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    論大型民族音舞詩劇《銅鼓》的文化內(nèi)涵

    2013-07-20 15:23:27鄧福田廣西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院廣西河池547000
    大眾文藝 2013年1期
    關(guān)鍵詞:河池銅鼓舞蹈

    鄧福田(廣西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院 廣西河池 547000)

    在第八屆廣西劇展大型劇目展演中,廣西河池市上演的由常劍鈞、鄧銳斌等人編導(dǎo)的大型音樂舞蹈史詩劇《銅鼓》,受到人們的稱道。該劇以美倫美奐的舞臺背景、悠揚粗曠的音樂旋律、婀娜多姿的舞蹈表演、飽含深情的詩歌朗誦,構(gòu)成一條悲愴與歡樂、凝重與輕快、羽扇綸巾與風(fēng)情萬種、金戈鐵馬與十里稻香交融在一起的民族藝術(shù)之流。河池銅鼓因此得到了華麗的轉(zhuǎn)身,河池文化因此又一次得到了形象的演繹。

    一、建構(gòu)河池民族的集體記憶

    大型音樂舞蹈史詩劇《銅鼓》作為一種舞臺戲劇,以史詩般的結(jié)構(gòu),向我們講述河池民族從遠古走到現(xiàn)代的宏大故事,建構(gòu)了河池民族的集體記憶。全劇由序《鼓祭》和上篇《鼓源》、中篇《鼓魂》、下篇《鼓韻》以及尾聲《鼓鳴》五個部分組成。

    上篇《鼓源》敘述銅鼓誕生的經(jīng)過,包括《神器》《鑄造》《戰(zhàn)神》三個章節(jié)。遠古時代,先民們在河池這一片肥沃的土地上生息著。突然,電閃雷鳴、山洪暴發(fā),成群的野獸向先民們沖來,先民們奮力反抗。就在人性要被獸性吞噬的時候,一只懸掛著的大鼎鍋落地破碎,化成萬道光芒,趕走了野獸。為了修復(fù)被視為神器的鼎鍋,先民們把鼎鍋放入爐火中鍛造,經(jīng)過七七四九天的鍛煉,銅鼓誕生了。在抵御外來侵略、保衛(wèi)家園的戰(zhàn)爭中,戰(zhàn)士們的確鮮血染紅了銅鼓,銅鼓幻化為英雄的戰(zhàn)神。中篇《鼓魂》敘述銅鼓的蘊意和人們在銅鼓的庇護下過著的田園生活,包括《紋飾》《祈雨》《豐收》三個章節(jié)。銅鼓給人們帶來了安全與和平,人們對銅鼓頂禮膜拜,把自己的希冀和幻想、自己對宇宙和生命的感悟都傾注到銅鼓之中,銅鼓變成了生命的圖騰和文化的符號。在干旱的時候,人們敲起銅鼓,跳起螞拐舞,銅鼓聲聲化為傾盆大雨,大地一片生機勃勃。在豐收時節(jié),稻浪千里,谷樓座座。人們敲起銅鼓,跳起扁擔(dān)舞,壯鄉(xiāng)瑤寨一派富足祥和。下篇《鼓韻》敘述人們舉辦銅鼓歌會,進行銅鼓婚娶,繁衍傳承銅鼓文化的后代,包括《歌會》《大婚》《同醉》三個章節(jié)。當(dāng)人類文明踏進河池這一片古老的土地時,高貴而又神圣的河池銅鼓開始走下神壇,它不再承擔(dān)驅(qū)逐野獸、抵御外侵、抗災(zāi)祈福的重任,它走進民間,走遍了河池的村村寨寨,變成了人們的一個個歌會,一聲聲祝福,一道道文化景觀。全劇最后定格在一位老者與兩位孩童站在大銅鼓上,意味深長地告訴人們:銅鼓是偉大和美好的,然而人類更偉大,人性更美好。

