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    登山者傾聽神秘的交響

    2021-11-30 00:40:54胡蘇珍
    名作欣賞·評論版 2021年11期
    關鍵詞:改寫昌耀句法

    摘 要: 昌耀的神通感覺和詩藝錘煉在他經典詩篇中渾融地呈現出來。西部風物在他詩中不是程式化的自動映射,而是與詩人秉性、意緒、靈氣澆筑一體。昌耀擅長有力量的開端,輔以文言句法、跨行長句感覺延宕的形式,擬構出詩人靈妙感應的場景,并從身體感覺寫出意志楔入命運的罅隙。他的多首佳作常常是自然的力量、時代施予的命運的力量、自我攀升的力量三合一狀,達到一種“最高級的詩”的水準。而他對特殊時期舊作的改寫乃至重寫,正體現了他對詩藝自律的追求。

    關鍵詞:昌耀 《峨日朵雪峰之側》 句法 跨行 改寫

    “我躺著。開拓我吧!我就是這荒土/我就是這巖層,這河床”,這是昌耀20世紀60年代的詩行,幾乎可視作他身后近二十年被發(fā)現、被闡釋的接受史注腳。新世紀以來,昌耀躍出了“西部詩歌”標簽,逐漸獲得業(yè)內名家冠以的“大詩人”之譽,在各大詩歌選本中,他的近十多首詩《斯人》 《高車》《峨日朵雪峰之側》《鹿的角枝》《紫金冠》《時間客店》《劃呀,劃呀,父親們!》等,進入百年新詩經典的范圍。與此同時,昌耀的影響也從新詩研究界的小眾化接受,逐漸拓寬到大眾普及層面。除了《河床》進入過人教版選修教材,《峨日朵雪峰之側》也選入統(tǒng)編版高中語文教材。不過,昌耀有著獨特的氣質秉性,他獨特的詩歌技藝也不一定貼合大眾傳播,圍繞他的精品細讀自有殊異路徑。

    一、句法、通感與意志的凝合

    好詩往往都有一個如獲天啟似的開端,昌耀的多個名篇第一句便迅速地抓住讀者,感覺和句法能奪人耳目。這些開頭,或是一種內心聲音的自我傾聽畫面,如“靜極——誰的嘆噓?”(《斯人》);或是一個視覺層次慢鏡頭的推出,如“從地平線漸次隆起者/是青海的高車”(《高車》);或是一個暗自撬動的感覺開關,如“自從聽懂波濤的律動以來,/我們的觸角,就是如此確鑿地/感受著大海的挑逗”(《劃呀,劃呀,父親們!》)。這些技法不一的開端,句式和長短都不同,但暗藏的語法和感覺對位卻一致,換句話說,昌耀對漢語傳達是自信的,他知道怎樣的語法通向對應的詩意感覺,呈現血里的生命意志,看似輕輕一句,其實舉重若輕,一下子便讓愛詩者沉入了他的詩性世界。

    以各大選本垂青、細讀卻未充分展開的《峨日朵雪峰之側》為例,足可領略昌耀如何將句法、通感和意志緊密勾連。該篇起句——“這是我此刻僅能征服的高度了”,繞過尋常的抒情,直接亮出“征服”的姿勢,追求的“高度”,顯豁而有力,為全詩定下基調和勢能,確立了登山者高處眺望、俯聽萬物的視點,形式和內容嚴整合一。顯然,這一起句徑直呈現了一個具體場景,不適合高聲朗讀,而適合凝神入境,讓我們立即渴望肅穆地跟著詩人看、聽、想。詩題中的“峨日朵雪峰”傳遞了西部風物背景,引領著讀者進入那個神秘、曠遠、寂靜的空間。通觀詩篇,似乎只是一個登山者看落日、聽墜石的幾個動作和畫面,但構成詩之核的諸多限定詞提示我們,這是一首富有精神力度、講究語言品性的佳篇。要寫出這樣的西部意境,需要在這片土地長久地定居、體察,和歲月、土地、人一一交融。一個匆匆的西部旅行客難以呈現這樣深邃的世界。

