阿根廷的恰馬梅（Chamamé）、夸爾特托（cuarteto）和民謠

余 原

【摘 要】恰馬梅也許算得上是阿根廷最受歡迎的本土音樂(lè)?？錉柼赝凶鳛槲璧感问绞窃?0世紀(jì)40年代開(kāi)始流行起來(lái)的，最著名的當(dāng)代歌手是Carlos ‘La MonaJiménez。這篇短文重點(diǎn)描述恰馬梅（Chamamé）、夸爾特托①（cuarteto）的鄉(xiāng)村音樂(lè)和鄉(xiāng)村民謠音樂(lè)，推介阿根廷的恰馬梅、夸爾特托和民謠主要藝人及其作品。

【關(guān)鍵詞】恰馬梅；夸爾特托；民謠

除了探戈之外，阿根廷的音樂(lè)多半來(lái)源于鄉(xiāng)村的舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)，即一種西班牙和歐洲中部移民的風(fēng)格和本土音樂(lè)的混合物。這些舞蹈——朗雀拉②（rancheras）米隆加（milóngas），查卡雷拉斯③（chacareras），以及其他更多舞蹈類型——一起被智利、秘魯和玻利維亞的鄰國(guó)分享——而另一些舞蹈，比如恰蘭梅，顯然也是屬于阿根廷的舞蹈。阿根廷音樂(lè)還有美洲印第安人音樂(lè)的根，阿塔瓦爾帕·尤潘基（Atahualpa Yupanqui）在20世紀(jì)30年代所做的音樂(lè)探索后來(lái)變成了非常政治化的“新歌運(yùn)動(dòng)”（nueva canción）的新枝嫩芽。歌手梅塞德絲·索薩（Mercedes Sosa）對(duì)阿根廷音樂(lè)有特別的貢獻(xiàn)。這個(gè)國(guó)家在搖滾現(xiàn)場(chǎng)演出方面也很繁榮。在軍政府統(tǒng)治時(shí)期，阿根廷搖滾代表著一種反抗的力量，曾出現(xiàn)了像查理·加西亞（Charly García）和利托·內(nèi)比亞（Litto Nébbia）這樣的藝術(shù)家；如今，是一個(gè)相對(duì)更簡(jiǎn)單的時(shí)代，先鋒樂(lè)隊(duì)有Los Enanitos Verdes和Los Fabulosos Cadillacs。

一、恰馬梅

恰馬梅源于科連特斯（Corrientes）④東北地區(qū)的鄉(xiāng)村文化——這是一個(gè)美洲印第安人地區(qū)，吸引了19世紀(jì)從捷克斯洛伐克、波蘭、奧地利和德國(guó)的大量移民，包括很多猶太人。隨著時(shí)間的推移，這些移民帶來(lái)的中歐的華爾茲、瑪祖卡和波爾卡逐漸與當(dāng)?shù)卣f(shuō)著瓜拉尼語(yǔ)的美洲印第安人的傳統(tǒng)音樂(lè)、奴隸地區(qū)音樂(lè)的非洲節(jié)奏相融合，從而出現(xiàn)了恰馬梅——貧困農(nóng)村梅斯蒂佐人（mustizo）⑤的音樂(lè)，梅斯蒂佐人多數(shù)看起來(lái)更像印第安人或歐洲人，他們的歌曲使用西班牙語(yǔ)和印第安瓜拉尼語(yǔ)兩種語(yǔ)言演唱。

恰馬梅的旋律給人一種憂郁的感覺(jué)，這都?xì)w因于瓜拉尼語(yǔ)的使用，然而它的歷史描繪了梅斯蒂佐移民在一個(gè)新環(huán)境下的社會(huì)、文化和政治關(guān)系。直到20世紀(jì)50年代，它在很大程度上還局限在家鄉(xiāng)科連斯特，但是隨后的十年之內(nèi)，大量的農(nóng)村移民搬到布宜諾斯艾利斯從事新行業(yè)，他們把自己的音樂(lè)和舞蹈帶到了那里的舞廳和文化中心。恰馬梅開(kāi)始引起更廣泛的主義——在某種程度上，也許，因?yàn)樗且笪枵邠肀е樫N著臉起舞的一種非常稀有的民間舞蹈形式。