    集體記憶是一個具有自己特定文化內(nèi)聚性和同一性的群體對自己過去的記憶。顯然,從上文所敘述的內(nèi)容來看,《銅鼓》的創(chuàng)作意圖是想在長度100分鐘的演出中,形象概括出河池民族的發(fā)展歷程,展示以銅鼓文化為代表的河池文化形成的經(jīng)過,建構(gòu)起河池民族的集體記憶。因此《銅鼓》在故事情節(jié)發(fā)展上,采用“散文化”的結(jié)構(gòu)方式,即是以“銅鼓”為線索,安排了《神器》《鑄造》《戰(zhàn)神》《紋飾》《祈雨》《豐收》《歌會》《大婚》《同醉》等九個大場面。從縱的方面看:《銅鼓》體現(xiàn)人類社會發(fā)展的特點和河池民族發(fā)展的歷史,如果說,《神器》《鑄造》《戰(zhàn)神》與《紋飾》《祈雨》《豐收》分別象征著“遠古文明”和“農(nóng)耕文明”的話,那么,《歌會》《大婚》《同醉》就是寓意著“現(xiàn)代文明”。從橫的方面看,《銅鼓》囊括了河池民族社會生活的方方面面:從以抗洪驅(qū)獸為標(biāo)志的抵抗自然災(zāi)害的斗爭到抵御外敵侵略的戰(zhàn)爭,從野外田間地頭的農(nóng)事勞作到家庭日常生活的生兒育女,從描云畫鳳、唱歌跳舞的民族文化創(chuàng)造到禮儀天下、耕讀持家的民族精神傳承。這一切都在《銅鼓》中得到了較為形象的詮釋。

    總之,《銅鼓》試圖以史詩式的結(jié)構(gòu),把散落在民間的文明碎片和文化碎片匯集到“銅鼓”這一器物之中,精心梳理,并運用現(xiàn)代藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來,使《銅鼓》成為一部形象化的民族文化史乃至民族文明史,從而建構(gòu)起河池民族的集體記憶。

    二、詮釋河池民族的精神內(nèi)核

    《易經(jīng)》曰:“形而上者謂之道,形而下者謂之器”。河池銅鼓是一種“形而下”的器物,在漫漫的歷史長河中,承載著河池人的多少夢想與期盼,包含著河池人的多少情感與性格,因此如何把“器”升華為“道”,從河池銅鼓中提煉出河池的民族精神,這才是河池銅鼓文化的最高境界。有人說,河池銅鼓是財富與權(quán)力的符號,也有人說河池銅鼓是力量與智慧的象征。那么,大型音樂舞蹈史詩《銅鼓》向人們表征的是一種什么樣的河池民族的精神內(nèi)核呢?

    由壯、漢、瑤、仫佬、毛南、苗、侗、水八個世居民族構(gòu)成的河池民族,是中華民族大家庭中的一員。河池民族文化是中華民族大文化中的一支獨具風(fēng)采的區(qū)域文化,它成長于珠江流域上游的桂西北大地,糅合了中原文化與駱越文化的芳馨神韻。銅鼓文化是河池民族文化的重要部分和重要代表。銅鼓文化中“和諧、富足、興旺”的河池民族理想和“團結(jié)、堅韌、奮進”的河池民族性格體現(xiàn)了河池民族的精神內(nèi)核?!躲~鼓》用藝術(shù)的形式,詮釋了河池民族這一精神內(nèi)核。

    人類與其他動物不一樣就是有美好理想。華夏先民們把自己的美好理想寄托在仰韶的彩陶上,那些魚紋、鳥紋、蛙紋、鹿紋等吉祥圖案就是先民們希望漁獵豐收的一個個美好愿望。河池的先民們也把自己的美好理想寄寓在銅鼓上?!躲~鼓》用藝術(shù)手段把這一美好理想演繹出來。就背景而言,除了極少個場次出于主題需要之外,整個舞臺從始至終被設(shè)計成一個象征和諧的大銅鼓,特別是《紋飾》的背景更體現(xiàn)了和諧的神韻,通過演員的表演和燈光的修飾,向觀眾呈現(xiàn)了一幅太陽、云彩、羽人、飛鳥、青蛙共存的人與自然和諧相處的圖畫,《歌會》中,也通過舞蹈和對歌營造出一幅幅和諧的日常生活圖;而《豐收》中的稻浪滾滾的梯田、歡快典雅的扁擔(dān)舞和《同醉》中的壇壇老酒以及老人們的壽步舞蹈,造成了一幅富足的鄉(xiāng)村生活圖景。特別是《祈雨》中那生機盎然的背景、《大婚》中那洞房花燭的舞姿、《同醉》中那四世同堂、兒孫滿場的場面,更是呈現(xiàn)出一幅幅興旺發(fā)達的景象。