    詩篇頭一句引發(fā)了下面五行詩一氣連貫的綿密,換言之,第二行到第六行是一個完整的長句,“探出前額”的動作,跟著“驚異于”到“山海”的動賓結構。不過,這一冒險的句法因為有文言詞法“于”的保障,竟顯得如此妥帖和巧妙。仔細品來,長句跨行對詩人來說,就是為了實現感覺的延宕,像顯微鏡一樣,凸顯每一個看點的細部停頓。首先注意的視點是“薄壁那邊”,一個“薄”字暗示了登山者處境的危險——他沒有可依靠的寬闊的厚壁。但就是這一個“薄”字,引出的卻是即將墜落的“太陽”物象。

    西部看日落,歷來是一道肅穆的盛景。在高建群《西地平線上》中,夕陽“像一輛勒勒車的輪子,靜靜地停駐在那里”,“色如春聯(lián)的紅紙”“顫抖了兩下,往下一躍”,或如“灰白色的五分錢硬幣”,“家里的墻壁上畫著的一個姑娘的紅臉蛋”,神圣的莊嚴中含著家常的親切。而昌耀感覺殊異,他先會心出太陽“朝向峨日朵之雪彷徨許久”。如果說前面的“征服”給人“陽剛”的感覺,這里的“彷徨”突變?yōu)殛幮缘能?,其中的暗示,或謂太陽給冰冷的雪山一些長久的照耀,或對雪峰的純潔存有留戀,抑或是對自己即將墜落的命運而徘徊。無論哪一種暗示都傳達了昌耀善感的心思。當然,彷徨過后的“落”是登山者更注目、傾聽的,那是“決然躍入”!一個主動選擇的態(tài)度和行動。而且,向山海的一“躍”,詩人規(guī)避了慣常想象的寂靜無聲,虛擬成千軍萬馬的雜沓。

    “聽”,是《峨日朵雪峰之側》的重頭想象。象征主義的“應和說”在昌耀的聽覺描摹中得到了神示。經由太陽的墜落云海,昌耀如同捕捉到了宇宙的廟堂發(fā)出“隱隱約約”的聲響,繼而用立體擴音器放大。“石礫不時滑坡,/引動棕色深淵自上而下一派囂鳴”,從外部現象邏輯看,這是登山者觸到石子的實際場景,但從后文的“默享”心境看,更有可能是在日落的瞬間詩人對“引力”幻化出的感應場景。換言之,日落,石墜,都是由宇宙中的“引力”的牽引和物象觸發(fā)帶動,并引出了一派“囂鳴”,而這聲響,盤旋在“棕色深淵”,一個看不見的神秘空間。好一個再造的抽象空間! “囂鳴”的聯(lián)覺,許是詩人曾為軍人的生命個性的喚起,那鳴響變成“軍旅遠去的喊殺聲”,充滿了格斗的意志。只不過,這里的格斗更與詩人對命運的搏擊緊密相關。一如登山者為了奮勇攀越,“指關節(jié)鉚釘一般楔入巨石的罅隙”,這也是意志楔入命運的罅隙。搏擊的痕跡如此歷歷可見:“血滴,從腳下撕裂的鞋底滲出”。

