淺談閩劇嗩吶演奏方法及在戲中的重要作用

楊興元（福建省閩侯縣閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心 福建福州 350100）

嗩吶是我國歷史悠久、流行廣泛、技巧豐富、嗩吶表現(xiàn)力較強的民間吹管樂器。它的音色粗獷，高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，是民族器樂中力度最強的樂器。深受廣大器樂愛好者的歡迎。它用途非常廣泛，常用于民間的婚、喪、禮、樂、典、祭等儀式伴奏。嗩吶技巧非常豐富，它能運用單吐、雙吐、花舌、滑音、打音等各種技巧，特性極強，還擅于模擬馬嘶、鳥鳴及閩劇中嬰兒的哭聲也是用嗩吶來模擬的。甚至能模仿人的唱腔，能分別模仿不同的人物角色，老生的蒼老低沉，花旦的俏皮靈動，武夫的粗魯莽撞……這樣一個小樂器，竟能獨自演繹出人世間的喜怒哀樂。嗩吶在閩劇音樂中起著相當(dāng)重要的作用，可以說閩劇音樂中離不開嗩吶這種樂器。

吹奏嗩吶，也需要掌握一些技巧，首先要用手指把每一個音孔完全按滿。倘若音孔按不嚴會漏氣，這樣發(fā)出的聲音就不準(zhǔn)。演奏嗩吶必須要有較大的力氣才會吹響可以說是體力活 。選擇嗩吶哨片很關(guān)鍵，自己要會懂的修理，新買來的哨片大部分都必須用很大的氣息才能吹出聲音來，因為哨片太厚了需要用很鋒利的小刀輕輕的把哨片兩面刮薄，也不能刮的太薄，太薄了音準(zhǔn)和音量不好控制?，F(xiàn)在也有人用塑料做的哨片，吹起來很輕松但音準(zhǔn)和音量不好控制。所以好的哨片是嗩吶演奏者關(guān)鍵的一步。修好的哨片吹起來也不費力，能得心應(yīng)手。初學(xué)者老師往往會用較厚的哨片給學(xué)生吹，這樣可以讓學(xué)生把氣息練好。音越高耗的氣量也就越大。一般吹奏起來，不能無間歇地長時間表演，但經(jīng)過訓(xùn)練的演奏者，尤其是民間藝人，吹起嗩吶來有持久的耐力。"循環(huán)換氣法"是最常見的演奏方法，這樣的吹奏能使得氣息總是飽滿不息，可以使樂音不間斷地長時間延續(xù)，甚至全曲一 氣呵成。

嗩吶循環(huán)換氣這技巧在閩劇音樂中經(jīng)常用到。像戲劇情節(jié)中含冤女連夜擊鼓伸冤。地方縣令感到案件的重要性，急忙吩咐下人擊鼓升堂。此時需要吹奏嗩吶曲“科場”。樂曲的速度要吹的非常緊湊音不能斷開樂曲要一氣呵成。這樣才顯的案情的急和重要。因此這時嗩吶吹奏就要用上循環(huán)換氣，使樂曲不間斷，這樣劇情的效果就會很好的體現(xiàn)出來。由此看來吹奏嗩吶一定要學(xué)會循環(huán)換氣。剛開始學(xué)感覺很難，一旦掌握了就覺得很簡單。有的學(xué)員掌握好了方法一學(xué)就會，有的嗩吶演奏員吹到老還是不能利用循環(huán)換氣，這是因為他沒有掌握好方法。下面我談?wù)剢顓妊h(huán)換氣的方法是：要用小腹的力量控制呼吸，吸氣用鼻，呼氣用口。鼻子吸氣時兩肋鼓起，小腹往里收縮，使氣息向上運行，也就是用小腹的壓力把氣息送到口腔內(nèi)；然后根據(jù)需要量把兩腮里的氣息逐漸往外排出，隨著吐氣，小腹肌肉也逐漸放松。吸進第二口氣時再重復(fù)上述同樣的過程。要注意在第一個過程最后，要不等控制在口腔里的氣呼完之前就要用鼻子吸進第二口氣，這樣才使兩個過程之間銜接得非常連貫，聽不出換氣的痕跡，很好地保持長音的持續(xù)。在初練這種呼吸法的時候，可先準(zhǔn)備一根吸管和一杯水，然后將吸管插在杯里，并按照上述循環(huán)換氣的方法往吸管里吹氣，一直練到水里能連續(xù)不斷地冒出水泡，方法基本上就對了。這樣每天要堅持練習(xí)，把基本功練好，然后在運用到嗩吶中去。通過不斷的練習(xí)慢慢地循環(huán)換氣就會很好的掌握了。一旦學(xué)會了循環(huán)換氣吹起嗩吶來就很輕松感覺沒那么累。