    民族性格是一個族群由于其生存環(huán)境形成的比較穩(wěn)定、具有核心意義的個性心理特征。民族性格是推動一個民族進步的動力?!躲~鼓》形象地反映了河池民族凝聚在銅鼓文化中“團結(jié)、堅韌、奮進”的民族性格?!皥F結(jié)”一直是《銅鼓》的主題,無論是《神器》中與山獸的生死搏斗、《鑄造》中的萬眾鑄銅鼓、《戰(zhàn)神》中眾志成城的保家衛(wèi)國,還是中篇《鼓魂》中“祈雨”與“豐收”,都是一曲曲團結(jié)的戰(zhàn)歌與歡歌。下篇《鼓韻》更是一首首民族團結(jié)的贊歌與頌歌。河池的喀斯特地貌塑造了河池民族像銅鼓那樣堅韌的性格,在惡劣的生存環(huán)境中,在洪水破壞家園的情況下,不氣餒,不離棄,而是堅韌不拔(《神器》),終于把河池建設(shè)一個“蛙聲一片”(《祈雨》)、“稻香千里”(《豐收》)、“歌聲飛揚”(《歌會》)、“情意綿綿”(《大婚》)、“人丁興旺”(《同醉》)的美麗富饒的家園。鼓,在古代是進攻的號角,有“一鼓作氣”的說法。就是在現(xiàn)代,鼓也是與“沖鋒”“前進”相關(guān)。在《銅鼓》中,奮進的銅鼓聲一直貫穿全劇的始終,在野獸橫行人性被蹂躪的時候,河池人民是那樣生命不息戰(zhàn)斗不止(《神器》),在強敵壓境的危急關(guān)頭,河池人民還是那樣前赴后繼奮勇前行(《戰(zhàn)神》)。從《祈雨》《豐收》里的勞動鼓點,到《歌會》《大婚》《同醉》中的生活鼓聲,都縈繞著河池銅鼓之魂——奮進。

    總之,《銅鼓》形象地展示了河池人民的美好理想和河池民族的性格特征,詮釋河池民族的精神內(nèi)核。這種精神內(nèi)核正如《銅鼓》主題所歌唱那樣:“歌聲陣陣驚天動地,山歌如潮回蕩天際;鼓點醉心心寬廣,鼓韻動人人自勵;生命的毅力自強不息,生活的伴侶幸福歡娛;豐收的希冀足食豐衣,和諧的頌歌萬世傳奇。銅鼓啊銅鼓,你把明天的太陽高高托起?!?/p>

    三、呈現(xiàn)河池民族的藝術(shù)元素

    以銅鼓為主題的舞臺藝術(shù),在河池并不少見,從上世紀(jì)末開始,河池地區(qū)(市)就開始舉辦“河池銅鼓山歌藝術(shù)節(jié)”,至今已經(jīng)舉辦了13屆,而且也產(chǎn)生許多優(yōu)秀的作品,如歌曲《美麗神奇的地方》、戲劇《遙遠的百褶裙》、舞蹈《心鼓》等。但是像大型音樂舞蹈史詩《銅鼓》不僅運用舞臺藝術(shù)的形式,通過著銅鼓這一器物的藝術(shù)演繹來建構(gòu)河池民族的集體記憶,演繹河池民族的精神內(nèi)核,而且以在“建構(gòu)民族記憶、演繹民族精神”的框架內(nèi),把極具河池民族特色的各種藝術(shù)元素,諸如文學(xué)、舞蹈、音樂等,組成一條獨具河池民族特色的藝術(shù)長廊,這還是第一次。這也是使它成為是近年來一部較為優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)作品的主要原因。