    “登山”的精神主體在血、痛中張揚起來。昌耀十四歲別母參軍,十七歲身負重傷,兩年后投身大西北,繼而因某一詩作受苦,歷經幾番人生磨難,這一“知人論世”利于進入《峨日朵雪峰之側》。昌耀創(chuàng)作呈現一種品茗苦難、沉吟孤獨的心性,一種沉厚又勁渾的氣質。就抒情音質來說,昌耀多數時候并不高亢,而是他自況的“鍵盤樂器的低音區(qū),是大提琴,是圓號,是薩克斯管”a。他是趕路者,是亡命徒,也是囚徒。“像一個亡命徒,憑借夜色/我牽著跛馬,已是趲行在萬山的通衢,蟄身/猛獸出沒的林莽,捫摸著高山苔蘚寄生的峭巖”(《山旅——對于山河、歷史和人民的印象》)。在動蕩年代,被拋卻僻壤的困苦時時尾隨他,他把孤獨、凍餒的萬物看作自己的化身,“帶箭失落于昏溟的大雁/那在悶熱的刺棵叢里伸長脖頸/手持石器追食著蜥蜴的萬物之靈/是他昨日的影子”(《慈航》)。有時候,他承認苦難的永恒與絕對,這是對生命核心本質的正視?!拔沂且恢煌雒穆?,/顧不得懸崖絕壁?!页嗦愕撵`魂,/有如小鳥,/正被一只黑手捏緊?!保ā洞笊降那敉健罚┻@種低音調出于一種冷靜的沉思,是詩人了然于個體的卑小與寂寞。在那首最短小精悍的《斯人》中,他摹刻出了一幅橫隔兩半球的畫面對比:“密西西比河此刻風雨,在那邊攀緣而走。/地球這壁,一人無語獨坐。”從詩的意境看,紙上一行只隔,傳遞的是幾萬里之遙,空間極為宏遠;而“獨坐”者在偌大天地間無伴、無聲,仿佛人間只有他孤影自看,為他伴奏心曲的,大概是那半球密西西比河上的風雨,由此,他的孤獨也推遠到密西西比河上,彌漫于全宇宙。

    可見,昌耀的寫作皆因能正視痛苦給予他的“修煉”,包括孤寂、感傷和徒勞等復雜情緒綜合在一起的東西。同時,他還自覺追求一種陽剛、陰柔相生的多色調的美。在詩的后半部分,峨日朵雪峰觀落日的奇幻讓他升騰出抒情的沖動:“此刻真渴望有一只雄鷹或雪豹與我為伍?!钡湫偷奈鞑縿游镄埴?、雪豹,被詩人邀來做伴,它們是“我”的精神同道,兩者多次出現在昌耀其他詩篇中,如“風是鷹的母親,鷹是風的寵兒”(《兇年逸稿》),“歸屬寂寞的雪豹逡巡”(《慈航》),分別關乎雄勇和孤獨??梢?,詩人對自我人格有清晰的期許和接納,這是陽剛的一面。轉念之間,《峨日朵雪峰之側》抒情主體倒伏在柔弱的心靈波動上:出現“一只小得可憐的蜘蛛”,弱小的、悲憫的漣漪蕩漾開來,這是普通人在強大命運前的自哀,但臨到收束,“我”沒有走向自棄,而是“一同默享著這大自然賜予的/快慰”。領略自然的神力,就是掙脫命運的牢籠,是主體煥發(fā)的超越勢能,回到“登山者”上升姿勢。

    二 、“最高級的詩”:自然、時代、自我的合一

    賞析至此,我們可以提取昌耀“大師”水平的一個詩藝密碼,即對待生命和宇宙的詩性沖動,這是強旺的詩心,是引發(fā)詩興的燃油,它引領詩人走向大美和崇高,又不淪于粗糙的激情。他說過:“詩,可為殉道者的宗教” ,“我視生命現象為宇宙原始詩意的沖動”,“萬類蓬勃的體態(tài)因之也總是美的。”b命運把他投放到西部的蒼茫與清寂中,但他既能為“墊在牛欄的草木灰”唱出溫暖,也聽到“破裂的木筏劃出最后一聲/長泣”(《雪。圖伯特女人和她的男人及三個孩子之歌》);雪線在他眼里,“那最后的銀峰超凡脫俗/成為藍天晶瑩的島嶼”(《慈航》)。他雖是流徙者,也是大山的兒子,和那片西部土地血水相溶,他的觀察絕不是置之度外的旁觀,而是澆筑自我身體感覺的觸摸甚至培育。如觀察“一撮春天的泥土”,“看它們摩擦,痛苦地分泌出黃體脂”(《兇年逸稿》),是貼著詩人心肺的土地歌詠。因此,讀昌耀寫景,我們看到的不能只是景,還應是更深的心魂,更妙的情志。

