夢與現(xiàn)實之間

蔣立華

《我和我的村莊》為我們打開一扇窗，讓我們看到一個對生活有著超乎尋常的真摯和深沉熱愛的現(xiàn)實主義者，一個行走在夢與現(xiàn)實之間，如實刻畫內(nèi)心世界、追求藝術之真實的現(xiàn)實主義者?！R克·夏加爾

談論馬克·夏加爾的藝術是一件頗具挑戰(zhàn)性的工作。他充滿奇思妙想的畫作魅力獨具，但他標新立異的藝術風格令好整潔、有歸類癖的藝術史學家們提筆卻步。

仿佛一幅會講故事的自畫像，完成于1911年的《我和我的村莊》描繪的是畫家珍藏在記憶深處，用愛打磨過、用思念擦拭過的故鄉(xiāng)維捷布斯克。無論身在何處，夏加爾的心從未離開過滋養(yǎng)他的故土，他的精神家園。畫面人物的服飾、活動以及遠景中典型的東正教教堂、俄羅斯小木屋、積雪的街道顯然源自畫家腦海里真實的家鄉(xiāng)印象。但自然面前的夏加爾絕非被動的接受者，而是大膽的創(chuàng)造者，是自由穿梭于多重時空的出色導演。那些來自記憶、夢境和幻想的情境碎片組合、交疊、倒置、穿插在一起，彼此間大小比例懸殊、轉(zhuǎn)接變化突然。夏加爾利用這種看似自由無序?qū)崉t貫穿于同一意義主線的畫面安排，創(chuàng)造出電影蒙太奇一樣的奇幻視覺效果，激發(fā)出觀眾心靈深處的強烈情感。畫中形象有立體主義的風骨，但夏加爾解構分裂的卻不是立體派筆下現(xiàn)實的形和物，而是記憶中的形象和內(nèi)心的情感片段，他用自由的多視點表現(xiàn)手法重組出成長的歲月，折射出由過去流向未來的永恒的生命軌跡。

夏加爾童稚的夢幻氣息和成熟老到的藝術表達在他的畫里結合得天衣無縫。雖然人們總喜歡用幻想、象征、超現(xiàn)實來形容夏加爾的畫，但夏加爾堅持認為自己是一個寫實的現(xiàn)實主義者。

畫面元素

畫面布局頗像一個大寫的“X”。兩個主人公：戴帽子的男孩和與之對視的小牛占據(jù)了左右兩個大的三角區(qū)域，遠景的鄉(xiāng)村與前景男孩手中發(fā)光的花樹則在沙漏形的兩個小三角中展開。畫中的男孩是夏加爾的化身，他正用溫暖柔情的目光注視著向他低語傾訴的小牛。遠處，扛著鐮刀的農(nóng)夫大步流星地走在路上，他的前方飄浮著一個若歌若舞的倒立女子，女子和她腳下同樣倒立著的房屋形成酷似屋頂提琴手（夏加爾圖畫體系的代表形象）的組合。在擺脫了透視法則乃至萬有引力的束縛后，畫面上的人與景既保留了生活的真實，又突破理性邏輯的限制，獲得了現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的自由。

象征意味濃厚

在猶太教哈西德教派的教義中，動物是人與宇宙的聯(lián)結者，畫面上連接起男孩和小牛目光的那條細致的虛線正是這種關系的直接表現(xiàn)。而男孩手中擎著的象征著生命之樹的花樹便是對人與動物彼此依靠、和諧相處的禮贊和獎賞，畫作中部一個大的圓形圖案從背景中凸起，將影像同時疊印在男孩及小牛臉部，它與處在左下方的小圓，以及兩圓相交切割形成的月食圖景共同完成對環(huán)軌道運行的太陽、地球和月亮的藝術描述。

不一樣的色彩

夏加爾的畫作之所以奪人眼目，色彩功不可沒。他用最簡單的兩三種顏色制造出最不簡單的視覺沖擊力。他不是在勾勒出輪廓線后才拿色彩來填充形象，而是直接用色彩塑形，通過色彩營造出歡騰、活躍、栩栩如生的畫面氛圍。畫面色彩鮮明亮麗也單純簡潔，人物與主題、現(xiàn)實與夢幻在色彩的流動中完美融合，如華彩的樂章。

重要角色

畫作主角之一的牛是作為宇宙的象征物經(jīng)常出現(xiàn)在夏加爾畫作中的重要角色。為了強調(diào)自己內(nèi)心深處對宗教的虔誠，夏加爾在畫面上加了一個宗教感十足的“重音記號”—男孩脖子上和教堂屋頂?shù)氖盅b飾遙相呼應的十字項墜。

我和我的村莊 布面油畫 192×151cm 馬克·夏加爾 紐約現(xiàn)代藝術博物館藏

溫水浴 布面油畫 171×258cm 1853年 泰奧多爾·夏塞里奧 法國奧賽博物館藏