    民族文學(xué)元素?!躲~鼓》的故事情節(jié)或者說它的劇情發(fā)展是根據(jù)多個河池民間傳說改編而成的,這是《銅鼓》具有濃郁的河池民族風(fēng)格的首要元素。上篇《鼓源·神器》中就有流行在河池關(guān)于銅鼓誕生的壯族民間傳說和瑤族長篇創(chuàng)世史詩《密洛陀》的素材。壯族民間傳說為:古時候龍?zhí)兜膱D額把到龍?zhí)斗砒喌囊粋€青年人吃了,青年的父親就去與圖額打仗。圖額打不過這位父親,就從龍?zhí)锻谝粭l通到父親床下的通道,想在父親睡熟以后淹死他,但水流到洞口時,被一口銅鍋擋住。父親見銅鍋可以降服圖額,便造很多銅鍋,用來驅(qū)邪避禍,后來人們又把銅鍋改為銅鼓?!睹苈逋印酚涊d:為驅(qū)趕盜食的鳥獸,山民們鑄造了銅鼓?!豆脑础?zhàn)神》也是根據(jù)明代東蘭韋虎臣祖孫四代抗倭衛(wèi)國事跡及其他民間傳說的基礎(chǔ)上改編形成的。在中篇《鼓魂》和下篇《鼓韻》中同樣看到壯族敘事詩《螞拐歌》和壯族歌仙劉三姐傳說的內(nèi)容。這些故事傳說構(gòu)成了《銅鼓》的故事情節(jié)?!躲~鼓》的故事情節(jié)雖然被淡化為“散文式”的結(jié)構(gòu),但是發(fā)展線索還是十分的明晰。上篇、中篇、下篇三大部分,既能獨立成篇,又渾然一體。就情節(jié)發(fā)展而言,上篇反映遠古文明時代的生活,銅鼓作為生命圖騰(護身符)誕生了,這是“銅鼓故事”的開端。中篇反映的農(nóng)耕文明時代的生活,銅鼓作為生產(chǎn)圖騰,被賦予人與自然和諧共存的內(nèi)涵,這是“銅鼓故事”的發(fā)展。下篇反映的現(xiàn)代文明時代的生活,銅鼓作為生活圖騰,表現(xiàn)出更多的人與人和諧相處的文化內(nèi)涵,這是“銅鼓故事”的高潮與結(jié)局。

    民族舞蹈元素。舞蹈構(gòu)成《銅鼓》舞臺形象的主要部分,而這些舞蹈大多是極具河池民族特色的壯族舞蹈。壯族舞蹈源于對狩獵和巫師酬神的模仿,如擬獸舞、師公舞和銅鼓舞等。進入農(nóng)耕文明時代以后,出現(xiàn)了更多的模仿農(nóng)耕勞作的舞蹈以及生活舞蹈,如扁擔(dān)舞、采茶舞、盤歌舞、繡球舞等?!躲~鼓》的舞蹈主要是以銅鼓舞、擬獸舞、師公舞、扁擔(dān)舞、繡球舞、盤歌舞等河池民間舞蹈為主體舞蹈,并吸收現(xiàn)代舞蹈的元素,從而形成了一個既有河池民族傳統(tǒng)特色又符合現(xiàn)代觀眾審美情趣的舞蹈系列。銅鼓舞在《銅鼓》中,舞蹈動作精煉,舞蹈語匯不多,但貫穿于《銅鼓》始終。古樸粗獷的舞姿,激昂雄壯的鼓聲,變化多端的鼓點,氣勢磅礴,氣氛熱烈,既有濃郁的生活氣息,又有強烈的民族風(fēng)格,使《銅鼓》呈現(xiàn)出一種河池民族特有的陽剛之美。中篇《鼓魂》是呈現(xiàn)河池民族舞蹈最多部分,擬獸舞、師公舞、扁擔(dān)舞都在這里得到了比較完美的展示。在《鼓魂·紋飾》中,為展示銅鼓是河池民族的生命圖騰這一原始蘊意,采用了擬獸舞。演員們穿著鳥獸服飾,跳起模擬鳥獸動作與形態(tài)的舞蹈。在表演中,無論是演員的動作還是演員的服飾,都吸收了現(xiàn)代服飾表演的因素,因此在現(xiàn)代燈光的配合下,《鼓魂·紋飾》構(gòu)成了一幅幅古樸典雅而又現(xiàn)代華麗的舞臺畫面?!豆幕辍て碛辍肪C合運用師公舞和擬獸舞的螞拐舞。師公舞中的神靈,戴著刻有臉譜的面具,在銅鼓音樂伴奏和眾人簇?fù)硐?,氣宇軒昂地走入舞臺。表演中,“師公”的舞蹈動作剛強有力,舞蹈語匯比較豐富,人物性格比較突出,具有一股英雄豪氣。而螞拐舞卻又是給《銅鼓》帶來另外一種景象:動作輕巧靈活,具有勃勃的生命力。螞拐舞既保留了原始壯族動作元素的“蛙型舞姿”,舞者雙腿打開屈膝深蹲,雙手打開小臂直立向上,形如立起來的螞拐在跳躍,同時又加入了中國古典舞蹈的跳、轉(zhuǎn)、翻技巧,蛙形動作配合輕盈翻轉(zhuǎn)的動作,使原來看似平凡的壯族民間祭祀舞蹈即被“神奇”地展現(xiàn)了出來。