    《峨日朵雪峰之側》呈現了昌耀的藝術精神氣質。他曾說:“我所理解的詩是著眼于人類深層處境的思考。是向上的呼喚或其潛在意蘊。是對和諧的永恒追求與重鑄。是作為人的使命感。是永遠蘊含悲劇色彩的美?!保?《艱難之思》)《峨日朵雪峰之側》達到了他的理想的詩的水準。詩篇寫某個登山觀落日的情境,實際上涵納了人與宇宙、人與命運、人與自我的深層關系,看上去有傷痕、血滴,有“可憐”,某種隱秘的悲劇感,但詩人完成了超越的使命,最終創(chuàng)造了向上“征服”的愉悅和“默享”的和諧。至此,詩篇遠遠超越了客觀的登山敘述,富有豐富的感覺變形和精神抽象。

    《峨日朵雪峰之側》詩中“我”作為登山者,或遙望雪峰,或俯察深谷,山融入他的精魂。對于一個將詩歌寫作視為渡難的詩人,雪野、兀鷹、漠風、孤獨這些元素并非程式化了的西部文學俗套,也不是為寫詩而寫詩,而是自我“氣質、意緒、靈氣” c的寄托。昌耀在西部的特殊經歷,為詩人提供了獨特的異域生活經驗和想象力,而西部作為一個具有宗教神秘感的地區(qū),慰藉了他受難的心靈。在詩人的創(chuàng)作中,西部蒼涼的大地,肅穆的高山,被附上了詩人內在的感受?!抖肴斩溲┓逯畟取分?,自然的力量、時代施予的命運的力量、自我攀升的力量,通過十來行短詩水乳交融,類似杜甫《秋興八首》,自然的秋天、詩人生命的秋天與國家命運的秋天交匯一體。沒有這樣的豐富深刻,“大詩人”是立不起來的。

    詩歌最重要的語言成色,是昌耀詩藝無法被別人復制的核心奧秘,曾被業(yè)內批評家概括為“古奧奇崛”,從本土傳統(tǒng)來看,接近黃庭堅的“硬語盤空”。本詩中,“囂鳴”“楔入”都超出普通語匯,意會有一定的難度。這種語言風格是昌耀豐富自我的結晶,在他早期詩作中便顯露出來。如《冰湖坼裂·圣山·圣火》中寫冰湖的“坼裂”“皸裂”和人感到的“凌轢”,幾乎讓讀者作窘于文言詞的細微差別和陌生字形。令研究界驚異的是,昌耀如何能造出如此硬澀的文字風格?詩人給出了他的明確詩學理想:“用詩的大錘掄擊被濫調、平庸習俗研磨得結了一層硬甲的審美心境?!眃或許是苦難磨出了他的大錘,他需要把苦鍛成寫詩的重器,用西部的高峰厲巖鍛打出他的利筆:“如果我不是這土地的兒子,將不能/在冥思中同樣勾勒出這土地的鋒刃。”(《兇年逸稿》)因此,昌耀的語言風格不是匠氣使然,而是生命經歷和情性決定的必然。

    可以同時欣賞的還有昌耀早期的《海翅》,寫朋友送來的殘破的海帆。詩人筆下,它“是風干的皮肉。是漂白的血。/撕裂的靈旗。是飄逸的魂。/是不死的灰。是暴風之凝華。/是吶喊的殘跡。是夢的薄膜”。一系列富有力度的博喻,其中的“皮肉”“血”“撕裂”語匯與《峨日朵雪峰之側》有疊合,但與船帆意象聯(lián)系起來,又是另一番震驚。兩篇都見出昌耀對自我生命靈肉的撫觸。他渴望力度,用文字的力度沖破苦難的堤壩。在不少創(chuàng)作中,他注重對某一具體物象或情境的把握,運用具有棱角、力道的名詞或動詞,如雕塑家般斧鑿刀刻出一個瞬間性的空間形象。如寫巖石,“午時的陽光以直角投射到這塊舒展的/甲殼。寸草不生。老鷹的掠影/像一片飄來的闊葉/斜掃過這金屬般凝固的鑄體”(《踏著蝕洞斑駁的巖原》)。巖石變成金屬般的鑄體,加上盤旋西部高空的老鷹的掠影,這種重量感用語就是詩人個我生命的呈現。本質上,昌耀自覺于雕刻般的語言,來自詩人對歷史時光的敬畏,對西部風物的凝視,對所親歷的生命韌性的擦拭,正如他道白的:“正是那邊陲的山,造就了我心胸的塊壘崢嶸?!保ā渡铰谩罚?/p>

