淺談“漫畫大師——張光宇”對(duì)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

馬金嬌 （首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 北京 100048）

張光宇，一個(gè)乍看讓人感到陌生的名字，殊不知正是這樣一位不廣為人知的藝術(shù)家卻是漫畫界大家葉淺予、丁聰、張仃、聊冰兄、韓美林、丁紹光等的老師與伯樂。他的漫畫作品在30年代的中國深入千家萬戶，社會(huì)影響之大，無論是在當(dāng)時(shí)還是在當(dāng)今的中國美術(shù)界，都擁有著不可磨滅的功績。然而讓人覺得遺憾的是，近年來雖然美術(shù)界開始對(duì)其加以關(guān)注，但是查閱有關(guān)這樣一位藝術(shù)奇才的研究資料卻少之又少。中國現(xiàn)代美術(shù)史對(duì)張光宇的描寫也只是稍作提及，對(duì)其人物歷史和漫畫、裝飾畫、書籍封面設(shè)計(jì)等作品的介紹更是微乎其微。正如張仃先生所說“他的藝術(shù)還沒被社會(huì)充分認(rèn)識(shí)，沒有得到弘揚(yáng)，沒有等到公正的評(píng)價(jià)，張光宇是中國美術(shù)史的最大遺忘?！?/p>

一、個(gè)人生平與藝術(shù)風(fēng)格

1900年，出生于江蘇無錫的張光宇，由于從小在傳統(tǒng)文化氛圍濃厚的環(huán)境中長大，因此自幼對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了興趣。他15歲時(shí)就為上海著名的戲園子“新舞臺(tái)”畫布景，接受中國傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的熏陶，致使其后來作品的藝術(shù)風(fēng)格具有極強(qiáng)的裝飾性和韻律感。他在19歲時(shí)，任《世界畫報(bào)》刊物的助理編輯，并發(fā)表“鋼筆畫”和“諧畫”。21歲時(shí)任南洋兄弟煙草公司廣告繪員，25歲轉(zhuǎn)到英美煙草公司任職，在這期間打下了扎實(shí)的西畫寫實(shí)功底，開始創(chuàng)作漫畫和諷刺畫。其畫面內(nèi)容大膽、思想深刻，矛頭直指中外反動(dòng)派、國民黨獨(dú)裁統(tǒng)治、軍閥、漢奸，引起上海政界和社會(huì)的關(guān)注。1926年，他與丁悚等人成立了漫畫會(huì)，這是中國最早的民間漫畫團(tuán)體。1933年，張光宇創(chuàng)作的《紫石街》被徐悲鴻帶往蘇聯(lián)展出，引起轟動(dòng)。次年，張光宇創(chuàng)辦了《時(shí)代漫畫》《時(shí)代畫報(bào)》和《獨(dú)立漫畫》，同時(shí)在《三月畫報(bào)》《上海漫畫》等報(bào)刊發(fā)表漫畫作品，期間還完成了連環(huán)畫《林沖》和著名的《民間情歌》插圖。1949年以后，張光宇先后擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院和中央工藝美術(shù)學(xué)院教授。

張光宇知識(shí)面寬，吸取信息的來源多，繪畫內(nèi)容及表現(xiàn)手法都非常豐富?！洞篝[天空》里那些賞心悅目、讓人回味無窮的畫面，就凝聚了張光宇不少汗水。張光宇早期獨(dú)特的生活經(jīng)歷使他有機(jī)會(huì)吸取多方位的素養(yǎng)，從生活和藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出與眾不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)，并開創(chuàng)了中國裝飾藝術(shù)學(xué)派，被稱為一代裝飾藝術(shù)大師。他的裝飾風(fēng)格不僅在他的漫畫作品中有所體現(xiàn)，而且在他的插圖和封面等設(shè)計(jì)中都是有跡可循的。他的漫畫作品寓意豐富、揭露深刻、諷刺辛辣，但同時(shí)也注重裝飾效果和形式美感。此外，張光宇還將其早年在“新舞臺(tái)”看到的京劇臉譜的夸張、變形等手法運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，使其作品極具裝飾意味，形成了自身獨(dú)特的“張光宇風(fēng)格”，也成了“裝飾風(fēng)格”的代名詞。

