淺議貝多芬月光奏鳴曲的鋼琴演奏技法

樊穎穎 （天津師范大學(xué) 天津 300384）

一、《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

《月光奏鳴曲》創(chuàng)作于1801年間，當(dāng)時(shí)貝多芬與他的學(xué)生相愛，這首奏鳴曲就是獻(xiàn)給心上人的，但是因?yàn)樯鐣匚坏牟煌獾脚郊胰说姆磳Α?800年后貝多芬接觸了大量的法國音樂作品這些對他以后的創(chuàng)作產(chǎn)生的巨大的影響。所以這一時(shí)期的奏鳴曲音樂風(fēng)格在前任的基礎(chǔ)上是有所改變的，它追求新的創(chuàng)作手法與更崇高的理想。

二、《月光奏鳴曲》的曲式分析及演奏技法

一首曲子的演奏就像一篇文章的理解一樣，先要把內(nèi)部的結(jié)構(gòu)分析清楚明了才能更加有自信的去掌握駕馭它。

第一樂章，貝多芬將先前的快板改用 慢板 代替，分解的和弦音徐緩的演奏旋律從中流露出一種淡淡的傷感。由幻想性的及柔和抒情曲的引子引入，打破了以往鋼琴奏鳴曲的傳統(tǒng)形式。升c小調(diào)，2/2拍子，帶引子的再現(xiàn)單三部曲式。第一樂章是持續(xù)的柔版在情感上主要表現(xiàn)柔和悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。有引子、主題、再現(xiàn)主題、尾聲四部分構(gòu)成。引子和主題和力度的變化不大，但主要是通過和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表達(dá)了作者內(nèi)心的波動。引子主旋律是有主原位的三和弦分解含有貝多芬幻想中即興的性質(zhì)，演奏時(shí)要談的輕巧靜。四小節(jié)之后，主題隱隱在中音區(qū)出現(xiàn)。它靜而細(xì)，略帶些哀傷。在第十小節(jié)第二次主題開始在B大調(diào)上出現(xiàn)了。中間部分則由第一主題開始。三連音曲折走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。之后進(jìn)入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)，然后用低音奏出主題動機(jī)的尾奏，慢慢地消失結(jié)束。

第二樂章篇幅比較短小是三聲中部復(fù)三部曲式的小快板，這一樂章將小步舞曲和諧謔曲的特點(diǎn)以幽默的形式結(jié)合起來使音樂聽起來更有活力。開始是弱起的連奏與斷奏相互呼應(yīng)的主題，然后以變奏的模式不斷重復(fù)。中部以三生中部的形式繼續(xù)從D大調(diào)。之后則以下行五度模仿的方式再現(xiàn)第一段，使音樂又回到了陽光明朗的情緒中。

第三樂章是典型的奏鳴曲末樂章模式——快速的回旋曲式。調(diào)性上和第一樂章一樣都是從#c小店開始，但演奏的感情是截然不同的。這是月光奏鳴曲的話才重要的樂章。旋律以分解三和弦的形式跑動，這點(diǎn)要通過下面的慢練解決，要保證每個(gè)音彈的清晰，均勻、有力還有力度上由輕到重的變化，這樣才能體會到情緒的急躁不安?？楏w是八分音符的段奏演奏的事后力度不要太重每個(gè)引得音的力度要軍訓(xùn)。第二小節(jié)第四拍的來個(gè)跳音要抬得松而有力（把手腕、大臂以及全身的力量傳送到之間上），第一個(gè)和弦力度標(biāo)記是sf第二個(gè)和弦彈成mf。從第九小節(jié)到十三小節(jié)開始主要旋律在右手下方主要用大拇指去演奏，演奏時(shí)要注意力度的統(tǒng)一。折斷的演奏就好像一個(gè)人在大海上沖浪突然來了洶涌的海浪二方進(jìn)行激烈斗爭。到十四小節(jié)突然停止了搏斗，海面上回復(fù)了風(fēng)平浪靜，間歇之后海面又開始了波濤洶涌的奮戰(zhàn)這時(shí)候由和弦變?yōu)橐舫淘诼犛X上音樂飽滿程度降低所以收的力度要彈的更加堅(jiān)定。第21小節(jié)突然變?nèi)酰楏w的十六分音符演奏的要快而輕并且要均勻。第22小節(jié)的倚音在強(qiáng)拍內(nèi)心的不滿和熱情要體現(xiàn)出來。第25小節(jié)旋律的八度的時(shí)值要做準(zhǔn)確，29小節(jié)上手都要慢慢變強(qiáng)。第39小節(jié)的顫音要彈的快而清，可以多慢練。34小節(jié)要注意左手嚴(yán)格的休止符，第43小節(jié)八分音符的跳動在演奏是要表演的快而靈活，要把手掌立好指尖有力輕巧的談下去。第44小節(jié)主旋律有變?yōu)橛沂值牡吐暡浚葑鄷r(shí)音樂有種緊湊感。第49小節(jié)從弱開始漸強(qiáng)，力度的變化要明顯的做出來，這樣使音樂有了明顯的起伏給音樂帶帶來了緊張激動的情緒。第57小節(jié)的織體又是在十六音符的節(jié)奏型背景下出現(xiàn)，在演奏時(shí)突出旋律織體彈的要清而輕。第63小節(jié)是尾聲雙手要對齊逐漸漸強(qiáng)，給人的感覺是舒適而安靜。64小節(jié)又回到原調(diào)，第79小節(jié)開始旋律在左手出現(xiàn)，在演奏時(shí)要注意音樂的線條十六分音符要清晰流暢的轉(zhuǎn)移到右手。第102小節(jié)為再現(xiàn)部，第144小節(jié)右手和弦的高聲部是旋律，第159小節(jié)開始進(jìn)入尾聲。第163小節(jié)華彩部分分節(jié)奏要準(zhǔn)確演奏，每四小時(shí)換一下踏板，延長號可以停留時(shí)間一會。第167小節(jié)旋律在左手從這里開始到高潮。第171小節(jié)旋律換到右手，八度之間盡量連起來。第177小節(jié)開始是華彩片段，由琶音和分解和弦組成，彈三連音時(shí)節(jié)奏一定要把握準(zhǔn)確，這一段技術(shù)是難點(diǎn)要通過慢；練習(xí)解決。從第185小節(jié)旋律從低音區(qū)由下而上的半音階進(jìn)入到高音區(qū)演奏時(shí)力度由弱到強(qiáng)，手指演奏的要輕巧靈活，到187小節(jié)上到頂端后開始以小童八分音符平穩(wěn)的出現(xiàn)，給人是深沉思考的感覺，而且在演奏時(shí)旋律給人的感覺是從近到遠(yuǎn)的的感覺。第190小節(jié)回到原速度。第196小節(jié)開始織體和旋律都是以十六分音符跑動力度要越來越強(qiáng)到199小節(jié)的和弦一定要談的堅(jiān)定有力，表達(dá)了作者自信的性格和渴望生活自由的堅(jiān)定信念。

通過對貝多芬《月光奏鳴曲》的分析，我們基本上可以知道貝多芬在鋼琴奏鳴曲上的大致創(chuàng)作思路和演奏方法。雖然貝多芬鋼琴作品有三個(gè)不同的階段，但是大同小異。所以在演奏貝多芬作品是要通過對作品的創(chuàng)作背景、曲式分析進(jìn)行了解分析，才能更好的去掌握演奏的技巧和情感的表達(dá)。要深入去理解他，準(zhǔn)確的表達(dá)作者的內(nèi)心感情，從而可以引起正確的共鳴。

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