    三、改寫、重寫與閱讀淘洗

    若將《峨日朵雪峰之側》置于20世紀50年代的文學語境中,它似乎成了一體化中的“例外”,例外到令人驚異和不解,因為無論是主題的復雜、感覺的幽微,還是語言的勁道精煉,都遠遠逸出了當時的文學常態(tài)。這就是昌耀近年被討論的舊作改寫問題。e一如燎原提出:“昌耀詩集中所有的早期詩作,都并非當年的原貌,都存在著1979年之后不同程度的改寫?!眆經對比不同版本,面世的《峨日朵雪峰之側》不是最早的50年代初稿,它有時被注明“1983.7.27刪定”,證明是新時期文學思潮的促生物,這一事實,似乎讓昌耀與時代之“即”的關系顯出了某些曖昧:他并非完全意義上的文學潮流的疏離者。如此,“大詩人”的定位是否岌岌可危?

    筆者認為,要看昌耀在兩個不同時代的文學品質真實?!读种性嚨选肥遣欢橛遗傻淖髌罚渲小皻埲避囕啞迸c“長路”的熱戀,跳躍的“磷火”,詩思和意象都不同于當時文學風貌。而他80年代初期的《劃呀,劃呀,父親們!》,固然是歸來后感應時代號召所作,但塑造的船夫不是勝利者的虛妄形象,而是在認清“猙獰的弧圈”的暴虐后堅持“不懈的嗥叫”的時代纖夫,詩人歌詠這一“劃”的姿態(tài),是浩渺人類時空中永恒的迎浪搏擊動作,它自“魚蟲”胚胎冰川期、春秋末代而來,貫穿在赤道風和洲陸,具有深邃的歷史感。某種意義上,這是昌耀自我意志人格的投射,昂揚著他二十多年磨難所淬煉的胸氣?!秳澭?,劃呀,父親們!》在80年代就被編入選本,g表明當時詩界開放的接受氣象,潮流中的朦朧詩大熱,仍掩蓋不住潛在歷史深隱處的優(yōu)秀寫者的光芒。也可以說,《劃呀,劃呀,父親們!》顯示了昌耀不少詩歌的一體兩面,即詩人既能捕捉時代主旋律,又拓寬、加深了情緒、情感的普適性和復雜性,展現了他駕馭恢弘、深廣主題的能力。在這條線上,他接通了艾青、穆旦的路子,比如前者頌《太陽》,后者寫《贊美》,不同的是,昌耀的宏大情感寄寓對象有濃烈的高原色彩和蒼涼韻味,這種感性依托激發(fā)了詩人尋找對等的濃烈、勁道文字,由此,他成為獨特的“這一個”。

    確認了昌耀超出同時代一般寫作的水準,舊作改寫的事實自然不再顯得那么尷尬,接下來要看的是如何改寫。以另一發(fā)表于1984年的代表作《高車》為例,在《昌耀抒情詩集》中注明了初稿寫作時間為1957年,但用同時代的郭小川、賀敬之等描寫邊地風情的作品相比,《高車》超出時代基本語境中的頌歌對象,致力于表現大地蒼茫、物象崇高和時空想象,是經過“回爐”的成熟、凝重之作?!皬牡仄骄€漸次隆起者/是青海的高車//從北斗星宮之側悄然軋過者/是青海的高車//而從歲月間搖撼著遠去者/仍是青海的高車呀//高車的青海于我是威武的巨人/青海的高車于我是巨人的軼詩”。從昌耀修改后的詩歌來看,高車是地域物象,沉淀著詩人“歸來”之前的早期人生經驗,但詩人80年代再改舊作時,淡化了往昔的具體苦難,而激活了自己對現代詩歌空間、時間美學的新認知。從地平線“隆起”高車,屬于遠距離處理,讓高車和地平線形成一體又各自隔開,視覺推遠又拉近;“從北斗星宮之側悄然軋過”,頗像《斯人》中的“地球這壁”的宇宙空間思維,但更闊大更緊張,增加了動作的空間延展和可能碰撞,大地物象與星際交互,想象力著實非凡?!皬臍q月間搖撼著遠去”,切換到時間長河維度,使高車與土地上的生命共同成為歲月的背景,“搖撼”的不只是高車也是時間,是大地上無數代系。由此,短詩最后直接升華,高車既是“威武的巨人”,這是擬人形象感,又是“巨人的軼詩”,詩性抽象化,使高車的負重苦難獲得了人文超越??梢?,昌耀的詩從初稿到修訂,經歷的漫長時間跨度,實為詩人不斷提升審美視野和詩歌認知的過程。

