浩也認(rèn)為，“出版《上海漫畫》是漫畫會(huì)的主要活動(dòng)之一”；《中國(guó)美術(shù)全集：漫畫卷》（天津人民美術(shù)出版社1998年12月版）的編者華君武以及《上海美術(shù)志》（上海書畫出版社2004年12月版）、《上海美術(shù)史札記》（上海人民美術(shù)出版社2000年12月版）的編著者黃可均襲用此說?？梢姶苏f似乎已成定論。我以為，他們的說法不但忽略了上海漫畫會(huì)的革命色彩及干預(yù)社會(huì)改造的宗旨，與《上海漫畫》將社會(huì)批判精神化入調(diào)笑與諷喻的旨趣之間的重要差異，更在某種程度上，夸大了漫畫會(huì)實(shí)際發(fā)揮的作用，實(shí)與歷史事實(shí)有相當(dāng)差距。

上海漫畫會(huì)無(wú)疑是同人性質(zhì)的，“幾個(gè)人的組合，完全因?yàn)槭侵救は嗤丁保ā堵嫊?huì)宣言》語(yǔ)，原載1926年12月25日《三日畫報(bào)》第157期，轉(zhuǎn)引自張偉《滿紙煙嵐：人物·書刊·電影》，上海教育出版社2007年8月版）。漫畫家們?cè)凇肮ぷ骶V領(lǐng)中提出的“研究討論漫畫之社會(huì)功能、發(fā)揮漫畫的社會(huì)積極作用”、“以繪畫的武器，積極促進(jìn)社會(huì)革命”，體現(xiàn)了他們藝術(shù)思想上的覺悟與認(rèn)同，卻只是一種高調(diào)的“理想上的目標(biāo)”（《漫畫會(huì)宣言》語(yǔ)）。漫畫會(huì)有關(guān)“出版叢書，創(chuàng)辦刊物”的籠統(tǒng)計(jì)劃，似乎也就具體落實(shí)在自擔(dān)名義地編刊《文農(nóng)諷刺畫集》這件事情上——畫集的書封上，明顯地標(biāo)列出由黃文農(nóng)繪稿、王敦慶刻制的“漫畫之龍”會(huì)徽（據(jù)《三日畫報(bào)》報(bào)道，此徽并非如傳說是張光宇設(shè)計(jì)

和“漫畫會(huì)叢書第一種”字樣。王敦慶在為畫集所作的序文中，主張把“諷刺畫的藝術(shù)”當(dāng)作“改造國(guó)家的宣傳品”，用以反抗“以武力高壓而不講公理的新舊帝國(guó)主義者”，又說黃是“漫畫會(huì)同志，自己人不捧，再捧什么人呢？”推想起來(lái)，漫畫會(huì)的成員們，多半曾議及共同創(chuàng)辦漫畫刊物之類的“會(huì)務(wù)開展問題”（據(jù)《上海美術(shù)志》記載，漫畫會(huì)曾分別于1927年6月8日、1月8日舉行常會(huì)），但似乎并沒有證據(jù)表明，漫畫會(huì)以自己的名義實(shí)際創(chuàng)辦了《上海漫畫》。實(shí)際上，隨著政治形勢(shì)的變化以及漫畫家同人圈的更新、變化，以上海漫畫會(huì)為名義組織的活動(dòng)，到《上海漫畫出刊時(shí)差不多已經(jīng)輟止了。

上世紀(jì)二三十年代，先后出現(xiàn)過三種不同面目的《上海漫畫》。如果不特別說明，一般說到《上海漫畫》，指的就是以中國(guó)美術(shù)刊行社名義刊行的漫畫周刊，該刊一共出版了110期（1928年4月21日至1930年6月7日）。在此之前，則先有過一個(gè)由王敦慶發(fā)起并鼓動(dòng)黃文農(nóng)、葉淺予參與創(chuàng)制的形單影只的《上海漫畫》“處女作”（葉淺予語(yǔ)），于1928年1月20日出版后，卻未能發(fā)行。上海書店出版社出版的影印本收錄了此刊，許志浩在《中國(guó)美術(shù)期刊過眼錄》中提到，《上海漫畫》“第1期編輯完后，因印刷公司改裝，到4月21日才正式出版，刊上日期仍標(biāo)1月20日”，顯然混淆了同名的前、后兩刊。在此之后，1936年5月至1937年6月間，上海獨(dú)立出版社又曾出版過由張光宇主編的《上海漫畫》半月刊，一共出版了13期，相比而言，社會(huì)影響就小多了，名號(hào)也幾乎被前刊專享。

作為當(dāng)年上海漫畫界的重要知情人，葉淺予在他的晚年回憶錄——《細(xì)敘滄桑記流年》（北京群言出版社1992年6月版）中，對(duì)《上海漫畫》的編刊過程和創(chuàng)作經(jīng)歷多有追記。雖說書中的記載偶有謬誤，比如，將刊物合作者“胡伯翔”誤作“胡伯詡”（也可能是手民誤植）；將張光宇為《時(shí)代漫畫》創(chuàng)刊號(hào)所繪封面畫，張冠李戴，誤記為張“對(duì)《上海漫畫》的貢獻(xiàn)”；將“脫胎換骨后的第一期《上海漫畫》周刊”的出版時(shí)間誤作“1928年3月22日”（應(yīng)為4月21日），但這些局部差錯(cuò)，并不影響回憶錄總體上的完整性、平實(shí)性，葉氏有關(guān)《上海漫畫》的親歷敘述具有重要的史料價(jià)值。

