論影視動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的原則與方法

逯夏薇 (太原理工大學(xué)輕紡工程與美術(shù)學(xué)院 山西榆次 030600)

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中人物形象角色的好壞會(huì)直接影響到文化、商業(yè)價(jià)值的高低，而色彩作為動(dòng)畫(huà)形象的主要因素則起著不可忽視的作用。不同的顏色帶給觀眾的視覺(jué)感受、心理體驗(yàn)各有不同。動(dòng)畫(huà)作品設(shè)計(jì)依靠色彩運(yùn)用來(lái)獲得預(yù)想目標(biāo)，設(shè)計(jì)人員不但要考慮到主體形象特征、作品風(fēng)格等因素，還需要不斷發(fā)揮自身的主觀創(chuàng)作力，將受眾的審美、色彩觀剖析清楚，在表現(xiàn)藝術(shù)形式的過(guò)程中進(jìn)行細(xì)膩著色。色彩運(yùn)用原則和方法作為一個(gè)亙古不變的話題而被動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者和愛(ài)好者談?wù)撝?，為了真正表現(xiàn)影視動(dòng)畫(huà)角色的色彩風(fēng)格，在穩(wěn)抓情感特征、人物性格的基礎(chǔ)上完成設(shè)計(jì)理念的融入至關(guān)重要，幫助動(dòng)畫(huà)藝術(shù)達(dá)到更高的境界。

一、依據(jù)動(dòng)畫(huà)片的整體風(fēng)格來(lái)選擇色彩

影視動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的第一原則就是剖析動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格，在洞悉作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩的選擇和運(yùn)用。常見(jiàn)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片更需要慎重的考慮色彩問(wèn)題，將受眾的審美觀、色彩觀作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。極具民族風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品在著色上要圍繞“民族”元素展開(kāi)應(yīng)用，法國(guó)當(dāng)代著名的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演希勒萬(wàn)舒梅執(zhí)導(dǎo)的《美麗城三重奏》以鮮明的民族特色而獲得世界觀眾的認(rèn)可，導(dǎo)演為了表現(xiàn)法國(guó)人獨(dú)特的幽默感以及偏藝術(shù)氣質(zhì)的民眾而使用了別具一格的色彩，該部作品拋棄了傳統(tǒng)的亮麗路線，通過(guò)冷色系的灰暗來(lái)博得觀眾的眼球，而本身具有復(fù)古意味的色彩讓觀眾享受到不一樣的視覺(jué)畫(huà)面，非艷麗的色彩同時(shí)帶來(lái)了眼前一亮的感覺(jué)。動(dòng)畫(huà)片《鳥(niǎo)、將軍與狗》是代表法國(guó)民族特色色彩的另一部作品，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用了法國(guó)印象繪畫(huà)風(fēng)格，將畫(huà)面和色彩的關(guān)系調(diào)和到最佳程度，讓觀眾經(jīng)歷了一場(chǎng)印象派之旅。作品《我在伊朗長(zhǎng)大》更是細(xì)膩的發(fā)現(xiàn)了觀眾的審美疲勞處，所以單用黑白兩色來(lái)勾勒粗細(xì)線條，使得平面構(gòu)圖自然順暢，雖然在顏色艷麗、3D行道的動(dòng)畫(huà)片世界中這種色彩略顯單調(diào)，但卻獲得了觀眾的一致認(rèn)可。動(dòng)畫(huà)片《青蛙的語(yǔ)言》是法國(guó)著名動(dòng)畫(huà)工作室Folimage推出的一部作品，設(shè)計(jì)人員確定了以兒童化為方向的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，因此在畫(huà)面背景、故事基調(diào)、色彩運(yùn)用上都融入了兒童思想元素，借助兒童獨(dú)特的視角來(lái)溫暖、幼稚童年的塑造，片中涂鴉的方式讓觀眾不禁聯(lián)想到自己的童年。這部動(dòng)畫(huà)片以人性化的思考來(lái)洞察觀眾的需要，關(guān)于兒童的美好記憶存在于孩子和成年人腦海里，給觀眾提供了一個(gè)肆意徜徉童年世界的平臺(tái)，這正是作品色彩運(yùn)用、風(fēng)格確定的目標(biāo)之一。