二、中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的實(shí)踐者

張光宇雖然創(chuàng)作了大量的漫畫，被稱之為中國漫畫產(chǎn)業(yè)的奠基者，但由于他的藝術(shù)涉獵全面、內(nèi)容寬廣，一生也在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)、現(xiàn)代電影戲劇美術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)教育和理論等諸多藝術(shù)門類都做出了突出的建樹，因而張光宇被認(rèn)為是中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。許多年來，對(duì)于這位中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開拓者、耕耘者，正如他作為一個(gè)漫畫藝術(shù)家一樣，人們對(duì)他并不熟悉。同樣，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)這個(gè)生動(dòng)多彩且與人們生活聯(lián)系密切的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，他在很長一個(gè)時(shí)期被藝術(shù)史忽略。以至于給人一種錯(cuò)覺：中國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)直到20世紀(jì)80年代才正式起步。現(xiàn)在當(dāng)我們回到20世紀(jì)30年代之初，會(huì)發(fā)現(xiàn)一本《近代工藝美術(shù)》早已發(fā)出了中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)大發(fā)展的信號(hào)。

張光宇與我們以往所熟悉的文人畫家不同之處在于他身處大上海這座文化中心城市，視野開闊，具有強(qiáng)烈的產(chǎn)業(yè)社會(huì)意識(shí)，對(duì)工業(yè)革命的成果和良性作用有著深刻的理性認(rèn)識(shí)。 他表現(xiàn)城市的生活景象，不反感和抵制工業(yè)革命的成果，重視利用現(xiàn)代手段來完成美術(shù)創(chuàng)作，也重視學(xué)習(xí)國外藝術(shù)的發(fā)展成果，德國包豪斯學(xué)院、墨西哥壁畫以及德國表現(xiàn)主義等，都對(duì)他產(chǎn)生了影響。但由于他民族傳統(tǒng)修養(yǎng)深厚，任何外來藝術(shù)到他手里都能被他消化吸收而形成自身的獨(dú)特風(fēng)格。在他的作品中，你看不見休閑的自娛，他的許多作品都是直面現(xiàn)實(shí)，干預(yù)現(xiàn)實(shí)，即使談古也是借古喻今，創(chuàng)作取向體現(xiàn)了很強(qiáng)的時(shí)代性特征。他寬闊的藝術(shù)領(lǐng)域的圓心是現(xiàn)實(shí)生活，他著眼于人文關(guān)懷，永遠(yuǎn)置身于進(jìn)步的文化之中，成為了將現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)理念引入中國的第一批傳播者。

自1918年開始，張光宇便已開始登上了藝術(shù)設(shè)計(jì)舞臺(tái)，他不斷推出設(shè)計(jì)作品，從早期的插圖、廣告、封面、雜志的版式，到月份牌畫和美術(shù)字體、標(biāo)志、圖案設(shè)計(jì)、壁畫、家具、電影海報(bào)、動(dòng)畫等，涉及到設(shè)計(jì)領(lǐng)域的方方面面。1929年10月他在《上海漫畫》發(fā)表了《工藝美術(shù)之研究——研究者的意志》，提出研究工藝美術(shù)首先要認(rèn)識(shí)時(shí)代，首次提出了時(shí)代背景與設(shè)計(jì)理念之間密不可分的關(guān)系，認(rèn)為研究人生日常生活中所需要的藝術(shù)便是“工藝美術(shù)”。1932年，張光宇撰寫出版了《近代工藝美術(shù)》藝術(shù)，這是民國時(shí)期出版的第一本全面介紹現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)理念的著作，并積極對(duì)外國同時(shí)期的工藝美術(shù)發(fā)展情況進(jìn)行了研究和介紹，是評(píng)論介紹近代中外工藝美術(shù)的圖文評(píng)論集。至此，張光宇的設(shè)計(jì)思想體系已然形成。