    《銅鼓》不僅繼承河池民族舞蹈的內(nèi)容與風(fēng)格,而且也或者在民族傳統(tǒng)舞蹈中加入了現(xiàn)代舞蹈的元素,或者是采用具有現(xiàn)代元素的舞蹈創(chuàng)意與舞蹈構(gòu)圖。如通過獨舞、雙人舞、群舞構(gòu)成的舞蹈系列。大型群舞,演員人數(shù)眾多,動作劃一整齊,舞蹈語言單純,造型新穎多變。再配以色彩絢麗、富有河池民族特色的服飾,使《銅鼓》的舞臺構(gòu)圖,富麗堂皇、變化多端。而獨舞、雙人舞,舞姿輕盈優(yōu)美流暢,舞蹈意象鮮明易懂富有想象力。這些群舞、獨舞和雙人舞,在燈光、動畫組成的舞臺背景(舞美)以及數(shù)十首聲樂所形成的音樂旋律的配合下,使《銅鼓》給人“恢弘”“優(yōu)美”“華麗”的形象。有意思的是,《銅鼓》的大多舞蹈表演都安排在以多個巨形銅鼓重疊的舞臺上,構(gòu)成一個有厚度感與縱深感的舞臺視覺,極大地拓展了觀眾的視覺視野,表現(xiàn)出銅鼓的悠久歷史和深刻內(nèi)涵。

    民族音樂元素。音樂是《銅鼓》的靈魂,是《銅鼓》讓人震撼的重要因素。為了展示河池民族音樂的魅力,也是為更好貼近《銅鼓》的主題思想,《銅鼓》編導(dǎo)主要是采用河池原汁原味的河池銅鼓音樂和河池山歌音樂。銅鼓原先是沒有準(zhǔn)確的音階和音律,后經(jīng)過河池民間藝人的努力,鑄造出音階準(zhǔn)確、音律比較標(biāo)準(zhǔn)的銅鼓。《銅鼓》為了采集準(zhǔn)確的銅鼓音階,還特別制作了10面定音銅鼓。盡管如此,與其他器樂相比,銅鼓的音樂表現(xiàn)效果還是要借助于銅鼓的數(shù)量和敲打的力度。也正是如此,銅鼓音樂給《銅鼓》的劇情表現(xiàn)和主題表達留下了巨大的創(chuàng)造空間,為《鼓源》《鼓魂》《鼓韻》三大部分的不同的音樂格調(diào)打下基礎(chǔ)。流行于紅水河一帶的民歌音樂,格調(diào)高亢婉轉(zhuǎn)悠長,音色明亮優(yōu)美抒情,既適合于抒發(fā)復(fù)雜綿長的思想感情,又富于歌唱輕松歡樂的生活場面?!躲~鼓》把雄渾激越的銅鼓音樂和抒情流暢的山歌音樂交織在一起,形成了一部內(nèi)涵豐富、敘事宏大的音樂篇章。