二、依據(jù)動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)選擇色彩

動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)表現(xiàn)形式多式多樣，具有中國(guó)特色的木偶、剪紙畫(huà)、國(guó)畫(huà)均歸納在藝術(shù)表現(xiàn)形式的范疇里，形式不一樣的作品在色彩運(yùn)用上自然要有所差異。以剪紙動(dòng)畫(huà)片為典型代表，在角色的設(shè)定上和繪畫(huà)為主的動(dòng)畫(huà)片不同，人物側(cè)面的截取使得色彩運(yùn)用偏簡(jiǎn)單化，正好符合剪紙動(dòng)畫(huà)片簡(jiǎn)約風(fēng)格。我國(guó)享譽(yù)世界的水墨動(dòng)畫(huà)片是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)上的一次創(chuàng)新，將色塊之間的動(dòng)感和協(xié)調(diào)感表現(xiàn)出來(lái)，代表作品《小蝌蚪找媽媽》《山水情》均獲得了各國(guó)觀眾的好評(píng)，而針對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)片的色彩運(yùn)用也十分獨(dú)特，主要通過(guò)樸素、淡雅的色彩來(lái)彰顯中華民族文化特色，水墨的優(yōu)雅韻味更是展現(xiàn)得淋漓盡致。萬(wàn)古蟾作為我國(guó)動(dòng)畫(huà)片的始祖之一，他創(chuàng)作的作品《金色的海螺》采用了豐富的剪紙藝術(shù)，在表現(xiàn)方式和色彩運(yùn)用上極具突破性，本身靜止的動(dòng)畫(huà)形象在色彩的增添下變得鮮明、動(dòng)人，是代表中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)形象之一。該片的色彩選擇不同往常，主要側(cè)重對(duì)固有色的使用，使得同一色彩的明暗度劇減，這種均勻、干凈的顏色同樣帶給觀眾巨大的視覺(jué)沖擊?！独先伺c?！肥乔疤K聯(lián)著名的動(dòng)畫(huà)作品，該片使用了偏印象派的油畫(huà)形式，因?yàn)楸旧愍?dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式使得色彩展現(xiàn)十分真實(shí)，設(shè)計(jì)人員使用絢麗多姿的色彩來(lái)完成人物的動(dòng)感塑造，使得作品呈現(xiàn)出栩栩如生的畫(huà)面。

三、結(jié)合色彩所表達(dá)的象征意義來(lái)選擇色彩

動(dòng)畫(huà)片中的顏色并不是單純的以設(shè)計(jì)元素的位置存在，它還承載著自身獨(dú)特的象征意義，不同的顏色會(huì)給觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)和心理感受。紅色能給人溫暖的感覺(jué)，象征著奔放的愛(ài)情；黑色給人陰暗的感覺(jué)，表達(dá)消極晦澀的意義；黃色象征著燦爛無(wú)邊的太陽(yáng)；綠色讓人聯(lián)想起草原，帶來(lái)視覺(jué)上的放松和舒適感；紫色給人高貴至上的感覺(jué)……不同的顏色給人帶來(lái)的感覺(jué)以及象征的意義均有所差異。動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》中對(duì)人物形象的著色極具象征意義，胖和尚的黃色衣服凸顯他的親切、可愛(ài)；冷酷、貪婪的高和尚則穿著藍(lán)色衣服；小和尚因?yàn)楸旧硖煺婵蓯?ài)、幼稚純潔的性格而穿了紅色衣服。導(dǎo)演選用了紅黃藍(lán)三種顏色更是為了突出原色特征，將觀眾眼光聚焦在人物形象上，本身作品山水融合的背景也給色彩增添了不少元素。動(dòng)畫(huà)片的主要構(gòu)成因素色彩因?yàn)樵谛睦硇?yīng)上的表現(xiàn)而帶給觀眾高沖擊力。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)不同于電視劇拍攝，在角色定色上更多的是考驗(yàn)設(shè)計(jì)者的主觀創(chuàng)造力和想象力，所以最后呈現(xiàn)沖擊力的大小也會(huì)不一樣。動(dòng)畫(huà)片作品并不是以情感傾向或情緒基調(diào)為主，而是側(cè)重對(duì)清新簡(jiǎn)約、沉重壓抑等主題的表現(xiàn)，而對(duì)色彩的運(yùn)用更需要在察覺(jué)主題、明確風(fēng)格、確定情境的前提下進(jìn)行。色彩基調(diào)的使用會(huì)一直影響著動(dòng)畫(huà)片作品情緒變化的程度以及感情色彩的渲染效果，起到烘托人物形象、表現(xiàn)畫(huà)面沖擊感的作用。

[1]劉婧婧，黃美晴.論色彩在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中的作用[J].電影文學(xué)，2011(14).

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