普羅科菲耶夫《第一小提琴奏鳴曲》簡(jiǎn)析

武媛媛 （曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院 山東日照 276826）

一、生平

普羅科菲耶夫是原蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。1891年4月23日出生于葉卡杰琳娜省桑卓夫卡村。他出生于充滿藝術(shù)氛圍的家庭，自幼跟隨母學(xué)習(xí)鋼琴，5歲時(shí)自己寫作鋼琴曲，9歲時(shí)創(chuàng)作了他的第一部歌劇《巨人》，14歲進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，20歲即舉行了首個(gè)個(gè)人交響樂音樂會(huì)。1918-1936年旅居美國(guó)、法國(guó)，從事創(chuàng)作和演出，這段時(shí)間他的作品享譽(yù)各國(guó)，成為聞名國(guó)內(nèi)外的作曲家，1936年回國(guó)定居，繼續(xù)從事音樂創(chuàng)作。1947年，獲俄羅斯聯(lián)邦人民藝術(shù)家稱號(hào)；1943-1951年，6次獲蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)金，1957年獲列寧獎(jiǎng)金。 1953年3月5日傍晚，普羅科菲耶夫不幸辭世，即使在生命的最后日子里，他都極力用生命詮釋對(duì)藝術(shù)的熱愛。值得一說(shuō)的是同一天偉大的政治家約瑟夫·斯大林同志也與世長(zhǎng)辭。

普羅科菲耶夫的創(chuàng)作大致可分為三個(gè)時(shí)期：（1）早期（1918之前）以管弦樂作品和鋼琴作品為主，富于青春氣息，調(diào)性范圍也因多調(diào)式和色彩性和聲的運(yùn)用而得到充分?jǐn)U展；其音調(diào)具有俄羅斯民族風(fēng)格；（2）旅居國(guó)外時(shí)期（1918-1936）受西方現(xiàn)代音樂流派的影響，與法國(guó)“六人團(tuán)”風(fēng)格有些接近，并進(jìn)一步探索了更為復(fù)雜的半音化風(fēng)格。（3）后期（1936-1953）回到了蘇聯(lián)，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了新的題材內(nèi)容——祖國(guó)及其歷史和當(dāng)代生活。這一時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義和俄羅斯風(fēng)格的藝術(shù)特征更加鮮明，音樂語(yǔ)言更加富于個(gè)性，抒情性、史詩(shī)性的創(chuàng)作面貌更為突出，他的創(chuàng)作更傾向于新古典主義。

二、創(chuàng)作背景及解析

1935 年普羅科菲耶夫終于又回到了自己的祖國(guó)。這時(shí)的俄羅斯，已是全新的社會(huì)面貌，加入了蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)聯(lián)盟，即蘇聯(lián)。由于處于第二次世界大戰(zhàn)的前夕，他的創(chuàng)作也開始選取新的思想內(nèi)容。以愛國(guó)主義為出發(fā)點(diǎn)，以反映俄羅斯的重大歷史問題的文學(xué)名著為題材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，并取得了偉大的藝術(shù)成就。這是普羅科菲耶夫創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折，也是他創(chuàng)作的另一個(gè)輝煌時(shí)期，他許多的代表作品就是在這片偉大的土地上創(chuàng)作的。

《第一小提琴奏鳴曲》歷時(shí)八年創(chuàng)作。雖然《第二小提琴奏鳴曲》完成于1944年，但是《第一小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作開始于1938年，所以被稱為《第一小提琴奏鳴曲》。1947年3月這首奏鳴曲榮獲斯大林獎(jiǎng)金一等獎(jiǎng)。西方許多國(guó)家的音樂評(píng)論都給予最高的評(píng)價(jià)。

《第一小提琴奏鳴曲》富有戲劇性，整部作品中充滿了尖銳的對(duì)比以及復(fù)雜的感情色彩，作品中展示了一部俄羅斯英雄的敘事詩(shī)，傾向于體現(xiàn)古老的俄羅斯風(fēng)情往事。這部作品與同時(shí)期的作品《亞歷山大·涅夫斯基》《謝苗·科特科》等其中的音樂材料有許多共同之處。