恰馬梅最有特質(zhì)的音響來(lái)自它的主要樂(lè)器——大型鍵鈕式手風(fēng)琴（偶爾也會(huì)用班多鈕，探戈的御用樂(lè)器）。它通過(guò)嫁接與旋律形成鮮明對(duì)比的曲調(diào)流行一時(shí)，讓音樂(lè)立即搖擺起來(lái)。來(lái)自非洲的影響可能有助于恰馬梅強(qiáng)調(diào)弱拍，使得小節(jié)之間出現(xiàn)了混合和搖擺。其獨(dú)特的打擊樂(lè)節(jié)奏最令人難以忘懷，令人回味的旋律是這種音樂(lè)獨(dú)一無(wú)二的、引人注目的特征。

阿根廷當(dāng)今恰馬梅之王是勞爾·巴博薩（Raúl Barboza），這位藝術(shù)家20世紀(jì)90年代在歐洲尤為成功。他跟隨的是他父親阿道夫（Adolfo，出生于科連斯特）的足跡，他父親曾在1956年建立了第一支自己的樂(lè)隊(duì)。巴博薩的整個(gè)樂(lè)隊(duì)是一個(gè)典型的恰馬梅樂(lè)隊(duì)編制，通常有一至兩架手風(fēng)琴，一把吉他（有時(shí)有兩把，其主要工作是強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的節(jié)奏部分）和吉塔龍（guitarrón，西班牙語(yǔ)）。

二、夸爾特托

夸爾特托得名于其最早演奏者的名字夸爾特托·里奧，樂(lè)隊(duì)陣容包括一個(gè)主唱、鋼琴、手風(fēng)琴和小提琴，舞者圍成一個(gè)巨大的圓圈，隨著一種叫做“通加-通加（tunga-tunga）”的節(jié)奏逆時(shí)針移動(dòng)。20世紀(jì)80年代，布宜諾斯艾利斯的工人階級(jí)“熱帶”舞廳再次燃起對(duì)它的熱情，它還采用了周邊哥倫比亞的瓜拉恰舞曲、多米尼加的梅倫格舞曲和拉丁薩爾薩等元素。它慢慢地爬上了上流社會(huì)階梯，進(jìn)入了中產(chǎn)階級(jí)市場(chǎng)，大大刺激了錄音音像的銷售。夸爾特托最著名的當(dāng)代歌手是Carlos ‘La MonaJiménez。

三、民謠音樂(lè)

20世紀(jì)60年代和70年代，在與“新歌運(yùn)動(dòng)”的聯(lián)合行動(dòng)中，涌現(xiàn)了數(shù)十名民歌手和樂(lè)隊(duì)——他們的音樂(lè)特征是密集的編曲和四聲部合聲。在“新歌運(yùn)動(dòng)”之星梅塞德絲·索薩周?chē)?，?shù)十年里涌現(xiàn)的先鋒藝術(shù)家包括Los Chalchaleros， Los Fronterizos和Los Hermanos Abalos；吉他手愛(ài)德華（Eduardo Falú），拉蒙·阿亞拉（Ramón Ayala），阿里爾·拉米雷茲（Ariel Ramírez，以贊比亞和克里奧爾人身份示人）、蘇馬拉·巴斯（Suma Paz）和喬治·卡夫內(nèi)（Jorge Cafrune）。

20世紀(jì)80年代涌現(xiàn)出的新民謠作曲家包括安東尼奧·奧塔拉戈·羅斯和佩特科·卡拉瓦哈爾，而近年來(lái)這些樂(lè)隊(duì)經(jīng)過(guò)試驗(yàn)，改良了民間舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)（桑巴，查卡雷拉斯，庫(kù)?？ㄋ沟鹊龋?，強(qiáng)調(diào)富有詩(shī)意。在這新一輪的波潮當(dāng)中主要有游吟詩(shī)人、蘇普伊夸爾特托、阿根廷本土聲樂(lè)和作品4（Opus 4）。