嗩吶曲牌在閩劇音樂中占很重要的地位。凡是比較宏大的場面如升帳、升堂、點將、行軍、演操、打仗、上朝、回府、迎送兵客、擺設(shè)酒宴、祝壽等等都需要吹奏嗩吶曲牌。這樣才能把演出效果更好的表達出來。閩劇嗩吶曲牌有七十多種，常用的就有二十多種。這些曲牌很多都是從昆曲和京劇曲牌摘下來的。如“風(fēng)入松”“粉蝶兒”“朝天子”“普天樂”“醉太平”“急三槍”“尾聲”……

在每場戲演出開始前樂隊都要先奏一首樂曲也叫開幕曲。開幕曲中一定要加入嗩吶，嘹亮的嗩吶聲把臺下觀眾的談笑聲給鎮(zhèn)壓住。觀眾聽到嗩吶聲就知道戲馬上開始了。他們停止了交談。連在臺下跑來跑去的小孩聽到嗩吶聲也立刻坐到位子上等待著演出的開始。此時在場外的觀眾，聽到嗩吶聲他們也加快步伐往劇場趕。嗩吶的奏出把觀眾的情緒引入戲中。由此看來在開幕曲中加入嗩吶是至關(guān)重要的。我用嗩吶模擬嬰兒的哭聲曾“救”過一場戲。去年我團排了一本戲《武則天纂唐》。劇中第一場戲講武則天為爭得皇后之位，將自己剛出生的女嬰兒捏死，嫁禍于皇后?；屎蠛靡鈦砜磱雰?，抱著她入睡后放入搖籃輕聲地離開。剛好給妒忌在心的武則天創(chuàng)造機會。等皇后離開之后武則天就來到嬰兒身邊，武則天就用自己的雙手捏著嬰兒的勃子，此時嬰兒肯定是哭得喘不過氣來。這時嬰兒的哭聲效果本來是音響師用碟片播放的，可剛巧此時碟片壞了

放不出哭聲來。我馬上意識到碟片出問題，立刻拿起自己的起嗩吶來模擬嬰兒的哭聲，演員聽到嬰兒的哭聲繼續(xù)用手捏著嬰兒的勃子。我用嗩吶吹奏嬰兒的哭聲是越來越弱，配合演員的動作很好的彌補了這個效果。給觀眾有個交待，讓觀眾看得更加明白。要是沒有哭聲有的觀眾根本就看不明白武則天是在捏死自己嬰兒，觀眾會感到模棱兩可不知其意。

閩劇中祝壽場面也一定要加入嗩吶的吹奏。這樣使整個祝壽場面更加熱鬧，更加有氣勢。我在吹奏時運用氣息的控制在演員道白時吹得弱些，在做動作時吹得強些。時輕時重給整個舞臺增添氣氛。要是沒有加入嗩吶單用弦樂來伴奏那祝壽場面就顯得冷冷清清的，感覺不出大富人家的氣勢和派頭。在武打場面中當(dāng)然是以打擊樂為主要伴奏。有時加入嗩吶的吹奏和打擊樂很好的配合，使整個武打場面更加激烈，演員也越打越起勁。象“風(fēng)入松”、“雜牌陣”、“云歌”等這些嗩吶曲牌、音樂節(jié)奏明快有力，曲調(diào)昂揚煥發(fā)。在武場中加入嗩吶的吹奏顯得剛中有柔，讓觀眾聽了也不厭卷，感到不單調(diào)也有新鮮感。

嗩吶曲牌“嗩吶皮”在戲中也經(jīng)常用到。它最妙的用法是它能夠代表劇中人說話。有時為了簡練的表達傳話過程就用“吶吶皮”來代表，說話的演員只用手勢一比一劃配合嗩吶的吹奏就算是說完了整個事情的過程。這個手法是傳統(tǒng)閩劇中的獨特手法。像寫信、畫押都是用“嗩吶皮”來代表。

前面說了開幕曲中加入嗩吶起了至關(guān)重要的作用，而在戲結(jié)束時加入嗩吶也一樣起著很大作用。觀眾沒有看字幕只要聽到嗩吶吹奏尾聲曲牌就知道演出結(jié)束了，他們就開始退場，給觀眾起了很好的提示作用。

總之嗩吶在閩劇中用途是相當(dāng)廣泛的。閩劇中離不開嗩吶這種樂器，沒有它戲就失去閩劇的味道。我做為一名劇團樂隊的嗩吶手，我要很好的利用嗩吶，更好地發(fā)揮它在戲中的重要作用。