本作品分為四個(gè)樂章，各個(gè)樂章中都有強(qiáng)烈的對(duì)比，第一樂章像是英雄的壯歌，第二樂章和第四樂章分別展現(xiàn)了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和戰(zhàn)斗英雄的頌歌。而中間的第三樂章則是伴隨著小提琴溫柔的旋律主題，響起了富于幻想的抒情樂章，猶如少女般柔弱而堅(jiān)韌的悲痛情感。各個(gè)樂章猶如一幅幅畫卷交相展現(xiàn)出人民的苦難與英雄氣概的史詩(shī)性場(chǎng)面。

第一樂章主題是普羅科菲耶夫許多沉思性主題的典型題材——明朗的旋律與低聲部齊奏的陳述。這個(gè)主題由小提琴奏出，表現(xiàn)了比較激動(dòng)的猶如嘆息的音調(diào)，就像回憶一段故事的開始陷入沉沉的深思預(yù)示著不幸與悲痛。鋼琴中均勻奏出的幾個(gè)小七和弦、加弱音器后小提琴中流露出的流動(dòng)性的音階，仿佛透過一層薄薄的輕紗帶我們進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)景。

第二樂章brusco（殘酷粗暴的）由這個(gè)標(biāo)注，可以看出本樂章意在給人們呈現(xiàn)一種戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的場(chǎng)面。粗暴有力的音響代替了故事性的主題，但是粗暴機(jī)械的音樂很快被勇敢無(wú)畏的主題所替代，敵對(duì)勢(shì)力與英雄的形象交替在音樂中出現(xiàn)，極不協(xié)和的音響、多調(diào)性的和聲像是呼出的危險(xiǎn)信號(hào)，多變的和聲推出了高潮部分，極盡的表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的不惜一切代價(jià)地保衛(wèi)家園，驅(qū)逐敵對(duì)勢(shì)力，為美好生活而努力奮戰(zhàn)的英雄們。

第二樂章的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景過后，適時(shí)的富有幻想的第三樂章慢慢講述出來(lái)，緩緩流動(dòng)的音樂帶我們走進(jìn)了一個(gè)沒有戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難的世外桃源，小提琴充分演繹了委婉溫柔的歌唱性主題，猶如少女在歌唱。變化音的轉(zhuǎn)折與美妙的和聲對(duì)比使它成為這部作品中最美的旋律。

第四樂章在前面主題中增加了節(jié)奏律動(dòng)，主部主題的動(dòng)力性與副部主題的抒情性形成了鮮明的對(duì)比，在調(diào)式方面主副部都運(yùn)用了特殊調(diào)式（混合利底亞與利底亞調(diào)式）的因素，增強(qiáng)了音樂中的民族色彩。展開部擁有極大的動(dòng)力性，其中主部與快速流動(dòng)的副部形成了更加強(qiáng)烈的對(duì)比。鋼琴敲擊出有力的八度樂句，使人聯(lián)想到了第二樂章殘暴的主題。戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面再次呈現(xiàn)，戰(zhàn)斗更加的洶涌。再現(xiàn)部與尾聲相結(jié)合，第一樂章中的朦朧的和弦與加弱音器的小提琴部分再次奏出， 這種模糊的音響像在向人們強(qiáng)調(diào)這個(gè)故事的遙遠(yuǎn)，最后故事緩緩的結(jié)束。

這首奏鳴曲充分運(yùn)用了小提琴的表現(xiàn)力。鋼琴與小提琴的完美結(jié)合，表現(xiàn)了俄羅斯的民族精神與英雄敘事的深刻印象。是小提琴作品中不可忽視的一部佳作。

[1][俄]M.阿蘭諾夫斯基著，張洪模譯.俄羅斯作曲家與20世紀(jì)[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2005年.

[2]徐月初，孫幼蘭譯.普羅科菲耶夫文選·回憶錄·評(píng)傳[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1987年.

[3][蘇]拉里薩·丹科著，李浩，吳川譯.普羅科菲耶夫[M].北京：人民音樂出版社，1987年.