欣賞民謠音樂(lè)的最佳去處是一年一度的科斯金國(guó)家民俗節(jié)，這個(gè)節(jié)日自20世紀(jì)60年代就開(kāi)始固定舉辦了。

四、阿根廷的恰馬梅、夸爾特托和民謠主要唱片

1.CD阿根廷：西北部地區(qū)的音樂(lè)遺產(chǎn)

（Argentine：Musical Patrimony of the North-West Territories）

（出版者：Playsound，法國(guó)）

一次聆聽(tīng)阿根廷西部廣大地區(qū)鄉(xiāng)村音樂(lè)的機(jī)會(huì)；從巴瓜拉斯到狂歡節(jié)舞蹈，應(yīng)有盡有。

2.CD探戈之前的音樂(lè)：阿根廷民謠傳統(tǒng)1905-1936

（Befor The Tango：Argentinas Folk Tradition 1905-1936）

（出版者：Harlequin，美國(guó)）

這是一張迷人的民謠集專輯，描繪了從世紀(jì)初開(kāi)始的整個(gè)20世紀(jì)阿根廷的民謠音樂(lè)。它舍棄民間歌手即興演奏的方式，而是通過(guò)盲人豎琴家演奏斗牛舞曲（pasodobles），以及加利西亞人（Galician）的 muineras——這是西班牙人、意大利人和世界其他地區(qū)的移民帶過(guò)來(lái)的內(nèi)陸地區(qū)音樂(lè)。

3.CD恰馬梅

（出版者：Iris Musique，法國(guó)）

該專輯特點(diǎn)是錄制了由若干小型樂(lè)隊(duì)演奏的恰馬梅器樂(lè)曲、歌曲或詩(shī)歌，包括Los Zorzáles del Litoral、赫克托·巴拉里奧（Hector Ballario）、信仰組合（Grupo Convicción）和精英人物——歌手、手風(fēng)琴大師Favio Salvagiot，以及兩位有活力的手風(fēng)琴演奏家。

五、阿根廷的恰馬梅、夸爾特托和民謠主要藝人

1.勞爾·巴博薩

勞爾·巴博薩出生在布宜諾斯艾利斯，但是他吸收了很多他父親——科連特斯（Corrientes）的音樂(lè)影響，巴博薩被譽(yù)為恰馬梅之王——恰馬梅是一種旋律極富有沖擊力的、廣受歡迎的、充滿深深鄉(xiāng)愁的音樂(lè)。巴博薩還贏得了阿斯特·皮亞佐拉的認(rèn)可：“他是一名值得我尊敬和欽佩的斗士！”

勞爾·巴博薩

（出版者：La Lichere，法國(guó)）

吉他、貝斯、豎琴、打擊樂(lè)和兩架手風(fēng)琴，巴博薩在這里引領(lǐng)了一場(chǎng)激動(dòng)人心的恰馬梅精萃音樂(lè)會(huì)：典型的雙拉斯古爾多（rasguldo）與波爾卡（與你之前在歐洲聽(tīng)過(guò)的所有音響都不同）。

2.魯?shù)虾湍崮帷じヂ謇姿梗≧udy and Nini Flores）

弗洛雷斯是由來(lái)自科連特斯省、演奏器樂(lè)恰梅拉的兩位年輕兄弟組成的組合：魯?shù)希ǔ錾?961年）演奏吉他，尼尼（出生于1968）演奏手風(fēng)琴。

CD恰馬梅——音樂(lè)的巴拉那河（Chamamé-Musique du Paraná）

（出版者：Ocora，法國(guó)）

這是一張偉大藝術(shù)極好的、舒適愜意的專輯。尖銳、心酸和惡作劇的手風(fēng)琴音色延續(xù)了藝術(shù)家對(duì)19世紀(jì)恰馬梅二重奏的興趣。

注釋：

①譯者注：夸爾特托（cuarteto），西班牙語(yǔ)，意為四重唱，四重奏。

②譯者注：朗雀拉（rancheras），西班牙式鄉(xiāng)村和西部音樂(lè)。

③譯者注：查卡雷拉斯（chacareras），西班牙語(yǔ)，意為小莊園主。

④譯者注：科連特斯（Corrientes），阿根廷東北部港口城市。

⑤譯者注：Mestizo，意思是印歐混血，所以印歐混合音樂(lè)亦可稱為梅斯蒂佐音樂(lè)。