新中國成立以后，徐悲鴻引薦張光宇，聘請(qǐng)他為中央美術(shù)學(xué)院教授，教授設(shè)計(jì)圖案系課程。中央工藝美院成立以后，張光宇又被張仃聘請(qǐng)為裝飾系主任。除了忙于教學(xué)，為培養(yǎng)新一代裝飾畫家作出了很大的貢獻(xiàn)以外，他還參加了北京人民大會(huì)堂、國徽、郵票及其他國家建筑稿裝飾設(shè)計(jì)等重大工程。他為奠定新中國的藝術(shù)形象和基本設(shè)計(jì)風(fēng)格，做了大量工作。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，張光宇廣泛關(guān)注國內(nèi)外現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域的成就，作品融匯中西，貼近生活，具有與時(shí)俱進(jìn)的特質(zhì)。1958年，他到中央工藝美院任教，創(chuàng)立了院刊《裝飾》并成為其主編，該院刊后來發(fā)展成為國家藝術(shù)類核心期刊?！把b飾”二字，也是張光宇主刀設(shè)計(jì)，有著典雅之美。他一貫強(qiáng)調(diào)字體的設(shè)計(jì)，他的美術(shù)漢字設(shè)計(jì)或結(jié)體成穩(wěn)，穩(wěn)健雍容，或傾斜變化，曲折回旋，出神入化，極富美感。如今的《裝飾》雜志不僅依然保持著原有的字體設(shè)計(jì)，而且始終秉承著張光宇早期提出的衣食住行、美化生活的理念。

三、對(duì)后世設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的影響

值得慶幸的是2012年4月和9月“張光宇藝術(shù)回顧展”分別在北京798藝術(shù)區(qū)的百雅軒藝術(shù)中心和清華美院展出，這次展覽首次向熱愛藝術(shù)的各界人士展示了張光宇近1000余副作品。展品涵蓋范圍廣泛，不僅包括漫畫、水彩、水墨、素描、速寫、插圖、連環(huán)畫、壁畫草圖等繪畫作品，而且還有動(dòng)漫設(shè)計(jì)、郵票設(shè)計(jì)、圖書設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)手稿、原件。張光宇作品數(shù)量之多，質(zhì)量之盛，著實(shí)令人驚嘆不已。在眾多的作品當(dāng)中，張光宇為期刊所做的封面設(shè)計(jì)，造型傳統(tǒng)稚拙、色調(diào)大膽、圖案對(duì)稱而又富有變化，不僅彰顯了濃厚的中國情味，同時(shí)也采納了西方藝術(shù)，充滿了現(xiàn)代氣息和開放色彩，具有一種出入中西之間的大家風(fēng)范。

張光宇為《森羅萬象》第一期期刊所做的封面設(shè)計(jì)，畫面中心樹和幾何圖形的組合，然后再以圓的基本型收拾規(guī)整，有種抽象的詭異；第三期直接采用民間染色圖案表現(xiàn)了一種具象的歡愉；而在《現(xiàn)代》封面第二期畫了兩個(gè)互為倒立的形象，構(gòu)圖別致，線條明快，具有極好的現(xiàn)代風(fēng)格；《潑克》一期封面是頭戴尖頂草帽農(nóng)夫的特寫，人物的五官雖有適度的變形和夸張，但不失忠厚的本色，從中可窺見國外立體主義特征和西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影子。他的這些封面設(shè)計(jì)不僅向我們傳遞了本土與外來文化的恰當(dāng)融合這一概念，而且也在版式設(shè)計(jì)、字體設(shè)計(jì)和圖案設(shè)計(jì)等方面給予我們不少啟發(fā)和靈感。時(shí)至今日，再看他的作品，非但不過時(shí)、不古舊，反倒顯得尤為新穎、時(shí)髦，韻味十足。梳理當(dāng)年他的設(shè)計(jì)作品時(shí)，還會(huì)被其中蘊(yùn)含的裝飾性、藝術(shù)性、時(shí)代性所折服。在今天全球化、信息化的大背景之下，我們對(duì)張光宇的裝飾風(fēng)格與設(shè)計(jì)精神的歷史性貢獻(xiàn)，應(yīng)予以更深入的理解、重視和傳承，借以推動(dòng)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，推動(dòng)中國設(shè)計(jì)走向世界。

在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，我國的染織服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等等，幾乎所有的實(shí)用藝術(shù)都受到張光宇藝術(shù)的感染和影響。我們生活中出現(xiàn)的藝術(shù)似乎都有張光宇裝飾藝術(shù)的影子，可見張光宇對(duì)中國設(shè)計(jì)的影響之大。不得不說，張光宇的設(shè)計(jì)思想體系對(duì)于今天與未來的設(shè)計(jì)發(fā)展必將產(chǎn)生越來越大的引領(lǐng)與推動(dòng)作用。

[1]裝飾.紀(jì)念張光宇特刊. [J].人民美術(shù)出版社， 1992.11

[2]唐微.瞻望張光宇.回憶與研究[M]. 人民美術(shù)出版社，2012.

[3]唐微.張光宇文集[M].山東美術(shù)出版社，2011.