關(guān)于《上海漫畫》“處女作”的創(chuàng)意過程和收?qǐng)雒\(yùn)，葉淺予回憶道：

王敦慶得知我又失業(yè)，找我說，支援罷工的畫報(bào)有看頭，可以仿照這個(gè)樣子，自己辦個(gè)畫報(bào)出下去，問我有沒有勁兒。我說，反正沒事做，只要有人支援，我就拼命干。他說，黃文農(nóng)目前也閑著，他去說動(dòng)黃，請(qǐng)他合伙畫一個(gè)長(zhǎng)篇，再請(qǐng)幾位拿筆桿的朋友合作湊點(diǎn)文章，不就編成了嗎！

畫報(bào)出版之前，曾和望平街的報(bào)販子打過招呼，但沒有講清楚畫報(bào)的形式和內(nèi)容，報(bào)販子不敢擔(dān)保準(zhǔn)能上市，只是口頭上表示可以接受代理。畫報(bào)印出，我和王敦慶送到望平街，報(bào)販子看到只半面有字有畫，另半面空白，就皺起雙眉，說這哪像一張報(bào)，沒法上市。幾經(jīng)商量，仍遭拒絕，我們垂頭喪氣，只好把畫報(bào)都拉到廢品收購(gòu)站當(dāng)廢紙賣掉，欠下的印費(fèi)、紙張費(fèi)如何償還，記不起來(lái)了。當(dāng)時(shí)我們?nèi)撕匣?，黃文農(nóng)供畫，我管跑腿，王敦慶管編務(wù)。三人中只敦慶在一家中學(xué)教書，有固定收入，可能就是他挖腰包結(jié)束了這場(chǎng)失敗的出版活動(dòng)。

這些辦刊細(xì)節(jié)說明，草創(chuàng)《上海漫畫》實(shí)屬王敦慶、葉淺予、黃文農(nóng)三人的合伙行為，經(jīng)費(fèi)也是王氏自籌的，看不出上海漫畫會(huì)在活動(dòng)中有任何的組織作用。

葉淺予又憶道，“處女作”收?qǐng)龊蟛痪茫伞靶〖瘓F(tuán)的首腦”張光宇領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)制的《上海漫畫》重新登場(chǎng)：“一百磅道林紙半張，摺疊成八版，彩色石印漫畫四版，單色鉛印攝影與文字四版，總編是張光宇，副總編是張正宇和葉淺予。四版漫畫中，第一版是封面畫，四五兩版是名家作品，經(jīng)常供稿的有黃文農(nóng)，魯少飛、王敦慶、張正宇諸人，第八版是葉淺予的《王先生》長(zhǎng)篇故事畫?！边@一刊物，仍然以圈內(nèi)同人為基本的創(chuàng)作班底和出資主體（王敦慶起先同意合伙，后來(lái)因?yàn)榕c張正宇發(fā)生矛盾，選擇了退出），主創(chuàng)者們自組“中國(guó)美術(shù)刊行社”作為藝術(shù)生產(chǎn)與市場(chǎng)運(yùn)作的平臺(tái)，又引入外圍攝影家郎靜山、胡伯翔、張珍候等人參與合作，同時(shí)，以商業(yè)廣告的方式吸納一定的社會(huì)資本增加經(jīng)濟(jì)實(shí)力，終于“創(chuàng)出了《上海漫畫》這塊新牌子”（葉淺予語(yǔ)），這些工作與上海漫畫會(huì)并沒有什么組織與業(yè)務(wù)上的聯(lián)系。有意味的是，新刊《上海漫畫》的第1期和第100期（紀(jì)念號(hào)），先后刊出由張光宇設(shè)計(jì)的“中國(guó)美術(shù)刊行社”的社徽——“龍馬精神”的圖片一定程度上表達(dá)了對(duì)這一藝術(shù)組織的歸屬感、認(rèn)同感；刊物雖曾多次報(bào)道天馬會(huì)等藝術(shù)團(tuán)體的活動(dòng)情況，卻從未涉及上海漫畫會(huì)只言片語(yǔ)，畫報(bào)上也從來(lái)沒有打出過“漫龍”徽記。

除了回憶《上海漫畫》的初創(chuàng)過程，葉淺予還記述了刊物對(duì)“飛來(lái)橫禍”的應(yīng)急處置（因發(fā)表《世界人體比較》欄目，遭到公共租界臨時(shí)法院的指控，葉淺予以刊物負(fù)責(zé)人的身份出庭應(yīng)訴），以及“拆伙停辦中國(guó)美術(shù)刊行社”后，并入《時(shí)代畫報(bào)》（半月刊）的“最后命運(yùn)”等，卻始終未及“上海漫畫會(huì)”只言片語(yǔ)。這恐怕不是他的一時(shí)失憶或刻意回避吧。

總之，“上海漫畫會(huì)創(chuàng)辦《上海漫畫》”，是一個(gè)習(xí)非成是的說法，上海漫畫會(huì)對(duì)《上海漫畫》所發(fā)生的影響，多半只限于一般性的背景意義上。