    由于主題不同,《銅鼓》音樂呈現(xiàn)出三種不同的風(fēng)格。上篇《鼓源》的格調(diào)是悲壯,例如“戰(zhàn)神”一節(jié):外敵入侵,族人迎敵奮戰(zhàn),銅鼓聲聲,旌旗飄飄。突然,頭人不幸中箭倒下,旌旗頓時失色,鼓聲瞬間喑啞,緊接著,悲壯而又抒情的女聲領(lǐng)唱和合唱的民歌《夜了天》在舞臺上響起。民歌聲聲哀傷,銅鼓聲聲雄壯,構(gòu)成上篇悲壯的風(fēng)格。中篇《鼓魂》的格調(diào)是莊重,主要由具有河池特色的師公舞、螞拐舞、扁擔(dān)舞三個舞蹈音樂構(gòu)成主體旋律。師公舞、螞拐舞、扁擔(dān)舞音樂是一種十分有節(jié)奏感的音樂,《銅鼓》在“咚咚將/咚咚將”“咚將/咚將/咚咚將”“咚咚/咚咚/咚咚將”等銅鼓音樂節(jié)奏的不斷變化下,形成肅穆凝重、清脆渾厚、抑揚頓挫、悅耳動聽的音樂旋律。在表演過程中,編導(dǎo)有意去掉這三個舞蹈音樂中“詼諧”因素,使這一部分的音樂顯得典雅端莊。下篇《鼓韻》的格調(diào)是歡快。例如第一節(jié)“歌會”為了描寫“紅水河畔搭歌臺/各族兒女踏歌來/阿哥阿妹手牽手/牽著情意一路來”的歌會盛況,主要采用了盤歌音樂,使《銅鼓》也呈現(xiàn)出歡快活潑的旋律、高亢流暢的曲調(diào),平緩舒坦的節(jié)奏,構(gòu)成了明麗歡快的音樂風(fēng)格。不過,這三大部分的音樂盡管風(fēng)格各異,但都統(tǒng)一在主題框架之內(nèi),無論是上篇悲壯的音樂激情,或是中篇莊重的音樂格調(diào),還是下篇歡快的音樂風(fēng)格,都詮釋著“和諧、富足、興旺”和“團結(jié)、堅韌、奮進”的銅鼓文化內(nèi)涵,深刻地表現(xiàn)了河池民族由悲壯到平和,再到歡樂的心路歷程。

    文學(xué)、音樂、舞蹈本為一體,為了適應(yīng)表達日益豐富的人類情感的需要,這三者才逐漸的分離。《毛詩序》說,當(dāng)人們內(nèi)心有了情感,就要用語言說出來,當(dāng)說得還不夠盡情時,就用詩歌吟誦出來,當(dāng)吟誦不足以表情時,就用音樂唱出來,當(dāng)唱還不足以達意時,就用舞蹈反映出來。當(dāng)銅鼓與河池人民的理想、河池民族的性格聯(lián)系在一起的時候,銅鼓的蘊意就十分豐富了,因此需要綜合運用多種藝術(shù)形式才足以完美表現(xiàn)。《銅鼓》在這方面作了大膽的探索與創(chuàng)新,把這些藝術(shù)元素較為完美地統(tǒng)一起來,構(gòu)成了一部規(guī)模宏大、賞心悅目的舞臺藝術(shù)作品,讓我們在100分鐘內(nèi)充分享受到一場美輪美奐的視聽盛宴。

    當(dāng)然,如果要把《銅鼓》打造成民族藝術(shù)的精品,還要不斷努力。比如,在主題上如何處理好人與神的關(guān)系,讓人的精神與力量更加突出,人性更加美好和燦爛,從而使銅鼓真正成為河池精神的象征與符號。又如,在舞蹈、音樂和服飾方面如何處理好傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系,做到在傳承中創(chuàng)新,在創(chuàng)新中提高,形成具有民族特色、時代精神和符合現(xiàn)實社會大眾審美情趣的民族舞蹈、民族音樂、民族服飾。這樣,《銅鼓》才能夠被大眾文化時代的觀眾所接受,才能成為如魯迅先生在《論睜了眼看》中所說的那樣的作品:“文藝是國民精神所發(fā)的火光,同時又是引導(dǎo)國民精神的前途的燈火”。

    注釋:

    [1]黃小明,陳利敏.壯族民間舞蹈傳承中的“原始遺存"及發(fā)展趨向[J].藝術(shù)探索,2008(6):52—56;

    [2]蔣雪林.壯族銅鼓“轉(zhuǎn)世”成動聽樂器[J],中國新聞網(wǎng),2011-3-30;

    [3][4]王月華.《銅鼓》:濃縮千年駱越文化的民族史詩[J],河池日報,2012-11-30(6);

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