    昌耀的舊作改寫正體現了個體藝術自為自律的必然合理性。他早年發(fā)表過的詩作,幾乎都隔在了他的自選詩集之外,《峨日朵雪峰之側》固然有60年代的初稿為底,但80年代刪定后超出了當時不少盛起的朦朧詩,乃至可被視為昌耀個人水準代表之作,需要讀者甄別和淘洗。除了前述,該詩的名詞跨行非常新異,“山海”和“快慰”的跨行正顯示了昌耀彼時技藝的自覺,它們錯開語法、跨到句首,與“血滴”構成三個突出的名詞,如同三個整飭的凸起,落日的下墜,登山的肉身創(chuàng)痛,崇高痛感與怡然平和的轉換,構成詩篇的復合情感。昌耀的詩一般不講究韻律,有學者評為“音樂性是不太和諧的”h,但本詩藏著一種特殊的韻律,除了多個“我”的穿來插去,還有“彷徨許久”“引力無窮”“自上而下”“一派囂鳴”“鉚釘一般”等四字音節(jié),構成了詩篇內在的情緒節(jié)奏,即本抒情詩的暗鍵,與“啊,真渴望”這種五六十年代的句式一起,將開頭的情境描寫悄然轉向了抒情意味。而“銹蝕的巖壁”,葆有昌耀著意的青銅色調。這樣看來,無論是情感、想象,還是韻律、基調、語言,《峨日朵雪峰之側》刪定后都達到了經典詩作的水平樣態(tài)。在改寫中,我們看到了時間作用于一個藝術生命的痕跡,正如昌耀自己在《曠遠之野》詩中慨嘆的:“一切是時間/時間是具象:可雕刻。”

    附《峨日朵雪峰之側》原詩:

    這是我此刻僅能征服的高度了:

    我小心翼翼探出前額,

    驚異于薄壁那邊

    朝向峨日朵之雪彷徨許久的太陽

    正決然躍入一片引力無窮的

    山海。石礫不時滑坡,

    引動棕色深淵自上而下一派囂鳴,

    像軍旅遠去的喊殺聲。

    我的指關節(jié)鉚釘一般楔入巨石罅隙。

    血滴,從腳下撕裂的鞋底滲出。

    啊,此刻真渴望有一只雄鷹或雪豹與我為伍。

    在銹蝕的巖壁;

    但有一只小得可憐的蜘蛛

    與我一同默享著這大自然賜予的

    快慰。

    a 昌耀:《昌耀的詩》,人民文學出版社1998年版,第419頁。

    b 昌耀:《昌耀詩文總集》,青海人民出版社2000年版,第392—394頁。

    cd昌耀:《昌耀詩文總集·增補版》,作家出版社2010年版,第300頁,第299頁。

    e 王家新:《論昌耀詩歌的“重寫”現象及“昌耀體”》,《文學評論》2019年第2期。

    f 王清學、燎原:《昌耀舊作跨年代改寫之解讀》,《青海社會科學》2008年第3期。

    g詩刊社編: 《1982年詩選》,人民文學出版社1983年版,第36頁。

    h 胡少卿:《評價昌耀詩歌的三個誤區(qū)》,《中國現代文學研究叢刊》2017年第1期。

    基金項目: 本文為2020年寧波大學教研項目 “漢語言文學師范生教學文體意識的培養(yǎng)”(JYXMXYB202037)研究成果

    作 者: 胡蘇珍,文學博士,寧波大學人文與傳媒學院副教授,碩士生導師,研究方向:中國現代詩歌。

    編 輯: 趙紅玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com

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